调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。
首先我们来看一下左边的面板。
实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。
较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。
这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
调音台的周边连接方法及使用说明
调音台是音频工作室、录音棚以及演出场地中必备的设备之一。
它负责接收、处理和调节各种音频信号，确保音乐、声音在混音和录音过程中得到准确和高质量的表现。
为了更好地配合调音台的使用，周边连接方法和使用说明变得非常重要。
本文将介绍调音台的周边连接方法以及使用说明，帮助读者更好地了解和使用调音台。
一、调音台周边连接方法1. 麦克风连接：调音台通常提供多个麦克风输入通道，以满足不同需求。
在连接麦克风时，需要将麦克风的XLR接口插到调音台的麦克风输入插孔中，并注意接插方向正确。
根据需要，还可以调整麦克风输入通道的增益和均衡器设置，以达到最佳效果。
2. 音频设备连接：调音台还可以与其他音频设备进行连接，如音频接口、音响设备等。
通常情况下，这些设备可以通过XLR、RCA、1/4英寸或光纤等接口与调音台连接。
在连接时，需要确保接口和插头的匹配，并注意信号线是否正常连接，以避免杂音和失真。
3. 外部效果器连接：为了增加音频效果，调音台一般会提供外部效果器插入的接口。
通过将外部效果器的输出信号连接到调音台的插入插座上，可以使音频信号通过外部效果器进行处理和增强，从而获得更丰富的音色。
4. 直插式乐器连接：调音台还可以通过直插式插座连接各种乐器，如电吉他、电贝司等。
直插式插座通常位于调音台的输入通道上，连接时需要确保插头和插座的匹配，以及信号线的连接稳固。
二、调音台的使用说明1. 预先设置：在使用调音台之前，需要对各个通道进行预先设置。
包括增益、均衡器、压缩器等参数的调整，以适应不同音源的录制或混音需求。
此外，还可以根据工作环境的特点，进行一些细微的调整，如输出信号的平衡度、耳机音量等。
2. 混音调节：调音台最主要的功能是混音调节。
通过调整不同通道的音量平衡、声音分布和效果处理等参数，可以实现各个音源的协调混合，创造出理想的音频效果。
3. 监听调节：调音台提供了多种监控方式，如内置音箱、耳机等。
在录制或混音过程中，可以通过监控功能实时监听音频效果，并对其进行微调，以确保音频质量达到要求。
激励器的连接方法
激励器的连接方法1.第一种方法仿照效果器的接法,从调音台的EFFECT 或AUX输出接激励器的输入,激励器的输出接调音台一路通道的输入;2.第二种方法串接在需要激励器的某个通道中,从INSERT插口输入输出,3.第三种方法是直接串接在音响设备的环节里,一般是紧接在调音台输出后面.4.第一种方法操作方便,但要占用一个输入通道,用在中型以上的扩声系统比较好,5.第二种方法用于要求较高的场合,有时可能会用到多台激励器;6.第三种方法用在比较简单的小型系统中. 这几种方法根据现场情况,自行选译.7.．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．我说说大楷,SHIFT 是转换,变调,移频,漂移的意思,简单说就是变化,LOW MIX 是低音调节,有些机器上面还有2个英语:SOFT低音变软,长度变长:TIGHT低音变硬,强度增加TUNE调谐, 决定激励信号基波频率PROCESS 机器上面2种处理状态的调节,一般是ENHANCER增强和EXCITER激励HIGH MIX 谐波输出量控制,顺时针旋转,谐波量增大,激励效果明显.8.一般在使用的是同品牌同型号的话筒比较多的情况下,你可以采用AUX接法; 具体接法：调音台AUX1-8出到激励器的入INPUT激励器的出OUTPUT到调音台的分路;切记你所连接的回路是同一通道; 在使用的话筒在2只的情况下你可以采用插入连接也就是上面朋友说的断点接法,这种要复杂点;你必须参照调音台的示意图连接,一般断点插入头为大三芯,激励为大二芯,信号线的正负极必须对应;．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口;或者在调音台INSERT断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道;二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回声与原始声的时延我们称为延时效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度DELAY DEPTH或者回声数REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低演唱者的清晰度,一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果或称为残响效果混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间DECAY来调节;混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧,因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分,延时效果部分,混响效果部分1、主控部分l INPUT GAIN：输入效果器的增益调节l MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发,这个要打到最大,让效果器输出的完全是效果声湿信号,我们在调台上调节原始声和效果声的比例;l EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节;12点位置两效果引擎均有最大输出,顺时针或逆时针打到最大,意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间,就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节,就是回声的次数,一般调到3-5次回声即可; 注：在选择完延时效果模式后,延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置,我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB：混响效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时间短效果声自然,时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间,一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果声刚好消失为好,目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混响时间获得丰满的效果声,然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混响声的长短;COLOR FILTER：混响“色彩”的调节,从暗淡到清脆到明亮;注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置,你可以根据实际微调,以获得你需要的效果;本人水平有限,写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用,所以花了点时间写了这些,希望对入门使用者有所启发和帮助;要用好效果器确非易事,需要不断实践和总结;．