感伤情调是李商隐无题诗的情感主调
浅谈李商隐无题诗的佛道渊源
咏 的对 象 。
、
李 商隐属 于理想 主义 者，虽 然命 运多桀 ， 但他 执着地 眷恋 天地 间的至 纯至真 的美。诗人 在许多作 品中反复 描写美好 事物的 凋零衰落 ，通 过笔触 展 示 了花谢 枝残 、香 消玉损 的惨 烈 图 景： 风波 不信菱枝 弱， “ 月露谁 教桂叶 香” （无题》） 《 。悲剧 性的毁 灭在 作者 的心底 留下了永久 的而强烈 的震 撼和 打 击 ，并 长期积 淀在 他 的意 识深层 ， 加 重 了诗人 的悲剧性 气质 ，同时也使 诗人对命运 无常 的迷惘 、 愤懑 、 无奈 、 怅 惘都得到 了酣畅淋漓 的抒发 。诗人 对 于生命 的深 刻理解 ，使他通 晓命 运 难 宰的道理 。而诗人 关注命运难 宰的 世人 之时 ，认为世人就 如 “ 里风 波 万 叶舟” ，在 无 常 之 流 中 ， 飘 摇 无 定 ，
【 键 词 】 李 商 隐 ；无 题 诗 ；感 伤 情调 ；佛 道 关
晚唐诗人 李商隐传世 诗作中 ，无 题诗就 有百余首 。叶燮称李 商隐 的诗 “ 寄托 深而措辞婉 ” ，张采 田又称其诗 “ 隐辞 诡寄” 。无题 诗之所 以能 “ 味无 穷而炙 愈多 ，钻 弥坚而酌 不竭” （韵 《 语 阳秋》载杨亿评义 山诗语 ） ，其原 因 在于诗人 成功地抒 写 了深挚 的感情与 佛道意 趣。本文拟 通过揭示 无题诗 内 容与佛道 之间的微妙 关系 ，展现 李 商 隐无题诗 的朦胧之美 、悲怆之 美和生 命之美 ， 以期说 明无题 诗 的巨大 魅力 。 特定 时代和 个人经 历造 就 了 无题诗 的感伤 情调 李 商 隐 所 处 的 晚唐 时代 社 会 动 荡 、民不聊 生，社会 现实造 就 了义 山 阴郁幽婉 的感伤诗美 。诗人用精 丽的 语言形式 来表 达感伤之情 ，将两 性情
唐诗《无题》鉴赏《无题》译文及赏析
唐诗《无题》鉴赏《无题》译文及赏析李商隐这首《无题》诗写于任职于秘书省时，这是一首表现爱情的诗歌。
在诗歌中，诗人表达了对情人难以遏制的思念之情，情真意切，发出了肺腑之言。
下面就是小编给大家带来的，希望能帮助到大家!《无题》作者：李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
《无题》注解1.画楼：装饰彩绘的楼阁。
比喻富贵人家的屋舍。
2.桂堂：用桂木构造的厅堂。
比喻富贵人家的屋舍。
3.灵犀：犀牛角，古代当作灵物，中央色白，有角髓贯通两头。
4.一点通：喻心心相印。
5.送钩：也称藏钩，行酒时的一种游戏。
参加者分为两队，一方把钩藏到手里，另一方应立即猜出，不中者则罚酒。
6.分曹：分队，分组。
7.射覆：行酒时的游戏。
在覆盖的器具下放置物件，让人猜测。
分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。
8.射：猜。
9.听鼓：唐代制度规定，五更二点击鼓，坊市开门。
这里表示天亮。
10.应官：上班应差。
11.兰台：指秘书省，此时诗人在此任职。
秘书省，掌管图书秘籍。
李商隐曾任秘书省正字。
这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。
12.类：像。
13.转蓬：飘荡不定的蓬草。
《无题》翻译还记得昨夜星辰满天，好风吹动，你我相会于画楼的西畔，桂堂的东侧。
我俩虽不似彩凤拥有翩然飞舞的双翅，但我们的心却如灵犀一般息息相通。
我们隔座而坐，一起玩藏钩的游戏，罚喝暖融融的春酒;分属两队，在红红的烛火下，猜谜射覆。
可恨那晨鼓响起，让我不得不去官府中点卯应差;骑马到兰台，行色匆匆，就好像飘荡不定的蓬草。
《无题》韵译昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风;我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。
