非技巧转场
非编中转场特技的非转场运用
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７ 广播与 电视技术 ４
２０ ０ ７年第 ７ 期
维普资讯
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浅谈电视新闻制作的转场
最后，就电视庸俗化的批评本身而言，这些论述显然只 是一个开始。要想对这一电视文化现象有一个更深刻、更系 统的认 识，媒介 工作者、 学者都需 要进行更 深入的探 讨。
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陈 培 主
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浅谈电视新闻平面媒体新闻的写作一样，都存在“过 渡”元素，所不同的是两者表现形式的差异：平面媒体新闻的过渡是利用文章的 段落、文 字、标点符号 来表现；而“ 电视新闻是由 画面、声音、 文字等多种符 号共同 完成 的形象 信息 ”，它 须由若 干组镜 头相连 方可 叙述完 整。这 样，在 两组 镜头之 间 就需要选择合适的元素来过渡。通常情况下，受众收看电视新闻是线性的，看过 之后在同一时段便无法重看，因此，适当的过渡尤显重要，它可以让观众分清段 落与 层次， 进而理 解新闻 的内容 和含义 。
东南彳孳档2008年第12期( 总第52期’
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推进创新理论探索创新实践 ONGNAN CHUANBO福建广电协会征文论文选辑
泼生动的电视画面。技巧转场，有着明显的人工造作和电子 特技处理的痕迹，形成比较明显的段落感，一般只用在较大 段落之间的转换。一般的电视新闻大都不用这种特技，一是 容易造成段落的分割，二是电子特技用多了，会让人感觉画 面类 似娱乐 性的节 目，从 而冲淡 新闻的 真实性 。因此 ，要慎 用 技巧转场。
电视新闻的过渡也叫转场。常用的转场方式可分为两类：一类是用特技手段 作转 场，一 类是 用镜头 自然过 渡作转 场，前 者叫 技巧转 场，而 后者叫 无技 巧转场 ， 也称“硬切”。
转场技巧——精选推荐
转场技巧第五章转场技巧镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有⽬的的连贯性。
这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体⽽⾔，镜头连接要符合现实⽣活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对⽐，烘托，平⾏等等，⼀定要照顾完整性。
从镜头连接技术的⾓度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类⽅式，分别被称为技巧性转场和⽆技巧性转场。
技巧性转场主要利⽤特技技巧和光学技巧连接镜头，常见⼿段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；⽆技巧转场利⽤镜头内外在内容、造型上的关联和⾃然过渡来连接段落，常见⼿段有：利⽤相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。
景别、运动⽅式、元素匹配等从形式因素上加强了⼈们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。
但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，⾸先考虑的是并不是这些形式因素，⽽是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前⼀镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明⽩的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。
第⼀节技巧性转场⽅式(特技连接)⽤特技⽅式连接镜头是影视语⾔的基本表现⼿段之⼀，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。
不同的特技⽅式会产⽣不同的视觉⼼理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景转换的⼒度、画⾯内涵的拓展等⼀系列蒙太奇语⾔的准确度，并且对观众的视觉感受、审美感知以及叙述风格都产⽣影响。
⽬前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，在这⼀节中，主要是从特技影响叙事和转场的⾓度，分析⼏种最常⽤的技巧⽅式。
如：渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）；叠化；定格（或称静帧）；划像；翻转、翻页；多画屏分割；虚实互换（⼜称变焦点）；甩出、甩⼊；电脑特技等等。
（⼀）渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）渐显是画⾯从全⿊中逐渐显露直到⼗分清晰，⼀般⽤于段落或全⽚开始的第⼀个镜头，引领观众逐渐进⼊；反之，渐隐是画⾯由正常逐渐暗淡直到完全消失，常⽤于段落或全⽚的最后⼀个镜头，可以激发观众回味。
DV策划制作师理论考试复习题（新）
DV策划制作师理论考试复习题（新）DV策划制作师理论复习题一、单项选择题：每题1分（请从四个备选项中选取一个正确答案填写在括号中。
