我自爱我的野草(俞孔坚)
鲁迅散文集野草选文
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您的努力学习是为了更美好的未来！鲁迅散文集野草选文：野草-;题辞当我沉默着的时候，我觉得充实;我将开口，同时感到空虚。
过去的生命已经死亡。
我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
死亡的生命已经朽腐。
我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。
当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。
我将大笑，我将歌唱。
我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。
地火在地下运行，奔突;熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。
但我坦然，欣然。
我将大笑，我将歌唱。
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。
天地即不如此静穆，我或者也将不能。
我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人|与|兽，爱者与不爱者之前作证。
为我自己，为友与仇，人|与|兽，爱者与不爱者，我希望这野草的朽腐，火速到来。
要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。
去罢，野草，连着我的题辞!一九二七年四月二十六日鲁迅记于广州之白云楼上鲁迅散文集野草选文：野草-;秋夜在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。
他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。
然而现在却非常之蓝，闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼，冷眼。
他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。
我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。
我自爱我的野草,但我憎恶这以野草作装饰的地面
我自爱我的野草,但我憎恶这以野草作装饰的地面
这句话出自鲁迅——《野草题辞》。
全文如下：
野草题辞
文/鲁迅
当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
过去的生命已经死亡。
我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
死亡的生命已经朽腐。
我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。
当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。
我将大笑，我将歌唱。
我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。
地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。
但我坦然，欣然。
我将大笑，我将歌唱。
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。
天地即不如此静穆，我或者也将不能。
我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。
为我自己，为友与仇，人与兽，爱者与不爱者，我希望这野草的死亡与朽腐，火速到来。
要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。
去罢，野草，连着我的题辞！
一九二七年四月二十六日。
名篇背诵——现当代
名篇背诵——现当代文学部分现代部分：
《天狗》郭沫若
《教我如何不想她》刘半农
《梦与诗》胡适
《死水》闻一多
《发现》闻一多
《再别康桥》徐志摩
《雪花的快乐》徐志摩
《蕙的风》汪静之
《我是一条小河》冯至
《弃妇》李金发
《采莲曲》朱湘
《雨巷》戴望舒
《断章》卞之琳
《我爱这土地》艾青
《诗八首》穆旦
当代部分：
《苹果树下》闻捷
《相信未来》食指
《悬崖边的树》曾卓
《华南虎》牛汉
《就是那一只蟋蟀》流沙河《流血的令箭荷花》郑敏
《回答》北岛
《致橡树》舒婷
《祖国啊，我亲爱的祖国》舒婷《中国，我的钥匙丢了》梁小斌《生命幻想曲》顾城
《我是一个任性的孩子》顾城《面朝大海，春暖花开》海子《独白》翟永明
《在哈尔盖仰望星空》西川《中文系》李亚伟
《红玉米》痖弦
《一片槐树叶》纪弦
《错误》郑愁予
《一棵开花的树》席慕蓉
《热爱生命》汪国真。
野草起其他文章的赏析
鲁迅《野草》赏析《影的告别》歌德| 2013-08-09 14:20《影的告别》《影的告别》将《秋夜》的内在矛盾更加形象化。
有我不乐意的在天堂里，我不愿去；有我不乐意的在地狱里，我不愿去。
