《长生殿与桃花扇》

（外怒介）呵呸！两个痴虫，你看国在那 里，家在那里，君在那里，父在那里，偏 是这点花月情根，割他不断么？
剧中人物包括李香君，上至皇帝朝臣，下 至歌妓艺人，三教九流，各色人等，有姓 名可考者39人。人虽众多，却人各一面： ①善于写出同类人物的不同性格。同为 阉党余孽，马士英、阮大铖不同。同为江 湖艺人，柳敬亭、苏昆生有别。 ②善于写出人物性格的多面性。比如 “作好作恶者”杨龙友 。
(三)在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意， 具有浓厚的抒情色彩。 多处化用唐史、元曲名句，如《惊变》 《雨梦》等出曲文，基本由《梧桐雨》脱 化而来，却又融化极妙，如同己出。其浓 厚的抒情性，尤其能把人物的内心情感表 现的声情兼备，淋漓尽致。


曲阜人。孔子第64代孙。曾隐居曲阜石门 山，捐资纳为国子监生。1686年康熙南巡北 归曲阜祭孔，任御前讲经和导游，受康熙 赏识，拔为国子博士。




《自序》：“双星合作，生忉[dāo]利天，情缘 总归虚幻；清夜闻钟，夫亦可以遽然梦觉矣”。 《长生殿》既宣扬帝妃罕有之情，又寄寓垂 戒来世之意。 忘我爱情与社会角色的矛盾，使李、杨历 尽悲欢离合，终于大彻大悟，跳出爱河情海， 在仙境以精神“长生”消解现实“长恨”。 “情缘总归虚幻”的主旨除开头《自序》开 宗明义之外，终场“永团圆”曲更是卒章显志。

元王伯成《天宝遗事诸宫调》、白朴《梧 桐雨》，明屠隆《彩毫记》、吴世美《惊 鸿记》等对《长生殿》均有影响。

《长生殿》历时十余年，“三易其稿而始 成”。始为《沉香亭》，通过李白遭遇表 现作者怀才不遇；后改为《舞霓裳》，增 加李泌辅助肃宗中兴，表现对国运兴衰的 思考；终成《长生殿》，表现“情缘总归 虚幻”的主题。
（一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。 作者《例言》说：“念情之所钟，在帝 王家罕有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人 有玉妃归蓬莱仙院，明皇游月宫之说，因 合而用之，专写钗盒情缘。” 第一出《传概》：“今古情场，问谁个 真心到底？但果有精诚不散，终成连理。 万里何愁南共北，两心哪论生和死。笑人 间儿女怅缘悭，无情耳。……借太真外传谱 新词，情而已。”

南洪北孔
清代戏剧双璧 金埴题诗：“两家乐府盛康熙，进御均叨 天子知。纵使元人多院本，勾栏争唱孔洪 词。”（《题桃花扇传奇》）





（645－1704）字防思，号稗畦，浙江钱塘人。出 身名门望族，遭难家境败落。科场失志，做二十 佘年国子监生。名剧《长生殿》轰动北京，在佟 皇后丧期上演，洪昇被削职还乡。 诗有《稗畦集》《啸月楼集》等。作传奇九种， 杂剧一种。 今存杂剧《四婵娟》： 《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔阵》 《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵》



孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。在扬 州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕 子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵；在栖 霞山访过道士张瑶星，对创作《桃》剧都很重 要。 《桃花扇》三易其稿而问世，轰动京畿， “王公荐绅，莫不借钞，时有纸贵之誉”。 “长安（指北京）之演《桃花扇》者，岁 无虚日”,甚至康熙皇帝也索稿阅读（《桃花 扇本末》）次年孔尚任被罢官，显与创作《桃 花扇》有关。





