晏几道《蝶恋花》碧玉高楼临水住
蝶恋花原文翻译及赏析【热门】
蝶恋花原文翻译及赏析蝶恋花原文翻译及赏析【热门】蝶恋花原文翻译及赏析1原文：蝶恋花·伫倚危楼风细细柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
蝶恋花翻译：我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。
夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？本想尽情放纵喝个一醉方休。
当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。
我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
蝶恋花字词解释：⑴伫（zhù）倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
⑵望极：极目远望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮丧忧愁。
生天际：从遥远无边的天际升起。
⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
⑸会：理解。
阑：同“栏”。
⑹拟把：打算。
疏狂：狂放不羁。
⑺对酒当歌：语出曹操《短歌行》“ 对酒当歌，人生几何”。
当：与"对"意同。
⑻强（qiǎng）乐：勉强欢笑。
强，勉强。
⑼衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。
⑽消得：值得。
蝶恋花背景：无蝶恋花赏析：“伫倚危楼风细细”。
说登楼引起了“春愁”。
全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。
“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。
“春愁”，又点明了时令。
对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。
从下一句“草色烟光”来看，是春草。
芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的连绵无尽。
柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。
那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。
“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。
白鱼的诗词 关于白鱼的成语
白鱼的诗词关于白鱼的成语本篇文章给大家谈谈白鱼的诗词，以及关于白鱼的成语对应的知识点，希望对各位有所帮助。
古代关于鱼的诗句有哪些古代关于鱼的诗句有哪些照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。
——宋·苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》译文：阳光照入潭水中形成深红色，暖暖的潭水中能见鱼儿游，潭四周树木浓密可藏乌鸦。
看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。
有关鱼的诗句古诗照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。
——《浣溪沙》 (唐)杜甫鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
——《江南曲》 [晋]乐府细雨鱼儿出，微风燕子斜。
照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。
——唐代杜甫《浣溪沙》翻译：阳光照入潭水中形成深红色，暖暖的潭水中能见鱼儿游，潭四周树木浓密可藏乌鸦，儿童和老人喜悦地聚观谢雨盛会。
《浣溪沙》杜甫：照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。
《蝶恋花·碧玉高楼临水住》晏几道：碧玉高楼临水住，红杏开时，花底曾相遇。
描写鱼的诗句如下：《青玉案·元夕》作者：辛弃疾朝代：宋东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
关于白鱼的诗句关于白鱼的诗句1、白鱼困密网，黄鸟喧嘉音。
--过津口杜甫白鱼如切玉，朱橘不论钱。
---峡隘杜甫青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
---放鱼白居易近发看乌帽，催莼煮白鱼。
---汉州王大录事宅作杜甫白鱼兼白酒。
径到无何有。