有我不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。
然而你就是我所不乐意的。
朋友，我不想跟随你了，我不愿住。
我不愿意！呜呼呜呼，我不愿意，我不如彷徨于无地。
然而我不愿彷徨于明暗之间，我不如在黑暗里沉没。
只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。
可参看1925年3月18日给许广平的信：“我的作品太黑暗了，因为我常觉得惟黑暗与虚无乃是实有，却偏要向这些作绝望的抗战，所以很多着偏激的声音。
其实这或者是年龄和经历的关系，也许未必一定的确的，因为我终于不能证实：惟黑暗与虚无乃是实有。
”[6]钱杏邨认为这一节叙述里“鲁迅把自己的小资产阶级的恶习性完全暴露出来了……横在他面前的虽有很光明的出路，他要有所不乐意，他不愿去。
”[7]鲁迅对这种批评不以为然，鲁迅认为光明的出路不会这么就来到，这也是鲁迅远远深于创造社诸人的地方。
影是鲁迅内心对话的一方，是内心彷徨的声音，李欧梵认为“影的形象显然是代表着诗人的另一自我，这是一种自喻的手法。
影的两件赠品，黑暗和虚空，应视为不仅是影的自然属性，也是用以刻划诗人内心自我的隐喻的代称。
”[8]曾华鹏认为：摈弃梦幻，执着于现实却又无路可走；在孤独的彷徨中只能获得黑暗与虚无。
决心由自己向黑暗作绝望的抗争，而为别人换得一线光明。
这就是鲁迅所塑造的影的形象的基本特色。
[9]正如鲁迅说，中国人不敢正视现实，生了瞒和骗的文艺来，这不敢正视现实，这种现实应该是当下的现实。
相信进化论在鲁迅只是理智上的认同，而从内心深处，他感觉最真切的倒是中国历史现实的轮回，万难改变，黑暗腐败。
但既然理智认同将来，尽管将来还没有到来，但还是有这种认为将来会比现在好，青年胜过老年。
问题是如果不从现在一点一滴做起，那将来怎么会来到呢？所以鲁迅强调现在，强调一点一滴的行动，抛弃幻想浪漫主义，这正是对自己青年时代的一种反思。
俞心焦的诗
俞心焦的诗墓志铭最后的抒情回忆使一麻袋土豆变成了星星一灯如豆倒影狂奔叙述的窗口（片断）我从小就会唱忧伤的歌今生今世：到处都是海（长诗）墓志铭在我的祖国只有你还没有读过我的诗只有你未曾爱过我当你知道我葬身何处请选择最美丽的春天走最光明的道路来向我认错这一天要下的雨请改日再下这一天还未开放的紫云英请它们提前开放在我阳光万丈的祖国月亮千里的祖国灯火家家户户的祖国只有你还没读过我的诗只有你未曾爱过我你是我光明祖国唯一的阴影你要向蓝天认错向白云认错向青山绿水认错最后向我认错最后说要是心焦还活着该有多好1990年9月2日清华园最后的抒情我就要离开你就要转移到一个更安全的地方去爱你在那里我会健康如初淡泊透明我会参加劳动对生活怀着一种感恩的心情如果阳光很好我会展露微笑会对自己说除了你我什么都没有除了美丽我什么都不知道我还会说一遍又一遍我说你是春天的心肝天空的祈祷海洋潮涨潮落毕生的追求现在我就要丧失说话的任何技巧了不惜一切代价仅仅赞美你的一根头发我就要用去一千种沉默的声音一万只宁静的歌现在我是一万零一次看到在三月的桃林前面你满头飘飘扬扬的黑色的光芒你是在爱情比金子更少比昙花更短暂比铁树开花更艰难的日子来到我的身旁的你是冰天雪地里仅有的一点火种仅有的一点心意一点爱情的标志你是蓝天下的大雪阳光中的暴风雨火山深处的一汪清泉是秀丽甲天下的神女峰是下一代少女的方向我的病根和诗歌的源头当土地要粮天空要翅膀百始要当家作主我只要你你是唐诗宋词的独生女住在桃花和阳光的五好家庭行云流水的优秀寝室你是真善美大学的校歌校史上最珍爱的一页我还要再说再说一遍除了你的名字没有什么汉字不是糟粕除了我为你写的诗没有什么诗句能够千古绝唱正是你今天的芳龄我的母亲从水上回到桃林她是为了让她的孩子能够爱上你才回到桃林她要让我在桃林生在桃林死在桃林爱上你在我没有出生之前我的母亲就先替她的孩子爱上你了在你没有出生之前你就已经存在爱你的水上的外祖母外祖父爱你的云朵里的父亲爷爷仗剑江湖的列祖列宗为了让我爱上你她们在水上生在云朵里死他们一生斗争风雨无阻却从来没有拥有过你他们是有妻子们的单身汉有丈夫的处女只要拥有你他们可以放弃爱情和命可以不生下我但但是但是啊我不生谁生那么多人都死去了只有我不怕活着不怕苦难不怕诗歌和光荣我只是怕死我是个死后仍然怕死的人我要活着做永生的人做一个好人我是天才正冒险来到人间现在我就要离开你很远很远我对你的爱将更深更辽阔我就要到一个更安全的地方去爱你在那里道路通向我的血脉在那里我和天空平等相处回忆使一麻袋土豆变成了星星回忆使一麻袋土豆变成了星星降温了。
“我自爱我的野草”——重读《野草》
其次 ， 与我 们 的接受视界 是否形成 和再刨 能力是 否具备有着 直接 的联系 ， 更是 正是 接受 视界 的形 成 与再 创 能力 的具 备这两 者成 为 阅读水 准 的基本 要 素 ， 是 ， 可 接受 视界 的形 成仅 仅是 获得 了 进入 文本 的 阅读 机 会 ，
而再创能 力 的具备 将 能填补 文本 的艺术 空 白 ， 有进 入文 本 之后才 有可 能 填补 这一 空 白， 悟作 品的魅 力 ， 只 感
重读《 草》 野
郝 明工
（ 庆师范大 学 重
文 学 与 新 闻学 院 、 庆 抗 战 文 史 研 究 中心 ， 庆 ４ ０４ ） 重 重 ００７
摘
要 ：野 草》 《 不仅 将文本 内涵由解剖 自己扩张到 解剖 社会 ， 意蕴 的深刻在 更为 广 阔的视 野之 中弥散 ， 且艺 术表 达 而
