第56章 《长生殿》与《桃花扇》
清代戏曲《长生殿》与《桃花扇》教学课件
李玉与苏州派作家
• 李玉；朱素臣；朱佐朝；叶稚斐；毕魏；邱园；张彝宣。 • 苏州派的传奇创作在内容上具有三大特色，即讥切时弊、 关注现实的现实精神，事关风化、劝善惩恶的教化目的， 和“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。 • 在艺术上，总是紧密联系舞台实际，剧本形式短小精悍， 故事性强，情节变幻多端，排场生动活泼，采用双线并进 的结构，角色设置也颇为均匀得体。在宫调配置、曲牌联 套、四声韵脚上，大都十分工巧，和谐悦耳，文词也都通 俗自然，雅俗共赏。 • 代表作如 《清忠谱》（李玉等）、 《一捧雪》（李玉）、 《十五贯》（朱素臣）、《渔家乐》（朱佐朝）、《琥珀 匙》（叶稚斐）、《三报恩》（毕魏）、《党人碑》（邱 园）、《如是观》（张彝宣）等。
二、《长生殿》题材渊源与创作过程
李、杨爱情故事，新旧《唐书》、野史杂记均 有载。唐白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》开 启此题材创作的先河，宋乐史《杨太真外传》，元 王伯成《天宝遗事诸宫调》、白朴《梧桐雨》，明 屠隆《彩毫记》、吴世美《惊鸿记》等对《长生殿》 均有影响。 《长生殿》历时十余年，“三易其稿而始成”。 始为《沉香亭》，通过李白遭遇表现作者怀才不遇； 后改为《舞霓裳》，增加李泌辅助肃宗中兴，表现 对国运兴衰的思考；终成《长生殿》，表现“情缘 总归虚幻”的主题。
《清忠谱》
• 思想特征。 忠臣义士和权奸邪佞的斗争，伦理道德和黑 暗政治的抗衡。作者对恢复符合道德理想的社会秩序充满 了信心。 • 主人公周顺昌。 • 别开生面的艺术构思：第一，避实就虚，不去正面展现魏 忠贤乱政的史实，而是集中笔墨刻画五义士的光辉形象， 事件为人物形象服务。第二，把东林党人的斗争置于广大 人民群众群起呼应的背景之中，让正直的士大夫和广大人 民在反权奸、反暴政的共同目标下结成精神联盟。第三， 在坚持“事俱按实”（吴伟业《清忠谱序》）的写实精神 的同时，充分发挥了艺术想象与艺术虚构。
比较《长生殿》和《桃花扇》艺术结构上的特点
比较《长生殿》和《桃花扇》艺术结构上的特点《长生殿》与《桃花扇》是清代传奇的代表之作，皆是以涵咏古情事来表达作者的历史观。
《长生殿》是写唐明皇和杨贵妃的爱情来表达“乐极哀来，垂戒来世”的主旨；《桃花扇》则是通过写晚明士子侯方域和“秦淮八艳”之一李香君的爱情的“离合之情”来写国破家亡的“兴亡之感”。
（1）两剧对历史材料剪裁之比较①由于创作主旨不同，《长生殿》借“安史之乱”、“国倾而复平”来写李、杨生死不渝的“钗盒情缘”，因而“凡史家秽语，概削不书”。
对生、旦都进行了“美化”。
而且，下本多属虚构，以浪漫主义的手法，采用美丽的神话传说，“借月宫足成之”。
②而《桃花扇》借离合之情，写兴亡之感，故侯、李的活动多与政治斗争紧密相关。
同时，对生、旦都进行了“拔高”。
上下本都多属实，以现实主义的手法，稍加提炼，让生、旦相会栖霞山，双双断除花月缘而遁入空门。
两剧相同处写政多属实，写情多点染。
（2）两剧结构线索之比较《长生殿》和《桃花扇》两剧结构线索的特点都是双线结构，两线交错，形成对比，互为因果，有主有从。
但不同之处在于：①《长生殿》描写爱情戏一线重于反映政治戏一线；《桃花扇》反映政治戏一线重于描写爱情戏一线。
因此，两剧结构线索，谁主谁从，也就恰好相反。
②《长生殿》和《桃花扇》两剧都应用了“钗盒”、“扇子”这种具有象征性的事物分别作为关合两条线索的枢纽。
但两者仍有区别，《长生殿》中的“钗盒”主要是李、杨爱情的象征和见证，而《桃花扇》中的那柄血染的“扇子”，不仅是侯、李坚贞爱情的象征，而且是南明王朝兴亡的见证。
③人物的设计安排上也各有差异。