2、《豀鱼》年代白鱼的诗词：宋作者白鱼的诗词：舒岳祥红白豀鱼也可怜，夜凉沙静枕流眠。
澄潭百尺无机事，自古何人作钓船。
《白鱼戏题》年代白鱼的诗词：宋作者：杨万里秋水寒鱼白锦鳞，姜花枨实献芳辛。
东坡玉糁真穷相，得似先生此味珍。
3、放鱼【唐】白居易晓日提竹篮，家僮买春蔬。
青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
杜甫拿鱼做提才写诗
杜甫拿鱼做提才写诗大全很荣幸同学们能来关注杜甫拿鱼做提才写诗诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.杜甫拿鱼做提才写诗在唐代诗人的生平中，要数命运多蹇，杜甫杜子美肯定属于第一行列。
所以，老杜虽然也是一位鱼类爱好者，笔端屡见“求饱或三鳝”（《秋日夔府咏怀寄郑监、李来宾一百韵》），“白鱼如切玉，朱橘不论钱”（《峡隘》），“呼儿问煮鱼”（《过客相寻》）之类的句子，但是像鱼鲙这样的高级鱼类料理，杜甫自家却是无力为之的。
在杜甫的诗歌中，几次着意描写的吃鱼鲙的经受，都来自别人的宴请。
其中一次，是杜甫和友人郑虔一同受邀，到一位何姓将军家去作客，巡游他的私家园林。
这位何姓将军姓名已不行考证，但从所请的客人里一位是闻名的诗书画“三绝”才子，一位是后世公认的诗圣来看，何将军的品尝是不低的。
他款待客人的饭肴，自然也不错，于是杜甫就写下了“鲜鲫银丝鲙，香芹碧涧羹”（《陪郑广文游何将军山林十首》）的句子，这用新奇的鲫鱼切成细丝，肉色洁白如银。
配上刚采来的水芹做成的碧色的羹汤，这一顿饭，洋溢着初夏的田园气息。
杜甫吃的最痛快的一顿鱼鲙，则来自一位姜姓伴侣的款待：唐肃宗乾元元年（758年）的深冬，杜甫路过河南的阌乡，一位作县尉（唐代称为少府）的友人姜七设脍，好好款待了杜甫，杜甫特意为这次鲙宴写了一首很长的七古—《阌乡姜七少府设脍，戏赠长歌》：姜侯设脍当严冬，昨日今日皆天风。
河东未渔不宜得，凿冰恐侵河伯宫。
饔人受鱼鲛人手，洗鱼磨刀鱼眼红。
无声细下飞碎雪，有骨已剁嘴春葱。
偏劝腹腴愧年少，软炊香饭缘老翁。
落砧何曾白纸湿，放箸未觉金盘空。
……这首诗为我们留下了特别宝贵的唐代切鲙资料：鱼是刚从河中捕捞上来的，还两眼扑闪着呢。
受过特地训练的厨师技术娴熟无比，他先洗洁净鱼身，用白纸吸干水分，磨快厨刀，然后开头切鲙。
洁白的薄薄肉片在刀下无声飘舞，犹如翩翩细雪，由于鱼肉新奇坚实，出水少，连砧板上垫着的白纸都没有打湿。
鱼鲙切好，所配的蘸料有刚切好的春葱碎末。
含有花的五字诗句
含有花的五字诗句1.花落知多少。
——唐孟浩然《春晓》2.花重锦官城。
——唐杜甫《春夜喜雨》3.感时花溅泪。
——唐杜甫《春望》4.喜鹊穿花转。
——宋欧阳修《蝶恋花·腊雪初销梅蕊绽》5.绿窗人似花。
——唐韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》6.雨晴花满枝。
——唐温庭筠《菩萨蛮·翠翘金缕双□□》7.月明花满枝。
——唐温庭筠《菩萨蛮·蕊黄无限当山额》8.照花前后镜。
——唐温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》9.花面交相映。
——唐温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》10.花落子规啼。
——唐温庭筠《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》11.却见洛城花。
——宋苏轼《临江仙·细马远驮双侍女》12.花开又花谢。
——宋苏轼《临江仙·尊酒何人怀李白》13.细花梨雪坠。
——宋苏轼《菩萨蛮·翠鬟斜幔云垂耳》14.羞对井花愁。
——宋苏轼《菩萨蛮·井桐双照新妆冷》15. 愁花井对羞。
——宋苏轼《菩萨蛮·井桐双照新妆冷》16.花钿从委地。
——宋苏轼《菩萨蛮·玉环坠耳黄金饰》17.花底曾相遇。
——宋晏几道《蝶恋花·碧玉高楼临水住》18.去年花下客。
——宋晏几道《临江仙·长爱碧栏干影》19.君要花满县。
——宋辛弃疾《水调歌头·官事未易了》20.饭饱对花竹。
——宋辛弃疾《水调歌头·文字觑天巧》21.花柳自蹉砣。
——宋辛弃疾《水调歌头·万事一杯酒》22.不是凡花数。
——宋秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》23.花上有黄鹂。
——宋黄庭坚《水调歌头·瑶草一何碧》24.只恐花深里。
——宋黄庭坚《水调歌头·瑶草一何碧》。
冰下的鱼的诗句
冰下的鱼的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是冰下的鱼的诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.有关鱼的诗句古诗1、照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。