是 作 者原 创 的 ； 作 品 的魅 力能 否得 到感 悟 ， 而 自然 也 与读 者 有关 ， 因为作 品是读 者 再创 的。然 而 ， 品 的魅 作 力 毕 竟是 属 于文 本 的 ， 作者 或许 早 已逝 去 ， 读 者却 不 断更 替 ， 独 留下 耐读 的文 本 与可 读 的文 本 ， 时光 而 惟 在 的 流转之 中 ， 传播 着 作 者 的英 名 与 读者 的 口碑 ， 最终 成 为文 学历 史上 的知 名 作 品 ， 而所 谓文 学名 著 也 当 因 然就 是作 者 与读 者所 共 同创 造 的 。于是 ， 我们 如 何 阅读 名 著 也就 成 为 一个 简 单 而 又 复 杂 的问 题 。这 简 单 的一 面 ， 就是 面对 名 著 ， 我们 都 可能 产生 阅读 的冲动 ， 然而 ， 正 面对 名 著 ， 们果 真 能 够 感 悟 出作 品 的魅 真 我
夏宇的诗——精选推荐
夏宇的诗出版的诗集有《备忘录》、《腹语术》和《摩擦．⽆以名状》。
甜蜜的复仇把你的影⼦加点盐腌起来风乾⽼的时后下酒乘喷射机离去总会遇见这么⼀个⼈的有⼀天隔邻的桌⼦阴暗的⼩酒馆陌⽣的语⾔当中笔直的对⾓线分别属于完全相反的象限有这么⼀个⼈放下⾏囊耐⼼的⽤餐⼱折叠船只和⼥⼈⾮常之精致⽆聊的餐⼱这样⼀个⼈和我没有任何明显的理由在同⼀个屋⼦⾥倾斜的影⼦远远的守著，在偶然的移动间会合，落在⼀个罗马尼亚⼈的⽪鞋上罗马尼亚⼈的胡疵像雪⾰命后的第三场雪如此不够，远处游⾏的⾏列⾛过七⽀⿎锤兴奋激昂的断裂，何⼈缝制的⿎⾥那样强烈可怖的贞洁啊蜻蜓蜻蜓飞了出去，舞者⾛进来⽆话可说的⼈继续喝茶黄昏⾥⼀声叹息，沿著温暖的空⽓传递应该是⽆意的，但也不妨⼀些了解⼀些能量不减——遇见这个⼈会的总有⼀天可能⾮常可能在彼此忧患的眼睛⾥善意的略过⽆法多做什么四下突然安静，唯剩⼀⽀通俗明⽩的歌（乘喷射机离去）哼著哼著想让⾃⼰随意的悲伤在浅薄的歌词⾥得到教训你知道有⼀张邮票⾃从离开集邮册就再也不曾回去，有⼀个盖⼦仪器了它的锅我想把你的地址写在沙滩上把你留在我的睡袋⾥在睡前玩⼀遍填字游戏藏匿你在我的书包⾥连同⼀本新编好的诗集连同我的登⼭鞋望远镜和潜⽔艇我对世界最初的期待我秘密的爱当所有的花都遗忘了你睡著的脸星群在我等速飞⾏时惊呼坠落最后的⾜迹被混淆消灭风把书本吹开第⼋页第9⾏（事情就是这样决定了）决定了句点下⾯浅浅的西⽠渍，西⽠⽣长在沙地⾥，在最炎热时成熟爆裂，如同你曾经之于我，如同⽔壶在炉⽕中噗噗烧开，是的那么⼀个⼈有⼀天忽然我完全明⽩，和他我们在各⾃的不同的象限⾥孤单的⽆限的扩⼤衰⽼死掉永远永远不能有交会——沮丧的中国⼥⼦散步回来坐在窗前练习法⽂会话：『这是⼀匹马呢或是这是⼀顶草帽？』这是⼀枚炮弹炮弹在黎巴嫩落下激烈的改⾰者温驯的回家吃晚饭等边三⾓形切过圆的时候鸡和兔⼦不明⽩为什么它们会在同⼀个笼⼦⾥：[⽽且，邮局在银⾏的对⾯在医院的左边河⽔在桥下流过⼈在桥上⾛]我们是否可以放任⾃⼰在会话⾥在银⾏的对⾯在桥上⾛或者乘喷射机离去回到开始阴暗的⼩酒馆陌⽣的语⾔罗马尼亚⼈游⾏⾏列会的总有⼀天完全可能有⼈读到这⾥有⼈会问我：[你是⿎还是⿎锤？]唉那是愚笨的问题⽽且不是我的意思我只想说我可能遇到的⼀个⼀开始我是诚⼼诚意的⽽且是悲伤的但后来事情有了变化事情总有⼀些变化有⼀天可能⾮常可能乃悟到达之神秘性推窗望见深夜的⼩城只有⾬让城市倾斜只有风是椭圆的城楼只有我在⾝体的第六次⽅我穿墙⽽过某些双⼈舞⾹泠⾦猊被翻红浪起来慵⾃梳头任宝奁尘满⽇上帘钩当她这样弹著钢琴的时后恰恰恰他已经到了远⽅的城市了恰恰那个笼罩在雾⾥的港湾恰恰恰是如此意外地见证了德性的极限恰恰承诺和誓⾔如花瓶破裂⽬光斜斜在黄昏的窗⼝游荡的⼼彼此窥探恰恰他已经到了远⽅的城市了恰恰那个笼罩在雾⾥的港湾恰恰恰是如此意外地见证了德性的极限恰恰承诺和誓⾔如花瓶破裂⽬光斜斜在黄昏的窗⼝游荡的⼼彼此窥探恰恰他在上⾯冷淡的摆动恰恰恰以延长所谓"时间"恰恰我的震荡教徒她甜蜜地说她喜欢这个游戏恰恰恰她喜欢极了恰恰你正百⽆聊赖我正美丽只有咒语可以解除咒语只有秘密可以交换秘密只有谜可以到达另⼀个谜但是我忽略健康的重要性以及等待使健康受损以及爱使⽣活和谐除了建议⼀起⽣⼀个⼩孩我没有其他更坏的主意你正百⽆聊赖我正美丽疲于抒情的抒情⽅式4⽉4⽇天⽓晴⼀颗痘痘在⿐⼦上吻过后长的我照顾它第⼆天院⼦⾥的昙花也开了开了迅即凋落在⿐⼦上⽐昙花短⽐爱情长鱼罐头————给朋友的婚礼鱼躺在番茄酱⾥鱼可能不⼤愉快海并不知道海太深了海岸并不知道这个故事是猩红⾊的⽽且这么通俗所以其实是关于番茄酱的。
于坚的诗
于坚的诗于坚的诗于坚（1954- ），出版的诗集有《诗六十首》（1989）、《对一只乌鸦的命名》（1993）、《一枚穿过天空的钉子》（1999）。
