无技巧转场精品PPT课件

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ppt课件转场模板

旋转
前一页以中心点旋转退出，同时后一页出现。
动画叠加
01
02
03
透明度叠加
通过调整前一页的透明度，使其与后一页叠加融合。
色彩叠加
通过调整前一页的色彩，使其与后一页叠加融合。
形状叠加
将前一页与后一页的形状进行叠加，创造出新的视觉效果。
动画路径切换
沿路径移动
前一页以预设路径移动，同时后一页出现。
PPT中的某个重点信息。
03
图片转场模板
图片缩放进入
总结词
通过逐渐放大T中，选择一张图片，然后使用 “动画”菜单中的“缩放”效果，使图片从无到有，逐渐放大至全屏，以此达到转场效果。
图片移动进入
总结词
通过移动图片位置来引入新内容。
详细描述
在PPT中，选择一张图片，然后使用“动画”菜单中的“移动”效果，使图片从屏幕一角移动到另一角，以此达到转场效果。
图片转场模板应用案例
总结词
图片转场模板能够让PPT课件中的图片更加生动、有趣地展示，增强观众的视觉体验。
详细描述
图片转场模板采用各种过渡效果，如溶解、擦除、推入等，将图片自然地从一个幻灯片移到另一个幻灯片。这种模板适用于包含大量图片的PPT课件，如产品展示、旅游景点
介绍等。
视频转场模板应用案例
VS
详细描述
在视频的起始部分，通过旋转进入的转场效果，使视频画面以一定的角度旋转出现。这种转场方式能够为观众带来动态的视觉效果，并增强视频的吸引力。
05
动画转场模板
动画切换
淡入淡出
前一页逐渐变透明，同时后一页逐渐显现。
擦除
前一页以某个方向逐渐消失，同时后一页出现。

转场的分类（1）无技巧转场

转场的分类（1）无技巧转场（一）无技巧转场（13种）无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。

并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

无技巧转场的方法主要有以下几种：1 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。

前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

特—远特—全全—特远—特效果：强调对比。

2 同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。

全—全特—特效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。

3 特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。

我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4 声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

5 空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。

空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。

另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6 封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。

7 相似体转场（1 ）非同一个但同一类（2）非同一类但有造型上的相似性如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。

影片《007》片头也有一组相似体转场。

8 地点转场满足场景的转换。

比较适合新闻类节目。

根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9 运动镜头转场摄影机不动，主体运动。

摄像机运动，主体不动。

或者两者均为运动。

第八章场面过渡第1-3节.ppt.Convertor

第八章场面的过渡第一节场面划分的依据一、场面转换的视觉心理要求观众对场面转换的视觉心理要求是：心理上具有隔断性，视觉上具有连续性。

心理的隔断性：使观众在心理上感到场与场之间有较明确的段落感。

视觉的连续性：使观众在视觉上感到场与场之间的国度自然、流畅。

二、场面划分的依据1. 时间段落：依据时间的中断划分场面。

时间的中断处，就是场面的转换处。

2. 空间段落：依据空间的转换划分场面。

空间的转换处，就是场面的转换处。

3. 情节段落：依据内容情节的段落划分场面。

情节的阶段性转折处，就是场面的转换处。

第二节技巧转场方法一、叠化(化出化入)前一个画面逐渐消失，同时下一个画面逐渐出现，直至完全显现。

一般用于衔接人物的回忆，反映一个时间跨度（春、夏、秋、冬季节的环境更替，人物从少年到中年到老年的成长历程）。

《故宫》二、淡出淡入(渐隐渐显)1.淡出:一个画面渐渐变为全黑,画面内容渐渐隐去。

2.淡入:一个画面由全黑开始渐渐变成正常亮度,画面内容逐渐显示。

3.淡出淡入：一个画面逐渐暗下去，下一个画面才逐渐亮起来。

一般用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。

（也可“淡出、切入”或“切出、淡入”）《故宫》三、划像(划出划入)前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而代之。