《长生殿》生、旦两人贯穿全剧，忠奸仅是穿插其中，因而人物关系较为单纯。
而《桃花扇》贯穿全剧的人物除生、旦外，还有老赞礼、张瑶星等重要人物，因此，其人物关系较为复杂。
（3）两剧结构布局之比较就《长生殿》和《桃花扇》结构布局看，两剧都分上下两部，但结构布局艺术却有区别：①就《长生殿》整体结构布局看，上本布局严谨有致，下本布局松缓失度。
《长生殿》与《桃花扇》的艺术对比-文档资料
《长生殿》与《桃花扇》的艺术对比-文档资料《长生殿》与《桃花扇》的艺术对比在清朝年间，我国的戏剧艺术正在发生着巨大的改变，其中最为著名的作品便是被称为“南洪北孔”的戏剧，其中，尤其是以《长生殿》和《桃花扇》两部戏剧为主，在对于历史题材的选择和结构艺术等方面，有着非常鲜明的特点。
为此，本文笔者便以《长生殿》与《桃花扇》两部的结构艺术特点进行深入分析，才能更好地帮助人们了解两部作品的艺术特点。
一、《长生殿》与《桃花扇》的主题特色分析在戏剧作品的创作过程中，不同的戏剧有着不同的主题创作背景。
其中，戏剧的主题也可能有所不同，在这两部作品创作中，虽然说两部的戏剧作品都是采用《浣纱记》的艺术特色，并且在戏剧故事中的表现方法上，采用传统的历史剧形式。
同时，在描写男女爱情的基础上，进一步展现出对山河破碎的悲痛。
但是，不同的便是这两部作品，一般来说，《长生殿》主要是以爱情离合为明线，将政治兴衰为暗线，在这部作品中，主要讲述了唐玄宗与杨玉环两人之间的爱情故事，同时介绍了因为安史之乱所引发的社会动乱现状。
同时《桃花扇》也是以爱情离合为表象，从而更好地探讨南明兴亡的历史原因。
在两部戏剧作品中，所产生的重点是不同的，《长生殿》所表现的是唐明皇以自己的情感来荒废自身所担任的职责。
在戏剧结构中，不同的戏剧作品主题结局暗示着不同的含义。
但是，在《桃花扇》的作品中，主要展现了政治上的主题，利用侯方域和李香君的爱情中，进一步展现了社会政治斗争中主要是以政治信仰为线索进行开展，从某种程度上看，李香君的矢志守节，利用爱情来维护自身的政治节操，使得他们两人的爱情与政治紧密联系在一起，或许正是由于有共同的政治见识，使得两人有着不同的情缘。
二、两部作品的结构创作从某种程度上看，《长生殿》与《桃花扇》两部作品中，戏剧所展现出来的故事内容非常曲折，但是在这一过程中，戏剧也传达出深刻的思想意蕴，使得能够让观众为之动容。
1.选题题材的结构艺术在两部的作品中，都非常灵活地处理好历史和现实之间的关系，题材主要是来源于历史故事，在创作过程中，都是非常注重尊重历史的真实性，从而能够更好地提升戏剧作品的艺术魅力，使得戏剧结构艺术更加凸显。
洪升《长生殿》和孔尚任《桃花扇》
洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》二.洪昇，字思，号稗畦。
三.杂剧《四蝉娟》：折分写晋谢道韫、卫夫人、宋李清照、元管仲姬四才女故事，寄托婚姻美满的情怀。
四.《长生殿》演唐明皇与杨贵妇故事，习称天宝遗事。
（一）唐明皇和杨贵妃离合之情与安史之乱紧密联系，有深邃的历史内蕴。
1.杜甫《哀江头》抚今追昔，意多哀悼，感叹之情冲淡《丽人行》讽刺之意。
2.中唐时出现许多咏叹诗和追忆天宝遗事的稗史小说。
3.白居易《长恨歌》以才情，避开史书、杂史中所记李杨不伦之事，叙其爱情，采用民间传说，突出李的深挚思念，哀感动人；感慨中蕴含惋惜、慨叹和讽谕之意。
4.白朴《梧桐雨》杂剧借历史故事抒兴亡之悲。
（二）《长》基本继承白诗和白朴剧的内容和意蕴，而有所改变。
《长生殿·自序》表明其创作思想：“余读白乐天《长恨歌》及元人《秋雨梧桐》杂剧，辄作数日恶（语出《世说新语·言语》“恶”指很伤感，情绪极坏）。
”命意在于显示“乐极哀来”的道理，以“垂戒来世”，与白诗、白朴剧意蕴一致；但改变故事悲剧结局，让李杨“败而能悔”，“死生仙鬼都经遍，直做天宫并蒂莲”。
（三）剧中许多人物、情节大都有根据。