作品111号越过这块空地世界就隆起成为高原成为绵亘不绝的山峰越过这片空地鹰就要成为帝王高大的将是森林坚硬的将是岩石像是面对着大海身后是平坦的天空我和高原互相凝视越过这块空地我就要被它的巨影吞没一叶扁舟在那永恒的大波浪中悄无声息怒江大怒江在帝国的月光边遁去披着豹皮黑暗之步避开了道路它在高原上张望之后选择了边地外省小国和毒蝇它从那些大河的旁边擦身而过隔着高山它听见它们在那儿被称为父亲它远离那些隐喻远离它们的深厚与辽阔这条陌生的河流在我们的诗歌之外在水中干着把石块打磨成沙粒的活计在遥远的西部高原它进入了土层或者树根我的女人是沉默的女人我的女人是沉默的女人我们一起穿过太阳烤红的山地来到大怒江边这道乌黑的光在高山下吼她背着我那夜在茅草堆上带给她的种子一个黑屁股的男孩怒江的涛声使人想犯罪想爱想哭想树一样地勃起男人渴望表现女人需要依偎我的女人是沉默的女人她让我干男人在这怒江边所想干的一切她让我大声吼对着岩石鼓起肌肉她让我紧紧抱让我的胸膛把她烧成一条母蛇她躺在岸上古铜色的大腿丰满如树但很柔软她闭了眼睛不看我赤身裸体她闭了眼睛比上帝的女人还美啊那两只眼睛就像两片树叶春天山里的桉树叶我的女人是沉默的女人从她的肉体我永远看不出她的心她望着我永远也不离开永远也不走近她有着狼那种灰色的表情我的女人是沉默的女人她像炊烟忠实于天空一辈子忠实着一个男人她总是在黎明或黄昏升起敞开又关上我和她的家门让我大碗喝酒大块嚼肉任我打任我骂她低着头有时我爬在地上像一条狗舔她的围裙她在夜里孤伶伶地守在黑暗中听着我和乡村的荡妇们调情我的女人是沉默的女人从前我统治着一大群黑牛上高山下深谷我是山大王那一天我走下山岗她望了我一眼说天黑了我跟着她走了从此我一千次一万次地逃跑然后又悄悄地回来失魂丧魄地回来乌黑的怒江之光在高山上流去我的女人是沉默的女人避雨的鸟一只鸟在我的阳台上避雨青鸟小小地跳着一朵温柔的火焰我打开窗子希望它会飞进我的房间说不清是什么念头我洒些饭粒还模仿着一种叫声青鸟看看我又看看暴雨雨越下越大闪电湿淋淋地垂下青鸟突然飞去朝着暴风雨消失一阵寒颤似乎熄灭的不是那朵火焰而是我的心灵女同学那一年春天音乐课后你从风琴后面奔进操场当时在一群中学生中间你的位置是女王的位置一班男生都在偷看着你但没有人承认想承认也不知道该怎么讲大家刚刚上初一那天你肯定出众是由于跳绳还是唱歌也许你穿过了整个操场追逐着另一个粉红色的女孩只记得你穿着红裤子但你没有模样你是有雀斑的女孩还是豁牙的女孩你肯定出众但你不是某一张脸而是好几张脸组成你没有肉体天国中的植物你属于哪一个芳名刘玉英李萍胡娜娜李桂珍哦看看时时间留下了什么一片空空的操场这些芳名有何行为上的含义？我记得我们男生之间都有过彼此头破血流的经验我记不得你写字是否用的左手你的脸是否有痣我不记得有任何细节事关疼痛出众是危险的这使得你无法接触当然我拉过你的手不止一次大合唱集体舞木偶人的课外游戏你的手无所顾忌地伸过来像成年人的手一样有力但不代表你本人的神经老师那时常说祖国的花朵也许就是这句惯用语老让我把你和某个春天相联系那个春天是否开过花我已经想不起来但在我的记忆中你代表着春天代表着花还代表着正午时光飘扬在操场上的红旗但我总觉得那些年你和我形影不离因为教室的座位总是一男一女一男一女我记得所有的男生都偷过老师的粉笔但你没有那时我的钢笔一旦遗失我只会怀疑男生我也偷过我偷看过你的文具盒还偷看过你的其他部位当然啦是在大白天那时干什么大人都不准只能偷偷摸摸连看你也只是偷看我正视你的时候你总是已经当众站起来要么回答老师的提问要么扬着头用标准的普通话朗诵哦女同学从十三岁到十八岁我不记得你偷过什么你当过贼么哪怕是在他不注意的时候偷偷地瞅瞅他刚刚冒出微眦的厚嘴唇女同学我是否年纪轻轻就与幽灵同座而我又是谁你的背诵课文的男幽灵当时我们学到的形容词很少大多数只能用来形容祖国革命我做有些事都不知道该怎么讲有一学期我老梦见你跳绳星期一在课堂上我深怀恐惧无法认真听讲一节节课我只担心着被叫起来当众提问我的心像一只被扔进了白天的老鼠在关于你的狂想中钻来钻去我朦胧地觉得你的身体应该有许多洞穴但我一个也找不到少年的日子忧心忡仲害怕着班集体会看透他的坏心眼老师教育我们要关心国家大事注意力集中在一个女同学身上是可耻的我尚未学会写作情书这种体裁的作文谁会教给我们永远是零分女同学请恕我冒昧我在私下对你有所不恭如果那一年你能进入男厕所你就会发现我写得最有力的作文是以你的芳名为题可你瞧瞧我公开在你面前的样子不是什么乱涂乱画的小杂种而是语文得了五分的害羞的男同学不知道是幸福的这使一头豹子闯入了花园使一只企鹅投进了烈火但我一直在仇恨这种幸福日复一日我们对着黑板学习并列复句造句日益规范动作越发斯文日复一日你出脱成窈窕淑女我成长为谦谦君子某一日你的脸忽然闪出了神秘的微笑头也歪了就像多年看惯的椅子忽然间无缘无故跳起舞来放学回家的路上你忽然用故乡的方言对我说“你……也走这条路”你的样子奇怪令我警惕起来似乎这一刹那我不再是你的同学这是你第一次对我讲昆明话唯一的一次可我又说了些什么“今天的作业做了没有？”从这时我才知道了你本人的声音与学校里那一位完全不同我不知道你的话意味何在一个愣头青只被你的样子迷惑这个样子我记住了中学毕业我才知道当姑娘歪着头笑成这种样子就是她想怀孕的时候哦说起来都说那是金色的年代可我错过了多少次下流的机会我一直是单纯高尚的小男生而你女同学我知道你一直都想当终于没有当成一个风骚十足的娘们岁月已逝学校的操场空空并非人去楼空只是同学们都在上课十点整大家都会活蹦乱跳从教室滚出来女同学你当然出众短篇（选十五）85在西部以南灰色的岩石上爬满冬天的蜘蛛同样在黑蜘蛛身上爬着灰色的岩石89高蓝的天空应当有鹰在飞翔当他这么想的时候正在飞翔的只有乌鸦91狼经过山谷辨别植物和食物的声音哲学家经过同一山谷作为有思想的食物区别于一切食物但狼看不见任何思想它直取食物92听见松果落地的时候并未想到“山空松子落”只是“噗”一声看见时一地都是松果不知道响的是哪一个93这个黄昏云象贝多芬的头发那样卷曲着这个黄昏高原之幕被落日的手揭开了原来是一架巨大的红钢琴张开在怒江和高黎贡山之间水从深处抬起了它的透明鸟把羽毛松开在树枝上黄金之豹把双爪枕在岩石的包厢口蛇上升着石头松开了握着的石头森林里树的肤色在转深星星的