错选、漏选、多选均不得分，也不反扣分）1.荧屏形象是由声音和（D ）两大物质元素构成A.文字B.色彩C.亮度D.画面2.我国电影和电视再现正常运动和放映速度有关拍摄和放映速率,电影为一秒24格电视为每秒（A ）帧.A.25B.30C.50D.753.所谓光线照明结构,主要指光线照明时,由于光源和被照对象所成的具体（C ）关系.在照明对象上形成的最具代表性,永不变化的光线模式.A.大小B.方向C.角度D.高度4. （C ）是环境中再现(模拟)最主要的照明光源.它构成环境光效和气氛.它描绘对象的主体形态.表面构造和空间.并决定画面的明暗配置与对比A.轮廓光B.辅助光C.主光D.背景光5.电视屏幕标准的宽高比为（ A）.高清晰度电视宽高比为（）.A. 4:3 16:9B. 5:2 10:4C. 4:5 16:7D. 4:5 18:96、如果用户在Premiere Pro 2.0中安装了由第三方生产的外挂插件特效，将出现在（ C ）中。
A History面板B Project面板C Effects面板D Effect Controls面板7、要想在自己的电脑上安装和运行Premiere Pro 2.0程序，必须保证电脑的CPU支持（ D ）多媒体指令。
A MMXB 3DNOWC SSE1D SSE28、为了能够最大程度地发挥电脑的效能，在采集之前应该对电脑进行优化，下列不属于优化的选项是（ D ）。
A 关闭应用程序B 整理磁盘碎片C 清理垃圾文件D 重装系统9、在“项目”窗口能够进行预览的素材类型包括（ D ）。
A 视频B 视频和音频C 视频和图像D 都包括10、导入图像素材的默认长度是（ B ）。
A 120帧B 150帧C 180帧D 250帧11、AE7.0中闭合遮罩是指（ D ）A：定义该层的透明区域B：定义该层的非透明区域C：定义透明和非透明区域的范围 D：以上都对12、栏目的宗旨包括（A ）这两个方面A、目的和目标B、目标和对象C、目的和内容D、对象和内容13、《新闻调查》属于（ C）栏目A、新闻杂志类B、新闻评论性C、新闻深度报道类D、新闻消息类14、新闻消息类节目的选题策划主要表现在（B ）的节目形态中A、连续报道和独家报道B、连续报道和系列报道C、系列报道和典型报道D、系列报道和独家报道15、电视纪实手段的运用主要是指在电视新闻现场直播中尽可能多地使用（ A ）A、长镜头B、特写镜头C、分镜头D、蒙太奇16.摄像机标准镜头的焦距像平面对角线接近或相等镜头f（ D ）.A.50mmB.25mmC.35mmD.75mm17. （A ）是指镜头与被摄体处于同一水平面上,视觉效果与日常生活中人观察事物的正常情况类似.A.平摄B.仰摄C.俯摄D.顶摄18、将视频素材的前几帧和当前帧按照半透明的方式重叠在一起，以产生画面残像效果的视频特效是（ D ）。
宣传片制作流程
六盘水航宇学校
宣传片制作流程及分工
准备阶段
1、撰写宣传片创意策划案，给校领导通过，请校领导提意见（徐楼负责）。
2、写配音稿（徐楼负责从学校里找老师）。
3、根据策划案和配音稿制作分镜头脚本，提炼出字幕，画面文字等（陈胜负责）。
4、根据分镜头收集素材（陈胜负责）。
5、宣传片时长在25分钟之内（徐楼把握）。
六盘水航宇学校人力资源部
2016年11月17日
制作阶段
5.PS/AI 排版设计：为了确定宣传片的设计基本特色，如排版，构图、配色等，PS这个阶段决定了美工基调好的设计会让片子看起来很舒服、很享受。
6. 动画/特效制作：这个阶段主要是用AE等影视特效软件逐个制作分镜头，如果需要的话要用3D max maya制作三维漫游动画以增加震撼的效果（制作水平很重要）。
非编压缩阶段
7.非线性编辑，这个阶段虽然比较简单，但是考验我们对一部片子的整体把握能力，需要大局观念，参考分镜头脚本，把你收集和制作的视频、音频、字幕、配音、背景音乐、特效音等按照脚步有效的组织到一起（想糖葫芦一样串起来），企业宣传片一般比较高端，不要插入低档次的转场，专业片子常用非技巧转场和叠化特效场。
常见的个人非线性软件有绘声、绘影、VEGAS 、premiere 、final cut 、EDIUS 、avid 等。
电视台用大洋、索贝等
8.压缩出片：视频如果不压缩几分钟的片子可能好几个G 携带很不方便，这里推荐用小日本压缩软件、其MPEG等压缩质量是比较好的。
13种无技巧转场
13种无技巧转场（一）无技巧转场（13种）无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。
与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。
并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
无技巧转场的方法主要有以下几种：1 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。
前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
特—远特—全全—特远—特效果：强调对比。
2 同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。
全—全特—特效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。
3 特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。
我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。
