转场技巧中的遮挡技巧转场
段落转换的基本方法 (转场技巧)
二、技巧转场
技巧转场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果实现的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：
1．淡出淡入
“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。这样的转场过程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约为4秒。实际运用时不一定要淡出淡入同时并用，可以单独把淡入或淡出与别的其它镜头组接。淡出、淡入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。
段落转换的基本方法 （转场技巧）
一、什么时候转场
影视作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影视语句（蒙太奇句子）或场面构成的可以表现一个完整内容的大单元，它是影视作品的一个完整的叙述层次。
影视中的段落转换大体有以下几种类型：
1．自然段落的转换。故事片的情节或纪录片的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就应该分段（转场）。
出画入画的转场形式还可以只出不入，或只入不出。即前一个镜头主体走出画面，下一个镜头主体已经在另一个场景的画面中。
7．遮挡镜头转场
遮挡镜头转场是在前一个镜头中主体从纵深处迎着镜头走来，不断靠近镜头，直至挡住镜头。下一个镜头是主体背离镜头向着纵深方向而去，第二个镜头已是另外一个场景，以达到转场的目的。例如，
9．虚化镜头转场
虚化镜头转场是前一段的最后一个镜头调虚，直到完全模糊（虚出），下一个新镜头也是从虚像开始慢慢调实，以实现转换时间、地点、场景的目的。在一些介绍烹调技术的电视节目中，某一盆菜肴已经调配好了，需要放入蒸笼蒸2个小时，为了简洁地表现这个过程，常常是把调配好的菜肴放入蒸笼，盖上蒸笼罩后，镜头虚化，下一个镜头又由虚镜头慢慢调实，出现冒气的蒸笼，然后打开蒸笼，取出蒸好了的菜肴。
电视摄像课件,关于转场方式
关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。
所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。
从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。
技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。
段落或场景内部镜头连接也同样适用。
一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。
需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。
了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。
渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。
渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。
特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。
例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。
第二节转场镜头的处理技巧
第二节转场镜头的处理技巧第二节转场镜头的处理技巧镜头之间的转换方式以所使用的技巧特点来划分，基本可以分为两种：一是特技转换，即利用特技技术或光学技巧，如：叠化、渐隐渐现、划像等作为镜头之间的连接方式；二是直接切换，即利用切出切入，直接将两个镜头连接在一起，切换是影视剪辑中最基本的镜头转换方式。
任何镜头的连接都是以这两种方式完成的，其中包括转场镜头。
所谓转场镜头，特指在段落转换或场面变化时连接前后的镜头。
由于转场镜头担负着廓清段落、划分层次、连接场景、转换时空、承上启下的任务，因此，处于转场地位的前后镜头，无论采用特技还是切换连接，都需要遵循一定的原理，以满足段落转换的视觉－心理要求。
