最新无技巧转场
无技巧转场
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1.相似性转场
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上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相似的动作，但前后的主体并不4
是同一个或者至少不是同一时间的同一个。
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例：《环太平洋2》预告片
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2.同体转场
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上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，10
或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。
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上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围12
环境的变化。
上下两个镜头之间的主体用一个主体行为来串联
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例：《卧虎藏龙》
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3.挡黑镜头转场
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挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。
主体挡黑镜头在视18
觉上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强19
烈、夸张的作用。
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例：《锦衣卫》
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4.主观镜头转场
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主观镜头是指借镜头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。
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主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手26
法之一。
例：《阳光灿烂的日子》
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5.特写转场
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特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都是由特写开31
始。
特写可让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔32
接突兀。
例：《环太平洋2》预告片
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6.承接式转场
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这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的37
承接关系，或者利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达38
到顺利转场的目的。
例：《霸王别姬》
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7.出画入画转场
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这种转场是在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主43
体进入画面。
例：《霸王别姬》
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8.运势转场
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例：《霸王别姬》在影片中，用运势转场的手法将伙伴们吊嗓的画48
面转接到在室内吊嗓的画面。
前一个镜头（即在河边吊嗓），摄影49
机由右向左摇移拍摄；后一个镜头（即在室内吊嗓），摄影机由左50
向右摇移拍摄。
两个镜头的拍摄主体相同，动作相似，都是背着51
手吊嗓的画面，这是运势转场利用人物动势的可衔接性和动作的52
相似性而完成的转场。
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9.声音转场
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这是一种用声画结合起来达到转场目的的常用手法。
有的是用剧中人的对58
话，台词来转场的。
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例：《悲惨世界》
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10.空镜头转场
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空镜头可以缓解观众的情绪，让观众有时间消化前一个场景，空镜头64
可以补偿这个间歇，使观众能够回味之前的情节或者意境，或者调节65
节奏，缓和情绪。
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例：《卧虎藏龙》
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11.多画幅转场
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这是影视经常用的转场手法。
它把银幕一分为几，也有另外类似71
的方式进行画中画转场，可以是双重或多重情节齐头并进，也可72
以利用这种方法来达到完成段落、场面交替、更换的目的。
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例：《罗拉快跑》
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12.两极镜头转场
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两极镜头转场，顾名思义就是用全景系列的镜头和近景系列的镜78
头组接也就是近景和远景甚至大远景组接或者特写和远景甚至大79
远景组接。
