诗经韵例分析
《诗经》韵例的特色
《诗经》韵例的特色
《诗经》是中国古代诗歌的集大成者，它的韵律特色主要体现在以下几个方面：
1. 音韵优美，《诗经》的韵律优美，采用了古代的韵律格律，每首诗歌都有固定的韵脚和韵调，这种韵律的运用使得诗歌朗朗上口，充满了音乐感。
2. 形式多样，《诗经》中的诗歌形式多种多样，包括风、雅、颂等不同类型，每种类型都有其独特的韵律特色，比如风是以叙事为主，雅是以抒情为主，颂是以歌颂为主，这些不同类型的诗歌形式丰富了《诗经》的韵律表现。
3. 情感真挚，《诗经》的诗歌多以民间生活为题材，真实地反映了当时人们的生活和情感，其中蕴含着浓厚的情感色彩，这种真挚的情感赋予了诗歌更加深刻的韵律内涵。
4. 表现手法独特，《诗经》中的韵律表现手法独特多样，既有对仗、押韵等传统手法，也有借代、比兴等修辞手法，这些手法的灵活运用使得诗歌的韵律更加丰富多彩。
总的来说，《诗经》的韵例特色主要体现在其音韵优美、形式多样、情感真挚和表现手法独特等方面，这些特色使得《诗经》成为了中国古代诗歌的瑰宝，对后世诗歌创作产生了深远的影响。
第六讲《诗经》的用韵
《陈风· 株林》一章
“林”“南” 为韵
《小雅· 何人斯》四章
“风”“南”“心”为韵
《小雅· 鼓钟》四章 韵
“钦”“琴”“音”“南”为
《大雅· 卷阿》一章
“南”“音”为韵
《鲁颂· 泮水》六章
“心”“南”为韵
(二)上古韵部研究的方法
研究上古汉语韵母的方法：
《周易》以及群经、诸子里的韵语的韵脚确定之
2、谐声系统的利用
谐声系统也就是形声字系统也可作重要参考 段玉裁提出 “同声必同部”。 如：“其”在“之”部，从“其”得声的“ 淇、棋、期、欺、基、箕、祺、骐”等字也 是“之”部。 注意：形声字历时很长，造字人很多，难免 有古今之别、方音之异，不可能有一个很统 一的标准。
(二)上古韵部研究的方法
第六讲《诗经》用例 一、《诗经》的韵例 二、研究上古韵部依据的材料和方法
三、上古韵部
(一)叶音说 (二)上古韵部的研究
(三)上古韵部
第六讲《诗经》用韵
学习提示
了解《诗经》的韵例，上古的声母、韵母、 声调系统；知道上古声母、韵母研究的材料 和方法；掌握有关上古声母的重要论断。
重要概念
叶音说
（一）《诗经》的韵例
南 ， 协 句 ， 宜 乃 林 反 。
(二)上古韵部的研究
明末古音学家陈第提出“时有古今，地有南北，字有更 格，音有转移”的观点，彻底推翻延续已久的“叶音说”， 使古韵研究走上正确的道路。 （1）顾炎武利用韵文研究古韵：著有《音学五书》，分古 韵为十部。
（2）段玉裁利用谐声偏旁研究古韵：著有《六书音韵表》，分古韵十七部
后，加以分析、归纳，同时参照谐声、异文等其
一般是从中古音出发，把《诗经》、《楚辞》、
古汉语通论诗经的用韵
古汉语通论诗经的用韵古汉语通论－诗经的用韵一、《诗经》的韵例诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。
当然不同的诗体对格律会有不同的要求：（一）几种诗体1古体诗就是“古风”。
它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。
唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（後世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。
旧体诗、近体诗、今体诗都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。
不能将“今体诗” 跟现在所说的“新诗”混为一谈。
诗余指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
（二）格律要素：1平仄“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声邙日平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。
以两句诗来做例子：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
” （杜甫句）这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
2押韵在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。
古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。
但我们今天学写近体诗就没必要深究那麽多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
3对仗对仗是近体诗的重要因素，对於增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。
对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。
明月松间照，清泉石上流。
（王维）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
（杜甫）第一句，“明月”对“清泉”，“松间” 对“石上”，“照”对“流”，句式一致；第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”，“客”对“君”，“扫”对“开”；（三）《诗经》的格律《诗经》属於古风，不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。
解析《诗经》必备常识
《诗经》的用韵一、区分韵与韵母韵母是指一个音节除声母以外其它因素的总和，包括韵头、主要元音和韵尾，而韵则只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。
韵头不同的字如檀tàn干gãn涟lián廛chán狟huán餐càn是可以互相押韵的。
这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。
汉民族语言讲诗韵一般是放在句尾的，习惯上叫做韵脚（韵文句末押韵的字）。
