文房用具(陶瓷印盒)
文房四宝有哪四样
文房四宝有哪四样
文房四宝，是指中国独有的书法绘画工具(书画用具),即笔、墨、纸、砚。
文房四宝之名，起源于南北朝时期。
历史上，“文房四宝”所指之物屡有变化。
在南唐时,“文房四宝特指安徽宣城诸葛笔、安徽徽州李廷圭墨、安徽徽州澄心堂纸，安徽徽州婺源龙尾砚。
自宋朝以来“文房四宝”则特指宣笔(安徽宣城)、徽墨(安徽徽州歙县)、宣纸(安徽宣城泾县)、歙砚(安徽徽州歙县)、洮砚(甘肃卓尼县)、端砚(广东肇庆,古称端州)，元代以后湖笔(浙江湖州)渐兴，宣笔渐衰,改革开放后，宣笔渐渐恢复了生机。
扩展资料:
中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚演变而来的,人们通常把它们称为“文房四宝”，大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。
因为中国古代文人基本上都是或能;书，或能画,或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。
文房之名，起于我国历史上南北朝时期(公元420--589年)，专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为“文房四宝”。
文房用具除四宝以外,还有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞、水勺、砚滴、砚匣、印泥、印盒、裁刀、图章、卷筒等等，也都是书房中的必备之品。
书法中常见的文房用品
笔掭：⼜称笔砚，⽤于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成⽚状树叶形。
臂搁：⼜称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾污⼿，垫于臂下的⽤具。
呈拱形，以⽵制品为多。
诗筒：⽇常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的⽤具。
多以⽵制，取清雅之意。
笔架：⼜称笔格、笔搁，供架笔所⽤。
往往作⼭峰形，凹处可置笔。
也有⼈物和动物形的，或天然⽼树根枝尤妙。
笔筒：笔不⽤时插放其内。
材质较多，瓷、⽟、⽵、⽊、漆均见制作。
或圆或⽅，也有呈植物形或他形的。
笔洗：笔使⽤后以之濯洗余墨。
多为钵盂形，也作花叶形或他形。
墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供临时搁墨之⽤。
墨匣：⽤于贮藏墨锭。
多为漆匣，以远湿防潮。
漆⾯上常作描⾦花纹，或⽤螺细镶嵌。
镇纸：⼜称书镇，作压纸或压书之⽤，以保持纸、书⾯的平整。
常作各种动物形。
⽔注：注⽔于砚⾯供研磨，多作圆壶、⽅壶，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。
砚滴：⼜称⽔滴、书滴，贮存砚⽔供磨墨之⽤。
砚匣：⼜称砚盒，安置砚台之⽤。
以紫擅、乌⽊、⾖瓣摘及漆制者为佳。
印章：⽤于钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多以寿⼭⽯、青⽥⽯、昌化⽯等制成，也有铜、⽟、象⽛章等。
印盒：⼜称印台、印⾊池，置放印泥。
多为瓷、⽟质，有圆有⽅，分盖与⾝两部分。
唐代陶砚拍卖记录
唐代陶砚拍卖记录唐代陶砚是中国古代文人常用的一种文房雅玩。
砚台在中国古代被广泛使用，作为书写工具的一部分，砚台在文化上有着非常重要的地位。
在唐代，砚台制作技术达到了较高的水平，因此唐代陶砚备受推崇。
下面是一些唐代陶砚的拍卖记录。
1.唐代赭黄陶砚这是一块带有唐代特色的陶砚，砚面色泽红黄交杂，呈现出独特的赭黄色调。
这种陶砚的制作工艺较为精湛，砚面平整光滑，能够充分磨损墨块。
这种唐代赭黄陶砚在拍卖市场上备受关注，最终以高价成交。
2.唐代青釉陶砚这是一款色泽青翠的陶砚，采用唐代青釉技法制作而成。
青釉是唐代瓷器制作中的一种传统技法，它使得陶砚表面呈现出宝石般的光泽。
这款唐代青釉陶砚造型简洁大气，砚面平整光滑，备受收藏家喜爱。
在一次拍卖中，这款唐代青釉陶砚以高价成交。
3.唐代黑釉陶砚黑釉陶砚是唐代较为特殊的一种砚台。
它以黑色为主色调，釉面呈现出金属般的光泽，给人一种高贵典雅的感觉。