这种方法在较大段落转换时适用，它能造成明显的段80
落感。
例：《悲惨世界》
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8个惊艳的无缝转场技巧
8个惊艳的无缝转场技巧
1. 剪辑转场：将两个不同场景的镜头快速切换，以实现无缝转场效果。
这种转场技巧可用于展示两个相关或相似的场景，增加观众的视觉冲击力。
2. 淡入淡出：通过调整镜头的透明度，使一个场景逐渐消失，同时另一个场景逐渐出现。
这种转场技巧常用于表达时间的流逝或情感的转变。
3. 运动模糊：通过在镜头移动或主体运动时使用模糊效果，使两个场景之间的转换更加平滑。
这种转场技巧可以有效地吸引观众的注意力，并增加画面的动态感。
4. 形状转场：将一个场景转变为另一个场景的形状，通过调整形状的缩放、旋转或移动来实现无缝转场效果。
这种转场技巧常用于创意或抽象的视频中，可以营造出独特的视觉效果。
5. 镜头扫描：通过将相机镜头沿着特定路径移动，将一个场景扫描到另一个场景。
这种转场技巧常用于展示广阔的环境或连接两个相似的场景。
6. 艺术切换：通过使用艺术效果，如卡通、水彩等，将一个场景转变为另一个场景。
这种转场技巧常用于创意或艺术性质的视频，可以为观众带来独特的视觉体验。
7. 幻灯片转场：通过将一个场景分成多个幻灯片，并以一定的顺序交替展示，实现场景的转换。
这种转场技巧常用于展示多个相关场景的变化或演进。
8. 色彩转场：通过调整画面的颜色、色调或饱和度，将一个场景转变为另一个场景。
这种转场技巧可以用来表达情感的变化或营造不同的氛围。
无技巧转场说明和案例
随着场景中情绪氛围的改变而进行转场。比如，从紧张刺激的追逐场面平滑过渡到安静祥和的家庭聚会，通过对比加强情感效果。
6声音桥接
利用连续的声音元素（如对话、背景音乐或环境声效）作为两个场景之间的桥梁。即使画面发生了变化，持续的声音可以帮助保持故事连贯性。
7颜色渐变
虽然这里提到的是“无技巧”转场，但是轻微的颜色渐变（如从暖色调到冷色调）也可以作为一种微妙的方式，暗示时间流逝或情绪变化，而不需要复杂的视觉效果。
转场方法：利用画面中的一束阳光作为连接，镜头1的阳光逐渐变亮至过曝，镜头2从过曝的白光中逐渐恢复至清晰。
镜头2：
镜号：2
画面内容：一位年轻人在公园的长椅上阅读。
拍摄方法：从书页的特写慢慢拉出，展现人物和环境。
具体信息：特写至中景，时长15秒。
文案/台词：在这个世界的喧嚣中，有一种力量，能让我们找到内心的宁静，那就是知识的力量。
镜ห้องสมุดไป่ตู้：4
画面内容：孩子们在学校的操场上欢笑玩耍。
拍摄方法：从孩子们的笑脸特写，慢慢拉出至整个操场。
具体信息：特写至全景，时长25秒。
文案/台词：孩子的笑容就像清晨的露珠，纯净而明亮，提醒我们生活的美好就在于这些简单的瞬间。
音效：孩子们的笑声和呼喊声。
备注：孩子们的活力和无忧无虑的状态，传递出生活的正能量。
10文本或标题卡
使用文字或标题卡来标记时间、地点或情节的变化。这是一种非常直接的方法，特别是在纪录片或历史题材的作品中经常被采用，用于明确告知观众上下文信息的变化。
这些转场技术可以根据实际需要灵活运用，有时单独使用，有时结合多种方法一起使用，以达到最佳的叙述效果。下面是一个脚本案例供学习。
镜头1：
镜号：1
影视片段落转换的基本方法[转场技巧]
![影视片段落转换的基本方法[转场技巧]](https://360docs-1393072327.cos.ap-beijing.myqcloud.com/51dd52a319e8b8f67c1cb9a1.webp)
一、什么时候转场影视作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影视语句（蒙太奇句子）或场面构成的可以表现一个完整内容的大单元，它是影视作品的一个完整的叙述层次。
影视中的段落转换大体有以下几种类型：1．自然段落的转换。
故事片的情节或纪录片的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就应该分段（转场）。
2．时间的转换。
所拍的事件或场面，时间发生了变化，有了转移，就需要按时间的转换来分段。
3．地点的转换。
所拍摄的场地转移，也属于转场。
4．节奏性段落。
除以上三点之外，为了叙述节奏的需要，需要“转场”作段落顿歇处理。
转场中的镜头转换与一个电影电视语句中镜头之间的转换虽然都是处理镜头的衔接问题，但转场的镜头转换与一个语句中的镜头转换是有区别的。
一个语句中的镜头转换要求连贯流畅；而转场的镜头转换既要求承上启下，使全片流畅连贯，又需要层次分明、段落清晰，使观众感受到有明显的段落层次间隔，即所谓的既分隔又连贯。
因此要根据不同的内容关系，处理好这种心理的隔断性和视觉的连续性。
对于上下内容有较直接联系的两个段落（或场面），虽然上下两组镜头内容不同，但没有明显意义的区别，应强调视觉的连续性；在叙事段落间或有比较明显的意义差别的段落转换时，则一般强调心理的隔断性。
转场的手法大体可以分为技巧转场和直接切换转场两种。
二、技巧转场技巧转场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果实现的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：1．淡出淡入“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。
这样的转场过程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。
淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约为4秒。
实际运用时不一定要淡出淡入同时并用，可以单独把淡入或淡出与别的其它镜头组接。
淡出、淡入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。
淡出淡入使上下两镜头有明显的分隔作用，常用来分段，表示一个比较大的完整段落的结束（如同一场戏结束幕落），另一大段落的开始（新的一场幕拉开）。
《电视节目制作》第3章 场面的转换
郑州师院中文系
电视节目制作
传播学院 贾金利
第三章
电 影
镜头 蒙太奇句子
场面的转换
镜头
镜头 场景
镜头 场景
画面组接 转场
蒙太奇句子
蒙太奇段落
蒙太奇段落
段落
段落
电影
电影
第三章
场面的转换
文字语言： 词-------句子--------段落-------文章 影视语言： 镜头-------镜头组------段落------影视节目 场面转换 ： 节目情节段落和时空关系发生变化时的 转换方法 时间转换 空间转换 情节转换
第三章
场面的转换
第二节 转场的方法
转场的方法
技巧转场
无技巧转场
一、技巧转场的方法 ：
利用电子特技设备对两个画面的组接进 行特技处理 ，形成明显的段落感，完成场 景转换。
技巧转场的方法
叠化（化入、 化出）
淡出淡入
定格 翻转画面
划像（划、划 变）
第三章
场面的转换
1 、 淡入淡出 淡入： 画面从黑场(白场)逐渐显现 , 直到十分清楚 淡出：画面从正常逐渐消隐到黑场(白场) 淡入淡出：第一个画面从清晰逐渐淡到黑场(白场) 第二个画面从黑场(白场)逐渐清晰
第三章
场面的转换
②逻辑性。上下两段两个连接镜头在发 展的情节上有逻辑关系，如因果对应， 承上启下等
③比喻性。上下两段相连两镜头变化的画面 内容有强烈对比作用，后一镜头对前一镜头 有比拟、隐喻、象征等作用。
第三章
场面的转换