身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞;内心却象灵犀一样，感情息息相通。
互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心;分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。
可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯;策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。
李商隐无题诗的感伤情调
李商隐无题诗的感伤情调李商隐无题诗深情绵邈，意境朦胧，婉曲晦涩，将其感伤情调抒发得淋漓尽致而最富艺术独创。
其无题诗的感伤情调的成因、表现、独特特征，以及突出贡献，值得我们探讨。
一李商隐无题诗表现了感伤情调的倾向。
他的感伤以自我为主，又扩大到为国家、社会而感伤，形成了他作品的基调与风格，这与他的生活经历、社会背景、独特个性是分不开的。
从其生活经历看，李商隐出生在一个没落的贵族家庭，但从幼时起他就是一个孤儿，饱受人生困苦。
虽然经过努力得到令狐楚等人的赏识、推荐，先后考取了进士和博学宏词科，但踏上仕途，也无辜的被卷入了牛李两党之争。
因为娶王茂元的小女儿为妻，被令狐楚之子令狐绹指责为“放利偷合”。
于是他长期受到压抑，排挤打击，加之后来王氏病故，他精神上蒙受沉重打击。
这样衰败的家世、没落的时世，仕途的坎坷，妻子的早逝等使这位本具有抱负和才华的人，常以借未嫁女子的幽怨，来诉说自己理想难成的失望，用生死离别时的相思来烘托孤独寂寞的心境。
正如余恕诚先生在《唐诗风貌》中所言“他的无题诗几乎篇篇都在书写不幸”。
西方体验美学理论认为“一个文本是作家的一种体验，解读文本是体验作家的体验。
”于是读李商隐无题诗，会体验到“人生空得长无谓，怀古思乡共白头”的人生哀吟，“相识时难别亦难，东风无力百花残”的爱情感伤，更会体验到年仅四十六岁的李商隐在寂寞中郁郁而终的无奈与痛苦……从其社会背景来看，晚唐时期政治经济的衰败，危机四伏，藩镇割据越来越严重，朋党之争变本加厉。
国运腐朽衰颓之势渐成，使敏感的知识分子普遍孳生起“运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇”的危机感和失望颓唐的心情，愈到后来，国家在分裂的道路上越来越快，广大知识分子仕进无路，报国无门，更痛感国事日非，无力回天。
李商隐也一样，在这段时期中，他的政治理想濒于破灭，思想上也产生了日益严重的危机感和幻灭感，个人生活的不幸的感伤再加上对国家社会的感伤，形成了贯串李商隐诗歌始终的主旋律。
浅析李商隐无题诗的感伤情调及其形成原因
令人耳乱”的地步。无题诗之所以能“味无穷而炙愈多， 钻弥坚而 无 聊 缠 绵 岩 往 之 致 … … 吾 故 曰 ： 义 山 之 诗 ， 乃 风 人 之 绪 音 ， 屈 宋
酌不竭”， 其原因在于成功地抒写了深挚的感情与佛道意趣。感 之 遗 响 ， 盖 得 子 美 之 深 而 变 出 之 者 也 。 ”就 是 说 ， 李 商 隐 无 题 诗
李商隐无题诗的爱情主题让人回味。唐代诗坛上以爱情入 后要再会是几乎不可能了。第二首也是情诗， 但比较隐晦、深沉
诗的诗人比较多， 诸如元稹等写了很多浓艳甚至轻佻的艳情诗， 而痛苦， 结尾二句为千古佳句， 引人共鸣。虽然这两首都是情诗，
但以无题诗为中心的爱情诗， 李商隐可谓独领风骚， 而且真正把 但“ 刘 郎 已 恨 蓬 山 远 ， 更 隔 蓬 山 一 万 重 ”就 是 以 刘 郎 遇 仙 女 的 典
调抒发得淋漓尽致而最富艺术独创性。