二、《诗经》韵例韵例就是关于用韵的格律，什么地方用韵，什么地方不用韵，和如何用韵。
1、韵在句中之位置：句尾韵（以代词或语气词结尾的句子，韵脚落在倒数第二个字上）2、从一章中所用的韵数来看，可以分为一韵到底的和换韵的两类3、从韵脚的相互距离来看，情况也是比较复杂的。
概括的话，大致可以分为三种类型：（1）句句押韵。
《诗经》押韵一般都很密，句句押韵的不少。
例如《静女》第二章和《硕鼠》第一章。
（2）隔句押韵。
一般是奇句不押韵，偶句押韵。
这是《诗经》里最常见的押韵方式。
例如《关睢》第二、四、五章，都是第二句和第四句押韵。
此外，还有一种常见的押韵方式，就是首句入韵，第三句以下才是奇句不押韵。
例如《关睢》的一、三章和《静女》第一章都是首句入韵而后偶句押韵的。
（3）交韵。
这是奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。
例如《静女》第三章第一句“荑”和第三句“美“押韵，第二句”“异”和第四句“贻”押韵。
把可以互相押韵的字归结在一起为一个类，原则上属于一个韵部。
阳声韵：以元音收尾或无韵尾的韵。
阴声韵：以鼻音收尾的韵。
入声韵：以P、T、K塞音收尾的韵。
主要元音相同的韵可以通押，对转、通转或旁转。
1.之部2.职部3.蒸部4.幽部5.觉部6.冬部7.宵部 8.药部9.侯部 10.屋部 11.东部12.鱼部 13.铎部 14.阳部15.支部 16.锡部 17.耕部18.脂部 19.质部 20.真部21.微部 22.物部 23.文部24.歌部 25.月部 26.元部27.缉部 28.侵部29.叶部 30.谈部所谓合韵，就是邻近的韵互相通押。
七、诗经的用韵
《诗经》的用韵《诗经》常见的韵例，韵脚，如韵、韵脚、韵部、阴声韵、阳声韵和入声韵、韵转、叶韵等等，《诗经》三十韵部的排列原则及各韵部之间的关系，先秦古韵的三十部表。
【重点及难点】：韵和韵母、先秦古韵的三十部表、韵转汉语诗歌从一开始就是有韵的。
《诗经》属于古风，[1[1]]不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。
《诗经》305篇，除了《周颂》有8篇诗无韵以外，[2[2]]其余297篇篇篇有韵。
要想了解诗歌的内容，必须要了解它是怎样用韵的。
[3[3]]本节主要探讨《诗经》的韵例及其韵部。
一、基本概念谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。
因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。
（一）韵母：指一个音节中声母以外的部分，包括韵头、韵腹和韵尾。
韵头：指韵腹之前的高元音或半元音，因常介于声母和韵腹之间，故又称介音或介母。
现代汉语的韵头有[i][u][y]三个，中古汉语的韵头只有[i][u]两个，[y]韵头直到在明代才开始出现。
韵腹：指韵母的主要元音。
中古汉语的韵腹比现代汉语复杂，有些韵腹的差别很小，例如[a]与[ɑ]等。
中古汉语的韵母比现代汉语多得多，韵腹复杂是其中的重要原因之一。
韵尾：韵腹后面的收尾音叫做韵尾，包括母音韵尾和辅音韵尾（鼻辅音或口辅音）两类。
中古汉语的韵尾也比现代汉语复杂，主要表现在辅音韵尾上。
除了[n][?]外,还有[m][p][t][k]四个。
如liang中之iang为韵母，i为韵头，a为韵腹，ng为韵尾。
（二）韵：即韵母中的韵腹和韵尾。
押韵时，有无韵头或韵头是否相同不论。
如《氓》的“怨、岸、宴”等字，韵母分别为üan、an、ian，并不一样，但韵是相同的。
又如《伐檀》中的檀tán、干gān、涟lián、廛chán、貆huán、餐cān，韵头不同，也是可以互相押韵的。
互相押韵的字多放在同样的位置上，这就构成了诗韵。
韵脚：汉语诗韵一般是放在句尾的，所以习惯上叫做韵脚。
浅析《诗经》的韵律和吟诵教学
浅析《诗经》的韵律和吟诵教学浅析《诗经》的韵律和吟诵教学《诗经》是我国第一部诗歌总集，在我国文学史上占据极高的地位。
它的句式以四言为主，短小精湛、节奏鲜明。
在《诗经》中最为常见的是运用双声叠韵词来摹声摹形。
《诗经》的韵律为其增添了音乐美，灵活多变的词语也使其富有节奏感。
把握《诗经》的韵律，并在教学中运用吟诵的方法解读《诗经》，有助于中学生更好地理解《诗经》的内容、情感和整体风格。
一、《诗经》的韵律《诗经》共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的305篇诗歌作品，除《周颂》中有8篇属于无韵诗歌外，其余作品在创作的时候都遵从了特定的押韵规则，每首诗都用韵字来整合韵律。
韵律，一词有两种含义，一指诗词中的平仄格式和押韵规则，二指语言和物体运动的节奏规律。
《诗经》的韵律主要通过四言句式中两个音顿[1]的反复来体现。
《诗经》的一个四言句式之所以划分为两个双音顿，主要是因为《诗经》的绝大多数四言句式由两个双音词组或者双音词构成，而次要句式如三言、五言、七言等，一般也以双音顿为主，兼以单音顿或是三音顿。
比如说《国风?周南?螽斯》：“螽斯/羽，诜诜/兮。
”“羽”字和句末两个“兮”便是单音顿。
再如《幽风?七月》：“一之日/?v发，二之日/栗烈。
”如果慢读以上三音顿“一之日”的话，就还可以分为两个音顿，即“一之/日”。
《诗经》中的非四言句式还不是稳定的，其中包含的节奏单位的数量以及构成形式也是有不同划分的。
从原始古歌到《诗经》，大多是由双音节构成“二言”，其句式的加长往往通过两字顿或者是二拍子?奏的组合来体现，但是其节律并没有发生变化。
同样，如果“顿”的时间延长，那么其音律节奏就会被“逗”为两个二言句。
比如《国风?周南?关雎》，松浦友久称这种节奏型为“二音一拍”的拍节节奏。
四言诗因其二拍节奏，被灌为以汉语所形成的诗型里最单纯、安定的节奏结构。
二、《诗经》的句式特点（一）句式短小、音顿单一四言句式是《诗经》的基本句式，其特点是短小精湛。
古汉语通论（十五）《诗经》的用韵
古汉语通论（十五）《诗经》的用韵古汉语通论（十五）《诗经》的用韵古汉语通论（十五）《诗经》的用韵中国和外国古代的诗歌，差不多都有一定的格律；用韵是构成诗歌格律的主要手段之一。
汉族人民的诗歌从一开始就是有韵的。
《诗经》三百零五篇中只有七篇没有韵，这七篇都在祭祀诗里（《周颂》《商颂》）。
