无技巧转场
镜头之间的连接技巧
镜头之间的连接技巧发布时间: 2008-9-17 19:29:36 镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有目的的连贯性。
这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
从镜头连接关系的角度，连续构成和对列构成是镜头连接的两种基本形态。
从镜头连接技术的角度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类方式，分别被称为技巧性转场和无技巧性转场。
技巧性转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；无技巧转场利用镜头内外在内容、造型上的关联和自然过渡来连接段落，常见手段有：利用相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。
景别、运动方式、元素匹配等从形式因素上加强了人们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。
但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，首先考虑的是并不是这些形式因素，而是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前一镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明白的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。
在这一章中，我们将具体研究镜头之间的转换关系及其连接技巧。
第一节镜头之间的连接关系对于电视创作者来说，连接镜头是创作性的工作，就象是在摆弄万花筒，同样的镜头可以有不同的剪接方法，不同的后续镜头会有千差万别的效果。
然而，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有可究的依据，符合为人理解的表意规范，如果离开这一点，内容的解读很牵强，那么，镜头形式再好，作品也是失败的。
正如电影理论家雷纳逊在谈及剪辑工作时指出的："任何两个画面都是可以接在一起的，但是，只有当两个镜头的内在性质连在一起而出现一种实际的或哲学上的关系时，它们之间才会有一种有目的的连贯性。
"这种内在性质的连接实际上就是镜头转换的逻辑关系。
影视片段落转换的基本方法[转场技巧]
![影视片段落转换的基本方法[转场技巧]](https://img.taocdn.com/s3/m/51dd52a319e8b8f67c1cb9a1.png)
一、什么时候转场影视作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影视语句（蒙太奇句子）或场面构成的可以表现一个完整内容的大单元，它是影视作品的一个完整的叙述层次。
影视中的段落转换大体有以下几种类型：1．自然段落的转换。
故事片的情节或纪录片的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就应该分段（转场）。
2．时间的转换。
所拍的事件或场面，时间发生了变化，有了转移，就需要按时间的转换来分段。
3．地点的转换。
所拍摄的场地转移，也属于转场。
4．节奏性段落。
除以上三点之外，为了叙述节奏的需要，需要“转场”作段落顿歇处理。
转场中的镜头转换与一个电影电视语句中镜头之间的转换虽然都是处理镜头的衔接问题，但转场的镜头转换与一个语句中的镜头转换是有区别的。
一个语句中的镜头转换要求连贯流畅；而转场的镜头转换既要求承上启下，使全片流畅连贯，又需要层次分明、段落清晰，使观众感受到有明显的段落层次间隔，即所谓的既分隔又连贯。
因此要根据不同的内容关系，处理好这种心理的隔断性和视觉的连续性。
对于上下内容有较直接联系的两个段落（或场面），虽然上下两组镜头内容不同，但没有明显意义的区别，应强调视觉的连续性；在叙事段落间或有比较明显的意义差别的段落转换时，则一般强调心理的隔断性。
转场的手法大体可以分为技巧转场和直接切换转场两种。
二、技巧转场技巧转场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果实现的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：1．淡出淡入“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。
这样的转场过程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。
淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约为4秒。
实际运用时不一定要淡出淡入同时并用，可以单独把淡入或淡出与别的其它镜头组接。
淡出、淡入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。
淡出淡入使上下两镜头有明显的分隔作用，常用来分段，表示一个比较大的完整段落的结束（如同一场戏结束幕落），另一大段落的开始（新的一场幕拉开）。
第五章 场面的转换
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第一节 技巧的场面转换
• 镜头是影视节目的最小单元，一个个镜头连接在一起形 成镜头序列--段落，每个段落都具有某个单一的、相对 完整的意思，如表现一个动作过程、表现一种相关关系、 表现一种含意等等，它是电视片中一个完整的叙事层次， 一个个段落连接在一起，形成了完整的电视片。因此， 段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结 构层次是通过段落表现出来的。
节目中，不同的演出内容之间可以用淡出、淡入的方法加以组接， 既起到让人回味的作用，又起到间隔的作用。在一些电视专题片 中，也常用淡出、淡入的手法间隔事件的叙述画面和主持人的开 场白或结束语画面。
• 淡出、淡入可分别与切换一起使用。前镜头淡出，后镜 头切入，这样画面节奏由慢变快，转场的节奏较明快； 前镜头切出，后镜头淡入，节奏转换舒缓，上镜头的紧 张、活泼、热烈的情绪在淡入中得以缓冲。
• 2、实现时空的压缩及转变 • 利用淡出、淡入转场，可以压缩时间，使段落叙事更精 练，甚至产生戏剧效果。 比如，上一段落结尾，电话铃响，
某人拿起电话，刚问一声“喂”，镜头淡出，当下一镜头淡入时， 已是深夜，此人辗转反侧。在这里，淡出在话音刚落处出现，省 略了常见的对话镜头，似乎这个段落很不完整，但是，却有戛然 而止、留下悬念之妙，淡出的结束意味事实上也为此段划上了句 号，观众会意识到下一镜头将是另一内容的开始。
第五章 场面的转换 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华
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• 叠化在转换画面时，往往能产生柔和的、富有诗意的效 果，使画面的转换显得颇具美感。 • 叠化比切换所需要的时间较多，在时间性较强的节目中 （如新闻节目）不宜使用叠化，应直接采用切换进行镜 头的组接。 • 叠化使用的成功通常是建立在摄像机镜头正确的运动和 恰当的时间选择的基础上的，任意选择两个镜头相融并 不能产生理想的效果。