1.上半部写实，尊史重真，是爱情悲剧。
剧作重在表现二人“钗合情缘”（《长生殿·例言》），却做如实描写，写出帝王与妃子的真实关系情况。
（1）杨贵妃的妒意、手段，塑造具高度艺术真实的宠妃性格。
（2）伴随故事进展，交叉写出与之相关连的朝政事件，显露《长恨歌》中虚化的内容，如《疑谶》《进果》《密誓》《埋玉》，合乎现实的逻辑。
2.后半部写幻，鼓吹真情。
马嵬后，一方面表现现实中的悲剧馀波，如野老“献饭”、雷海青“骂贼”、睹物伤人《看袜》等，委婉的讽谏、对乱臣的咒骂、对主人公不幸的惋惜，合成兴亡之感；另一方面表现李杨在真幻两个世界里感情交流，执著的感情和真诚的忏悔，实现“长生殿里盟言”（《重圆》），以精神的“长生”消解了现实的“长恨”，重新弘扬晚明尚情的思想。
《长生殿》与《桃花扇》历史观照之比较
山东青年政治 学院学报
Ｍａ ｙ ， ２ ０ １ ３
第 ３期（ 总第 １ ６ ３期总第 ２ ９卷 ）
Ｊ ｏ ｕ ｍ￣ｏ ｆ Ｓ ｈ ａ ｎ ｄ ｏ ｎ ｇ Ｙ ｏ ｕ ｔ ｈ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ Ｂ ｉ ｔ ｙ ０ ｆ Ｐ ｏ ｌ ｉ ｔ ｉ ｃ ￣Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ
自唐代 白居易《 长恨歌》 和陈鸿 《 长恨歌传》 首肇其 端 以来 ， 便被人们传诵不衰， 以之为题材的文学作品 在清朝康熙年问， 几乎 同时产生 了中国戏剧史 也 是 数不胜 数 ， 几 乎 涉及 各种 文 学 体 裁 的领 域 。而 上最为卓著的两部历史题材 的传奇 ， 那就是《 长生 《 长生殿》 就是洪舁在承继前人 的基础上进 行的再 殿》 与《 桃 花 扇》， 其 作 者洪 舁 与孔 尚任 也 是 当时 齐 创作 ， 他在 《＜长生殿 ＞自序》 中说 ： “ 余览 白乐天 名的杰出戏曲家 ， 被誉为“ 南洪北孔 ” 。两部历史剧 《 长恨歌》 及元人《 秋雨梧桐》 剧， 辄作数 日恶 。南 曲 作在 １ １年 间相 继 问世 ， 一 时 间万人空巷 ， 出现 了 《 惊鸿》 一记 ， 未免涉秽” ， 表明他 曾深受这些作品的 “ 勾栏争 唱孔洪词 ” （ 金埴 《 提桃花扇 传奇 》 ） 的局 影响。洪异还在《 长生殿》 例言中有如下描述 ： 面， 轰动了全 国， 它们共 同以其独特的思想精神和艺 史载 杨 妃 多 污 乱 事 。 予撰 此 剧 ， 止 按 白 居 易 术光彩拱映着有清一代 的剧坛 ， 成为历史剧创作 的 《 长恨歌》 、 陈鸿《 长恨歌传》 为之。而 中间点染处， 典范 ， 光耀后 世 。 多采《 天宝遗事》 、 《 杨妃 全传》 。若一 涉秽迹 ， 恐妨 作为几乎同步产生的历史题材传奇 ， 《 长生殿》 风教 ， 绝不 阑入 ， 览者 有 以知 予之 志也 。今 载《 长 恨 与《 桃花扇》 在具体史 料的处理上有着许 多共 同之 歌传》 ， 以表所 由， 其杨妃本传、 外传及《 天 宝遗事》 处： 它 们对 历史 真实有 着 最充分 的尊 重 ， 一 切 情节 与 诸 书， 既 不便 删 削， 故 概 置不 录焉 。 戏剧冲突的设置都在最大程度上与史实保持一致 ， 这便表明 ， 洪异在创作《 长生殿》 时， 既于史 有 甚至《 桃花扇》 在戏本前还附有《 桃花扇考据》 一篇 ， 依， 又 极力按 照 主题 的需 要 把 杨 贵妃 塑 造 成 一 位 对 更是体现 了其征实求信 的原则。但与此 同时 ， 二者 爱 情 有着坚 贞追 求 的艺术 化形 象 。正如 其在 第一 出 又都未拘泥于史实 ， 而是于细微处做进一步 的生发 《 传概》 开篇 【 南 吕引子 ・ 满江红】 所言 ： 与挖 掘 、 铺张 与点 染 ， 不 仅 使 得 人 物性 格 更 加 鲜 活 ， 今 古情场 ， 问谁 个 真 心到底 ？