——《浣溪沙》（唐）杜甫2、鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
(.)——《江南曲》 [晋]乐府3、细雨鱼儿出，微风燕子斜。
——《水槛遣心》杜甫4、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——《渔歌子》（唐）张志和5、绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
1种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。
——《观游鱼》（唐）白居易6、鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
——《长安秋望》赵嘏7、劳动故人庞阁老，提鱼携酒远相寻。
——《病假中庞少尹携鱼酒相过》白居易8、枯鱼过河泣，何时悔复及。
——《枯鱼过河泣》汉无名氏9、江上往来人，但爱鲈鱼美。
——《江上渔者》宋范仲淹10、海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。
——《涧中鱼》（唐）白居易2.求含有“冬”“鱼”的诗句不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开庭霰：落在庭院里的雪花。
唐·宋之问《苑中遇雪应制》水声冰下咽，沙路雪中平唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》1条藤径绿，万点雪峰晴唐·李白《冬日归旧山》地白风色寒，雪花大如手唐·李白《嘲王历阳不愿饮酒》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋•张志和《渔歌子竟说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。
——清•朱凤翔《村处闲吟》客从远方来，遗我双鲤鱼。
——汉佚名《饮马长城窟行》1夜海潮河水满，鲈鱼清晓入池塘。
——元·宋禧《即事》3.鲛人的诗词沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
---李商隐，锦瑟鲛人潜织唐康翊仁珠馆冯夷室，灵鲛信所潜。
幽闲云碧牖，滉漾水精帘。
机动龙梭跃，丝萦藕淬添。
7襄牛女恨，3日大人嫌。
透手击吴练，凝冰笑越缣。
无因听札札，空想濯纤纤。
鲛人曲元杨维桢鲛人居，钱塘湖。
蝶恋花原文翻译及赏析（合集15篇）
蝶恋花原文翻译及赏析（合集15篇）蝶恋花原文翻译及赏析(合集15篇)蝶恋花原文翻译及赏析1蝶恋花·欲减罗衣寒未去宋朝赵令畤欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。
红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。
飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》译文想要脱掉厚重的外套，怎奈春天总是乍暖还寒，寒气尚未完全消歇。
门上的珠帘懒懒地垂着，闷在闺阁深处的人儿，实在是无心卷起帘儿，就这样独自闷坐在家中。
余寒未消，那枝头的杏花，又能绽放得了多久？深闺思妇的青春就如这凋零的杏花一般，韶颜易逝，红颜不觉已老，清明的雨淅淅沥沥，淋雨的花瓣儿就像那花儿啼哭的泪痕。
她惆怅难安，不由得怨恨起这不眠不休的细雨来，恨它过于无情，寒气袭人，苦雨摧花。
昨夜借酒浇愁以忘忧，宿酒过量而醒来很迟。
酒醒后的她，终日只有一缕沉香相伴。
本已百无聊赖，她又被这恼人的天气撩得愈发心烦意乱。
空中有燕子飞过，她不禁欢喜雀跃，以为传来了夫君归家的喜讯，谁知却是空欢喜一场，着实让人烦恼难堪，她不由将一腔恼怨都发向飞燕。
这莫名的怨恨正表达了她对离人的深切相思。
她想象着离人在异乡的种种来排遣寂寞，就像他仍在自己身边一样。
《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》注释不卷珠帘：王昌龄《西宫春怨》：“西宫夜景百花香，欲卷珠帘春恨长。
"人在深深处：语出欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许’’句。
红杏枝头花几许：化用宋祁《木兰花》“红杏枝头春意闹”句。
啼痕：泪痕，此指杏花上沾有雨迹。
止恨：只恨。
沉烟：点燃的沉香。
宿酒：隔宿之酒，即昨晚睡前饮的酒。
恼：撩惹。
飞燕又将归信误：古有飞燕传书的故事。
西江：古诗词中常泛称江河为西江。
《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》赏析首句别开生面，不以景语起兴，而纯以陈述语气，描写闺中女子心绪：“欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。
”“寒未去”说明此时尚是早春，春寒料峭，乍暖还寒。
