纪录片中真实再现应用研究
浅析电视纪录片与专题片中的“真实再现”
浅析电视纪录片与专题片中的“真实再现”作者：骆玖玲来源：《活力》2015年第06期[摘要]“真实再现”是影像艺术的表现手法，如何更好地运用真实再现的手法，除了把触角伸向故事大脉络之外，还要学会电视制作手段的运用能力，几种真实再现的手法，都离不开缜密的构思和客观的把握能力。
本文旨在通过对电视台专题片节目中真实再现的运用，分析真实再现的艺术表现手法，进而探讨电视纪实作品的美学艺术。
[关键词]真实再现；纪录片；专题片“真实再现”是国内纪录片创作界出现的一种表现手法，它通过新闻和艺术的手法再现历史场景和气氛。
有反对者提出，纪录片不能运用“真实再现”，更不能有任何表演因素在里面，但笔者以为“真实再现”与片子的纪实性、真实性并不矛盾，“真实再现”也是建立在真实的基础之上，是为了让观众更清楚明白，为了让画面更丰富、更具可视性而采取的一种表现手法，所以，我们不应该拒绝“真实再现”。
在名称定义方面，北京电影学院司徒兆敦教授直截了当地说：“ 讲‘真实再现’可能不很准确，叫‘情景再现’比较好。
”北京广播学院朱羽君教授和北京师范大学于丹副教授均含蓄地支持了司徒兆敦的看法。
前者认为：“ 在结构这个故事的时候，充分按照历史结构，进行情景的构建。
”后者评价《梅兰芳》时说：“完全是历史情景的再现。
”原中国广播电视学会会长刘习良先生则持两者皆可的观点：“情景再现或者真实再现用得得当可以把纪录片变死为活。
”①目前“真实再现”的表现手法越来越多的运用在各类节目当中，甚至在以严肃著称的新闻类节目也在尝试运用“真实再现”的表现手法，服务类节目、访谈类节目、甚至娱乐类等等电视节目中也融入了真实再现的表现手法，而这其中法制类节目经常将真实再现作为其表现手法之一。
“真实再现”在中央电视台的成功很快引起了各地方台的注意和模仿。
在电视法制类节目中运用“真实再现”的手法演示法律案件的有利之处在于，首先，在忠实案件事实的基础上进行生动的演绎，使电视法制节目更具有可视性与观赏性。
“真实再现”再运用从《风云战国之列国》看国产纪录片剧情化创作现象
第34卷第3期 2021年02月Vol.34 No.3February 2021艺术科技“真实再现”再运用：从《风云战国之列国》看国产纪录片剧情化创作现象杨由1，吴飙2（1扬州大学新闻与传媒学院，江苏扬州225009；2江苏旅游职业学院党委宣传部，江苏扬州225000）摘要：2019年12月，国内首档剧情式纪录片《风云战国之列国》在腾讯视频上线。
该片充满了剧情片式的演员台词与对白，运用了纪录片中常用的“真实再现”的手法，对历史真实进行了深度的“表演”，用以“命运”为核心的视角进行叙事。
在新媒体时代市场“逐利”的背景下，纪录片的商品价值属性得以凸显。
纪录片的剧情化创作趋势在这样的环境中逐渐体现出来。
关键词：“真实再现”；纪录片；叙事；剧情化；《风云战国之列国》中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）03-0063-022019年12月，由腾讯视频出品，企鹅影视和上造影视联合制作的纪录片《风云战国之列国》在腾讯视频上线。
在宣传中，该纪录片被称为国内首档剧情式纪录片。
该片最大的亮点在于，在观看体验上其更像一部科普性质的历史剧，而不是一部纪录片。
其实这种类型的纪录片在国际纪录片领域算不上创新，早在2003年，BBC推出的纪录片《庞贝古城：最后的一天》就采用了这种创作手法。
该片全程采用剧情的手法，这部纪录片的诞生也从侧面反映了国内纪录片剧情化创作的一些变化。
1 重在“表演”的历史真实该片最大的特色在于使用了纪录片创作中经常使用的手法“真实再现”。
其实，“真实再现”在现代历史题材纪录片中已屡见不鲜。
随着时代的发展，“新纪录电影”理念逐渐得到认同，越来越多的纪录片创作者在影像创作尤其是在历史题材纪录片的创作中大量使用“真实再现”的手法，虚构“过去的真实”。
20世纪90年代初期，美国电影理论家达·威廉姆斯以“新纪录电影”概括当时的纪录片创作倾向。