至於国风、《小雅》和《大雅》，就没有一篇是没有韵的。
要彻底了解诗歌的内容，必须了解它的格律，当然也就要了解它怎样用韵。
在本节里，我们主要谈两点。
第一是《诗经》的韵例，第二是《诗经》的韵部。
谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。
因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。
韵母是指韵头、主要元音和韵尾，而韵则只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。
韵头不同的字如檀tán干gān涟lián廛chán貆huán餐cān是可以互相押韵的。
这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。
汉语诗韵一般是放在句尾的，习惯上叫做韵脚。
（一）《诗经》的韵例韵例就是关於用韵的格律：什么地方用韵，什么地方不用韵，和怎样用韵。
我们举几首诗作例子来说明《诗经》的韵例。
字的下面加△号、○号、＊号的都是韵脚。
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
（周南·关雎）采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言祮之。
采采芣苢，薄言襭之。
（周南·芣苢）静女其姝，俟我於城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
（邶风·静女）泛彼柏舟，在彼中河。
髧彼两髦，实维我仪。
之死矢靡它。
母也天只！不谅人只！泛彼柏舟，在彼河侧。
《诗经》韵例分析
诗经韵例分析参考资料：《古代汉语》王力主编《关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
（韵部：鸠、洲、逑，幽部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
（韵部：流、求，幽部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
（韵部：得、服、侧，职部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
（韵部：芼，宵部；乐，药部。
句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。
）参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词《卷耳》采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，置彼周行。
（韵部：筐、行，阳部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺隤。
我姑酌彼金罍，维以不永怀。
（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。
我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。
句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
（韵部：华、家，鱼部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
（韵部：实，室，质部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
（韵部：蓁、人，真部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
（韵部：掇、捋，月部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之。
（韵部：袺、襭，质部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。
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诗经韵例分析 Revised by Petrel at 2021诗经韵例分析参考资料：《古代汉语》王力主编《关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
（韵部：鸠、洲、逑，幽部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
（韵部：流、求，幽部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
（韵部：得、服、侧，职部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
（韵部：芼，宵部；乐，药部。
句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。
）参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词《卷耳》采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，置彼周行。
（韵部：筐、行，阳部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺隤。
我姑酌彼金罍，维以不永怀。
（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。
我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。
句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
（韵部：华、家，鱼部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