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．提到音响系统,我们当然首先会想到调音台,调音台,会有很多种形容法,最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了,这个心脏血液循环的如何,直接影响到整个系统的性能;形象来说调音台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池,然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理,最后再从各种不同渠道流出去,整个过程就是这么简单;因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分;一、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种;其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同;比如：高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,我们就需要在大水池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平;这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了;只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接,大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用TRS立体声接头作平衡输入,尽量不要用TS单音声接头作非平衡输入,而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号;2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入,现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接;3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入,那通常是采用RCA莲花接头进行连接;调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入,但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活;比如按照标准,电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号,要用接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的：这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了;说起来好像不太真实,大家可以试下;我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举;所以我们还是要灵活,在实践中寻找最佳工作方法;二、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口而且各有分工不像输入部分虽然插口多但却相对简单;因此连接输出信号时要慎重;通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等,大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量,那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号,编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出,当然也有的用卡侬插口;2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出,有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的;3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的其次是用来给乐队或歌手提供信号,当然也开以有别的用途,如：录音、用作辅助音箱信号等;AUX通常采用TRS立体声插口输出信号;4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口,这个插口可以提供给另外的设备用来录音、等,调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的;比如一场演出电视台需要直播,现场也要直播,假如有20路音源信号,那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里,然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里;当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等;5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头;如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式;6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间,它采用TRS立体声接头进行连接;关于INS插入插出好多音响师可能还不会用它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主左右声道通道中,单独对所插入通道的声音信号进行处理;使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接,方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号,接到要插入的设备的输入端,再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