但 果 有精 诚 不散 ， 也使 各 自的戏 剧 逻 辑 与 历 史 逻 辑 得 到 了 和 谐 的统 两心那论 生和死 。 笑人 仿佛使人重又回到了彼时的历史情境中， 从而产 终成连理 。万里何愁 南共北 ， 无情 耳。感金 石 ， 回天地 。昭 白 日， 垂 生 了震撼 人 心又 持 久 永恒 的艺 术 感 召 力 。但 是 ， 同 间儿女 怅缘 悭 ， 青 史。看 臣忠子孝 ， 总 由情 至。先 圣不 曾删 郑 、 卫 ， 吾 作为历史题材的剧作 ， 二者在对史料的处理方式上 侪取 义翻 宫、 徵 。借 太真外传谱 新词 ， 情 而 已。 还 有着 各 自的特 色 。 整部 《 长生殿》 一共 ５ ０出， 上半部基本上是遵 循着历史 的真实来铺展故事发 生的背景 ， 通过 《 贿 权》 《 禊游》 《 疑谶》 《 权哄》 等出 ， 对天宝年 间李唐王 首先我们来看 《 长生殿》 。李 、 杨 的爱情故事 ， 朝朝纲废弛 、 奸佞肆虐的社会现实做 出了深刻的揭
《长生殿》与《桃花扇》之比较
《长生殿》与《桃花扇》之比较《长生殿》与《桃花扇》之比较清初民族矛盾尖锐，民族反抗激烈，同时经历了一场社会大变动之后，知识分子痛定思痛，他们要探索明亡的原因，吸取历史教训，正是在这样时代背景、思想背景上，反映社会重大问题，就成为这一时期戏曲创作的主导倾向。
在这一创作中，历史剧一马当先，作者借历史剧抒发亡国之痛，寄予故国之思，描写动乱带给人民的不幸。
总之，作家是借历史剧来总结历史教训，表达民族的意识。
在这些戏曲作品中，《长生殿》、《桃花扇》的影响最大。
《长生殿》作者洪升，他的文学修养非常深，对现实多有不满。
他的戏曲作品除《长生殿》外，还有《四婵娟》，是由四个单折短剧组成，分别写谢道韫、卫茂漪、李清照、管仲姬四位才女的故事。
《长生殿》写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，直接受白居易的《长恨歌》、白朴的《梧桐雨》的影响。
剧本以表现爱情为主，同时也以天宝由盛而衰的历史“垂诫来世”。
因此我们说《长生殿》有双主题，即爱情主题、政治主题。
在政治主题方面，作品描写了皇帝的昏庸、政治腐败、不理国事、重用权奸，因此酿成了内乱。
剧本中还描写了皇帝贵族非常奢侈，荒淫无耻。
作者借批评唐朝来总结明亡的教训，达到“垂诫来世”的目的。
剧本也表达了爱国的思想和民族的意识，斥骂了投降派。
总之，剧本的政治主题是很明确的。
在剧本的双主题中，是以表现爱情主题为主的。
唐明皇、杨贵妃的爱情是全剧的中心线索和主要的内容。
唐明皇与杨贵妃的爱情有一个由浅而深的发展过程，中间曾经克服了各种缺陷，经受了严峻的考验，最后达到成熟，表现了他们的爱情忠贞不逾。
但我们说这种纯洁、高尚的爱情，是不可能产生在历史唐明皇与杨贵妃之间的，这不符合统治阶级的爱情特点，只是表现了作者的一种理想。
按照作者的设计，《长生殿》着重表现爱情主题，政治主题起配合、陪衬作用。
但我们看到了剧本中男女主人公，既是祸国殃民的统治者，又是美好爱情的体现者，因此两方面的内容不够谐调，两个主题结合的不好。
《长生殿》与《桃花扇》之比较
《长生殿》与《桃花扇》之比较清初民族矛盾尖锐，民族反抗激烈，同时经历了一场社会大变动之后，知识分子痛定思痛，他们要探索明亡的原因，吸取历史教训，正是在这样时代背景、思想背景上，反映社会重大问题，就成为这一时期戏曲创作的主导倾向。
在这一创作中，历史剧一马当先，作者借历史剧抒发亡国之痛，寄予故国之思，描写动乱带给人民的不幸。
总之，作家是借历史剧来总结历史教训，表达民族的意识。
在这些戏曲作品中，《长生殿》、《桃花扇》的影响最大。
《长生殿》作者洪升，他的文学修养非常深，对现实多有不满。
他的戏曲作品除《长生殿》外，还有《四婵娟》，是由四个单折短剧组成，分别写谢道韫、卫茂漪、李清照、管仲姬四位才女的故事。