4 声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
5 空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。
空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。
另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。
6 封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。
7 相似体转场（1 ）非同一个但同一类（2）非同一类但有造型上的相似性如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。
影片《007》片头也有一组相似体转场。
8 地点转场满足场景的转换。
比较适合新闻类节目。
根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
9 运动镜头转场摄影机不动，主体运动。
摄像机运动，主体不动。
或者两者均为运动。
电视节目编导与制作(全)
处理资料时注意
1.学会讲故事 2.在“生活冲突”中寻找“戏剧冲突”
1.5 电视编导基本素质
影视节目制作既是一门技术，也是一门艺 术。前者是硬件，后者是软件。 影视制作需要“T”型人才，即一专多能， 既要掌握多方面的知识，又能独立完成多 方面的工作。不仅要求有良好的艺术感觉 和影视知识，还要有对新技术的掌握能力。 国外的数字制作人员要求有艺术与工程双 重学历。
2.学会镜头分解
电视画面是由若干个镜头构成的。每个镜 头包含两方面的含义：一个是镜头本身的 含义，一个是镜头的延伸含义。镜头本身 由时间和空间构成，镜头分解则是指对时 间和空间的切分。
3.镜头的取舍与搭配
电视的表现不仅仅是语言或者画面某个单 方面，而是包括了字幕、音乐等元素的综 合考虑。单项优秀未必整体十分优秀。电 视创作者所追求的应该是在单项完美的基 础上注重整体的完美！
镜头的构成
一、景别：
被摄物在画面中占据的位臵大小（主要指 人）；景别本身无意义（是指信息量）， 只是一个操作概念；
1、 特写组：大的景别是什么意思？（ 大特；特— 头，稍带肩；近— 胸部以上） 特点：A.比较电影化、不正常，善于表现人 的心理；B.消除观众与人物之间距离，易使 人产生认同、同情；C.特写是一组镜头的重 点；D.特写善于表现细节和人物视点；E.创 造独特的视觉形象；F.近景特写常用于专场 ；
4.镜头的隐喻效果
处理方式： 1.隐喻的主体和喻体出现在同一画面中 2.运用镜头编辑手段，通过镜头组接在一个 段落里形成镜头的隐喻 3.使用摇镜头来实现隐喻的手法
5.真实再现的思考
还原真实 接近真实 创造真实 实现真实再现中的间离效果：用虚焦距前 景体现镜头的设计感，写意画面居多，注 重画面描述，慎重使用声音。或者用后期 处理，加字幕等方式
南开大学《电视编辑》20春期末考核答卷附标准答案
答案:BCD
三、判断题 (共 10 道试题,共 20 分)
26.根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是2到3秒的长度。
答案:错误
27.一般情况下，过多地使用分隔手法，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。
B.近景
C.全景
D.中景
答案:C
二、多选题 (共 5 道试题,共 10 分)
21.在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A.蒙太奇理论
B.长镜头理论
C.纪实理论
D.作者电影理论
答案:AB
22.模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。
6.三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。这个实验是由（）做的。
A.梅里爱
B.巴拉兹
C.普多夫金
D.爱森斯坦
答案:C
7.通过剪辑创造出来的空间被称为（ ）
A.再现空间
B.表现空间
C.构成空间
D.直观空间
答案:C
8.无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求 （）的效果。
答案:A
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4.下列属于无技巧性转场方法的是（ ）。
A.叠化转场
B.挡黑转场
C.翻转画面转场
D.白闪转场
答案:B
5.人耳能够感觉的声音频率范围是（）。
A.8Hz-1KHz
B.200HZ-700KHz
C.20-20KHz
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ETV
2． 非技巧转场
非技巧转场方式，即不通过技巧手段，而是通过 内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句 子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组 接方式。
非技巧转场的方法很多,下面我们介绍几种常用 的非技巧转场。
2． 非技巧转场
（1） 出入画面转场 出画入画的转场方式是指前一 场景的结束镜头是主体走出画面，后一个场景的开 始镜头则是主体走入画面。 要注意把握主体出画和入画的方向的一致性问 题。 出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场 方法适用于角色情绪比较饱和、激动的地方； 上一场景的“出画”在视觉上造成短暂的悬念 ，在下一场景的第一个入画镜头中立即得到解除。 这种匹配连接显得十分流畅,有助于造成明快或强烈 的节奏。