端,然后再流入到调音台里;比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器,就等于把1、2路话筒这条水管截断,加了一台水处理器均衡器,然后再输入到调音台,这样调整音色效果更好;以上为调音台的连接,不管是调音台的输入部分还是输出部分,所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种,只不过连接时要注意正确无误;二、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口连接时最好可采用XLR接头的平衡线路,当然也可以采用TRS接头的平衡线路;2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备,可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅;实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号,这样可以保护其下级的音响设备;可以说在一套完整的音响设备中,除了调音台和均衡器外,压限器算得上是最重要的周边设备了,因此正常情况下压限器应该放在功放前面,其它周边设备的后面;连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路;三、电子分频器的连接：电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段,然后分别送给相应功放,用来推动相应音箱的一种音响周边设备;目前的电子分频器输入部分还较简单,但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等;在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了,否则高音信号给了低音音箱,低音信号给了高音音箱,这样一来音响系统中就可能没有声音出来了,因为频率不对,搞不好还会烧坏音箱等设备电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路;四、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路,连接方法大致可分为以下3种：1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中,这样连接的优点是：连接和操作十分简单,适用于较简单的系统中;但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时,也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号;2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口,将反馈抑制器单独串接在相应的通道里,这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整,不必顾及会影响其它音源;缺点是：利用这种连接法,一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道,设备利用率太低;3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口,将反馈抑制器串接在相应的编组通道里,其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理,而且不会影响到其它音源;总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器,因此也是目前采用最多的连接方法;五、器的连接：器可以把音频信号进行处理,一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中;因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后,到达听者的耳朵时是有先后之分的,所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声,我们有必要使用器进行相关处理;关于对象的确定,就是对谁进行其实很简单,只要搞清楚以下三点就好了：1、第一就是以人为本,再多、再好的音响设备也是为人服务的,因此在一个声场内,我们首先要以观众为基准;2、第二就是以主发声源为准,通常也就是主音箱和主舞台所在的位置;理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界;但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因,因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱;3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了,也就是可能需要进行处理的音箱了;绝大多数情况下都是：确定了第一因素人,确定了第二因素主发声源,然后对第三因素的辅助补声音箱进行处理;音速每秒大概340米,因此时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算;知道了延迟对象才可以正确的连接器,连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要的信号通道中,采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接;六、激励器的连接：音频激励器实际上是一种谐波发生器,利用人的心理声学特性,对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备;激励器一般有以下三种连接使用方法：1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中,比如在一个调音台里,1-2编组是人声,如果要对这个编组的人声进行激励处理,可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中;2、如果要进行综合处理,那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了;3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号,然后再返回到调音台,这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等,这样其实更灵活一些;激励器在信号连接方面,也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接;七、数字效果器的连接：效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