一、段落转换的视觉－心理要求剪辑影视作品就如同是在做“视觉文章”，由字成词，由词成句，由句成段，由段成文。
文章中的句末段首有明确的格式表示，这使文章条理清楚、表达明晰。
而在影视作品中，分割层次、段落的任务由镜头转换的方式来实施，根据不同情形，镜头在转换力度上也有差别。
影视中的段落转换，一般有两层含义：1、蒙太奇段落转换：一般来说，一组镜头的组合能够表达一个相对完整的意义，这被视为是一个蒙太奇段落，蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。
它们之间虽然有内容上的差别，但是仍然统一于一个大的意义层次中，所以镜头转换比较强调视觉的连续性，强调过渡自然流畅。
2、情节段落或叙事段落的转换：叙事段落是若干蒙太奇段落构成的。
叙事段落之间是叙事结构中一段相对完整的情节发展的阶段性转换，犹如文章中的自然段，观众心理有较明确的分隔感。
其镜头转换强调差异性、变化性，以突出段落感。
所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是指时空关系的变化，它主要有以下几种划分依据：1、时间转换：电视节目中，如果前后镜头在时间上发生明显转移，比如日出日落、白天黑夜，时间的中断处便是场面转换处，因为其中省略了大幅度的过程。
2、空间转换：前后镜头空间发生变化意味着场面也发生了变化，如何将不同空间的关系、镜头联系在一起，需要有一定的镜头策略。
视听语言复习资料1
视听语言：试听语言主要是电影的艺术手段，同时也是大众传媒中的一种符号编码系统。
作为一种独特的艺术形态，其主要内容包括：镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。
再现性媒介：运用间接性的符号表达意义，依靠既定的编码和成规，将信息传达给受众。
艺术表现为文学、美术、器乐等。
焦距：是指镜头的光学中心到胶片平面的距离，即镜头的中央点到光线聚集的焦点之间的距离。
关系镜头又称场景主镜头，交待镜头或整体镜头。
一般以全景系列（大远景、远景、大全景、全景）为主.动作镜头：又称局部镜头、叙事镜头。
动作镜头的景别往往以中景及近景系列（中近景，近景、特写、大特写）为主。
渲染镜头：又称空镜头（大部分是有较少人物的景物镜头和环境镜头）。
完全取决于镜头内容的要求和前后剪接镜头视觉上的变化要求。
景别：景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。
几何中心：即画面对边中线交叉点和画面两条对角线交叉点。
视觉中心：按“黄金分割律”分法和按中国传统绘画中的“九宫格”分法，可以构成画面中的四个交叉点。
角度，在理论上被称为摄影机拍摄时的视点。
推镜头：主要是指沿摄影机光轴方向向前移动的接近式的拍摄，画面所包容的范围越来越小。
拉镜头：主要是指沿摄影机光轴方向向后移动的远离式的拍摄，画面所包容的范围越来越大。
摇镜头：主要是指摄影机的机位在拍摄中不作位移运动，而是利用三脚架云台的空间可变功能，是摄影机的机身作上下、左右、旋转等运动，改变拍摄的方向和范围，以求得不同的画面效果。
光照度：即通常所说的勒克司度（lux），表示被摄主体表面单位面积上接受的光通量。
剪辑：“剪辑”一词，在英文中是“编辑”的意思，在德语中为裁剪之意。
而在法语中，“剪辑”一词原为建筑学术语，意为“构成、装配”，后来才用于电影，音译成中文，即“蒙太奇”。
在我国电影中，把这个词翻译成“剪辑”，其含义非常准确。
“剪辑”二字即剪而辑之，这既可以像德语那样直接同切断胶片发生联想，同时也保留了英文和法文中“整合”、“编辑”的意思。
视频剪辑中的转场和过渡效果的使用技巧
视频剪辑中的转场和过渡效果的使用技巧在视频剪辑中，转场和过渡效果是不可或缺的元素，它们能够增加视频的流畅性和视觉效果，使得视频更加引人注目。
在本文中，我们将会探讨一些常见的转场和过渡效果的使用技巧，以帮助您创造出更好的视频作品。
一、什么是转场和过渡效果转场和过渡效果是指视频中两个不同场景或画面之间的衔接方式。
转场可以使得视频的场景更加流畅，看起来更加自然，过渡效果则可以给观众带来一定的视觉效果，增强视频的美感。
常见的转场和过渡效果包括：淡入淡出、百叶窗、擦拭、翻转、缩放等。
二、淡入淡出效果的运用淡入淡出效果是一种比较简单的过渡效果，它可以使得视频画面的过渡更加平滑自然。
在使用淡入淡出效果时，可以通过调整淡入淡出效果的时间和速度来达到不同的效果。
此外，还可以选择不同的淡入淡出方式，比如从黑到白、从白到黑、从彩色到黑白等，以实现更加个性化的效果。