（韵部：实，室，质部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
（韵部：蓁、人，真部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
（韵部：掇、捋，月部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之。
（韵部：袺、襭，质部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。
终窭且贫，莫知我艰。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。
前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事适我，政事一埤益我。
我入自外，室人交遍谪我。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。
前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事敦我，政事一埤遗我。
我入自外，室人交遍摧我。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。
前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）《静女》静女其姝，俟我于城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
（韵部：姝、隅、蹰，侯部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
（韵部：娈、管，元部；炜，微部；美，脂部。
句尾韵，换韵，句句押韵）自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
（韵部：异，职部；贻，之部。
句尾韵，换韵，隔句押韵）踟蹰，双声联绵词《柏舟》泛彼柏舟，在彼中河。
髧彼两髦，实维我仪。
之死矢靡它。
母也天只！不谅人只！（韵部：河、仪、它，歌部；天、人，真部。
前五句句尾韵，之后换句中韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）泛彼柏舟，在彼河侧。
髧彼两髦，实维我特。
之死矢靡慝。
母也天只！不谅人只！（韵部：侧、特、慝，职部；天、人，真部。
前五句句尾韵，之后换句中韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）《墙有茨》墙有茨，不可扫也。
中冓之言，不可道也。
所可道也，言之丑也。
（韵部：扫、道、道、丑，幽部。
句中韵，一韵到底，前四句隔句押韵之后转句句押韵）墙有茨，不可襄也。
中冓之言，不可详也。
所可详也，言之长也。
（韵部：襄、详、详、长，阳部。
句中韵，一韵到底，前四句隔句押韵之后转句句押韵）墙有茨，不可束也。
中冓之言，不可读也。
所可读也，言之辱也。
（韵部：束、读、读、辱，屋部。
句中韵，一韵到底，前四句隔句押韵之后转句句押韵）《相鼠》相鼠有皮，人而无仪！人而无仪，不死何为？（韵部：皮、义、义、为，歌部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵)相鼠有齿，人而无止！人而无止，不死何俟？（韵部：齿、止、止、俟，之部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵)相鼠有体，人而无礼，人而无礼！胡不遄死？（韵部：体、礼、礼、死，脂部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵)《氓》氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
（韵部：蚩、丝、丝、谋、淇、丘、期、媒、期，之部。
句尾韵，一韵到底，前八句句句押韵而后两句偶数句押韵。
）乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
（韵部：垣、关、关、涟、关、言、言、迁，元部。
句尾韵，一韵到底，前六句句句押韵而后四句偶数句押韵）桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮！无食桑葚。
于嗟女兮！无与士耽。
士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也。
（韵部：落、若，铎部；葚、耽，侵部；说、说，月部。
前两句句尾韵而后转句中韵，换韵，首句入韵而后偶句押韵)桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
（韵部：陨、贫，文部；汤、裳、爽、行，阳部；极、德，职部。
句尾韵，换韵，前四句隔句押韵，后六句句句押韵）三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
（韵部：劳、朝、笑，宵部；暴、悼，药部。
句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵）及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉！（韵部：怨、岸、泮、宴、晏、旦、反，元部；思、哉，之部。
句尾韵，换韵，首句不入韵而后句句押韵）《木瓜》投我以木瓜，报之以琼琚。
匪报也，永以为好也！（韵部：瓜、琚，鱼部；报、好，幽部。
前两句句尾韵，后两句句中韵，换韵，句句押韵）投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也！（韵部：桃、瑶，宵部；报、好，幽部。
前两句句尾韵，后两句句中韵，换韵，句句押韵）投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也！（韵部：李、玖，之部；报、好，幽部。
前两句句尾韵，后两句句中韵，换韵，句句押韵）《黍离》彼黍离离，彼稷之苗。
行迈靡靡，中心摇摇。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