材,一般用于对人声进行处理,在大多数音响系统中,如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度,也就是：干瘪没有水分;现在最新的效果器都使用了数字处理芯片,所以我们也称其为：数字效果器;效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里,一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口,然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里;在信号连接方面,多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接,少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接;八、功放与音箱的连接：这个大家应该都很熟悉了,只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线,这样可以尽量减少噪音;好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用,但要是超过四台功放时,还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用,这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比;在功率传输方面尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离再一个一定注意正极和负极避免短路;设备连接需要注意的问题：1、注意电源：音响设备要有专用的电源,要和灯光的电源分离,而且灯光喜欢低一点的电压,但音响则要标准电压;有了专用电源后,还要有稳定可靠的电源插座,可以尽量使用“电源时序器”,虽然成本增加但提高了稳定性和易用性;总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的;还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关,在我国,一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电;2、注意设备的接地：正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的,良好的接地可以减少设备信号传输的干扰,提高设备的稳定性;需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做,就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深,千万不能和三相电源线配置的接地线共用,那样不但不会减少音响系统中的噪音,还容易损坏设备;3、注意选择合适的连接信号线：一台音响设备,我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS 平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备;4、注意信号的反相及短路：信号线短路经常会造成无声故障,检查起来却非常麻烦,除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行,所以焊接线时要特别小心;5、注意信号线的长度：在连接设备时,要尽量采用较短的信号线,一来节约成本,二来减少线阻和干扰;正常情况下,采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右,而非平衡线则不能做远距离传输;6、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时,正常情况下我们要放在+4位置,这样才是标准电平;7、注意直通：很多设备都有一个直通Bypass键,直通时该设备一般就不起作用了,所以我们要注意检查这个按键,要不如果我们让压限器直通不起作用了,那压限器后面的设备就失去了保护的作用;8、小心误操作：由于设备多、按键多,所以往往容易发生误操作,比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮,大家注意不要轻易按下它;例如我们的分频点调整在200Hz的话,按下此按钮200 ×10就变成2000Hz了,因此一定要避免误操作;有了好的设备,再加上正确、合理的把它们连接在一起,那么这套音响系统的效果就一定会很完美1.由于人声演唱、现场乐器的演奏特别是的士高产生了大动态、大响度;所以,为了保护功放和音箱,一般都在其前面加压限器来降低音乐动态,限制其输出电平;同时,压限器也能压缩信号、消除噪声,以及扩展信号动态范围的功能;一句话,压限器最好有目的使用,用在最需要处理的地方;2.如果仅为录音而言非演唱会、的高厅,上述四设备连接为：调音台－－压限器－－均衡器－－功放;这种连接音质较好;3.如果是演唱会、的高厅的场合里,上述四设备连接为：调音台－－均衡器－－压限器－－功放;这种连接音质比上次之;．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．Behringer UB1622FX调音台作为一个现代乐手,经常会见到调音台;就是那种有无数旋钮,还有各种开关,看上去样子很吓人的设备;一个号称音响师的家伙躲在调音台后面,也不知在忙些什么;如果他是个高手,你的演出会非常爽或许你很好奇,但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛不会用是应该的;不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样,开始玩电脑音乐;于是总会使用到各种调音台;什么模拟的、数字的,音频接口里也可能有内置的调音台界面,还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台;总之到处都会找到调音台的影子;很多朋友觉得调音台很复杂,弄不懂;搞了半天甚至没有声音,郁闷或者不懂原理,错误的使用调音台,使它没有发挥应有的作用;想要学习一件事物,我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号,并且调整输入声音的均衡EQ,甚至其他效果,比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听;四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音,并且并不干扰这些通道;实践是学习调音台的最好方法;我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例,介绍调音台的基本功能和使用方法;这个UB1622FX调音台虽然体积不大,但是功能比较全,还内置了一个数字效果器;首先声明我不是Behringer公司的“托儿”,我只想用一个具体的例子让大。