电子时代的影像真假难辨，“新纪录电影”不排斥真实，而是主张虚构“过去的真实”。
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究
电视纪录片“真实再现”手法是指将真实事件或历史时代再现在镜头前，并通过各种手段呈现给观众，让观众感受身临其境的感觉。
这种手法在电视纪录片中广泛使用，它可以大大提高纪录片的观看体验和参与感，让观众更容易接受和理解纪录片所传达的信息。
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究主要分为两个方面：一是针对纪录片图像、声音、剪辑等技术手段的分析研究，二是对于真实性和再现性等概念的探讨。
首先是技术手段的分析研究。
纪录片的技术手段非常关键，它们可以有力地推动叙事形式的发展和史实传达的效果。
纪录片采用镜头的拍摄方式，既能展现真实的场景，也能够让观众直接参与其中。
声音的运用也是非常关键的，它可以使观众更加身临其境地感受到事件的真实性。
同时，剪辑也是非常重要的，它可以将各种声音、图像素材整合起来，使其具有更好的叙事效果。
其次是真实性和再现性等概念的探讨。
纪录片“真实再现”手法不仅是要呈现真实的历史事件或故事，同时还需要保证其真实性。
在真实性方面，纪录片需要符合一定的伦理标准，不能对事件进行编造或添油加醋。
在再现性方面，纪录片则需要通过剪辑、音效等手段来呈现真实事件的不同方面，这些方面包括事件的背景、环境、人物等等。
总之，电视纪录片“真实再现”手法的理论研究需要针对不同方
面进行探讨，包括技术手段、真实性、再现性等方面。
通过这样的思考和研究，可以更好地理解电视纪录片“真实再现”手法的本质和作用，为纪录片的制作提供更有价值的参考。
纪录片的真实再现
浅谈纪录片的真实再现【摘要】真实是纪录片的灵魂，纪录片是真实素材上的艺术表现。
因此优秀的纪录片是用艺术的语言表现真实的故事。
【关键词】纪录片；真实再现；艺术处理纪录片的真实有其特殊而具体的含义，它不是生活中人们普遍认为的完全符合客观事实的，没有一点虚假的事实。
而是相对意义上的真实，在不违背主要的客观真实这一原则上，可以适当进行艺术化的处理，在让观众获悉消息的同时得到艺术美的熏陶。
可见纪录片所表现的荧屏真实与被表现的生活真实存在着一种对应关系。
但是无论什么情况下，都要把握好一点，即真实性是纪录片的本质属性，是纪录片的灵魂。
纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄像和摄影手段对于真实环境里、真实时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦的影视作品，真实——是纪录片的根本灵魂。
它要求直接从现实生活中取材，拍摄真人真实，最大限度的排斥虚构。
在这我们首先强调的是它的真实性，在注意这一点是，同时纪录片也是一种影视艺术，需要人发挥一定的主观创造性。
也就是说其真实是一个变量，是创作者主观介入的一个结果。
从哲学上讲，真实是人们对物质存在的界定，从美学意义上讲，真实是一个关于现实的审美感知，于是就有了生活的真实与艺术真实的说法。
对于记录片的真实，应该是两种情况的恰到好处的结合。
从而要求创作者既要有哲学家洞察深邃的态度又要有艺术的形象思维与创作。
从而最大限度的让客观的生活素材既能传达出真实的历史信息，又要具有极高的艺术感染力。
纪录片顾名思义就是记录生活中真实发生、真实存在的事情，从而给观众传达信息。
纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。
把真实的纪录片集纳起来，就是一部人类的文明史，它在历史的考察及人类智慧的延续方面有着重要的作用。
纪录片的真实性体现在几个方面？（1）纪录片多采用长镜头、同期声和跟踪拍摄，也就是和事件的发展同期拍摄，强调现在进行时的事件发展的不可预期性，拍摄者、观众以及观众一起期待事件的发展。
纪实类电视节目中＂真实再现＂的合理应用
关 键 词 ：真 实再 现 ；纪 录 片 ； 电视 栏 目；真 实性