这款唐代黑釉陶砚的制作工艺非常复杂，需要多道工序才能完成。
由于制作难度较大，唐代黑釉陶砚在市场上的供应相对较少，因此也成为了收藏家们争相追逐的对象。
4.唐代三足陶砚这是一款独特的唐代陶砚，采用三足的设计，给人一种稳重大气的感觉。
这款陶砚由于制作时需要考虑到三足的平衡性，因此制作难度较大。
经过反复琢磨和精心打磨，最终形成了这款唐代三足陶砚。
在拍卖市场上，这款陶砚一直备受关注，最终以高价成交。
5.唐代双龙陶砚这是一款造型独特的唐代陶砚，砚面上雕刻着两条栩栩如生的龙。
龙在中国文化中有着祥瑞的意义，因此这款唐代双龙陶砚受到了广泛关注。
这款陶砚的制作工艺非常精湛，雕刻出的龙纹清晰可见，给人一种神秘高贵的感觉。
在拍卖市场上，这款唐代双龙陶砚以高价成交。
以上就是一些唐代陶砚的拍卖记录。
这些陶砚不仅体现了唐代陶瓷制作的高超技艺，也反映了当时文人儒雅的审美追求。
这些珍贵的陶砚在如今的拍卖市场上成为了炙手可热的藏品，吸引了众多收藏家和艺术爱好者的关注。
古代墨盒的介绍
古代墨盒的介绍古代墨盒是一种用来装载墨汁的器物，可以说是文人雅士书画必备的工具之一。
墨盒的历史相当悠久，起源于先秦时期，距今已有2500年以上的历史。
古代的墨盒形状多样，有圆形、方形、六边形等多种形状，但无论哪种形状，均有着固定的结构，包括笔洞、墨槽、墨池等部分。
墨盒的材质也多种多样，有瓷器、青铜、铜质、木制、玉质、器皿和石料等材质。
其中，瓷器和青铜制作的墨盒最为常见，这两种材质制作的墨盒色彩亮丽，质地坚硬，结构稳定，非常适合书画所用。
墨盒的使用方法也非常简单，大多数古代的墨盒都是使用纯墨，将墨汁倒入墨槽中，用墨砚磨墨后再进行书写或绘画。
而对于一些特殊情况，则需要在墨池中加入适量的水或其他物质，如酒、茶水等，调制出不同颜色和不同浓度的墨汁。
在古代，文人雅士都非常注重墨盒的选择和使用，许多人甚至会根据个人的文化底蕴、个性特点和审美观点来选择墨盒。
据史料记载，东晋时期的文学家王羲之曾经花费五十两黄金购买了一只青铜墨盒，仅凭盒子的色泽和纹路就可以看出其制作的精美程度。
墨盒在文化交流中也起到了重要的作用，自唐代开始，中国的文化和艺术开始传入日本和朝鲜，成为了日韩书画或者绘画的灵感来源之一，墨盒的使用方法和墨汁的准备方法也在这个过程中传播开来。
总之，古代墨盒是一种具有浓郁文化底蕴和艺术魅力的器物，它承载着人们对于书画艺术的热爱和追求，通过它，许多文人雅士在书画创作中发挥了巨大的才华和创意。
在现代，墨盒虽然已经逐渐被电子设备取代，但它作为中国文化传统的一部分，依然具有着特殊的美学价值和文化意义，更是书法、绘画和文化爱好者不可或缺的工具。
书斋案头的精致——说文房
仙 人睡 卧、 虫兽 花鸟 ，等 等 ，如有 白玉做母 猫横 卧状 ，身
负 六子相依 ，起伏 为格 ，极 为生 动别致 ，神 态毕 备，这类
笔 格的艺术 观赏性 就远在 实用性 之上了。 笔 觇 ，俗称 笔掭 ，是觇笔 之器 。古人运 笔除了可在砚
轻 许多，一 般用于展平 较轻 的纸或长 卷，而不
用于压 书籍 。今人 多称 镇 纸为镇 尺 ，实 际上是
错误 的 ，也是将两种 器物混 为一谈。压尺 就是
一
封 书呈 ， 却 使 高俅 送去 。 ”
这里 的端王 就是 后来 的宋徽宗赵佶 ，而小 王都太尉就 是英宗的驸马王诜 （ 晋卿） ，两人都
是北 宋著名的 书画大家。 由此可见 ，文房小物
不仅有 其实用价 值 ，也是 当时文人 交际会友相
互馈 赠 的 文 玩 。 压 尺 的 作 用 大 致与 镇 纸 相 同 ，但 分量 却 要
异 ，头 上有钝 形 独 角，呈 卧状 ，下面也镌 “ 大
明宣德 年制 ” ， 后来在 “ 革” 中被一 群 “ 文 学工” 来 安装 玻璃 的学生 顺 手 牵羊 。这 种 兽形 我 后
来 再 也 未 见 到 过 。 据 《 异 录 》 载 ，镇 纸在 宋 清 代 还 有 如 “ 连 城 ” 套 子 龟 ” “ 钧 史 ” 等 小 、“ 、 干 别 称 ，在 形 制 上 也 是 多 种 多样 。 如 张 锚 就 曾 记
样 的笔 ，而笔 洗却 由于 毛笔 的使用范 围缩小 ，已不常备 于 案 头。古人书画必洗 笔。 目的是散 发墨 中的胶 性 ，用水 浸 润笔 尖 ， 使之挥 洒自如 。有人误 会笔 洗是最 后涮笔 的器 皿 ， 其实 不然 ，应该说 ，笔 洗 的最 大作 用是在 书画过程 中随时 浸 润笔 尖 ，是不使胶 干涸并能 调节浓淡 的盛 水之物。传 说