耳朵悬挂在高处万物的听都来了哦请弹奏吧永恒之手96寒流袭击城市三点钟天空已经灰暗冷气控制了一切有人对生活产生厌倦有人对旅行丧失了信心有人把外衣裹紧但是只要有美丽的女人在附近出现控制一切的就会立即失控生活的就想重新生活旅行的就想继续旅行那个怕冷的昆明男子忽然间松开了衣领露出被严寒冻红的脖子97这一代人已经风流云散从前的先锋派斗士如今挖空心思地装修房间娃娃在做一年级的作业那些愤怒多么不堪一击那些前卫的姿态是为在镜子上获得表情晚餐时他们会轻蔑地调侃起某个愤世嫉俗的傻瓜组织啊别再猜疑他们的忠诚别再在广场上捕风捉影老嬉皮士如今早已后悔莫及地回到家里哭泣着洗热水澡用丝瓜瓤擦背七点钟他们裹着割绒的浴巾像重新发现自己的老婆那样发现电视上的频道102汽车在高原上飞驰原始森林的边缘出现的时候一头虚构的野鹿窜进我的内心但我没有草地和溪流让它长久地逗留108蝴蝶在花园的额头上捕捉着傍晚的光线星期六的报纸买来了在第四版的副刊上在凶杀案件和股票行情之间刊登着一首歌颂这昆虫的诗109金斯堡死了在他的祖国我像一个没有祖国的人为了证实他的死破例买了一份晚报十年前这个世界在他的嚎叫中呼唤着红色的救火车现在他死在报纸的第四版上在这喧嚣的印刷品之间他的墓地不超过四百个铅字110干活的时候总是有什么在后面或旁边默不做声地看着或许还做做鬼脸但没有时间去对付它它可能是某种尚未长出舌头的东西它将在你干完离开之后长出舌头114列车割破大地在它红色的伤口上飞驶我的心落后于伤心列车与它背道而驰当黄昏的风响起乘客们再次核对时刻表我像烹制晚餐那样蕴酿着落日时分的唐朝心情115在乡村的稻草堆上一只老雀死在世界怀抱中没有葬仪的死亡啊风散了它的羽毛秋天阳光晒干了它的心脏案树在金汁河的岸上为一朵乌云歌唱117在三月六日的电话亭里我等待着一个传呼的应答我呼叫的是惊蛰119我总是轻易就被无用的事物激动被摇晃在山岗上的一些风所激动被倒塌在玉米地上的一片枯草所激动无用的秋天不会改变时代的形状不会改变知识中的罪行但它会影响我使我成为一个有感官的人140141142143144于坚145在白天146我们才想起来147148马云！到处找发现他发呆干什么他不回答149花朵三五我去搬椅子150我拉开窗帘老秋天151152当我醒过来发现它阴云密布像一只被杀害的乌鸦一只蚂蚁躺在一棵棕榈树下一只蚂蚁躺在一棵棕榈树下三叶草的吊床把它托在阴处象是纽约东区的某个阳台下面有火红色与黑色的虫子驾车驶过高速公路和布鲁克林大桥这些蚂蚁脑袋特大瘦小的身子像是从那黑脑袋里冒出来的嫩芽它有吊床露水和一片绿茸茸的小雾因此它胡思乱想千奇百怪的念头把结实的三叶草压得很弯我蹲下来看着它象一头巨大的猩猩在柏林大学的某个座位望着爱因斯坦现在我是它的天空是它的阳光与黑夜但这虫子毫不知觉我的耳朵是那么大它的声音是那么小即使它解决了相对论这样的问题我也无法知晓对于这个大思想家我只不过是一头猩猩一只蝴蝶在雨季死去一只蝴蝶在雨季死去一只蝴蝶就在白天我还见她独自在纽约地铁穿过我还担心她能否在天黑前赶回家中那死亡被蓝色的闪电包围金色茸毛的昆虫阳光和蓝天的舞伴被大雷雨踩进一滩泥浆那时叶子们紧紧抱住大树闭着眼睛星星淹死在黑暗的水里这死亡使夏天忧伤阴郁的日子将要一直延续到九月一只蝴蝶在雨季死去这本是小事一桩我在清早路过那滩积水看见那些美丽的碎片心情忽然被这小小的死亡击中我记起就在昨夜雷雨施暴的时候我正坐在轰隆的巨响之外怀念着一只蝴蝶阳光只抵达河流的表面阳光只抵达河流的表面只抵达上面的水它无法再往下它缺乏石头的重量可靠的实体介入事物从来不停留在表层要么把对方击碎要么一沉到底在那儿下面的水处于黑暗中像沉底的石头那样处于水中就是这些下面的水这些黑脚丫抬着河流的身躯向前就是这些脚在时间看不见的地方改变着世界的地形阳光只抵达河流的表面这头镀金的空心鳄鱼在河水急速变化的脸上缓缓爬过避雨的树寄身在一棵树下躲避一场暴雨它用一条手臂为我挡住水为另外的人从另一条路来的生人挡住雨水它像房顶一样自然地敞开让人们进来我们互不相识的一齐紧贴着它的腹部蚂蚁那样吸附着它苍青的皮肤它的气味使我们安静像草原上的小袋鼠那样在皮囊中东张西望注视着天色担心着闪电雷和洪水在这棵树下我们逃避死亡它稳若高山那时候我听见雷子确进它的脑门多么凶狠那是黑人拳击手最后致命的一击但我不惊慌我知道它不会倒下这是来自母亲怀中的经验不会它从不躲避大雷雨或斧子这类令我们恐惧的事物它是树是我们在一月份叫做春天的那种东西是我们在十一月叫做柴禾或乌鸦之巢的那种东西它是水一类的东西地上的水从不躲避天上的水在夏季我们叫它伞而在城里我们叫它风景它是那种使我们永远感激信赖而无以报答的事物我们甚至无法像报答母亲那样报答它我们将比它先老我们听到它在风中落叶的声音就热泪盈眶我们不知道为什么爱它这感情与生俱来它不躲避斧子也说不上它是在面对或等待这类遭遇它不是一种哲学或宗教当它的肉被切开白色的浆液立即干掉一千片美丽的叶子像一千个少女的眼睛卷起永远不再睁开这死亡惨不忍睹这死亡触目惊心它并不关心天气不关心斧子雷雨或者鸟儿这类的事物它牢牢地抓住大地抓住它的那一小片地盘一天天渗入深处它进入那最深的思想中它琢磨那抓在它手心的东西那些地层下面黑暗的部分那些从树根上升到它生命中的东西那是什么使它显示出风的形状让鸟儿们一万次飞走一万次回来那是什么使它在春天令人激动使它在秋天令人忧伤那是什么使它在死去之后成为斧柄或者火焰它不关心或者拒绝我们这些避雨的人它不关心这首诗是否出自一个避雨者的灵感它牢牢地抓住那片黑夜那深藏于地层下面的那使得它的手掌