一
、
真 真 实再 现 最 早 应 用 于 记 录 片 创 作 领 域 ， 随 着 纪 录 片 栏 目化 化 ，混淆 与剧 情 片 的界 限 ，那 么 ，也就 违 背 了 “ 实 再现 ”创 作 观 念 的初 衷 ，也使 纪录 片探 索偏 离 了轨道 。 的发 展 ，真 实再现 已经广 泛应 用 于几 乎所 有 的 纪实类 电视栏 目之 中 ，例 如 ， 《 索 ・ 探 发现 》 《 述 》 《 进科 学 》 《 讲 走 见证 》 《 新 四 、在 创作 中合理 应用 真实再 现 闻调 查 》 《 国宝档 案 》等 等 ，都 不 同程度 地运 用 了 “ 实再 现 ” 真 １ 遵循 真 实原 则，达 成情 感共 识 ． 的表现 手法 。 真 实 性是 真 实再 现 的首 要前 提 。纪 录片 不 同于 一般 的 艺术 创 作 ，必 须 尊重 客观 事 实 ， 以真 实性 为前 提 ， 同时也 会有 创作 者 的 二 、真 实再 现在 电视 节 目中的使 用 和功 能 近 年 来 ， “ 实再 现 ”这 种创 作 技法 在表 现 力上 所 凸现 出来 主 观情 感 渗透 ，所 以纪录 片 的真 实 性应 该是 客 观真 实与 主观 真 实 真 的统一 。全息 的纯 客 观 的事 实 ，如 果没 有合 理 的拍 摄 、剪辑 ， 就 的优势 ，使其 在各 类 交叉形 态 节 目中被广 泛应 用 。 １ 新 闻类 节 目 ． 无 法被 同样全 息地 展 现在 纪 录片 的 影像 中 ，素材 的 “ 实性 ”也 真 “ 真实 再现 ”在 《 闻调 查》 《 点 访谈 》 《 会经 纬 》 ， 会 大打 折 扣 。而真 实 再现 的场 景 ，只 要 能通 过符 合逻 辑 的拍 摄和 新 焦 社 这 种 电视 新闻 与 电视纪 录 片相 交叉 的 电视 节 目中被 普 遍使 用 ，主 剪 辑 ，并 给予 合理 的解 释 ，观 众 同样 会接 受 这种 “ 营造 ” 的主观 要 是起 到 表现 “旧闻 ”， 弥补 新 闻画 面不 足 的作用 ，尤其 是 在法 真 实 。 制 类节 目中 ，为 了将 复 杂 的犯 罪侦 破过 程 清楚 地表 现 出来 ，利 用 ２ 明确 交代 身份 ，避 免造 成误 导 ． 真 实再 现 的手 段模 拟犯 罪过 程 中 的部分 环 节 ，使其 作 为叙 述 的补 为 防止 真 实再 现误 导 观众 ，混淆 视 听 ，应 在 制 作过程 中有恰 充 ，是一 种非 常行之 有 效 的处理 方法 。 当 的交 代 ，标 明 “ 搬演 ” “ 现 ” “ 再 影视 资料 ”等字 样 。最有 效 ２访 谈类 节 目 ． 的 方法 是 “ 离效 果 ” ，有意 识地 把 “ 实 再现 ”段 落 从纪 录片 问 真 《 述 》 《 日说法 》 ，这 种演 播 室访 谈 与 电视纪 录 片之 间 中 分离 出来 ，告诉 观众 ，这些 虽然 是 “ 构 ” ，但 是 会产 生真 实 讲 今 虚
真实再现手法应用于电视记录片中的分析
真实再现手法应用于电视记录片中的分析摘要：“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。
其主要就是电视工作者采取一种虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。
本文将对真实再现手法应用于电视记录片中进行分析。
关键词：真实再现；电视记录片；局部暗示随着人类社会的不断发展，我国的电视纪录片的创作不断的向着多元化的道路发展走向。
尤其是以往在电视记录片中不敢运用的表现手法，到现在是开始使用。
“情景再现”就是当前应用最多的表现手法，但同时也是争议最大的国内纪录片创作界出现的手法表现之一。
“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。
其主要就是电视工作者采取一?N虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。