白居易古诗放鱼
关于白居易古诗放鱼大全很荣幸同学们能来关注白居易古诗放鱼诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.白居易古诗放鱼放鱼（自此后诗，到江州作）：唐·白居易晓日提竹篮，家僮买春蔬。
青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
无声但呀呀，以气相喣濡。
倾篮写地上，拨剌长尺馀。
岂唯刀机忧，坐见蝼蚁图。
脱泉虽已久，得水犹可苏。
放之小池中，且用救干枯。
水小池窄狭，动尾触四隅。
一时幸苟活，久远将何如。
怜其不得所，移放于南湖。
南湖连西江，好去勿踟蹰。
施恩即望报，吾非斯人徒。
不须泥沙底，辛苦觅明珠。
①这首诗作于元和十一年（816）。
江州：治所在今江西九江。
白居易元和十年贬为江州司马。
②呀呀：开口貌。
③煦濡：吐沫以相济。
《庄子·天运》：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不若相忘于江湖。
”④写：通泻，倒。
⑤拨剌：鱼跳动时发出的声音。
⑥《老子》：“鱼不行脱于渊，国之利器不行以假人。
”此避唐高祖李渊讳改渊为泉。
⑦南湖：指鄱阳湖。
鄱阳湖分南湖、北湖。
⑧西江：唐人称长江出峡至扬州一段。
⑨隋侯见大蛇伤断，以药傅之。
后蛇于江中衔大珠以报，因称隋侯之珠，又曰明月珠。
见《搜神记》卷二。
白居易（772—846），字乐天，晚年自号香山居士，后人称白香山、白傅、白太傅，原籍太原，后迁居下邽（今陕西渭南）。
是唐代的杰出诗人和文学家，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，对白居易称“诗魔”、“诗王”、“诗豪”、“诗史”等，日本学界则称白居易为“诗神”其实，在唐代对白居易的称呼是“诗仙”之称，请看唐宣宗的诗：“缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙？浮云不系名居易，造化无为字乐天。
童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇，文章已满行人耳，一度思卿一怆然。
”唐德宗贞元十六年（800）进士，由校书郎累官至左拾遗。
在此期间，他关怀朝政，屡屡上书言事，并写了不少讽谕诗，要求革除弊政，因而遭权贵忌恨，被贬为江州司马。
此后他历任忠州、杭州、苏州等地刺史。
【热】蝶恋花原文翻译及赏析（精选18篇）
蝶恋花原文翻译及赏析【热】蝶恋花原文翻译及赏析（精选18篇）蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，下面小编为大家带来蝶恋花原文翻译及赏析，希望大家喜欢！蝶恋花原文翻译及赏析篇1原文：千古涟漪清绝地。
海岱楼高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
广寒宫阙人间世。
霭霭春和生海市。
鳌戴三山，顷刻随轮至。
宝月圆时多异气。
夜光一颗千金贵。
译文千万年的涟漪仍荡漾在这片清净隔绝的地方，海岱楼很高，往下俯瞰秦淮河的尾端。
水天一色，仿佛水浸泡着天，天与水合为一体，像是从月亮上的广寒宫来看下面的人间一样。
雾色蔼蔼中出现一个海市蜃楼，巨鳌托举着三座大山浮出水面，立刻随着月亮一同出来。
月亮圆的像宝珠一样的时候有很多异样的气息，现在的月亮就仿佛一颗夜明珠价值千金。
注释涟漪：实指涟水全境，涟水为水乡，境内有中涟、西涟、东涟诸水。
海岱（dài）楼：在江苏涟水。
词人于哲宗绍圣四年（1097）知涟水军二年。
下瞰（kàn）：从高处往下看，俯视。
秦淮：河名。
流经南京﹐是南京市名胜之一。
相传秦始皇南巡至龙藏浦﹐发现有王气﹐于是凿方山﹐断长垄为渎入于江﹐以泄王气﹐故名秦淮。
广寒宫：月中仙宫。
中国古代传说中嫦娥居住的地方。
霭霭（ǎi）：云雾密集的样子。
海市：即海市蜃楼。
鳌戴三山：巨鳌在水底顶着三座山。
系我国古代神话。
“三山”，指海中的仙山方壶、瀛洲、蓬莱，巨鳌或大龟藏于山下“举首而戴（顶）之”，漂浮的“三山”因而不再移动（详见《列子·汤问》）。
轮：指代月。
异气：指天空出现的特异气象：祥瑞之象，或大气中的蜃景影像。
夜光：月光。
赏析：词的上片，首先从海岱楼所处的地理位置入手。
“千古”一句，总写涟水全境形胜之处。
涟水为水乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水，黄河夺淮入海亦经此地，且东濒大海，北临运河，水乡清绝，故以“涟漪”称之。
然后特出一笔，写海岱楼高，拔地而起，“下瞰秦淮尾”，以夸张之笔，极写此楼之高。
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《蝶恋花》晏几道
碧玉高楼临水住，红杏开时，花底曾相遇。
一曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去。