文房四宝是指哪四样
文房四宝是指哪四样文房四宝是对纸、墨、笔、砚四种文具的统称，因为中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚演变而来的，人们把它们称为“文房四宝”大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。
因为中国古代文人基本上都是或能书，或能画，或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。
文房之名，起于我国历史上南北朝时期，专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为“文房四宝”。
文房用具除四宝以外，还有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞、水勺、砚滴、砚匣、印泥、印盒、裁刀、图章、卷筒等等，也都是书房中的必备之品。
下面为大家详细介绍这四宝： 1、笔最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。
西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。
东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。
湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。
其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。
我国的书写用笔起源很早。
根据未经刀刻过的甲骨文字确定，夏商时期就已经有原始的笔了。
如果再从新石器时期彩陶上头的花纹图案来看，笔的产生还能够追溯到五千多年以前。
到春秋战国时期，各国都已经制作和使用书写用笔了。
那时笔的名称繁多：吴国叫“不律”，燕国叫“弗”，楚国叫“幸”，秦国叫“笔”。
秦始皇统一全国以后，“笔”就成了定名，一向沿用至今。
传说，我们此刻所用的毛笔是由战国时期的秦国大将蒙恬发明的。
公元前223年，秦国大将蒙括带领兵马在中山地区与楚国交战，双方打得十分激烈，战争拖了很长时间。
为了让秦王能及时了解战场上的情景，蒙恬要定期写战况报告递送秦王。
那时，人们通常是用分签蘸墨，然后再在丝做的绢布上写字的，书写速度很慢。
【文房四宝】“四宝”之外古代文房用品
水牛角雕童子牧牛图笔筒 清十七世纪
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黄杨木雕苍松形笔筒 清初
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清乾隆 仿汝釉桃式洗（款）
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清乾隆 斗彩缠枝蕃莲纹洗
北宋汝窑青蛙卧荷笔洗
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清乾隆 铜胎掐丝珐琅莲蝠纹水盂
元 龙泉贴塑双鼠刻花水盂
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笔筒造型多数为圆筒形，大口大腹易于置笔，也有器口为梅花、葵花、云 头、卷书、八方不规则等不同形态的。表面纹装饰一般为文人雅会图或魁 星站鳌鱼等，也有山水花鸟等图案，经过文人和艺匠的合作，笔筒更显现 其丰富的艺术魅力。它能给主人的案头及书斋平添一种不可言喻的高雅之 气，也一向为鉴赏者所珍爱和收藏。
清光绪 豆青釉加彩梅竹纹笔筒
印泥的历史
印泥的历史展开全文印泥是汉族传统手工艺品之一。
中国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用。
可以说，印泥是文人雅士生活中不可缺少的物品，是传达艺术的媒介物。
根据史书上记载，印泥的发展已有二千年的历史，早在春秋秦汉时期就已使用印沁泥，那时的印泥是用粘土制的，临用时用水浸湿，这就是当时称封泥。
到了隋唐以后，社会的进步有人研制出纸张，人们又改用水调组朱砂于印面，铃在纸上，这就是印泥的雏形。