但理想与现实的张力则必然使他的诗歌形成了凄艳哀婉的美。
清 代 刘 熙 载 在《艺 概》中 用“ 李 樊 南 深 情 绵 邈 ”之 句 概 括 李 商
李商隐无题诗的政治主题耐人琢磨。冯浩认为， 在李商隐的
隐深细婉曲的诗风， 是极有见地的。而义山诗中最能代表其纤巧 无题诗中“实有寄托者多， 直作宴请少”。朱鹤龄在《李文诗集注
珠只有在明月之夜， 才能流下晶莹的泪花； 蓝田下的美玉只有在 生命体验成为文学文本的基础而决定了文学文本的存在气质，
日暖之时， 才能升腾飘逸的烟霞。物犹如此， 人当如是。“沧海月 以此基础而建立起的话语世界呈现出只属于这种而非那种的独
明”与“蓝田日暖”优美意境的创设， 不仅仅是诗人精妙绝伦艺术 特个性。“体验流不断生成新的话语流 ， 话语流是对体验流的一
感 伤 ， 形 成 了 他 作 品 的 基 调 与 风 格 ， 这 与 他 的 生 活 经 历 、社 会 背 伤中感受到他独特的个性魅力。无法忽视源于对自己人生体验
李商隐《无题》诗的女性情结（2）
李商隐《无题》诗的女性情结(2)晚唐的衰败腐朽，引起了读书人对现实的失望和悲观，他们的生活圈子越来越狭小。
李商隐就是其中的代表。
在当时，诗歌的形式和内容前人已作了大量的探索和研究，诗人在继承学习前人的基础上，吸取各家所长，从自身情感和审美情趣入手，在诗歌内容与形式方面进行了艺术独创性的探索。
就内容而言，男女情爱(无题)善于表达男女双方的情思，别离后的思念之苦，作者完全是用“心”来写情，用“心”来写意，用“心”来写人和物的，所以诗中每个意象都有浓郁的情感，都缠绕着温柔而细腻的女性情结。
就形式而言，他擅长用精美华丽的语言，含蓄曲折的表现方式，回环往复的结构，构成朦胧幽深的意境，所有这些就成了诗人一生的不懈追求。
就当时的诗坛发展来看，诗人对女性心理世界的精妙描绘，可以说是诗坛上的一大创新。
这是因为，在他之前的诗人中没有哪位诗人将女性心理变化作为主要描写对象的。
他为什么要选择这一独特意象呢?这是因为他就是借用对女性内心的细微变化来反映对时代的看法，用凄艳的情感表达了对社会的担忧，用朦胧的意象表达了对唐王朝无力回天的无奈。
无论从意象、意境、诗体结构等方面都是一大突破，正因这一创新，才具备了他独领诗坛而又高于诗坛的大师地位。
假若他不在女性心理灵动上发掘开拓，他的孤独、飘零、惘然、无奈、感伤情调就失去了依托，正是因为他做到了凄苦的情和艳丽的词通过对男女情感的有机统一，才在艺术上给后人开辟了无以逾越的新境界。
在李商隐的《无题》诗中，女性与男性是平等的，女性不再是“祸水”、“玩物”、“男人的附庸”，这充分说明作者对女性地位的尊重和捍卫。
在诗人看来，女性就代表着美丽，代表着柔情，代表着温馨的家，代表着美好的生活。
所以诗人在诗作中歌颂女性，实际上就是为了让女性世界更精彩。
诗人对女性的歌颂，也是在歌颂美，歌颂生活，同时，歌颂女性也是对母亲养育之恩的报答，有很强的感恩心理。
在作者心目中，女性是一切美的综合体。
因为在诗人看来，女性是生活的全部，没有女性就没有了生活，没有女性就没有多彩的世界。
论李商隐的无题诗情调
论李商隐的无题诗情调李商隐诗的总特点是“深情绵邈”，尤其体现在以《无题》为题的爱情抒情诗上。
这部分诗典雅华丽、音韵和谐、感伤凝重“惊采绝艳”到了“五色令人目迷、五音令人耳乱”的地步。
无题诗之所以能“味无穷而炙愈多，钻弥坚而酌不竭”,其原因在于成功地抒写深挚的感情。
感伤情调是无题诗共同的情感基调。
感伤情调是李商隐无题诗的情感主调。
李商隐所处的晚唐时代，社会的衰落，民生的寥落，国家的动荡，使得人们对于外界的关注内转到对个体心灵的审视和体味。
因此，社会现实造就了他忧郁哀婉的感伤诗美。
诗人用精丽的语言形式来表达感伤之情：或忧叹离怀之意，或哀婉异地之思，或缠绵两情之悦，往往于无望中带有执着，于迷惘中凝结清晰，似暗淡而不低迷，似茫然而愈固执。
诗人心灵细腻，多愁善感。