直播调音台操作方法
直播调音台操作方法直播调音台是指用于音频混音的设备，在直播、演唱会等场合中起到重要作用。
下面将详细介绍直播调音台的操作方法。
首先，了解调音台的基本构造。
调音台一般由主控台和各种音频信号输入输出设备组成。
主控台通常包括音频输入通道、音频输出通道、主总线控制、效果器、均衡器、预听系统等部分。
一、音频输入通道操作1. 连接音频设备：将麦克风、乐器、音频播放器等设备通过音频线与调音台的音频输入插孔连接。
2. 设置通道增益：通过旋钮或滑动杆调节音频输入通道的增益，使得输入音量适合混音需求。
3. 设置均衡器：通过旋钮调节高、中、低音的音量和频率。
4. 设置效果器：通过旋钮选择和调节各种音频效果，例如混响、压缩、延迟等。
5. 设置发送组或混音组：根据需要，将音频输入信号发送到指定的发送组或混音组，实现对音频信号的分组控制。
二、音频输出通道操作1. 连接音频接收设备：将音频输出插孔与音频放大器、喇叭等设备连接，将调音台的混音结果传输到外部音频设备。
2. 设置总线通道：通过旋钮或滑动杆选择主总线或其他输出总线，将音频混音信号发送到指定的总线通道。
3. 设置输出增益：通过旋钮或滑动杆调节音频输出通道的增益，使得输出音量适合实际应用需求。
三、主总线控制操作1. 设置主总线通道增益：通过旋钮或滑动杆调节主总线通道的增益，控制混音输出的总音量。
2. 设置主总线均衡器：通过旋钮调节主总线均衡器的频率和音量，实现对整个混音结果的整体调节。
四、效果器操作1. 选择效果器：通过旋钮选择需要使用的效果器，例如混响、压缩等。
2. 调节效果器参数：通过旋钮或按钮调节效果器的各项参数，如混响时间、压缩比、阈值等。
五、预听系统操作1. 选择预听通道：通过按钮或开关选择需要预听的音频输入通道。
2. 调节预听音量：通过旋钮或滑动杆调节预听通道的音量。
3. 监听音频输入：通过耳机等设备，将选定的音频输入通道的声音进行预听。
六、其他操作1. 保存和加载设备设置：调音台上有保存和加载设备设置的按钮，可以将设备参数保存在内部存储器中，并在需要时进行加载。
调音台的周边连接方法及使用说明
调音台的周边连接方法及使用说明调音台的周边连接方法及使用说明1.介绍调音台是音频录制、混音和处理的主要工具之一。
周边连接方法是确保调音台正常工作的关键。
本文将详细介绍调音台的周边连接方法及使用说明。
2.准备工作在连接调音台之前，需要确认以下准备工作已完成：2.1 检查调音台的电源插头，确保能正常连接电源；2.2 确保调音台的开关处于关闭状态；2.3 检查调音台附带的连接线并确保其完好无损。
3.连接外部音源调音台通常需要与外部音源如麦克风、乐器等连接。
连接外部音源的步骤如下：3.1 将外部音源的插口与调音台上的对应插孔连接；3.2 确保插头连接牢固，无松动。
4.连接音频设备除了外部音源，调音台还需要与音频设备如扩音器、录音设备等连接。
连接音频设备的步骤如下：4.1 将音频设备的插口与调音台上的对应插孔连接；4.2 确保插头连接牢固，无松动。
5.连接电脑或移动设备现在的调音台通常还可直接连接电脑或移动设备，以便进行录音和混音处理。
连接电脑或移动设备的步骤如下：5.1 使用USB线缆将调音台的USB接口与电脑或移动设备的USB接口连接；5.2 确保连接牢固，并等待电脑或移动设备自动识别调音台。
6.使用说明调音台的使用说明如下：6.1 打开电源开关，确保调音台正常工作；6.2 根据实际需求调节音量、音调等参数；6.3 可根据需要使用调音台上的特殊功能如混响、均衡等；6.4 使用完毕后，将电源开关关闭，断开所有连接。
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图解调音台使用说明
Behringer UB1622FX调音台作为一个现代乐手，经常会见到调音台。
就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。
一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。
如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。
不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。
于是总会使用到各种调音台。
什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。
总之到处都会找到调音台的影子。
很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。
搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。
想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。
四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。
. 六实践是学习调音台的最好方法。
我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。
这个UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。
首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。
下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。
调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程
调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程本人通过多年的使用并不断的探索和学习,同时与国内多位调音大师多次交流和学习,得到了一些真传,为了与同行的朋友们共同分享,特整理出以下家用小型系统的一些设备连接方法和应用. 1. 混响效果器(1)的连接使用方法: 将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:13,14口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.2. 混响效果器(1)的另一种连接使用方法:将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的 RETUN L(MONO)、R 输入插口,然后用面板上的RETURN 的AUX1 旋钮和 ST 旋钮来控制效果量.3. 混响效果器(2)的连接使用方法:将AUX2 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(2)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(2)的1OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.4. 