《长生殿》写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，直接受白居易的《长恨歌》、白朴的《梧桐雨》的影响。
剧本以表现爱情为主，同时也以天宝由盛而衰的历史“垂诫来世”。
因此我们说《长生殿》有双主题，即爱情主题、政治主题。
在政治主题方面，作品描写了皇帝的昏庸、政治腐败、不理国事、重用权奸，因此酿成了内乱。
剧本中还描写了皇帝贵族非常奢侈，荒淫无耻。
作者借批评唐朝来总结明亡的教训，达到“垂诫来世”的目的。
剧本也表达了爱国的思想和民族的意识，斥骂了投降派。
总之，剧本的政治主题是很明确的。
在剧本的双主题中，是以表现爱情主题为主的。
唐明皇、杨贵妃的爱情是全剧的中心线索和主要的内容。
唐明皇与杨贵妃的爱情有一个由浅而深的发展过程，中间曾经克服了各种缺陷，经受了严峻的考验，最后达到成熟，表现了他们的爱情忠贞不逾。
但我们说这种纯洁、高尚的爱情，是不可能产生在历史唐明皇与杨贵妃之间的，这不符合统治阶级的爱情特点，只是表现了作者的一种理想。
按照作者的设计，《长生殿》着重表现爱情主题，政治主题起配合、陪衬作用。
但我们看到了剧本中男女主人公，既是祸国殃民的统治者，又是美好爱情的体现者，因此两方面的内容不够谐调，两个主题结合的不好。
《长生殿》的曲词与音律俱佳，文情和声情并茂。
长生殿与桃花扇
• 史载杨妃多污乱事，予撰此 剧，止按白居易《长恨歌》、 陈鸿《长恨歌传》为之。而 中间点染处，多采《天宝遗 事》、《杨妃全传》。若一 涉及秽迹，恐防风教，绝不 阑入，览者有以知予之志也。
第一出 传概
• 【南吕引子·满江红】〔末上〕今古情 场，问谁个真心到底？但果有精诚不 散，终成连理。万里何愁南共北，两 心那论生和死。笑人间儿女怅缘悭， 无情耳。感金石，回天地。昭白日， 垂青史。看臣忠子孝，总由情至。先 圣不曾删郑、卫，吾侪取义翻宫、徵。 借太真外传谱新词，情而已。
• 〔旦〕臣妾受恩深重，今夜有句 话儿，……〔住介〕〔生〕妃子 有话，但说不妨。〔旦对生呜咽 介〕妾蒙陛下宠眷，六宫无比。 只怕日久恩疏，不免白头之叹！
〔旦〕既蒙陛下如此情浓，趁此 双星之下，乞赐盟约，以坚终始。 〔生〕朕和你焚香设誓去。〔携 旦行介〕
• 【琥珀猫儿坠】〔合〕香肩斜靠，携手下 阶行。一片明河当殿横，〔旦〕罗衣陡觉 夜凉生。〔生〕惟应和你悄语低言，海誓 山盟。
• 【中吕慢词·沁园春】天宝明皇，玉 环妃子，宿缘正当。自华清赐浴，初 承恩泽。长生乞巧，永订盟香。妙舞 新成，清歌未了，鼙鼓喧阗起范阳。 马嵬驿、六军不发，断送红妆。西川 巡幸堪伤，奈地下人间两渺茫。幸游 魂悔罪，已登仙籍。回銮改葬，只剩 香囊。证合天孙，情传羽客，钿盒、 金钗重寄将。月宫会、霓裳遗事，流 播词场。
第三十九出 私祭
• 【前腔】想着你恩难罄，恨怎 忘，风流陡然没下场。那里是 西子送吴亡，错冤做宗周为褒 丧。
第二十四出 惊变
• 向内问介〕宫娥每，杨娘娘可曾安寝？ 〔老旦、贴内应介〕已睡熟了。〔生〕 不要惊他，且待明早五鼓同行。〔泣 介〕天那，寡人不幸，遭此播迁，累 他玉貌花容，驱驰道路。好不痛心也！ 【南尾声】在深宫兀自娇慵惯，怎样 支吾蜀道难！〔哭介〕我那妃子啊， 愁杀你玉软花柔，要将途路趱。
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《桃花扇》剧照
第一节 洪昇的《长生殿》
一、洪昇生平与创作
洪昇（645－1704）字防思，号稗畦，浙江 钱塘人。出身名门望族，遭难家境败落。科场 失志，做二十佘年国子监生。名剧《长生殿》 轰动北京，在佟皇后丧期上演，洪昇被削职还 乡。 诗有《稗畦集》《啸月楼集》等。作传奇九 种，杂剧一种。今存杂剧《四婵娟》： 《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔阵》 《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵》