④过渡性。运用画面主体ห้องสมุดไป่ตู้运动，或摄影 机的运动来使摄影场地、拍摄空间作转移， 也可借助台词或音乐、音响来处理段落转 移。
第四章转场镜头的处理技巧复习过程
呼应，节奏紧凑、明快。
（五）翻转、翻页
翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消 失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。
翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露， 时空连接紧密。
电 视 （六）多画屏分割 编 在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构 辑 成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。 与 制（七）虚实互换（又称变焦点） 作 利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，
视
编 摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系， 如摇 辑 镜头、跟镜头、移动镜头等。
与
制 在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的
作 重要手段。
（六）利用景物镜头（或称空镜）
借助景物镜头作为两个大段落间隔。
电 一类是以景为主，物为陪衬。 视 比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既 编 可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季 辑 节的变化。 与 另一类是以物为主，景为陪衬。比如，在镜头前飞驰而 制 过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑 作 等各种静物。
前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，
电 接着出现下一段落的画面，比较适合不同主题段落的转
视 换，而且一般来说，定格具有强调作用。
编 辑
（四）划像
与 制 作
前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现， 开始另一个段落。
划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展 现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔
（七）利用声音
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。
（八）利用特写
特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因
转场技巧——精选推荐
转场技巧第五章转场技巧镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有⽬的的连贯性。
这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体⽽⾔，镜头连接要符合现实⽣活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对⽐，烘托，平⾏等等，⼀定要照顾完整性。
从镜头连接技术的⾓度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类⽅式，分别被称为技巧性转场和⽆技巧性转场。
技巧性转场主要利⽤特技技巧和光学技巧连接镜头，常见⼿段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；⽆技巧转场利⽤镜头内外在内容、造型上的关联和⾃然过渡来连接段落，常见⼿段有：利⽤相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。
景别、运动⽅式、元素匹配等从形式因素上加强了⼈们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。
但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，⾸先考虑的是并不是这些形式因素，⽽是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前⼀镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明⽩的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。
第⼀节技巧性转场⽅式(特技连接)⽤特技⽅式连接镜头是影视语⾔的基本表现⼿段之⼀，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。
不同的特技⽅式会产⽣不同的视觉⼼理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景转换的⼒度、画⾯内涵的拓展等⼀系列蒙太奇语⾔的准确度，并且对观众的视觉感受、审美感知以及叙述风格都产⽣影响。
⽬前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，在这⼀节中，主要是从特技影响叙事和转场的⾓度，分析⼏种最常⽤的技巧⽅式。
如：渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）；叠化；定格（或称静帧）；划像；翻转、翻页；多画屏分割；虚实互换（⼜称变焦点）；甩出、甩⼊；电脑特技等等。
（⼀）渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）渐显是画⾯从全⿊中逐渐显露直到⼗分清晰，⼀般⽤于段落或全⽚开始的第⼀个镜头，引领观众逐渐进⼊；反之，渐隐是画⾯由正常逐渐暗淡直到完全消失，常⽤于段落或全⽚的最后⼀个镜头，可以激发观众回味。
镜头之间的连接技巧
镜头之间的连接技巧发布时间: 2008-9-17 19:29:36 镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有目的的连贯性。
这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
从镜头连接关系的角度，连续构成和对列构成是镜头连接的两种基本形态。
从镜头连接技术的角度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类方式，分别被称为技巧性转场和无技巧性转场。
技巧性转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；无技巧转场利用镜头内外在内容、造型上的关联和自然过渡来连接段落，常见手段有：利用相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。
景别、运动方式、元素匹配等从形式因素上加强了人们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。