三、百叶窗效果的创造百叶窗效果是一种比较炫酷的过渡效果，它可以将视频切成多个水平或垂直的条纹，然后依次逐渐出现或消失。
使用百叶窗效果时，可以对条纹的数量、宽度、颜色等进行自定义，以创造出更加个性化的效果。
此外，还可以通过调整出现或消失的速度和延迟时间来达到不同的效果。
四、擦拭效果的呈现擦拭效果是一种将前一个画面慢慢擦拭掉，逐渐露出下一个画面的过渡效果。
擦拭效果可以根据不同的擦拭方式分为：横向擦拭、纵向擦拭、斜向擦拭等。
使用擦拭效果时，可以通过调整擦拭的速度和方式来达到不同的效果，同时也可以增加音效等元素来提高视频的感染力和真实感。
五、其他效果的应用除了以上三种效果外，视频剪辑中还有很多其他的过渡效果可供参考。
比如：翻转、缩放、分离、动画等等，这些效果都可以根据不同的视频情境和需要进行灵活运用。
使用这些效果时，可以通过剪辑软件中的特效或插件来进行调整和实现。
更重要的是，要根据视频的流程和主题来确定不同效果的运用点，以避免效果的过度和矫饰。
六、小结在视频剪辑中，转场和过渡效果是不可或缺的元素，它们能够有效地提升视频的感染力和真实感。
技巧转场和无技巧转场的特点
技巧转场和无技巧转场的特点
技巧转场和无技巧转场是指在电影、电视剧或舞台剧等艺术表演中，不同场景之间的过渡方式。
它们有着不同的特点。
1. 技巧转场特点：
- 利用特定的技巧和手法来完成过渡。
例如：剪辑手法、视觉效果、摄像机运动等。
- 通常更加复杂和精细，需要一定的技术和专业知识。
- 可以增强戏剧性和视觉效果，使观众的注意力得到吸引。
- 可以表达导演的意图，进一步加强故事情节和角色的表达。
- 常用于高级制作，例如大型电影制作和舞台表演。
2. 无技巧转场特点：
- 直接过渡，没有特殊的技巧。
例如：镜头的切换或角色的移动等。
- 较为简单和常见，无需特殊的技术或设备。
- 通常更加自然和真实，能够贴近生活。
- 可以保持剧情的流畅，让观众更加专注于故事情节和角色的发展。
- 常用于低成本制作或对于剧情要求不高的作品。
总的来说，技巧转场可以通过特定的技巧和手法来增加电影或舞台作品的戏剧性和视觉效果，而无技巧转场则更加简单和贴近生活，能够让观众更加专注于故事
情节和角色的发展。
不同的转场方式在不同的作品和情境中都有其适用的地方。
浅谈电影中的转场技巧和无转场技巧
影视专用术语。
所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。
无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。
从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心理的隔断性。
如何从叙事需要出发，利用上下镜头在内容上的逻辑关联以及在造型因素上的协调与反差来转换段落，加强作品内在结构，从而实现或如行云流水、或抑扬顿挫、或异趣盎然的效果，并不是件易事。
从这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。
用希区柯克的话：最好的技巧是没有技巧让观众完全沉浸在故事中而没有察觉到导演的手法，说来容易，做起来很难，所以说无技巧转场为什么是最有技巧的转场无技巧转场：无技巧转场的方法无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下” ，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。
这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。
在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
常用的转场方式有：（一）相同主体转场上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。
例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。
（二）主观镜头转场所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。
用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
电视画面转场详解
※
特写)接后一组画面特写(或远景)，利用不同景别在视觉心 理上的强大落差而形成的段落感，消除两组不同场景画面 组接在一起出现的不连贯性。
※