其以《无题》为代表的爱情诗，多传达的是一种没有确定感和目标感的、扑朔迷离的、特殊爱情生活感受。
在这其中，诗人或融入人生体验，或注入自身幻想，或虚无，或泛化，“已是寂寥金烬暗，断无消息石榴红”（《无题》），将感伤的情绪倾于朦胧瑰丽诗境，融多方感触于沉博绝丽之中，形成凄艳之美。
李商隐的《无题》诗多以“相思”为题材，描写男女主人公对爱情的向往与追求、渺落失望而带有浓厚的悲剧色彩，表现出了各种复杂思想情绪。
单就一些具体的诗篇来说，《无题二首》（凤尾香罗薄几重；重帏深下莫愁堂）道出了少女相思时的期待、自伤的心情；《无题》（照梁初有情）中的少女因爱情的失意而心中有怨恨之情；《无题》（八岁偷照镜）写出了姿容美丽、行高洁的少女愿望难成的苦闷之情，诗人借用忧愁的调子感叹个人的沦落，伤感人生的失意；《无题二首》（昨夜星辰昨夜风）中诗人嗟叹爱情今昔相隔，表达出诗人苦闷的衷肠，《无题》（相见时难别亦难）写暮春时节的痛苦离别，表达了悠远而又执着的凄楚思念，融入诗人理想难成的人生感悟；而《无题四首》（来是空言去绝踪；飒飒东南细雨来；含情春宛晚；何处哀筝随急管）中的第一首写男子对远在一方的女子思念，如泣如诉，如梦如烟，孤寂难圆；第二首话尽了深闭闺门的女子对爱情的向往和希望幻灭的痛苦，第四首则写出了东邻老女触景伤情无媒难嫁的彻夜长吧。
结合作品分析李商隐无题诗的独特风格。
结合作品分析李商隐无题诗的独特风格。
李商隐的无题诗是他最具代表性的作品之一，展现出独特的艺术风格。
以下是对李商隐无题诗独特风格的分析：1.抒情细腻：李商隐的无题诗常常以抒情的方式表达内心的情感和情绪。
他善于运用含蓄、细腻的语言描绘人物、景物和情感，表现出内心的愁苦、伤感和无奈。
他的诗作常常展现出一种微妙的情感变化，使读者在细腻的笔触下感受到深邃的情感。
2.感受生活瞬间：无题诗中，李商隐常常捕捉和表达生活中的瞬间和细节。
无论是描绘自然景色、人物形象还是情感体验，他都以细腻入微的文字表达出了那一瞬间的美感和情感的变化。
他擅长运用意象与比喻，以细致入微的描写，深刻表现了短暂但又印象深刻的瞬间。
3.修辞手法的运用：李商隐的无题诗常常运用多种修辞手法来增强诗歌的表现力。
他善于使用比喻、对偶、转喻等修辞方式，使诗作更具艺术性和意境性。
他的修辞手法灵活多样，既有细腻的描写，也有意境的构建，增强了诗作的感染力和表现力。
4.主观情感与客观景象的结合：李商隐的无题诗常常将主观情感与客观景象相结合，将个体的情感投射到自然景物中。
他通过对自然景物的描写，表达了自己情感的变化和思考的深度。
这种主客融合的表达方式，使诗作既有个体情感的抒发，又将情感与自然世界相融合，产生了独特的诗意和情感的共鸣。
综上所述，李商隐的无题诗以抒情细腻、感受生活瞬间、修辞手法的运用以及主观情感与客观景象的结合为特点。
他通过细腻的语言表达和对生活细微之处的关注，展示了他独特的诗歌艺术风格，使读者在情感与意境的交融中感受到深刻的思考和美丽的诗意。
李商隐的无题诗对于中国文学史产生了深远影响，成为了唐代诗歌的一大瑰宝。
李商隐诗歌《无题》鉴赏
李商隐诗歌《无题》鉴赏李商隐诗歌《无题》鉴赏《无题》是一首感情深挚、缠绵委婉、咏叹忠贞爱情的诗篇。
诗人情真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句。
下面是小编收集整理的李商隐诗歌《无题》鉴赏，希望对您有所帮助！原文：相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文：见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云,乌黑的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。
男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