（一）结构精巧缜密，匠心独运 ①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感” （《桃花扇· 先声》）。“一生一旦为全本纲 领，而南明治乱系焉”（《媚座》原批）。 ②一柄诗扇贯穿全剧。诗扇既是侯、李定 情信物，又是二人离合象征。赠扇、溅扇、画 扇、寄扇、撕扇。 《桃花扇凡例》：“剧名《桃花扇》，则 桃花扇譬则珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。 穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎 珠；观者当用巨眼”。
/yinyue /2786961/ 【锦缠道】望平康，凤城 东、千门绿杨。一路紫丝 韁，引游郎，谁家乳燕双 双。隔春波，碧烟染窗； 倚晴天，红杏窥墙。一带 板桥长，闲指点茶寮酒舫。 听声声卖花忙，穿过了条 条深巷。 （丑指介）这一条巷里， 都是有名姊妹家。（生） 果然不同，你看黑漆双门 之上，插一枝带露柳娇黄。
③以中介人物为正邪双方纽带 一方是正直重节的复社文人，一方是卑 鄙无耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情， 一边是弘光王朝闹剧。巧妙利用杨龙友的 双重身份和双重性格联系起来。 ④结局不落生旦团圆俗套 40出原批：“离合之情，兴亡之感，融 合一处，细细归结，最散、最整，最幻、 最实，最曲迂、最直截，此灵山一会是人 天大道场，而观者必使生旦同堂拜舞乃为 团圆，何其小家子样也！

明清易代，引起了人们的心灵震撼，忧愤 成思，在清初形成了追忆历史的普遍心理， 写史书的人之多， 稗史之富，在中国历史 上是罕有的。这种心理也反映在文学方面， 诗歌中尚史意识的抬头，吴伟业歌行诗的 辉煌，散文中传记文和忆旧小品的发达， 时事小说的出 现，都是这种社会心理的表 现，其中也就寄寓着兴亡之感。

康熙二十七年（1688），《长生殿》三易稿 而成，京城盛演，次年八月，与赵执信， 查慎行等人宴饮观剧，因其时佟皇后丧服 未除，被人告发，赵执信被罢官，洪昇被 革除国子监籍。
李、杨爱情故事。 新旧《唐书》、野史杂记均有载。

唐白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》 开启此题材文学创作的先河。 宋乐史《杨太真外传》。
《先声》：“借离合之情，写兴亡之感” 《小引》：“场上歌舞，剧外指点，知三百 年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？ 歇于何地？不独令观者感慨涕零，亦可惩创 人心，为末世之一救矣”。
一 反阉党余孽。既是造成侯、李悲剧的罪 魁，又是导致南明覆亡的祸首。 二 对下层人物形象的着力塑造，李香君， 柳敬亭，苏昆生等。表现出对等级贵贱观 念的思索和突破。 三 剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴含 民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至 上的思想。



（一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义有 机结合，很好表现了创作意图。 上半部偏于写实，下半部主要写幻。采用 真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生 活，又有浓厚的理想色彩。 （二）在剧本结构上，以李、杨故事为主线， 以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰 了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿 盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合 而分，由分而合。

① “说白详备，不容再添一字” （《凡 例》）。 宾白交代故事情节，推动戏剧进 程，展现人物性格。 “凡胸中情不可说，眼前景不能见者， 则借词曲以咏之”（同上）。 ②曲词以工整典雅见长。每出以八曲为 限，很适合舞台演唱。 ③缺陷：典雅有余而当行不足，严谨有 余而生动不足的。









《自序》：“古今来逞侈心而穷人欲，祸败随 之。”“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉。” 围绕李杨爱情的一系列军国朝政事件，生 动反映了皇帝昏庸腐败、不理朝政，杨家挟势 弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、 荒淫误国等“垂戒”之意，寓有深沉的民族意 识和兴亡之感。 明皇宠爱贵妃，“占了情场，驰了朝纲”， 酿成大乱。《弹词》李龟年“唱不尽兴亡梦幻， 弹不尽悲伤感叹”，同时寄寓了作者心声。