特写转场：利用不同场景两组画面中同一(或相似)物
件的特写实现转场。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
遮挡转场：利用不同场景的两组画面，前一组画面的主
主体观看动作的提示，紧接着的后一组画面是前画面主体 逻辑上可能看到、而不在同一场景的景物。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
※ 空镜头转场：是指不同场景的两组画面，前一组画面从
主体转移到该场景中一些诸如汹涌的海浪、青天白日、青
松、鲜花等带象征或烘托性的景物画面，以刻画前一画面
主体的心绪或象征意境，利用这种带有余韵的空画面，在
时间的推移，进行比较、抽象、进展、变化、想象等
概念的表述。 使用过多，容易造成节奏的缓慢。 X淡变转场往往给观者以“光阴似箭，日月如梭”、 “有话则长，无话则短”等跨越(压缩）时空的感觉。 这种“跨越”的前提是前后镜头具有某种联系的因素。
场面的过渡（转场）——技巧转场
※
划变转场：利用划变特技将不同场景的两组画面组接
场面的过渡（转场）
一、划分场景的依据
二、无技巧转场 三、技巧转场
场面的过渡（转场）——划分场景的依据
以时间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明
显不同的特征。 以空间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显 不同的特征。 根据情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落， 如开始、发展、转折、高潮、结束等。
形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入
下一场景。
电视画面转场
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中国高端艺考培训教育品牌转场技巧中的遮挡技巧转场遮挡技巧转场，它是指利用大自然和人工制造的遮挡物体，气体、烟雾、光影等，借助它们遮挡银幕、屏幕(也是指镜头)的一刹那，十分自然地完成场景的转换。
遮挡转场一般可分为三种类型:
一、“软”遮挡转场
无具体硬物，如雨、雪、青烟、雾、沙、纱巾、裙裾、花瓣、灰尘等。
影片《十月》(导演：爱森斯坦)中，描写十月革命爆发、东正教士炉子里的烟，化作东正教教士的近景。
大特写青烟，下接各阶层人物的特写，他们在欢呼俄罗斯公民万岁影片《辽沈战役》中，妇女送给小战士的红围巾。
大特写：红围巾飘向天空，下接，红围巾落在铁锹上，镜头拉开是战场。
导演都巧妙地运用它们进行了遮挡转场。
二、“硬”遮挡转场
硬遮挡，一定有硬状的物体。
如一个广告牌、一本书、一盏灯，一杆枪一朵花……任何物体，结合剧情在镜头前以特写、大特写的方式出现，都可以实现硬遮挡转场。
“硬物”，可以是小的(如前)也可以是大的，如飞机、汽车、坦克、轮船房屋建筑等。
《魂断蓝桥》中，当罗伊上尉得知玛拉不辞面别时，急忙乘火车去伦敦。
全景：火车开过(硬遮挡)，下接罗伊已开车来到昔日玛拉的住所，用硬遮挡完成了场景的转换如影片《罗马假日》中，乘载国家保安部队的飞机，以及跟踪安妮公主的特工汽车；影片《达芬奇密码》中，兰登争夺的枪；影片《孤星血泪》中，那盏风中摇曳的灯；影片《三十九级台阶》中的笔记本；影片《西部往事》中，牛仔嘴中的口琴，莫不发挥了硬物遮挡转场的功能
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三、运动中的遮挡转场
如一列火车从我们眼前开过，留下的是西部“英雄”(指影片中的主人翁)如美国影片《西部往事》，或正在逃窜的盗窃犯，如意大利影片《艰辛的米如影片《翠堤春晓》一架马车开过，下接维也纳烟雾般的森林。
如影片《一曲难忘》一艘轮船驶过，肖邦若有所失地停留在码头上如影片《拯救大兵瑞恩》一辆坦克开过，上尉米勒正带领士兵隐蔽在战总之，无论被摄体是什么样的物理状态，只要它在运动，这种运动从摄壕里。
影机、摄像机镜头前掠过，导演便可以随心所欲地转换到另一场景由于影视片(剧)的艺术，从根本来讲是运动的艺术，任何物体的运动尤其是在符合人物塑造的规定情景中，用它转场都有惊异性、可视性和自然、真实性。
如斯皮尔伯格导演的《拯救大兵瑞恩》结尾一场戏中：飞机从中擦过，受伤的米勒正拿起手枪，瞄准德军的坦克炮管射击“…如此等等。
如果我们的导演在这些技巧的启发下，多深入观察和研究生活，其技巧的乃至创新，并不是不可办到的。