永远无法捏拢的我紧贴着它的腹部作为它的一只鸟等待着雨停时飞走风暴大片大片地落下雨越来越瘦透过它最粗的手臂我看见它的另外那些手臂它像千手观音一样有那么多手臂我看见蛇鼹鼠蚂蚁和鸟蛋这些面目各异的族类都在一棵树上在一只袋鼠的腹中在它的第二十一条手臂上我发现一串蝴蝶它们像葡萄那样垂下绣在绿叶之旁在更高处在靠近天空的部分我看见两只鹰站在那里披着黑袍安静而谦虚在所有树叶下面小虫子一排排地卧着像战争年代人们在防空洞中等待警报解除那时候全世界都逃向这棵树它站在一万年后的那个地点稳若高山雨停时我们弃它而去人们纷纷上路鸟儿回到天空那时太阳从天上垂下把所有的阳光奉献给它它并不躲避这棵亚热带丛林中的榕树像一只美丽的孔雀周身闪着宝石似的水光灰鼠不请自来的小坏蛋在我房间里建立了据点神出鬼没从来不打照面晚上在电视里看到你的大名和唐老鸭并列方知你是明星我再也不得安宁了灰鼠已来到我的房间像是一个瘤子已长在我身体内部多次去医院透视什么也没有查出我的馒头被锯掉一半我的大米有可疑的黑斑到底作案者是谁我开始小心翼翼竖耳谛听听听衣柜听听地板我当然搜到那细小而坚硬的声音可我无法断定你小子是在咬我心爱的衬衣还是在啃外公留给我的古玩你总是轻溜溜地走动似乎出于对我的关心从前外祖母也喜欢如此在深夜悄悄下床关好风中的窗子你在蛋糕上跳舞在药片上撒尿把我的好书咬得百孔千疮但毕竟你不知道什么会响什么不会于是撞翻瓷器又跳过某个高度居然造成一回地震吓得我从梦中逃出踮起脚尖又不能勃然大怒还必须干得比你更轻从床头摸到书架担心着被你听见似乎你正在写作不能打扰我比你笨拙终于撞倒了椅子我惶惶然东张西望显得心中有愧其实你小子或许已酣然睡去喝了牛奶换了一个套间你在暗处转动着两粒黑豆似的眼珠看见我又大又笨一丝不挂毫无风度你发现我在夜里的样子你保持沉默这一点和父亲不同这种品德使我深觉难堪我终于不能忍受乱敲乱捅找决定彻底搜查把你逮捕处死但一看到周围这些庞大无比的家俱那些隐藏在无数什物中的掩体我就心烦意乱茫然失措只好放弃行动外面都以为我独处一室必定神清思静潜心学问其实我担惊受怕避免出门一下班就匆匆回家一进门就打开柜子打开箱子检查那个不露声色的家伙又干了些什么勾当感谢父亲一年十二月您的烟斗开着罂粟花温暖如春的家庭不闹离婚不管闲事不借钱不高声大笑安静如鼠比病室干净祖先的美德光滑如石永远不会流血在世纪的洪水中花纹日益古朴作为父亲您带回面包和盐黑色长桌您居中而坐那是属于皇帝教授和社论的位置儿子们拴在两旁不是谈判者而是金钮扣使您闪闪发光您从那儿抚摸我们目光充满慈爱像一只胃温柔而持久使人一天天学会做人早年您常常胃痛当您发作时儿子们变成甲虫朝夕相处我从未见过您的背影成年我才看到您的档案积极肯干热情诚恳平易近人尊重领导毫无怨言从不早退有一回您告诉我年轻时喜欢足球尤其是跳舞两步使我大吃一惊以为您在谈论一头海豹我从小就知道您是好人非常的年代大街上坏蛋比好人多当这些异教徒被抓走、流放、一去不返您从公园里出来当了新郎一九五七年您成为父亲作为好人爸爸您活得多么艰难交待揭发检举密告您干完这一切夹着皮包下班夜里您睡不着老是侧耳谛听您悄悄起来检查儿子的日记和梦话像盖世太保一样认真亲生的老虎使您忧心忡忡小子出言不逊就会株连九族您深夜排队买煤把定量油换成奶粉您远征上海风尘仆仆采购衣服和鞋您认识医牛校长司机以及守门的人老谋深算能伸能屈光滑如石就这样在黑暗的年代在动乱中您把我养大了领到了身份证长大了真不容易爸爸我成人了和您一摸一样勤勤恳恳朴朴素素一尘不染这小子出生时相貌可疑八字不好说不定会神经失常或死于脑炎说不定会乱闯红灯跌断腿成为残废说不定被坏人勾引最后判刑劳改说不定酗酒打架赌博吸毒患上艾滋病爸爸这些事我可从未干过没有自杀父母在不远游好好学习天天向上九点半上床睡觉星期天洗洗衣服童男子二十八岁通过婚前检查三室一厅双亲在堂子女绕膝一家人围着圆桌温暖如春这真不容易我白发苍苍的父亲在诗人的范围以外对一个雨点一生的观察哦瞥了瞥天空但在乌云那边它的一生一点一滴的小故事怎么说呢这种小事我关心更大的依顺着那条看不见的直线与同样垂直于地面的周围像诗人的女儿然后被弯曲了但并不是为了毕业它尚不知道都只有下坠的份了可又怎么能停止呢快乐的小王子在阴天的边缘脱离了队伍小尾巴摆直掉翻滚着现在世界的小空档初中生的课外诗人不动声色总得与某种庞然大物就像这位诗人也效力于某个协会更快地下降了在滑近地面的一瞬(总是在死亡的边缘上才抓住)小雨点改变了一贯的方向开始渐渐膨胀透明的小包袱攀附着滑动着比以前肥大珍珠葡萄或者别的什么这权利使它锋芒毕露但也注定要功亏一篑早已规定了是朝下的就像我们的诗人反抗然后合法用唯美的笔为了更大更满满了也就断掉身子一抖直线一摆身子在这一生中它的时间就是保持水分成为另外的水的裤脚溅湿了一块整个春天……整个春天我都等待着他们来叫我我想他们会来叫我整个春天我惴惴不安谛听着屋外的动静我听见风走动的声音我听见花蕾打开的声音一有异样的响动我就跳起来打开房门站在门口久久张望我想他们会来叫我母亲觉察我心绪不宁温柔地望着我我无法告诉她一些什么只好接她递我的药片我想他们来叫我这是春天这是晴朗的日子鸟群衔着天空在窗外涌过我想他们会来叫我直到鸟们已经从树上离去读弗洛斯特在离大街只有一墙之隔的住所读他的诗是件不容易的事情起先我还听到来访者叩门犹豫着开还是不开后来我已独自深入他的果园我遇见那些久已疏远的声音它们跳跃在树上流动在水中我看见弗洛斯特嚼着一根红草我看见这个老家伙得意洋洋地踱过去一脚踩在锄头口上鼻子被锄把击中他的方式真让人着迷大的智慧似乎并不遥远我决定明天离开这座城市远足荒原把他的小书挟在腋下我出门察看天色通往后院的小路已被白雪覆盖。