悠悠苍天！此何人哉？（韵部：离、靡，歌部；苗，摇，宵部；忧、求，幽部；天、人，真部。
句尾韵转句中韵，前四句交韵，后四句换韵，句句押韵）彼黍离离，彼稷之穗。
行迈靡靡，中心如醉。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
悠悠苍天！此何人哉？（韵部：离、靡，歌部；穗，质部；醉，物部；忧、求，幽部；天、人，真部。
句尾韵转句中韵，前四句交韵，后四句换韵，句句押韵）彼黍离离，彼稷之实。
行迈靡靡，中心如噎。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
悠悠苍天！此何人哉？（韵部：离、靡，歌部；实、噎，质部；忧、求，幽部；天、人，真部。
句尾韵转句中韵，前四句交韵，后四句换韵，句句押韵）《君子于役》君子于役，不知其期。
曷至哉？鸡栖于埘。
日之夕矣，羊牛下来。
君子于役，如之何勿思！（韵部：期、哉、埘、来、思，之部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）君子于役，不日不月。
曷其有佸鸡栖于桀。
日之夕矣，羊牛下括。
君子于役，苟无饥渴（韵部：月、佸、桀、括、渴，月部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《风雨》风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。
云胡不夷？（韵部：凄、喈、夷，脂部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）风雨潇潇，鸡鸣胶胶。
既见君子，云胡不瘳？（韵部：潇、胶、瘳，幽部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）风雨如晦，鸡鸣不已。
既见君子，云胡不喜？（韵部：晦、已、喜，之部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）《伐檀》坎坎伐檀兮，寘之河之干兮，河水清且涟猗。
不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！（韵部：檀、干、涟、廛、貆、餐，元部。
句中韵，一韵到底，一二三五七九句用韵，隔句押韵）坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，河水清且直猗。
不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！（韵部：辐、侧、直、亿、特、食，职部。
句中韵，一韵到底，一二三五七九句用韵，隔句押韵）坎坎伐轮兮，置之河之漘兮，河水清且沦猗。
不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！（韵部：轮、漘、沦、囷、鹑、飱，文部。
句中韵，一韵到底，一二三五七九句用韵，隔句押韵）《硕鼠》硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。
逝将去女，适彼乐土。
乐土乐土，爰得我所。
（韵部：鼠、黍、女、顾、女、土、土、所，鱼部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。
逝将去女，适彼乐国。
乐国乐国，爰得我直。
（韵部：鼠、女、女，鱼部；麦、德、国、国、直，职部。
句尾韵，交韵，句句押韵）硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。
逝将去女，适彼乐郊。
乐郊乐郊，谁之永号？（韵部：鼠、女、女，鱼部；苗、劳、郊、号，宵部。
句尾韵，交韵，句句押韵）《鸨羽》肃肃鸨羽，集于苞栩。
王事靡盬，不能蓺稷黍。
父母何怙悠悠苍天，曷其有所（韵部：羽、栩、盬、黍、怙、所，鱼部。
句尾韵，一韵到底，前五句句句押韵，后两句偶句押韵）肃肃鸨翼，集于苞棘。
王事靡盬，不能蓺黍稷。
父母何食悠悠苍天，曷其有极（韵部：翼、棘、稷、食、极，职部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）肃肃鸨行，集于苞桑，王事靡盬，不能蓺稻梁。
父母何尝悠悠苍天，曷其有常（韵部：行、桑、粱、尝、常，阳部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）《蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
（韵部：苍、霜、方、长、央，阳部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）蒹葭萋萋，白露未曦。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
(韵部：萋、湄、跻、坻，脂部；曦，微部。
句尾韵，换韵，首句入韵而后偶句押韵）蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
（韵部：采、已、涘、右、沚，之部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）蒹葭，双声连绵词《黄鸟》交交黄鸟，止于棘。
谁从穆公？子车奄息。
维此奄息，百夫之特。
临其穴，惴惴其栗。
彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！（韵部：棘、息、息、特，职部；穴、栗，质部；天、人、身，真部。
句尾韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）交交黄鸟，止于桑。
谁从穆公？子车仲行。
维此仲行，百夫之防。
临其穴，惴惴其栗。
彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！（韵部：桑、行、行、防，阳部；穴、栗，质部；天、人、身，真部。
句尾韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）交交黄鸟，止于楚。