第三节《桃花扇》的艺术成就
（一）结构精巧缜密，匠心独运 ①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感” （《桃花扇· 先声》）。“一生一旦为全本纲领， 而南明治乱系焉”（《媚座》原批）。 ②一柄诗扇贯穿全剧。诗扇既是侯、李定情 信物，又是二人离合象征。赠扇、溅扇、画扇、 寄扇、撕扇等。 《桃花扇凡例》：“剧名《桃花扇》，则桃 花扇譬则珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿 云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠； 观者当用巨眼”。
三、《长生殿》的思想内容
（一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。 作者《例言》说：“念情之所钟，在帝王家罕 有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人有玉妃归蓬莱 仙院，明皇游月宫之说，因合而用之，专写钗盒 情缘。” 第一出《传概》说：“今古情场，问谁个真心 到底？但果有精诚不散，终成连理。万里何愁南 共北，两心哪论生和死。笑人间儿女怅缘悭，无 情耳。……借太真外传谱新词，情而已。”
二、《长生殿》题材渊源与创作过程
李、杨爱情故事，新旧《唐书》、野史杂记 均有载。唐白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》 开启此题材创作的先河，白朴《梧桐雨》，明屠 隆《彩毫记》等，对《长生殿》均有影响。 《长》历时十余年，“三易其稿而始成”。始 为《沉香亭》，通过李白遭遇表现作者怀才不遇； 后改为《舞霓裳》，增加李泌辅助肃宗中兴，表 现对国运兴衰的思考；终成《长生殿》，表现 “情缘总归虚幻”的主题。
孔尚任，曲阜人孔子 第64代孙。曾隐居曲 阜石门山，捐资纳为 国子监生。1686年康 熙南巡北归曲阜祭孔， 任御前讲经和导游， 受康熙赏识，拔为国 子博士。
孔尚任引驾图
孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。在扬 州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕 子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵；对创 作《桃》剧都很重要。 《桃花扇》三易其稿而问世，轰动京畿， “王公荐绅，莫不借钞，时有纸贵之誉”。 “长安（指北京）之演《桃花扇》者，岁 无虚日”,甚至康熙皇帝也索稿阅读（《桃花扇 本末》） 次年孔尚任被罢官，显与创作《桃花 扇》有关。
（三）“情缘总归虚幻”，点出全剧主旨。 《自序》：“双星合作，生忉利天，情缘总归 虚幻；清夜闻钟，夫亦可以遽然梦觉矣”。 《长生殿》既宣扬帝妃罕有之情，又寄寓垂戒 来世之意。 忘我爱情与社会角色的矛盾，使李、杨历尽 悲欢离合，终于大彻大悟，跳出爱河情海，在仙 境以精神“长生”消解现实“长恨”。 “情缘总归虚幻”的主旨除开头《自序》开宗 明义之外，终场“永团圆”曲更是卒章显志。
（二）人物有血有肉，个性鲜明。 剧中人物包括李香君，上至皇帝朝臣，下 至歌妓艺人，三教九流，各色人等，有姓名可 考者39人。人虽众多，却人各一面： ①善于写出同类人物的不同性格。同为阉 党余孽，马士英、阮大铖不同。同为江湖艺人， 柳敬亭、苏昆生有别。 ②善于写出人物性格的多面性。比如“作 好作恶者”杨龙友 。