如比较熟悉的电视记录片《新丝绸之路》、《圆明园》、《1405?郑和下西洋》和《唐山大地震》等中大量使用模拟拍摄以及三维动画等形式，“真实再现”历史情景的表现手法。
我接下来将分析真实再现手法应用于电视记录片中的表现。
一、真实再现的概述真实再现顾名思义就是再现真实，与虚构上有本质的区别，在遵循“非虚构”的前提下，一是确保有其人，二是确保有其事。
根据历史留下的各类资料、痕迹，以符合生活逻辑，尊重客观规的形式律，重现历史，把握好度，以弥补了影像资料的不足，起到了缝合叙事历史断点的作用，创作出非常真实的意境。
“真实再现”这种新型创作手法，在电视纪录片中的出现颠覆了以往纪录片叙事单调无味、刻板的不足，这样不但丰富了纪录片的画面语言，同时还给予观众的观看欲望的满足。
我国对于“真实再现”这一表现手法运用较晚，在80年代时，我国对电视记录片的重要的历史事件创作中，由于没有现场记录的影像资料，我们所看到的表现手法就是利用口述的方法去再现历史事件，配合声音，图像资料以及解说词创作出的纪录片。
“再现”技巧在纪录片中的运用思考
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当代教育实践与教学研究
过于急躁，会让对方体察到自身的战术意图，反而会产生不良 的战术应用效果。
２． 体力分配战术：跆拳道运动在双方的对抗比赛过程中， 会造成较大的体力消耗，运动员可以根据自身的运动特点对体 力进行合理的分配，使自身在不同环节中的体力都能够得到充 分的应用，进而取得战术应用的胜利。体力分配更多的是运动 员将自身的攻防能力进行有效的组织和分配，在体力状态相对 较好的时段便采用防守战术，而在自身的体力状态恢复较好的 时段便采用进攻战术，做大程度的调节攻防战术的应用潜能， 实现自身体力应用的平衡和有层次的战略规划。
来多元的认识。 对于“再现”而言，其之所以无法退出纪录片拍摄的舞台，
是因为它在使用的过程中给纪录片的拍摄带来更多的益处。 １． 素材上的拓展 就纪录片的题材而言，可选择性较多，但是有些时候出于
对于史料的掌握情况，只能对那些缺乏史料的题材弃之不用， 这在一定程度上造成了影像资源的浪费，同时也是历史记录的 缺憾，在纪录片中应用“再现”这一技法，不仅能够补足材料 内容让画面变得更为生动，同时还能够让那些劳动人民口传的 内容与回忆得以实现。与此同时，有些题材的纪录片确实也没 有史料记载，比如以民俗、民谚、传说等为主题的纪录片就无 法借助历史的真实画面，只能利用“再现”将人们口口相传的 传说与故事进行重现或是单纯的场景展示，否则这一部分文化 内容就会严重流失，使中华文化缺少重要分支。
·教育广角·
“再现”技巧在纪录片中的运用思考
山东工艺美术学院 马 斌
摘 要：纪录片是记录人、事、情的重要手段，“真实”是其主要特征。为了还原重要情节，给观者带来更为全面
真实再现手法对纪录片真实性的影响
目录摘要 (1)前言 (2)一、纪录片的真实与非真实 (3)（一）纪录片的真实性 (3)（二）绝对真实和相对真实 (4)（三）纪录片真实性概念在历史上的发展和变化 (5)1、纪录片的原始时期 (5)2、纪录片的草创时期 (5)3、纪录片影响社会发展的时期 (6)4、纪录片变革历史记录的时期 (7)5、关注人类自身的时期 (7)二、纪录片的两种表现手法 (8)（一）纪实手法 (8)（二）、真实再现手法 (9)1、重演手法 (9)2、扮演手法 (10)3、运用相关镜头 (10)4、在使用真实再现手法的过程中应注意的事项 (11)三、结语 (13)致谢 (13)参考文献 (14)真实再现手法对纪录片真实性的影响摘要真实再现的纪录片表现手法从纪录片诞生以来一直备受争议。
支持者认为真实再现手法可以帮助实现纪录片的真实性并且可以增加纪录片的艺术性，反对者则认为真实再现手法会降低纪录片真实性。
然而纪录片的真实性是一个随着时代进步和科技的发展而不断发展和进步的概念。
真正影响纪录片真实性的并不是这个手法本身，而是运用此手法的纪录片创作者对技巧的运用和对尺度的把握。
在运用真实再现手法上有诸多技巧和注意事项。