混响效果器(2)的另一种连接使用方法:将AUX2 用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的一路输入口R 声道或 L 声道. 将EFFECT插口用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的另一路输入口.混响器(2)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.以上是同时有两台混响效果器的连接.如果是一台选择其一即可. 5. 激励器, BBE等的连接使用方法:第(1) 种方法:将调音台的单声道话筒的那几路选择其中的几路例如一路,用大三芯插入线即立体声转两个大二芯单声道,大三芯的头尖端连接到的大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的IN 输入口,大三芯的环连接另一个大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的OUT 输出口.一个激励器最多可以连接两路单声道话筒插入口进行两只麦克的人声处理. 大二芯线最好做成一长一短,长的作为输出,短的作为返回.平时插拔也不用记不清,再用万用表量,省去很多麻烦.2第(2) 种方法:将所有的话筒单声道路都编组到1-2或3-4,即按下被编组的1-2或3-4按钮. 从编组1-2或3-4的输出OUT用大三芯立体声线连接到激励器的IN 输入口,再把激励器的OUT输出用大三芯立体声线连接到调音台的立体声路输入口IN 即没有前端增益的输入口,用这一路推子控制效果.千万切忌不要将这一路的编组按钮1-2或3-4 按下,否则后果不堪设想,会烧掉调音台和功放. 这是调音台没有编组总插入 INSERT I/O 插口的编组连接激励器、BBE 等的用法.第(3) 种方法:如果调音台的编组有总插入通道INSERT I/O 插口那最好不过了(一般高档调音台才有的),连接方法与第二种一样,只是效果器的输入输出要和第一种一样用特殊插入线插入到编组的插入INSERT I/O通道口.这样的用法一台激励器或BBE 就可以控制所有的被编组的单通道的麦克了.6. 话放的连接使用方法:(1)如果只为了纯录音就简单的多了,将话放的LINE OUT 的+4dBu和 -10dBv选择其一直接连接到声卡IN输入端, +4dBu输出是平衡式的要求声卡支持平衡式即卡农接口. -10dBv 输出是非平衡式的, 声卡不支持平衡式卡农接口的用这个.然后将 MONITOR OUT3的R 声道和 L 声道连接到监听音箱监听.将MONITOR IN 的R 声道和 L 声道连接音源伴奏即可. 话放的LINE OUT 的+4dBu和 -10dBv, 在任何情况下都只有麦克人声输出. MONITOR OUT 的R 声道和 L 声道是伴奏和人声的混合, 也同时连接前面的耳机, 是并联的. 监听时可以前面板的混合旋钮调节伴奏和麦克人声的混合比.(2)如果同时录音兼顾平时的演唱,那么就将话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号用一根大三芯立体声线连接到调音台的单声道输入插口的 LINE 线路插口,千万不要插到 MIC 卡农插口上,因为 MIC 卡农插口连接到调音台内部的话放,这样就双重放大了必然要啸叫.调音台的LINE 线路插口绕过了调音台内部的话放,所以阻抗和电平适合话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号.把调音台连接此路话筒信号的GAIN 增益 -34,+10刻度代表线路增益调节,调到 0 db,再把此路主推子也推到 0 db,这样对话放输出的电平不增加也不衰减.将调音台的 ST OUT(L ,R)主输出的TRS用大三芯立体声平衡线连接到声卡的输入端口 IN 进行录音. ST OUT(L ,R)主输出的 XLR用卡农头连接到功放驱动主扬声器.主输出推子ST最大不可以超过+5db刻度.录音时关闭功放电源即可.7. 如果所有的设备不是太低端,直接采用调音台输出录音即可,这样效果也有了,激励也有了,压缩也有了,也就不必后期再另行合成处理了,一举多得.4。
激励器连接调音台的方法说明
激励器连接调音台的方法说明
什么是调音台调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台Mixer在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
调音台种类根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：
（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）
（2）录音调音台（Recording Console）
（3）音乐调音台（Music Console）
（4）数字选通调音台（Digital Routing Mixing Console）
（5）带功放的调音台（Powered Mixer）
（6）无线广播调音台（On Air Console）
（7）剧场调音台（Theatre Console）
（8）扩声调音台（P.A. Console）
（9）有线广播调音台（Wired Broadcast Mixer）
（10）便携式调音台（Compact Mixer）
调音台的功能调音台共有的功能为：信号放大及阻抗匹配、信号的加工及处理、信号的混合及分配。
但是，不同类型的调音台的功能及工作方式又略有不同。
针对音响、录音专业，以下仅对制作用的便携式调音台加以详细讲述。
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调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教
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调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的
连接使用说明教程
本人通过多年的使用并不断的探索和学习,同时与国内多位调音大师多次交流和学习,得到了一些真传,为了与同行的朋友们共同分享,特整理出以下家用小型系统的一些设备连接方法和应用. 1. 混响效果器(1)的连接使用方法: 将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:13,14口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.
2. 混响效果器(1)的另一种连接使用方法:
将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的 RETUN L(MONO)、R 输入插口,然后用面板上的RETURN 的AUX1 旋钮和 ST 旋钮来控制效果量.
