精美的隶书作品字帖欣赏
《曹全碑》隶书字帖
《曹全碑》隶书字帖今天，爸爸又把《曹全碑》的字帖拿了出来，看样子是要临摹。
爸爸喜欢毛笔书法，一直坚持练习，他很想有一手好书法，所以他经常参加各种比赛。
这次他很认真地在写。
过了一会儿，他停下来对我说：“乐乐，你来帮我检查检查哪里不对！”我仔细地看了一遍，发现还有个字的左半部分漏掉了一点。
“哦，是‘日’。
”我不假思索地回答道。
“那边是‘口’，不是‘日’。
”我恍然大悟，原来爸爸用毛笔写字并不熟练。
只见他改了改，我发现改得更漂亮了，心里暗暗佩服爸爸的书法水平，同时也暗自决定一定要好好学习，超越爸爸！我一听，赶紧跑到房间去拿毛笔和纸。
再回到客厅，爸爸已经开始描红了。
我问：“为什么要临摹字帖呢？”爸爸笑着说：“你知道临摹的意思吧？”我说：“临摹的意思就是照着字帖上的字写呀！”爸爸点点头，继续说：“曹全碑可不简单！一直被人称赞，是因为它笔画圆润，结构严谨，字体清秀美观，是很适合初学者临摹的。
”爸爸顿了顿，接着说：“我们写的每一个字都应该注意笔画与笔画之间的联系。
”“怎么联系？”我急切地问。
“就是横画和竖画……或者撇和捺……”爸爸一边示范一边讲解，我听得津津有味。
终于轮到我上场了。
我凝神静气，坐端正，握着笔，一笔一划地写起来。
我先写了一个田字格中最大的字——“国”，再练写了“开”字，再写了个小的“优”字，最后写了个“卉”字。
写完后，我用放大镜一个字一个字地细看。
发现“国”和“开”字的横画、竖画之间没有联系，导致笔画不能交错，显得呆板；而“优”字虽然写得不大好，但却与其他几个字联系起来了，显得生动。
我继续练习，反复体会刚才写得不好的字。
练习多了，渐渐地，我掌握了要领，写出来的字也越来越好看。
终于，练完了一本。
这时，我累得满头大汗，却仍旧觉得值。
因为这是我第一次练习隶书，虽然很难，但能取得如此进步，还是让我很高兴的。
我有些骄傲地说：“呵呵，我一定会超越你的！”正当我进入入迷状态时，爸爸拍了我的脑袋一下，语重心长地说：“做任何事情都要脚踏实地，千万不要好高骛远，希望通过临摹，能够达到写好字的目的，就足够了！”听了爸爸的话，我似乎明白了什么。
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史上隶书的八种风格及代表作
史上隶书的八种风格及代表作隶书起源于秦朝，由篆书发展而来。
隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
今天，史上最美8大隶书碑帖，终于聚到一起了！01/ 张迁碑《张迁碑》是东汉晚期作品。
古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。
通篇运笔多采“方笔”，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。
笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。
字内布白较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，每个字所占用的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特，方整劲挺，结构谨严，笔法凝练。
书风端正朴茂，方劲雄浑。
初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。
02/曹全碑全称《郃阳令曹全碑》（国宝级文物），是中国东汉时期重要的碑刻，刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。
曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。
从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的。
逆入平出，以圆笔为主，运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多方。
此碑的阴柔之美为其特色。
婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。
03/礼器碑此碑是汉代隶书的重要代表作之一。
《礼器碑》中正典雅，法度森严，飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。
笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，粗与细之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，而结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，而字字重心稳固，通篇骨力通达，神完气足。
碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。
04/史晨碑著名汉碑之一，碑字结体方整，端庄典雅。
笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致，行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，但仍有姿致而不板滞。
白日依山尽隶书书法
白日依山尽隶书书法白日依山尽隶书书法欣赏白日依山尽隶书书法1白日依山尽隶书书法2白日依山尽隶书书法3白日依山尽隶书书法4白日依山尽隶书书法5《登鹳雀楼》原文白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》赏析这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。
其中，前两句写所见。
“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。
这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。
首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。
这是天空景、远方景、西望景。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。