可用于较大的段落之间的场景转换。

四、翻转画面(翻页)前一个画面翻过,背面是另一个画面。

多用于内容意义上反差较大的对比性场景，也可以表现一个又一个场景的文艺演出、体育赛事等。

五、定格将画面中运动的主体突然变成静止状态，定格结束，自然转入下一个场景。

多用于一个较大的段落的结尾，或用于连续性电视节目每一集的片尾，或作为片尾字幕的衬底。

第三节无技巧转场方法一、出画与入画前一个镜头主体走出画面，后一个镜头主体走入画面(注意出画、入画的位置与方向)。

二、挡黑镜头转场前一个镜头是人物走进摄像机, 把镜头全部挡黑,后一个镜头从人物背部全部挡黑镜头开始，往远处走去。

非技巧转场

ETV
2．非技巧转场
非技巧转场方式，即不通过技巧手段，而是通过内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组接方式。
非技巧转场的方法很多,下面我们介绍几种常用的非技巧转场。
2．非技巧转场
（1）出入画面转场出画入画的转场方式是指前一场景的结束镜头是主体走出画面，后一个场景的开始镜头则是主体走入画面。要注意把握主体出画和入画的方向的一致性问题。出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场方法适用于角色情绪比较饱和、激动的地方；上一场景的“出画”在视觉上造成短暂的悬念，在下一场景的第一个入画镜头中立即得到解除。这种匹配连接显得十分流畅,有助于造成明快或强烈的节奏。
Hale Waihona Puke ⑵ 划变划变可以形象地比喻为电子拉幕。划变的过程包括划入和划出两种。划入就是以画面A为背景，画面B从一方进入画面，直至完全覆盖画面A。划出的过程则是上面的画面A从一方逐渐移出屏幕，空出的地方就由底下的画面B来填充，当画面A完全移出屏幕时，画面B完全覆盖整个屏幕。划像的特点是转场干净利落。“划”的变化节奏比之“淡”和“化”更紧凑。相对而言，划是人工痕迹最明显的一种镜头转换方式。
ETV
教育电视节目
编导与制作
镜头组接的转场方式
镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换，即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发，转场有两个要求：
第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的停顿感和段落感。
（2）相似体转场上下镜头中有同类物体或相似物体，都可以运用物体转场进行段落衔接，这样的转场效果顺畅、自然。相似体转场包括两种情况：第一种是上、下两个镜头包含的是同一类物体。第二种是上、下两个镜头所摄主体在外形上相似。

电视摄像课件,关于转场方式

关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。

所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。

常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。

从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。

技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。

段落或场景内部镜头连接也同样适用。

一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。

需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。

了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。

渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。

渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。

特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。

例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。

转场特效的运用PPT课件

第8章转场特效的运用
本章学习目标 1.了解视频转场特效 2.掌握视频转场特效的使用方法
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第8章转场特效的运用
转场（Transitions）指的是传统的视频制作中对画面施加的特技过渡效果。在传统的视频制作中特技过渡效果使用视频特技机实现的，在计算机中制作特技过渡效果则靠软件生成。 Adobe Premiere Pro提供了大量的转场效果，这些转场效果可用来在剪辑素材之间产生有趣而且富有变化的各种变换。
（7）倒转起始与结尾位置：勾选Reverse选项，可以倒转起始和结尾位置。
（8）抗锯齿效果：由于显示器的分辨率比较低，所以导致图形会产生锯齿边纹，改变Anti-aliasing Quality（抗锯齿）的选型，可以有效提高图像质量。
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第8章转场特效的运用
8.2 视频转场特效综合应用——美丽的张家界
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第8章转场特效的运用
8.1 视频转场特效的使用
8.1.1 转场的设置方法
（3）切换到Project窗口中的Effects 选项卡，展开Video Transitions特效，选择欲使用的视频转场特效，例如 Wipe文件夹下的Pinwhell转场特效，将其拖动到Video2轨道上的素材。（4）将鼠标移到转场特效的边缘可以调整转场特效的时间长度，将其距离调整到两段素材的叠加距离。（5）这样一个简单的转场特效已经完成，可以在监视器窗口的节目窗口中预览效果。
.ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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第8章转场特效的运用
8.1 视频转场特效的使用
8.1.2 转场特效的参数调整
（3）调整转场特效的对齐方式：可以调整转场特效的对齐方式，默认为Center at Cut（中间对齐）这种对齐方式，将使转场特效的中间位置作用于两段视频的连接处，前后持续时间相同。也可请其调整为Start at Cut（开始位置对齐）， End at Cut（结束位置对齐）和Custom Cut（自定义对齐方式），其方法是更改Alignment选项。

最新03转场特技设置PPT课件

3.2.1 3D 运动
6、旋转离开 “旋转离开”特效使影片B从影片A中心旋转出现。 7、立方体旋转 “立方体旋转”特效可以使影片A和影片B如同立方体的两个面过渡转换。 8、筋斗过渡 “筋斗过渡”特效使影片A旋转翻入影片B。 9、翻转 “翻转”特效使影片A翻转到影片B。在“特效控制台” 窗口中单击“自定义”按钮，弹出“翻转设置”对话框。 10、门 “门”特效使影片B如同关门一样覆盖影片A。
3.2.6 擦除
“擦除”文件夹中共包含17种切换的视频转场特效。 1、双侧平推门 “双侧平推门”特效使影片A以展开和关门的方式过渡到影片B。 2、带状擦除 “带状擦除”特效使影片B从水平方向以条状进入并覆盖影片A。 3、径向划变 “径向划变”特效使影片B从影片A的一角扫入画面。 4、插入 “插入”特效使影片B从影片A的左上角斜插进入画面。 5、擦除 “擦除”特效使影片B逐渐扫过影片A。
3.2.5 叠化
“叠化”文件夹下共包含7种溶解效果的视频转场特效。 1、交叉叠化 “交叉叠化”特效使影片A淡化为影片B，该切换为标准的淡入淡出切换。在支持Premiere Pro CS5的双通道视频卡上，该切换可以实现实时播放。 2、抖动溶解 “抖动溶解”特效使影片B以点的方式出现，取代影片A 。 3、白场过渡 “白场过渡”特效使影片A以变亮的模式淡化为影片B。 4、附加叠化 “附加叠化”特效使影片A以加亮模式淡化为影片B。
3.2.5 叠化
5、随机反相 “随机反相”特效以随意块方式使影片A过渡到影片B，并在随意块中显示反色效果。双击效果，在“特效控制台” 窗口中单击“自定义”按钮，弹出“随机反相设置”对话框。 6、非附加叠化 “非附加叠化”特效使影片A与影片B的亮度叠加消溶。 7、黑场过渡 “黑场过渡”特效使影片A以变暗的模式淡化为影片B。