到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便渐发展成我们现代的印泥了。
【中国三大印泥】选择印泥除了色泽外，还要注重质量和产地。
当前，常州璟昌印社的“龙泉印泥”，与杭州西泠印社的“潜泉印泥”、漳州丽华斋的“八宝印泥”，并称为中国三大印泥瑰宝。
▲丽华斋八宝印泥漳州八宝印泥是福建漳州传统的汉族工艺品，在古代属于贡品。
中外书画家酷爱的珍品，是闻名中外的“漳州三宝”之一，素有“文房五宝”之称。
十八世纪清乾隆时曾供皇家采购使用。
漳州八宝印泥厂仍在生产。
▲漳州八宝印泥漳州八宝印泥以珍珠、玛瑙、金箔等多种珍贵材料为原料，以特殊加工方法精制而成，具有色泽鲜和、气味芬芳、浸水不化、火烧留痕、燥天不干、雨天不霉、夏不渗油，冬不凝冻等八大优点。
▲漳州八宝印泥即使用火焚烧，纸灰上字形依然可辨。
▲西泠印泥西泠印社西泠印泥结合西泠印泥百年来传统工艺，经潜心研制，在保持西泠印泥原有之优良品质的基础上，突破改良，独创出多种西泠印泥新品。
▲西泠印泥其印泥选料精良，制法考究，久为中外书画家所喜爱而争求,被奉为印林至宝。
▲西泠朱砂印泥它的特点是:钤出的印蜕会有一层微凸的立体感，色泽沉着，历久不变；钤出的印文匀净而遮盖力强；印泥夏不渗油、冬不凝固，通常连钤几十方印，印文字口依旧清晰。
印泥的粘稠度高，一团印泥很难用印筋拉开。
▲龙泉藕丝朱砂印泥▲龙泉青瓷印泥用龙泉印泥盖在宣纸上的印章，将印章雕刻的线条反映得条缕清晰，绝对不可能出现蹩脚印泥“盖糊了”的现象，它受到国内诸多书画大家的喜爱。
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文房用具——陶瓷印盒
印盒，亦称印奁，盛放印泥的文房用具。
多扁圆形，体积较小，有铜、瓷、玛瑙、象牙、玉等，以瓷质为最佳。
前人有“印色池，惟瓷器最宜。
若瓦器，耗油。
铜锡有锈。
玉与水晶及烧料俱有潮湿之弊，大害印色。
近有以石为之，亦不适用。
”印盒具体起始年代已不可考，宋曾巩诗：“印奁封罢阁钤间，喜有秋毫免素餐。
”而且传世品中亦见有唐代印盒，由此可见，印盒不会晚于唐，而盛于宋，宋代的官、哥、定、越等窑均烧造过印盒。
元代亦有印盒，元乔吉《两世姻缘》：“恰便似一个印盒脱将来。
”由于历史的原因，唐宋之物甚为罕见，以清代传世品较多。
明代印盒多为铜制，圆形，面微凸起。
铜鎏金嵌金丝印盒，盖面有嵌镶的纹饰，子母口，其体形虽小，但作工颇为精湛。
明代瓷印盒或圆或方，以明中期以后较为常见。
青花五彩龙凤纹印盒，方形，直壁。
盖面绘有龙凤纹饰，器身绘有两两相对的龙凤纹饰。
底有青花双框“大明万历年制”楷款，为万历官窑器物。
清代以铜为印泥盒十分流行，有方形，圆形。
装饰技法以鎏金开光錾花鸟纹饰为主，工艺极为精湛。
铜錾凤纹印盒，圆形、平顶、直壁，盖面錾有凤纹，盒壁亦錾有纹饰。
纹饰细腻，装饰古朴典雅，为清中期器物。
以玉为印盒在清代较为常见，多为白玉，圆形弧壁或圆形直壁，或光素或刻有纹饰。
白玉印盒，平顶微凸，直壁，子母口，平底，通体光素无纹饰。
玉质细腻无瑕，极为典雅大方。
以瓷为印盒在清
代最为普及，器型较为丰富，可分为大小两种，或圆或方。
一般宫廷用具较大。
品种有青花、五彩、斗彩、粉彩、颜色釉等。
以康熙豇豆红，洒蓝釉及乾隆时仿雕漆印盒最为著名。
天青釉印盒，覆斗状，盖面平坦，通体施以天青釉，釉质纯净肥润，光泽度强。
底有青花双圈楷款，为康熙官窑器物。
清代中晚期时，雕瓷兴起，雕瓷人物印盒，圆形圈足，印盖雕有苏东坡游赤壁图，雕工细腻，人物栩栩如生。
为清同治年间雕瓷名家李裕成之作。
印盒为文房用具中器型最小者，如非名贵之材或名工之作，几乎难以引起收藏者的注意，而专门收藏者不多，故收藏前景看好。
清光绪时期青花人物印盒
民国洪宪年“开光松鹤延年”印盒，直径8.2厘米
清康熙时期龙纹印盒
清代“青花荷塘鸳鸯纹全品满工”四方印盒
清代“粉彩童子印盒”
南山人画意印盒
明代中晚期物品印盒高5.5厘米，口径9.2厘米明代印盒，纹饰内容仍然继承宋元时期的风格，以花草为主，但胎釉温润如凝脂似冻玉，而且精美，远超宋元之上。
该印盒为明中期物品高4.5厘米，口径10厘米
明代印盒，纹饰内容仍然继承宋元时期的风格，以花草为主，但胎釉温润如凝脂似冻玉，而且精美，远超宋元之上。
明万历时期青花五彩龙凤纹印盒
印盒。