Hale Waihona Puke ⑵ 划变 划变可以形象地比喻为电子拉幕。划变的过程 包括划入和划出两种。 划入就是以画面A为背景，画面B从一方进入画 面，直至完全覆盖画面A。划出的过程则是上 面的画面A从一方逐渐移出屏幕，空出的地方 就由底下的画面B来填充，当画面A完全移出屏 幕时，画面B完全覆盖整个屏幕。 划像的特点是转场干净利落。“划”的变化节 奏比之“淡”和“化”更紧凑。相对而言，划 是人工痕迹最明显的一种镜头转换方式。
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教育电视节目
编导与制作
镜头组接的转场方式
镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换， 即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发 ，转场有两个要求：
第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化 得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。 第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的 停顿感和段落感。
（2）相似体转场 上下镜头中有同类物体 或相似物体，都可以运用物体转场进行段 落衔接，这样的转场效果顺畅、自然。 相似体转场包括两种情况：第一种是 上、下两个镜头包含的是同一类物体。第 二种是上、下两个镜头所摄主体在外形上 相似。
2． 非技巧转场
（3）声音转场 利用声音，包括语言、音响和 音乐，能把两个或多个镜头有机地连接起来，从 而收到流畅的效果。这是一种运用声画结合来达 到转场目的的常用方法。
定格是动作的“凝结”，能够突出或者渲染某一 场面、某种神态、某个细节等等。其视觉冲击力 较强。
（4） 数字特技
数字特技是数字技术在电视制作中的应用，可以 使镜头画面扩大、缩小、分裂、旋转、停顿、变 形等等，对画面进行多种多样的修饰。数字特技 由数字特技发生器产生，为电视画面表现形式的 多样性、艺术性和技巧性开辟了新的领域。
技巧转场经常采用的方式有叠化、划变等。
⑴ 叠化
叠化是相邻两镜头画面在某一段时间内相互渐变 产生的组接方式，即指前一个镜头的画面和后一 个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去, 后一个镜头的画面逐渐显现的过程。 与切换不同，叠化的两个画面有一段过渡时间， 所以又将其称为“渐隐、渐显”，或“淡出淡入 ”，“化出化入”。 叠化相对于“切”来说不那么突然，其过程具有 柔和、自然的特点，一般可用于较缓慢、柔和的 时空转换。
转场方式可分为两大类：技巧转场和非技巧转场。
1． 技巧转场方式
技巧转场，又叫分割转场，是借助一定的拍摄技 巧和制作技巧实现的转场。利用电子特技手段， 产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组接。 按照这种转场方式组接的两个画面平滑过渡，同 时具有明显的人工处理的痕迹，使观众容易感到 情节段落之间的转换。
（3）定格
定格就是将画面中运动的主体变成静止状态，定 格结束，自然转到下一个场景。
定格的形式分为由动（活动画面）变静（定格画 面）和由静变动两种。前者多用于一个较大段落 的结尾或连续性节目每一集的片尾，也有的用于 片尾作为字幕衬底；后者常用于段落开头；也有 用于段落中间的定格形式，如静止的照片变活， 可引起回忆或进行倒叙。
（7）特写转场 特写转场是运用特写镜头的显 著作用，来强调场面突然转换的手法。 运用特写镜头转场，能够暂时集中观众的 注意力，使观众不至于感到太大的视觉跳动。 特写镜头在转场中起重要作用。无论利用 同体转场、相似体转场还是特写转场，都离不 开一定的特写镜头。 因此，在前期拍摄时应该有意识的在每个 场景内拍摄一两个相关主体的特写，以备后期 编辑遇到转场不好处理时使用。
（4）空镜头转场 在电影中空镜头是指没有人 物的镜头，如天空、大海、树木等。从一个段落 过渡到另一个段落时，可以利用空镜头组接。 当情绪发展到高潮的顶点后，往往需要一 个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意 境，或者得以喘息，稍微缓和一下情绪。这时就 可以插入一定长度的空镜头来结束这个段落。
2． 非技巧转场
（6）挡黑镜头转场 挡黑镜头转场这种方法是把相 似体转场手法和淡出、淡入结合起来的。 画面特征：在摄像机镜头固定的情况下，前一 个场景，主体逐渐靠近摄像机，直至正面把镜头 全部挡黑，在后一个场景中，主体又从摄像机镜 头前走开，即主体的背面先将镜头全部挡黑，然 后向远处移动。 挡黑镜头转场的好处： 视觉上给人以较强的冲击，制造一定的悬念； 省略“过场戏”，画面节奏变得更紧凑；
（5）主观镜头转场 所谓主观镜头是指从片中人 物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场， 是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理 转场的手法之一。 主观镜头转场往往是前一组场景以人物的“ 看”这个动作或沉思结束，下一场景就是这个 人物看到的人或物（或其想象、回忆中的人和 事），从而把两个场面连贯起来。