对方的住处从这里去没有多远，却无路可通，可望而不可即。
希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
注释：1.东风：春风。
2.残：凋零。
3.丝方尽：这里以“丝”喻“思”，含相思之意。
4.蜡炬：蜡烛。
蜡烛燃烧时流下的蜡油称烛泪。
5.泪：指蜡泪，隐喻相思泪水。
6.镜：照镜，用作动词。
7.但：:只。
8.云鬓：青年女子的头发，代指青春年华。
9.夜吟：夜晚吟诗10.蓬山：指海上仙山蓬莱山。
此指想念对象的住处。
11.青鸟：传说中西王母的使者，有意为情人传递消息。
12.殷勤：情谊深厚。
13.看：探望赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。
“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。
这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。
例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的.百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
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感伤情调是李商隐无题诗的情感主调
感伤情调是中国文学作品情感抒发的一大传统，自宋玉《九辨》以来，历代不绝。李商隐所处的晚唐时代，社会的衰落，民生的寥落，国家的动荡，使得人们对于外界的关注内转到对个体心灵的审视体味。因此，社会现实造就了义山忧郁哀婉的感伤诗美。诗人用精丽的语言形式来表达感伤之情，将两情情境作为审美视角：或忧叹离怀之意，或哀婉异地之思，或缠绵两情之悦，往往于无望中带有执著、于迷惘中凝结清晰，似暗淡而不低迷，似茫然而愈固执。诗人心灵细腻，多愁善感。其以《无题》为代表的爱情诗，多传达的是一种没有确定感和目标感的、扑朔迷离的、特殊爱情生活感受。在这其中，诗人或融入人生体验，或注入自身幻想，或虚无，或泛化，“已是寂寥金烬暗，断无消息石榴红”（《无题》），将感伤的情绪倾于朦胧瑰丽诗境，融多方感触于沉博绝丽之中，形成凄艳之美。
较之宋后诗人愈来愈多地追求诗作中的理念和趣味，晚唐诗人李义山则更喜欢、也更擅长于用独到的目光去审度人情、世情、时情，抒写自身的感怀情绪，展示出诗人独特的个性魅力。李商隐的《无题》诗多以“相思”为题材，描写男女主人公对爱情的向往与追求、渺落失望而带有浓厚的悲剧色彩，表现出了各种复杂思想情绪。单就一些具体的诗篇来说，《无题二首》（凤尾香罗薄几重；重帏深下莫愁堂）道出了少女相思时的期待、自伤的心情；《无题》（照梁初有情）中的少女因爱情的失意而心中有怨恨之情；《无题》（八岁偷照镜）写出了姿容美丽、行高洁的少女愿望难成的苦闷之情，诗人借用忧愁的调子感叹个人的沦落，伤感人生的失意；《无题二首》（昨夜星辰昨夜风）中诗人嗟叹爱情今昔相隔，表达出诗人苦闷的衷肠，《无题》（相见时难别亦难）写暮春时节的痛苦离别，表达了悠远而又执著的凄楚思念，融入诗人理想难成的人生感悟；而《无题四首》（来是空言去绝踪；飒飒东南细雨来；含情春宛晚；何处哀筝随急管）中的第一首写男子对远在一方的女子思念，如泣如诉，如梦如烟，孤寂难圆；第二首话尽了深闭闺门的女子对爱情的向往和希望幻灭的痛苦，第四首则写出了东邻老女触景伤情无媒难嫁的彻夜长吧。而七绝《无题》（自道萦回）则蕴含着徒有姿颜、世无赏音的哀怨与感慨。
凡此种种，李商隐的无题诗，多抒发爱情的不幸，表现爱情生活中的离别与阻隔，期待与失望，执着与缠绵，苦闷与悲愤，处处宣泄的是感伤的主导情感。这正如余恕诚在《唐诗风貌》中所言，“他的无题诗几乎篇篇都在书写其不幸”。