第四章转场镜头的处理技巧复习过程
呼应，节奏紧凑、明快。
（五）翻转、翻页
翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消 失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。
翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露， 时空连接紧密。
电 视 （六）多画屏分割 编 在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构 辑 成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。 与 制（七）虚实互换（又称变焦点） 作 利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，
视
编 摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系， 如摇 辑 镜头、跟镜头、移动镜头等。
与
制 在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的
作 重要手段。
（六）利用景物镜头（或称空镜）
借助景物镜头作为两个大段落间隔。
电 一类是以景为主，物为陪衬。 视 比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既 编 可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季 辑 节的变化。 与 另一类是以物为主，景为陪衬。比如，在镜头前飞驰而 制 过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑 作 等各种静物。
前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，
电 接着出现下一段落的画面，比较适合不同主题段落的转
视 换，而且一般来说，定格具有强调作用。
编 辑
（四）划像
与 制 作
前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现， 开始另一个段落。
划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展 现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔
（七）利用声音
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。
（八）利用特写
特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因
转场技巧——精选推荐
转场技巧第五章转场技巧镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有⽬的的连贯性。
这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体⽽⾔，镜头连接要符合现实⽣活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对⽐，烘托，平⾏等等，⼀定要照顾完整性。
从镜头连接技术的⾓度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类⽅式，分别被称为技巧性转场和⽆技巧性转场。
技巧性转场主要利⽤特技技巧和光学技巧连接镜头，常见⼿段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；⽆技巧转场利⽤镜头内外在内容、造型上的关联和⾃然过渡来连接段落，常见⼿段有：利⽤相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。
景别、运动⽅式、元素匹配等从形式因素上加强了⼈们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。
但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，⾸先考虑的是并不是这些形式因素，⽽是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前⼀镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明⽩的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。
第⼀节技巧性转场⽅式(特技连接)⽤特技⽅式连接镜头是影视语⾔的基本表现⼿段之⼀，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。
不同的特技⽅式会产⽣不同的视觉⼼理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景转换的⼒度、画⾯内涵的拓展等⼀系列蒙太奇语⾔的准确度，并且对观众的视觉感受、审美感知以及叙述风格都产⽣影响。
⽬前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，在这⼀节中，主要是从特技影响叙事和转场的⾓度，分析⼏种最常⽤的技巧⽅式。
如：渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）；叠化；定格（或称静帧）；划像；翻转、翻页；多画屏分割；虚实互换（⼜称变焦点）；甩出、甩⼊；电脑特技等等。
（⼀）渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）渐显是画⾯从全⿊中逐渐显露直到⼗分清晰，⼀般⽤于段落或全⽚开始的第⼀个镜头，引领观众逐渐进⼊；反之，渐隐是画⾯由正常逐渐暗淡直到完全消失，常⽤于段落或全⽚的最后⼀个镜头，可以激发观众回味。
最新无技巧转场
无技巧转场1.相似性转场上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相似的动作，但前后的主体并不是同一个或者至少不是同一时间的同一个。
例：《环太平洋2》预告片2.同体转场上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。
上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围环境的变化。
上下两个镜头之间的主体用一个主体行为来串联例：《卧虎藏龙》3.挡黑镜头转场挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。
主体挡黑镜头在视觉上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强烈、夸张的作用。
例：《锦衣卫》4.主观镜头转场主观镜头是指借镜头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。