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世博后滩公园设计专家俞孔坚：“我自爱我的野草”2010-04-28 作者：周毅来源：文汇报浏览：3 分享题记4月27日晚九点，美国景观设计师协会官方网站公布2010年度奖项，由俞孔坚担任首席设计师的北京大学景观设计学研究院和土人设计团队设计的世博后滩公园，获得唯一一个大奖——杰出项目奖。
“上海后滩公园：作为生命系统的景观”（Shanghai Houtan Park:Landscape as a Living System）——这个简洁的评语，将后滩置顶。
什么样的城市，会让生活更美好？世博会将展示每一个参加者的答卷，而后滩公园的获奖，可以说为尚未开幕的世博会赢得了第一块金牌。
美国景观设计师协会（ASLA）的年度评奖，有景观设计界的奥斯卡奖之称。
虽然今年已不是俞孔坚第一次获奖，但这次意义不同。
土人设计团队，自1998年在北京成立，一路坚韧地奋斗，历经12年，从广东中山、沈阳、秦皇岛、台州等二线城市，终于走到上海，而且是世界瞩目的世博园内。
衷心希望这次获奖不仅是对个人辛劳智慧的表彰，更能给景观设计界、给国人带来观念的变革，明白自然即是美，学会珍惜土地、欣赏野草。
■昨晚九时，俞孔坚主持设计的世博后滩公园，摘获美国景观设计师协会唯一一个年度大奖——杰出项目奖。
■俞孔坚1980年考入北京林业学院园林专业，1987年获得硕士学位后留校，1995年获哈佛大学景观设计专业博士学位。
1997年回国，作为北京大学引进人才成立景观设计研究学院。
■俞孔坚说，景观设计必须重归生存的艺术和监护土地的艺术，而非一门消遣、娱乐的造园术。
土地首先是需要爱护的珍贵生命之源，然后它是有记忆，有局限，有挑战，千姿百态的地方。
■在俞孔坚种种犀利言辞后面，在他做“土人”不做士人的选择后面，谁能看出有很大的文化取舍在其中？“后滩公园是一个有生命的生态系统”47岁的俞孔坚干的这些活，在87岁的程绪珂看来，“不稀奇”。
——“是对头的，符合时代要求的。
”程先生是我国园林前辈，离休多年的上海市园林局局长。
细悠悠说出来的话不带火气，但分量重：“我们人多地少，这么少的地不生产，还尽搞观赏，对不起祖宗。
”“将农业、林业、山水进行重新的资源配置，而不是简单的观赏，建设生态城市，是世界潮流。
”而俞孔坚知道，土人方案被选择，是世博组委会“力排众议”的结果，当时专家组对这个方案提交的意见书竟然为“空白”！这个选择“不容易”。
这个“不稀奇”，又“不容易”的公园，到底是怎样的？后滩公园，坐落于世博园临黄浦江东岸一侧狭长地带，长1.7公里，面积1 4公顷。
原址为浦东钢铁厂和后滩船舶修理厂，搬迁后留下被工业垃圾和建筑垃圾深度污染的土地。
土人设计方案参与竞争后2006年中标，2007年开始建造，于2009年10月通过验收。
它开始在那里生长，成为那土地和江流的一部分，宛若天然。
因为它获奖而怀着惊艳期待来这里的人，是否会遭遇轻微的意外？我猜——会。
因为它，这么寻常！这是一片江南湿地常见景观，芦苇，茭白，菱角，杨柳，“采采行菜，左右流之”的荇菜，两千年了……没有什么魔方一样绚丽的图案，甚至没有一棵大树，那种从远方移植过来带着富裕浓荫的大树。
只有新种的小树苗，在面对阳光兴致勃勃地晃着新叶。
这一季油菜花、二月兰盛开，到了夏天，水稻和向日葵将开放，还有秋天的芦苇、冬天的荞麦花香……这寻常的景象，却顷刻会以另外一种生气感动人：这样鲜美的水草，温厚的土壤感，风中温柔低伏的野草，与江堤外起伏的黄浦江水相呼应，让人恍然置身大都市里罕见的真正江滩！据说，在一次项目视察时，有关市领导在考察完众多热闹场馆后来到后滩，忽然觉得一阵“适意”，仿佛来到一块净土，清新之气扑面而来：这里有鸟儿聚集欢鸣，有清流潺潺流动；后滩湿地是一个人造谷地，缓缓升起的草坡将世博园的热闹暂时隔离开来……不用煞费苦心找什么评语，身体给出两个字的判断：舒服！据说就在这次视察之后，后滩公园中利用半座旧厂房改造的一个休憩场所，被征用为VIP休息室。
不仅为愉悦视觉，更为人内在的体验——这正体现俞孔坚对设计的理解。
这些年，眼睛真是被宠坏了，带人去追逐那些炫目夸饰、了无意义的东西……听土人团队的年轻设计师介绍后滩公园的特点，脑子一激灵，好似身体里面、记忆深处的一些东西被激活了，那东西，关乎生存！请注意！后滩河道中清清的河水，不是人工注入的自来水，而是引入的黄浦江水！流经一公里多长的内河湿地、不同高差设计的植被区域，通过垂直和水平两种植物净化方式，经过七天时间，劣五类江水被自然净化为优三类水，变为公园尽头处清亮的浅滩溪流。
三类水可以洗手；而劣五类水，是不可触摸的。
这个绿地净化系统设计日净化水量达2400立方，可以满足整个世博公园与后滩公园的绿化灌溉、道路冲洗等需要。
[NextPage]再注意！这座公园的管理成本极低。
现在常见的城市公园绿地，建成后大多需要投入大量水电和人工维护成本：修剪、浇灌、拔草……往往简单增加城市绿量，却成为城市负担。
而后滩是为城市和生态做贡献的公园，它建成后低成本自然生长，它采用的乡土湿地植物，生长、开花、结籽，落地重新生长。
再注意！这个江边公园的亲水内涵，不仅表现在平常状态，它做好了为20年一遇洪水蓄洪的准备。