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《无技巧转场方式》PPT课件
演讲人:XX 制作人: XX :XX 视频材料:XX
无技巧转场
定义：无技巧转场属于两个画面之间的直接切换，即不通过技巧切换台，两个画面在编辑机上即可进行切换。当这种直接切换用于一面组接中的场景转换时，就称为无技巧转场
无技巧转场的方法
出画与入画两级镜头转场特写转场同景别转场挡黑镜头转场同一镜头转场
案例：《头文字D》《干杯MV》《阳光灿烂的日子》
挡黑镜头转场
定义：挡黑镜头转场是无技巧转场的一种，在摄影机镜头固定的情况下，前一个镜头是人物走进摄影机，胸部充满画面把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部充满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处走去,这个人物已经走进了另一个环境。
依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：
案例：《贫民窟中的百万富翁》开头、《爱的礼物》
音响转场
概念：利用电视或者电影中，音响的出现作为两个画面的转换。使画面更加流畅、不突兀。包括：汽笛声、雷声、读书声等
作用：与音乐转场有相似之处，画面自然的过度，其音响的出现，更加形象，容易引起人的注意。
案例：《贫民窟中的百万富翁》、《火车在隔壁飞》
音响转场的运用及需要注意的问题
• 1、音响转场常常通过可以出现音响的特写画面，转场的音响必须是画内音响
•2、音响视画面而定，到处都有可能有音响，与主题有关的都可以，但不可太多。
•3、音乐和音响出现时，总是先出现音响，音乐和音响总是有呼有应，交替出现
尽管音乐、音响、对白等是不同的声音形式，其性质功能都不相同，但是就源自场效果考虑，它们都有这几种方式：
1. 在视觉上给人以较强的冲击，同样可以造成视觉上的悬念；
2. 使画面节奏更加紧促，赋予主体动作以一种强烈、夸张的作用
3. 对主体本身就是一种强调和突出，使主体形象在观众视觉上留下了更加深刻的印象。
相似体转场
概念：上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的
相似体转场运动镜头转场主观镜头转场空镜头转场逻辑因素转场地点转场声音转场
同一主体转场
概念：前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系。
作用：同一主体转场，可以使转场自然、流畅，好象同一个主体的一个故事紧连着下一个故事。
注意事项：同一主体转场，在景别上大都是这个主体的近景或特写，可以排除画面环境中次要构成要素的干扰，较好地引导观众的注意力随着画面趣味中心的转移而转移。
一、主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面,以此来进行场景的转换；
案例：《农民对话》、《甲午风云》
二、画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。
案例：《贫民窟的百万富翁》、《有话好好说》
挡黑镜头转场的优点
2.上、下两个主体在外形上相似，虽然看起来相似，但并不属于同一类物体。因而也可以完成转场的任务。
案例：《美丽丽人》
声音转场
概念：用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
分类：电视专题节目中的声音转场，可分为解说词转场、人物同期声转场、音乐音响转场
解说词转场
概念：用解说词做段落以及起、承、转、合，来完成场景转换，许多综合性的反映某一地区概貌的电视片以及大型政论片，都采用了解说词转场的方法。
作用：解说词承担过渡、衔接的作用
案例：《变形记 .走山路》
人物同期声转场
概念：用另一个场景的人物同期声采访来做场景转换承上启下的因素。前一个场景是画外解说对人物及事件背景的介绍，后一个场景则直接切入人物的同期声采访同时完成场景的转换。
作用：同期声采访起到了承上启下，衔接、连贯、过渡的作用，目的是引出一个新的段落，同时完成两个场景之间的转换
作用：利用这种相似因素来转场，可以使转场顺畅，巧妙
注意事项：一旦在拍摄和剪辑工作中遇到转场不顺利时，就可以在相似体上做文章
相似体转场包含两种情况
1.上、下两个镜头包含的是同一类物体，但并不是同一个，然而，同类物体之间是极其相似的，因而可以作为合理过渡场面的因素。
案例：《贫民窟的百万富翁》、《弹钢琴》
案例：《变形记。唱歌》、《敲门》、《匹夫》
音乐转场
概念：电视节目具有一定的结构，需要分段叙述，每个段落的内容情绪不同，声音也要自然，一场戏与另一场戏由音乐连接转场，
音乐气氛是上一场戏的延续，有可能是下一场戏的引入。
作用：常常是把音乐的间歇、节点、结尾作为画面转换的依据，画面自然的过渡到下一个场景
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX 时间：XX年XX月XX日
1、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End