尺度把握适中技巧使用得当就可以帮助纪录片去实现真实性关键词:真实再现、纪录片、真实性Abstract: Since the solid slice was born, true reappearance has been a hot topic of debate, the supporters hold that true reappearance can help to enhance the truthfulness and the artistry of the solid slice, but the opponents have a contrary opinion. However, according to the progress of time and the development of science, the truthfulness of the solid slice also developed. Which has an influence on the truthfulness of the solid slice is not this skill, but those who use the skill, and how they use it. There are several matters needing attention when we use true reappearance. If we have a good grasp, it will help to enhance the truthfulness of the solid slice.Key words: True reappearance；The solid slice、truthfulness前言在纪录片的发展历史过程中，纪录片的真实性也在随着时代（例如：从和平到战争，再从战争到和平）和科技（例如：摄像、录音的设备和技术）不断进步、社会的不断变迁（例如：现代主义和后现代主义）、还有经济的日益发达（例如：市场化浪潮、商品经济）而不断变化和发展。
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浅析纪录片中真实再现的应用研究摘要：研究深入全面地探究了真实再现在具体技术方面的应用中的部分有关问题。
同时与国内外大量优秀而又真实再现的作品进行了紧密而有序的结合，以纪录片当作表述方式，从叙事的层面着手，以音效的结合与处理、镜头语言的机器处理方法、纪录片的叙事手段、后期处理技巧等方面深入剖析与研究这一手法,通过实例分析来全面展示真实再现这一表现手法。
关键词：纪录片真实再现应用研究前言一、相关概念1、真实再现创作技法的相关概念真实再现的概念主要包括有狭义和广义之分。
从广义上来看主要是通过真实再现的表现和运用，来进一步更完善、更深入地创作具有观念和技法的满足大众审美的电视类节目。
同时，在这个过程中，结合电视采访、传媒资料共享等创作手段以及技法等，使之更丰富、更真实、更完整地真实表达出作者的真实意图。
具体来说，真实再现是以画面、声音、图像等为基础的一种通过一定的方式和技巧，来完美地表现出感官世界中的关于人、物、事物等芸芸众生的相关状态，并在一定的情境与环境中实现的一种纪录片的新型创作技法。
2、真实再现创作技法的追根溯源回顾历史我们不难发现：真实再现有着独特而漫长的发展过程。
从最早出现在人们视野中的胶片式的记录电影到后来的磁带式的记录电影。
随着我国的改革开放的发展，伴随这经济全球化的步伐，电视纪录片的发展不断地朝着更快捷、更完善的方向前进。
在电视摄像技术的问世后，电视纪录片进行了全面的革新，主要体现在真实再现这一纪录片中的新型创作技法的运用方面。
3、真实再现创作技法的主要特点①内容的真实再现。
生活是一切艺术的源泉，通过对日常生活中事物的内容的真实的表现和②事物的真实再现。
这些真实场景、真实事物、真的伟人并非实际意义上的真实存在，而是当今电视节目制作者利用再现手段表现的其人其事，场景则大部分人为搭建来还原历史场景，即便是故居的原景拍摄，实际来讲也绝非真实场景。