但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，首先考虑的是并不是这些形式因素，而是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前一镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明白的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。
在这一章中，我们将具体研究镜头之间的转换关系及其连接技巧。
第一节镜头之间的连接关系对于电视创作者来说，连接镜头是创作性的工作，就象是在摆弄万花筒，同样的镜头可以有不同的剪接方法，不同的后续镜头会有千差万别的效果。
然而，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有可究的依据，符合为人理解的表意规范，如果离开这一点，内容的解读很牵强，那么，镜头形式再好，作品也是失败的。
正如电影理论家雷纳逊在谈及剪辑工作时指出的："任何两个画面都是可以接在一起的，但是，只有当两个镜头的内在性质连在一起而出现一种实际的或哲学上的关系时，它们之间才会有一种有目的的连贯性。
"这种内在性质的连接实际上就是镜头转换的逻辑关系。
最新电视编辑资料
1.固定镜头：摄像机不动，只是单纯的拍摄时间的延伸，在这段时间中展现镜头内容的变化，如人物的出画，人物的语言，动作，表情，神态，位置变化等。
2.景深：画面清晰成像的纵向距离。
镜流：通过影视镜头的连接显示出流畅运动的效果。
3.剪辑：是电影后期制作流程之一，是由电影剪辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解，组合，编辑并构成一部完整电影的过程.4.变焦长镜头：摄像机不动，依靠镜头焦距的变化使镜头获得从全景渐变至近景或从近景渐变至全景的效果，从而扩大镜头内部的空间流量。
5.蒙太奇：前苏联导演库里肖夫认为：把运动的各个镜头在一定的顺序下连接成一个完整的艺术作品，这就叫蒙太奇。
6.变格剪辑：剪辑者为达到剧情的特殊需要，在组接画面素材的过程中对动作和时间空间所作的超乎常规的变格处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和时间空间的放大或缩小。
是渲染情绪和气氛的重要手段。
它可以直接影响影片的节奏。
7.变格方法有：1.摄影机以常规速度拍摄，但是导演和剪辑师为了突出渲染某一场戏的特殊气氛和戏剧效果，而用剪辑手段拉长或缩短某一事件或某一悬念的发生、发展直至结局的时间过程和空间距离，用以加强观众对所发生的事件的印象；2.为了突出某一人物的情绪和动作的强度而在剪辑过程中剪掉某些动作过程。
8.叙事与时空怎么叙事有哪些叙事方法9.节奏和什么有关答案：节奏与造型手段有关：运动主体对节奏的影响摄像机运动队节奏的影响景别对节奏的影响色彩和光影变化对节奏的影响声音对节奏的影响蒙太奇节奏---剪辑节奏视觉心理对节奏的影响10色彩与心理11.延长有几种时间形态：穿插镜头《一个人的奥林匹克》中观众以及教练的画面不断穿插出现在比赛中。
平行蒙太奇《唐山大地震》中的地震时孩子被困屋中和父母逃生奔窜的情景。
多角度拍摄《一个人的奥林匹克》在描述刘长春比赛时就用了多角度多机位的拍摄方法，增强人物奔跑时画面信息的丰富性。
慢镜头《一个人的奥林匹克》中，在表现奥运会这场比赛时运用了慢镜头来延长现实时间，区别去长春参加其他比赛，目的是为观众营造见证历史神圣的艺术感受。
最新无技巧转场
无技巧转场1.相似性转场上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相似的动作，但前后的主体并不是同一个或者至少不是同一时间的同一个。
例：《环太平洋2》预告片2.同体转场上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。
上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围环境的变化。
上下两个镜头之间的主体用一个主体行为来串联例：《卧虎藏龙》3.挡黑镜头转场挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。
主体挡黑镜头在视觉上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强烈、夸张的作用。
例：《锦衣卫》4.主观镜头转场主观镜头是指借镜头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。
主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
例：《阳光灿烂的日子》5.特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都是由特写开始。
特写可让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔接突兀。
例：《环太平洋2》预告片6.承接式转场这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的承接关系，或者利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
例：《霸王别姬》7.出画入画转场这种转场是在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主体进入画面。
例：《霸王别姬》8.运势转场例：《霸王别姬》在影片中，用运势转场的手法将伙伴们吊嗓的画面转接到在室内吊嗓的画面。
前一个镜头（即在河边吊嗓），摄影机由右向左摇移拍摄；后一个镜头（即在室内吊嗓），摄影机由左向右摇移拍摄。
两个镜头的拍摄主体相同，动作相似，都是背着手吊嗓的画面，这是运势转场利用人物动势的可衔接性和动作的相似性而完成的转场。
9.声音转场这是一种用声画结合起来达到转场目的的常用手法。
有的是用剧中人的对话，台词来转场的。
电视摄像课件,关于转场方式
关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。
所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。
从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。
技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。
段落或场景内部镜头连接也同样适用。
一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。
需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。
了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。
渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。
渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。
特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。
例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。