③以中介人物为正邪双方纽带 一方是正直重节的复社文人，一方是卑鄙无 耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情，一边是弘光 王朝闹剧。巧妙利用杨龙友的双重身份和双重性 格联系起来。 ④结局不落生旦团圆俗套 40出原批：“离合之情，兴亡之感，融合一 处，细细归结，最散、最整，最幻、最实，最曲 迂、最直截，此灵山一会是人天大道场，而观者 必使生旦同堂拜舞乃为团圆，何其小家子样也！”
（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。 《自序》：“古今来逞侈心而穷人欲，祸败 随之。”“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉。” 围绕李杨爱情的一系列军国朝政事件，生动 反映了皇帝昏庸腐败、不理朝政，杨家挟势弄权、 酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、荒淫误 国等“垂戒”之意，寓有深沉的民族意识和兴亡 之感。 明皇宠爱贵妃，“占了情场，驰了朝纲”， 酿成大乱。《弹词》出李龟年“唱不尽兴亡梦幻， 弹不尽悲伤感叹”，同时寄寓了作者心声。
四、《长生殿》的艺术成就
（一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义 有机结合，很好表现了创作意图。 上半部偏于写实，下半部主要写幻。采用 真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生 活，又有浓厚的理想色彩。 （二）在剧本结构上，以李、杨故事为主线， 以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰 了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿 盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合 而分，由分而合。
（三）曲词、宾白刻意求工，安排合度。 ① “说白详备，不容再添一字” （《凡 例》）。 宾白交代故事情节，推动戏剧进程， 展现人物性格。 “凡胸中情不可说，眼前景不能见者，则借 词曲以咏之”（同上）。 ②曲词以工整典雅见长。每出以八曲为限， 很适合舞台演唱。 ③缺陷：典雅有余而当行不足，严谨有余而 生动不足的。
第二节《桃花扇》的内容和意义
一、作者创作意图： 《先声》：“借离合之情， 写兴亡之感” 《小引》： “场上歌舞，剧外指点， 知三百年之基业，隳于 何人？败于何事？消于 何年？歇于何地？不独 令观者感慨涕零，亦可 惩创人心，为末世之一 救矣”。
《桃花扇》剧照
二、剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李悲 剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。 三、造了光彩照人的李香君等下层人物形 象，表现出对等级贵贱观念的思索和突 破。 四、剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴 含民族的沦落、失意之悲，又表现出国 家至上的思想。
(三)在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具 有浓厚的抒情色彩。 多处化用唐史、元曲名句，如《惊变》 《雨梦》等出曲文，基本由《梧桐雨》脱化 而来，却又融化极妙，如同己出。其浓厚的 抒情性，尤其能把人物的内心情感表现的声 情兼备，淋漓尽致。
第六章 孔尚任的《桃花扇》
清代刻本《桃花扇》
第一节 孔尚任的生平和创作