主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
例：《阳光灿烂的日子》5.特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都是由特写开始。
特写可让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔接突兀。
例：《环太平洋2》预告片6.承接式转场这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的承接关系，或者利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
例：《霸王别姬》7.出画入画转场这种转场是在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主体进入画面。
例：《霸王别姬》8.运势转场例：《霸王别姬》在影片中，用运势转场的手法将伙伴们吊嗓的画面转接到在室内吊嗓的画面。
前一个镜头（即在河边吊嗓），摄影机由右向左摇移拍摄；后一个镜头（即在室内吊嗓），摄影机由左向右摇移拍摄。
两个镜头的拍摄主体相同，动作相似，都是背着手吊嗓的画面，这是运势转场利用人物动势的可衔接性和动作的相似性而完成的转场。
9.声音转场这是一种用声画结合起来达到转场目的的常用手法。
有的是用剧中人的对话，台词来转场的。
电视摄像课件,关于转场方式
关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。
所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。
从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。
技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。
段落或场景内部镜头连接也同样适用。
一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。
需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。
了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。
渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。
渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。
特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。
例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。
无痕迹转场的制作方法
无痕迹转场的制作方法
无痕迹转场，也称为无缝转场，是一种在影视制作中常用的技巧，它可以使场景之间的切换更加自然流畅，避免突兀和生硬。
以下是一些制作无痕迹转场的方法：
1. 保持镜头运动的一致性：在两个场景之间，如果有一个共同的元素或动作，可以将镜头从一个场景推拉或旋转到另一个场景，保持运动方式的一致性，从而在视觉上形成连贯性。
2. 运用相似动作或场景的衔接：在两个场景中寻找相似的动作或场景，通过剪辑将它们衔接在一起，形成无痕迹的转场。
例如，一个角色从一个场景走入另一个场景，或者从一个建筑物跳到另一个建筑物。
3. 运用渐变效果：通过在两个场景之间添加渐变效果，可以使场景之间的切换更加平滑。
渐变效果可以在颜色、亮度、模糊度等方面进行变化，以适应不同的场景和氛围。
4. 运用剪辑技巧：通过巧妙的剪辑技巧，可以在两个场景之间进行平滑的切换。
例如，可以采用“划变”技巧，将一个场景逐渐淡出，同时将另一个场景逐渐淡入。
5. 运用特效：通过添加特效，可以使场景之间的切换更加自然。
例如，可以使用“缩放”特效，将一个场景逐渐放大或缩小，同时将另一个场景逐渐缩小或放大，从而达到无缝转场的效果。
总之，无痕迹转场的制作需要寻找合适的转场点，保持画面的一致性和流畅性，运用各种技巧和特效，以达到完美的视觉效果。
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无技巧转场在影视剪辑中的运用
无技巧转场的特点是用镜头的自然过渡来组接两段内容，不采用特技手段，体现剪辑人员的巧妙构思与创作技巧，影视节目中常用的转场方式有以下几种。
利用相似性因素转场，上下镜头中具有相似的主体形象，或者是位置重合、形状相近、颜色相近、光影相近、人物表情相似、情绪相似、运动方向和速度一致等，来达到视觉的连续性，减弱观众心理的隔断性，达到顺畅转场的目的。
在《罗马假日》里，记者乔和安妮公主分手后，安妮公主回到饭店，她站在窗前，怅然若失，而乔坐在自己的小公寓窗前，同样心事重重，这里就是利用了情绪的连接，顺畅地完成安妮公主和乔的转场。
在《毕业生》里，利用镜头里靠背颜色一致性，面积、位置相同的黑色，将本杰明在旅馆和家中的场面转换。
在《阳光灿烂的日子》中，利用人物表情的相似性，照片中米兰的笑接于北蓓的笑，达到剪辑流畅的转场目的。
利用相同主体转场，上下镜头之中通过相同的主体形象完成不同时空的场面转换。
在《阳光灿烂的日子》中，幼年的马小军和伙伴们一起玩扔书包游戏，马小军把书包扔到了天空中，等书包从天上落下来，接书包的还是马小军，但是却变成了少年的马小军，而且地点也发生了转变。
这就通过相同的主体马小军，相同物体书包的连接，人物动作的连续，马小军扔书包，完成这一个大的时空转场。
在《美国往事》中，通过相同主体人物面条照镜子动作连接了两个相隔三十五年的时空，空空镜子的稍稍停顿，正是面条三十五年的时光。
利用特写镜头转场，无论前一组镜头的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始，特写转场是几种景别转场手法中最常见的一种，不但电视剧中常用，许多电视专题节目，新闻节目中也常用。
特写能产生一种间隔画面的作用，因此在新闻片中常常作为转场不顺的补救方法。
在影片《大灌篮》中，利用阿杰看手表的特写镜头，从室内训练的画面转到雨天阿杰在丽丽家楼下的画面，利用特写能够暂时集中观众的注意力，因此观众不会感到太大的视觉跳跃。
利用遮挡元素转场，遮挡转场也叫“挡黑转场”，镜头被画面内某一形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，分为两类。
第一，遮挡物从画面的主体前面经过，挡黑画面。
例如在《有话好好说》中，赵小帅在街上等安红，开始镜头是他在东张西望，下一个画面，汽车飞驰而过，他在吃西瓜，汽车又一次驶过，他在吃盒饭，再一次汽车驶过，画面是安红的家，这种挡黑转场能给人以较强的视觉冲击，又能制造悬念。
第二，画面内前景暂时遮挡画面内其他人或物，当画面被完全遮挡时，就是镜头切换点，由此表现时间和地点的变化。
在《贫民窟的百万富翁》中，审讯室里镜头向左移动，移推至电视机前，逐渐挡黑画面接一下个镜头火车从左向右飞驰而过，转场流畅简洁。
无技巧转场除了以上几种样式，还有利用运动镜头或动势、承接因素、两级镜头、空镜头、主观镜头、声音的提前、延续或重叠等转场方式，因此在剪辑过程中，需要结合具体的内容合理运用转场方式。