后滩砸去了20年一遇的水泥防洪墙，采用石笼和抛石来进行江岸生态化改造（若从浦西乘船过来，将看到一公里多完全由抛石和植被构成的江堤——这是后滩公园一个上佳欣赏角度）它允许自己全部被淹没！“洪水不过来几天嘛”，当它来时，要让它来，减低能量和对城市的冲击，当洪水退去，这座公园洗个澡，会自己重新精神起来。
……这做功、生产的公园，是北大和土人设计团队不计成本、投入大量人力资源（36人组成超大设计团队）探索创建出来、可供复制的城市绿地模式。
“怎么理解生产？栽种水稻是不是也只是一种象征？这水稻难道人可以吃？”“土地在生产，小鸟可以吃。
”俞孔坚听出我的怀疑，轻声回答。
那一刻有些脸红。
这是早晨七点半的后滩公园，约在这时见面是因为要趁俞孔坚路过上海去看晨曦中公园的时间。
当我起个大早如约赶到时，他已在里面看了两个小时的日出了，他还看到正在恢复的生态：鱼和小乌龟来了，青蛙和蝌蚪来了，小鸟也来了……“经过设计后的后滩公园，是一个有生命的生态系统……使人体验和享用这个生态系统的生态服务，获得教育和审美，进而使受益者将其对自然和土地的理解延伸到广大的中国乃至世界的每一寸土地。
”——在关于后滩公园的设计书里，有这样一段让人动心的话。
当这个寻常又非同寻常的公园，最终在后滩落成迎客的时候，“不稀奇”和“不容易”这两个评语，都那么耐人寻味。
而因为有开明的世博甲方，俞孔坚觉得上海毕竟是上海，也是他的福地。
“归根结底，是土地生命系统设计”土地是什么？是一张白纸，可以画最新最美的图画吗？不是。
土地首先是需要爱护的珍贵生命之源，然后它是有记忆，有局限，有挑战，千姿百态的地方。
俞孔坚说，当成千上万的造园师忙碌于城市中小绿地和万紫千红的广场花坛时，我们的母亲河却正在遭受着干旱和污染的侵害，地下水每天大量抽取用于伺养娇艳鲜花，而任由沙尘暴侵蚀良田美池和城市；所有的城市园林美化都在做“化妆”，这个学科里没有生命的位置。
这绝不能引导一门学科走上正确之路，景观设计必须重归生存的艺术和监护土地的艺术，而非一门消遣、娱乐的造园术——“当造一个公园或景观的时候，要把它作为生态基础设施来造，而不是造一个‘景’！”——到底谁是俞孔坚？1963年出生于浙江金华的俞孔坚，1980年考入北京林业学院园林专业，19 87年获得硕士学位后留校，5年后怀着学术上的困惑考入哈佛大学景观设计专业，1995年获得该专业博士学位。
在美国SWA景观设计集团工作两年，期间因为工作原因断断续续访问了国内100多座城市，结果他再也没心思在国外待下去了，他看到土地被污染，河道被渠化，林子被毁去，文化遗产被铲平，城市大面积地在进行“化妆运动”……1997年俞孔坚回国，作为北京大学引进人才成立景观设计研究学院。
但落地伊始，他就成为了国内园林学科的“叛徒”。
1998年初，俞孔坚去中关村注册土人景观设计事务所，遭遇两个麻烦，一，为什么要叫“土人”？不雅观；二，景观设计，在工商部门那里尚未构成一个行业，是否依惯例叫园林设计？俞孔坚耐心解释，说服了他们。
在这个名字的选择中，有他决不能回到园林老路上去的学术抉择和意志。
在国内，关于城市绿化美化专业一直因循传统叫风景园林设计，着眼点在造园、造景，社会上许多人又错误地把景观等同于园林；而哈佛景观设计原名为l andscape Architecture，我问landscape是否翻译为“大地景观”更恰当，俞孔坚简洁回答：“直接叫土地设计最准确。
”土人，就包含这样两层意思，一，它宣示自己处理的是人和土地的关系，二，它宣示自己就是“土人”，是最了解这片土地的原住民，应该承担起监护土地的职责。
“土人”这个名字，既写实，又坦然包含一丝挑战意味，俞孔坚说“要建设一个真正的城市，中国需要对‘土’有新的认识。
”浏览“土人”创办的行业门户网站景观中国网，头条新闻常常是环境或资源新闻，诸如“中国土壤污染总面积达到13%”，“城市化为人的健康带来严峻挑战”，“沙尘暴再次越过长江”……从中可以看出俞孔坚对景观设计师的基本定位。
他说：“我们之前误解了发展的意义。
我们必须发展一个新的本土化的系统，去理解和应对人地关系的变化。
”土人广州分部总经理庞伟告诉我，俞孔坚为景观设计这门学科找的祖宗是“禹”，“不是那个被后世装扮得雍容华贵、一副帝王相的禹，而是那个黑黑瘦瘦、在风雨中劳碌奔波，战战兢兢三年过家门不敢入，治理不好水患会有杀头危险的禹”，是那个“左准绳，右规矩，载四时，以开九州，陂九泽，度九山。
令益予众庶稻，可种卑湿”的大地之神。
他懂得如何与洪水为友，如何为人民选择安全的居所，在合适的地方造田开垦。
俞孔坚认为景观设计师应该以大禹为师，而不是鲁班。
鲁班是工匠，谁能聘得起就给谁做一些优秀的作品；而大禹从文明早期开始就致力于中国生死存亡的问题。
“俞孔坚是在向设计师提出一个今天没有的抱负”，庞伟说。
“十年来，我好像一直在撕一张网”参与后滩公园设计的年轻设计师袁天远还记得大学期间首次接触到俞孔坚的文章，“那时他还没这么有名，但我一下觉得对了，设计不是为了装饰，设计有目标了！”理想的冲动一直支持他毕业后从浙江到北京，去参加土人的招聘考试，当通过考试兴奋地坐到实习生位置上时，发现恰巧就对着俞孔坚办公室。
在那里，他看到“博士”进进出出地工作，会有学生来找“博士”合影，签名，和他一样，把“博士”当偶像。
他回忆说：“当时土人只有100来号人，整个氛围非常干练，人人都非常用功，自觉、疯狂地学习，感到原来学到的东西太不够了……一般设计常常会用‘好’和‘不好’来评价，但在土人这里，有‘对’和‘不对’的界限。