③部分扮演者非专业演员。
节目中真实再现部分的扮演者大多非专业演员，只是选定一些与情节中人物个性相符的群众演员。
造成这种情况的原因主要为:一、紧张的制作经费；二、观众心理的特定期待。
4、真实再现意义①突破传统制作理念:真实再现可以突破传统的制作理念，能有效地表现已过去的事物，使这一困境得以有效解决。
纪录片的最大魅力在于实时的现场记录,文献类纪录片要发挥出这一专长必须变过去时为现在时,即使用再现的手法。
真实再现能够将静止的历史素材转变为逼真的实时氛围,满足了创作者与观众的双重需求。
②实现传播效果:纪录片观众所追求的是一种切实的真实感,一种对生活的真切感受和体验。
从传播学角度讲,即使传播的是真实无误的事实,人们依然需要通过亲身体验来确定其真实性,最终传播效果才能得以实现，这就需要纪录片创作者利用完整的影视语言体系的作用让观众确定纪录片所反映的生活是真实的,即让观众在观看的过程中相信所呈述为事实。
③满足受众需求:影视作品的出现是为了给受众观赏，在这个数字化的全媒体时代，受众的需求越来越能得以表达。
同时随着受众自主意识的不断增强，媒介不再是向受众进行子弹式地射入信息，而是要根据受众的需求来不断调整媒介的作品呈现手段。
只有能够满足受众需求，被受众认可的作品才能得以长久生存和发展。
二、纪录片中真实再现的应用1、真实再现在纪录片创作技术层面的应用当前，纪录片中的真实再现的表现方式主要为以下几种:一是演员扮演,是对过去历史上人物活动或曾发生的事件通过演员进行扮演；二是搬演,对过去的一些情境或是事件进行重现,这通常需要加入表演的成分,重点阐述的是对场景或事件的重现；三是历史资料使用,用真实的影像资料来重现场景;四是运用3D 动画、特技摄影等先进技术,让观众视听感觉效果好。
①真实再现的镜头:重现历史场景(场景重现是再现历史人物生活环境，是指在基本与历史原貌相符的前提下，利用较大规模的搬演尽最大可能重现具体历史场景，还原真实的历史环境，让观众真实感受当时的历史氛围。
)镜头局部暗示(局部暗示即，通过挑选场景或个体的细节、局部，而非完整呈现场景或人物，来引发观众联想，最终进行再现。
例如，要表现牢房里的生活，不是拍摄当地的具体环境，也不出现某个人物，只是通过一些细小的点，如一只手抓住铁窗，或者铁窗，或者脚镣声和一束光等，就能够让观众充分感受到制作者的意图。
)再现夸张变形(变形表现也是真实再现其中的一个表现类型。
准确地说，经过“变形”的画面并不是完全意义上的真实，据此，将其称为融入主观情感特征的“表现”而非客观意义的“再现”。
虽然这种方式在某种程度上偏离了真实，但在一些特殊情况下却作用巨大。
)②真实再现的声音电视节目是一种画面与声音的综合体，因此，声音的真实再现不能忽视。
广义上说，可以将音效的真实再现分为两种情形，一种是特定音效的真实再现，另一部分是语言的真实再现。
音效的真实再现音效的真实再现第一种情况分析是现场音乐、音响的再现。
真实再现音响的声音容易被人们接受，我们通常在表述适当的情形下，可以听到相应的音响效果。
历史文化底蕴深厚的人通常可以透过音乐领略到作品所处的时代。
例如，《天涯歌女》是老上海30 年代的映照；《大海航行靠舵手》则是讲述的“文革”特殊时期；邓丽君的歌则是70 年代的代表。
准确来说，音乐也是一部听觉历史，如果对这部历史好好利用，则能够发挥突出的效果。
③真实再现的后期处理近年来,真实再现的兴起,被人们所广泛使用,究其原因我们可以往两方面去考量:一、纪实拍摄手法在纪录片创作中的局限性；二、纪录片创作的市场化趋势。
纪录片是通过剪辑后实现艺术性,纪录片基本上是在剪辑台上完成的,由此可见剪辑的技巧是真实再现艺术技法的灵魂所在。
不同的剪辑技法，不同的作品组合方式会可能使效果迥异。
2、真实再现在纪录片表现手段层面的应用真实再现作为创作形态,最明显的特点就是强调其作品的叙事结构和叙事性特征,因此,从叙事结构和叙事性上探讨纪录片的真实再现作用很大。
在叙事功能上讲,如何通过真实再现帮助纪录片实现整体上的叙事,以及如何让真实再现在有限的时间内完成段落叙事,都是制作者需要考虑到的。