远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中素。
月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。
[作者介绍]:
晏几道（约１０４０－约１１１２）：北宋词人。
字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
晚年家境中落。
其词多感伤情调。
有《小山词》。
（《辞海》１９８９年版）黄庭坚评小山词说：“精壮顿挫，能动摇人心。
上者高唐洛神之流，下者不减桃叶团扇。
”
相关资料：
古代诗歌发展脉络
先秦诗歌：《诗经》《楚辞》
两汉南北朝：乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府
文人诗歌—“三曹”、陶渊明
唐代诗歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐府”“小李杜”等五代词：李煜
宋代诗歌：宋诗—陆游、杨万里等
宋词—婉约派、豪放派
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元曲：马致远、张养浩等
明清诗歌：于谦、龚自珍等
1、词的产生
词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。
词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。
唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。
李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。
唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。
后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。
2、宋词的发展
北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。
北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。
他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。
柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。
北宋苏轼高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。
苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。
他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。
周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。
周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。
词到南宋发展到了高峰。
中原沦陷和南宋偏安的历史巨变，激起了南渡词人的爱国觉悟，整个词坛的面貌为之一新。
此时，在士大夫阶层里涌现出一批坚决抗敌的词人，如岳飞，张孝祥等人，他们的作品表现爱国情感，气势壮大，对于豪放刚健的新风格的形成，有一定的贡献。
辛弃疾、陆游两个伟大的作家，进一步发展了南宋词，尤其辛弃疾在词作方面，成就更为突出。
他继承苏轼的革新精神，突出发扬了豪放的风格，扩大了词体的内涵，使其丰富多彩，把词推向更高的阶段。
在词的创作手法上，他不仅运用古近体诗的句法作词，又吸收了散文、骈文、民间口语入词，辛词代表了文人词的最高成就。
词是慷慨、豪迈，抒写抑郁不平之气。
有时也存在用典过多，不免使人晦涩难懂的缺点。
和他唱和的作家有陈亮、韩元吉、刘过等，就是与他的风格迥异的姜夔也写过仿效稼轩体的词。
南宋后期，以姜夔、张炎为代表，感喟哀时，描写亡国的惨变，抒发内心的黍离之悲。
他们精通音律，偏重词的格律，讲求句法、字面，有时难免流于形式化，也束缚了词的内容。
总之，宋词无疑是中国诗歌史上一个新的里程碑，在将音乐与诗歌相结合方面，达到了唐诗所未能达到的独特的审美地步，在文学史上留取了自己的地位。
3、流派
婉约派：“诗庄词媚”，不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主，更主要指词的风格。
婉约是词的正宗。
柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。
豪放派：打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放风格。
苏轼、辛弃疾等。