3. 混响效果器(2)的连接使用方法:
将AUX2 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(2)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(2)的
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OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.
4. 混响效果器(2)的另一种连接使用方法:
将AUX2 用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的一路输入口R 声道或 L 声道. 将EFFECT插口用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的另一路输入口.混响器(2)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.
以上是同时有两台混响效果器的连接.如果是一台选择其一即可. 5. 激励器, BBE等的连接使用方法:
第(1) 种方法:将调音台的单声道话筒的那几路选择其中的几路例如一路,用大三芯插入线即立体声转两个大二芯单声道,大三芯的头尖端连接到的大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的IN 输入口,大三芯的环连接另一个大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的OUT 输出口.一个激励器最多可以连接两路单声道话筒插入口进行两只麦克的人声处理. 大二芯线最好做成一长一短,长的作为输出,短的作为返回.平时插拔也不用记不清,再用万用表量,省去很多麻烦.
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第(2) 种方法:将所有的话筒单声道路都编组到1-2或3-4,即按下被编组的1-2或3-4按钮. 从编组1-2或3-4的输出OUT用大三芯立体声线连接到激励器的IN 输入口,再把激励器的OUT输出用大三芯立体声线连接到调音台的立体声路输入口IN 即没有前端增益的输入口,用这一路推子控制效果.千万切忌不要将这一路的编
组按钮1-2或3-4 按下,否则后果不堪设想,会烧掉调音台和功放. 这是调音台没有编组总插入 INSERT I/O 插口的编组连接激励器、BBE 等的用法.
第(3) 种方法:如果调音台的编组有总插入通道INSERT I/O 插口那最好不过了(一般高档调音台才有的),连接方法与第二种一样,只是效果器的输入输出要和第一种一样用特殊插入线插入到编组的插入INSERT I/O通道口.这样的用法一台激励器或BBE 就可以控制所有的被编组的单通道的麦克了.
6. 话放的连接使用方法:
(1)如果只为了纯录音就简单的多了,将话放的LINE OUT 的+4dBu和 -10dBv选择其一直接连接到声卡IN输入端, +4dBu输出是平衡式的要求声卡支持平衡式即卡农接口. -10dBv 输出是非平衡式的, 声卡不支持平衡式卡农接口的用这个.然后将 MONITOR OUT
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的R 声道和 L 声道连接到监听音箱监听.将MONITOR IN 的R 声道和 L 声道连接音源伴奏即可. 话放的LINE OUT 的+4dBu和 -10dBv, 在任何情况下都只有麦克人声输出. MONITOR OUT 的R 声道和 L 声道是伴奏和人声的混合, 也同时连接前面的耳机, 是并联的. 监听时可以前面板的混合旋钮调节伴奏和麦克人声的混合比.
(2)如果同时录音兼顾平时的演唱,那么就将话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号用一根大三芯立体声线连接到调音台的单声道输入插口的 LINE 线路插口,千万不要插到 MIC 卡农插口上,因为 MIC 卡农插口连接到调音台内部的话放,这样就双重放大了必然要啸叫.调音台的LINE 线路插口绕过了调音台内部的话放,所以阻抗和电平适合话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号.把调音台连接此路话筒信号的GAIN 增益 -34,+10刻度代表线路增益调节,调到 0 db,再把此路主推子也推到 0 db,这样对话放输出的电平不增加也不衰减.将调音台的 ST OUT(L ,R)主输出的
TRS用大三芯立体声平衡线连接到声卡的输入端口 IN 进行录音. ST OUT(L ,R)主输出的 XLR用卡农头连接到功放驱动主扬声器.主输出推子ST最大不可以超过
+5db刻度.录音时关闭功放电源即可.
7. 如果所有的设备不是太低端,直接采用调音台输出录音即可,这样
效果也有了,激励也有了,压缩也有了,也就不必后期再另行合成处
理了,一举多得.
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