从叙事结构看,结构就是对一系列事件的选择与组合,这样使事件形成某种或多种意义,激发出受众特定而具体的情感,并能表达出某些观念和价值。
因此,创作一部纪录片之前,创作者考虑的首要问题是要采取什么样的方式来展现。
①真实再现的叙事前期准备为一种创作技法的真实再现,在题材上的选择会出现合适或者不合适的。
而纪实节目的选择手段则不仅仅是一个技术问题,其背后还有价值取向与深刻的观念的问题。
使得处理纪录片创作具有故事性，对于讲述故事的铺垫、悬念、细节、高潮等元素并是故事片专利,同样也可以应用于纪录片中,因而,故事也成为纪录片组成中的重要一环。
例如,山东电视台的纪录片《壁画背后的故事》:在确定拍摄之初,创作者通过判断分析,认识到题材可能具有故事性和悬念点,以及可能的动情点,最终才决定在初期就开始长期的跟拍,最终成就了一部非常感人的纪录片。
②选材的叙事角度为更加的完善纪录片的叙事技巧,也可利用真实再现的技法来实现,而在纪录片的创作过程中,究竟真实再现适合在哪些地方使用,或者说适合在纪录片的哪一个部分运用,这既是从叙事功能的角度来考虑真实再现的选材。
如《血证》中,吴起旋与罗谨作保存着珍贵的历史相册,面对当时的白色恐怖,强调的是个人与现状的冲突,而不是个人内心理的扭曲,这种矛盾冲突容易吸引观众。
3、真实再现在纪录片应用中的问题与策略①问题现状：真实再现的出现为纪录片的创作带来的影响是深刻的，丰富了节目形式、内容的同时，也有利协助解决了许多纪录片拍摄中难以超越的难题。
但值得注意的是，真实再现毕竟是种具有虚拟属性的创作手法，是在毫无办法的情况下不得已而为之的手段。
在实际的应用过程中，操作者稍有不慎就可能出现许多的问题，甚至带来适得其反的效果，终究影响到整部纪录片。
主要有如下几个问题：假做真时真亦假（纪录片的制作者在拍摄时将画面制作得精美华丽，只为实现极致的真实再现，看不出任何破绽。
但这只是给受众造成一种真实存在的错觉，而非真实。
极其逼真的画面最后发现是假的，只会让观众对对真实存在的画面产生怀疑）。
此外还有想象权力被剥夺（过度使用真实再现会剥夺观众遐思空间,比如《失落的文明》中关于伊甸园的真实再现，这个画面中只有苹果、蛇、夏娃和亚当,但这究竟就是传说中的伊甸园还是只能说是编导眼中的伊甸园。
真实再现的创作者必须考虑这样的问题:为原汁原味地呈现事件原貌该如何拍摄，真实再现出来的事物到底是丰富了还是限制了观众的想象?这些问题都有值得思考。
）②对应的策略：尽可能遵循历史的真实：真实性是纪录片不可逾越的底线,同样也是真实再现手法运用不可逾越的底线。
电视纪录片的制作不同于其他类型的影视艺术形式,面对观众的诚信态度和尊重事件本来现场形态,是记录片的道德底线。
纪录片面对事件必须尊重事件而非改造事件,纪录片传递给观众的是事件本身而不是事件以外的信息。
再现画面处理要规范化：大部分使用真实再现的电视节目已经在真实再现部分的画面打上了情界再现或者真实再现等类似字眼的字幕。
比如进行画面虚化，色彩反差或者采用类似旧黄照片随着真实再现作为创作手法被引入纪录片创作中时，相应的创作观念也应运创新艺术创作手段：真实再现的功能已超出了再现的局限，跨入了表现的门槛。
真实再现由于几个部分组合而成，它将结构调整后，插入具有强烈故事性的构架，对线索进行相应调整，维护好戏剧意识。
将内容变得感性化、戏剧化。
最终再现真实，并且具有极致的感染力。
的艺术手法处理,让观众能够一目了然。
三、小结本文深入剖析并且全面阐释了我国电视发展史上真实观念的转变,整合归纳出我国纪录片的发展轨迹，较为真实地展现了真实再现在纪录片中的运用历程。
在电视节目制作演变历程中,真实再现源头,并且对真实再现的研究,并不是为了其再现本身。
对它的探讨和研究不但对我国电视节目制作有现实意义,对于电视节目制作人员具有珍贵的参考价值和指导意义,它研究探索了新的整体思维或组合思维,让从业人员明确自身肩负的历史担当感和社会责任感。
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