这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。
就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。
这样写，更增加了画面的广度和深度。
而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。
落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。
至于“黄河”。
当然也是写实。
它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。
这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。
白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流，却是一种永恒的运动。
如果说.这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。
这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。
读者深深地为诗人的大手笔所折服。
后两句写所想。
“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。
国展书法隶书获奖作品_国展历届隶书书法获奖作品
国展书法隶书获奖作品_国展历届隶书书法获奖作品
作为书法五大体别之一的隶书,在漫长的发展演化过程中,兴衰交迭,耐人寻味。
那在举办了那么多届的国展中，有哪些隶书书法获奖的呢？下面小编带给大家的是国展书法隶书获奖作品，希望你们喜欢。
国展书法隶书获奖作品欣赏
隶书该如何练习
练习当然就是以临摹为主，看你是说的软笔(毛笔)还是硬笔，就以软笔为例吧，硬笔除非是为了艺术表现一般不推荐在平时工作学习中写隶书。
首先，隶书学习不难，如果你有楷书的学习基础隶书是非常好学的，一般练习两三个月就能初成(除非你要深专)而且不推荐你练习隶书时间过长，这样容易对你平时写字结构产生影响，比如平时写字写出来扁扁的，建议写两三个月隶书，再写一段时间楷书或者行书，再回过头来练习隶书。
再说怎么练，隶书的书法贴到处都是，不要盲目的选择，一般以《礼器碑》和《曹全》碑练习的人最多，也是隶书的鼻祖，十分正统，此外《乙瑛》也不错，这些都是古人留下的隶书典范，十分适合初学者练习，也足够我们反复临摹，他们在隶书中的地位就如王羲之《兰亭序》在行书中的地位一样，其它的什么帖子不建议临摹，一开始要打好正统的基础。
隶书学习的时候要注意归纳，如果没有老师教你的话那就只能靠自己多写了，主要还是学习隶书的行笔方法和用笔规则，这样以后写个什么帖子里没有的字也不会觉得生涩了，举个例子，隶书中有一个燕不双飞的规则，楼主你看一般隶书一笔结尾的时候不像楷书是往下顿的，它是往上提的，这叫燕尾，但是注意观察就会发现，每个字最多有一个燕尾，这是约定俗成的，如果哪个人写的隶书一个字每笔都是燕尾的话那就太菜了，一看你就知道他还没入门。
汉隶精品字帖《乙瑛碑》高清拓本
汉隶精品字帖《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛置百石卒史碑》或《孔和碑》，桓帝永兴元年（15）刻，现存山东曲阜孔庙。
碑高3.6米，广1.29米。
隶书18行，行40字，无额。
后有宋人张雅圭题字二行。
碑刻内容为鲁相乙瑛代孔子后人上书汉廷，请设立一名掌握孔庙礼器的低级官吏，其级别为“百日卒史”，并提出此官任职条件。
《分隶偶存》称“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬，近人郑簠每喜临之。
”碑文为秦牍式，点划秀润而不失端劲，结体扁方整肃，规矩森严，气度高古典重，字亦刚健有风韵，整体风格密丽典雅，为汉碑之名品。
尽管从艺术创作的要求看，《乙瑛碑》这样的作品显得过于工整和拘谨，但初学者由此入手，对于掌握隶书的结构、用笔技巧是比较合适和方便的，故人们普遍认为《乙瑛碑》是“汉隶之最可师法者”。
《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本《乙瑛碑》高清拓本汇品：明·赵崡：其叙事简古，隶法遒劲，令人想见汉人风采，正不必附会元常也。
（《石墨镌华》）清·方朔：《乙瑛》立于永兴元年，在三碑为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。
励志名言的隶书作品
励志名言的隶书作品
天道酬勤隶书书法作品如下：1、杨丽铮隶书作品《天道酬勤》
2、于国光隶书作品《天道酬勤》
3、骆恒光隶书作品《天道酬勤》
4、曾庆福隶书作品《天道酬勤》
在书法创作当中，天道酬勤这四个字往往备受作为书法创作者的青睐，仿佛这四个字在哪里都可以看见。
可想而知天道酬勤在中华大地上的分量。
有人认为天道酬勤是遵循上天的规律，并勤奋做事的人会获得好的结果。
那么问题核心关键是目标的逻辑，而不是单单的勤奋。
只有你掌握了更多正确的，有效的事物运行的规律才是前提。
最好看的硬笔隶书字帖
最好看的硬笔隶书字帖硬笔隶书，作为中国传统书法中的一种重要形式，以其独特的风格和华丽的笔画广受喜爱。
本文将介绍几款最好看的硬笔隶书字帖，并探讨其艺术特点和学习价值。
第一款字帖是《水池映月》。
这款字帖由著名书法家杨柳青所创，以其流畅的笔画和精美的构图而闻名。
杨柳青独特的笔法使每个字母都充满了生气，给人以一种恬静和享受的感觉。
学习《水池映月》字帖，可以锻炼学生对线条的把握和临摹技巧，同时也让人进一步感受隶书的魅力。
第二款字帖是《风动九州》。
这款字帖由著名书法家王羲之所创，以其繁复的笔划和气势恢宏的布局而著称。
王羲之的作品常常具有气韵生动的特点，字帖中的每个字母都充满了动感和力量。
学习《风动九州》字帖，可以让人感受到王羲之独特的艺术风格，同时也培养学生观察力和创造力。
第三款字帖是《山水行草》。
这款字帖由著名书法家张献忠所创，以其简洁明快的笔画和神韵独特的布局而备受赞许。
张献忠擅长运用行草书法表现山水景色，并以简练的笔法展示其独特的审美观。
学习《山水行草》字帖，可以提升学生对自然景物的观察力和表达能力，同时也让人领略到行草书法的独特魅力。
这三款最佳的硬笔隶书字帖各有千秋，分别代表了不同书法家的艺术风格和创作特点。
通过学习这些字帖，我们不仅可以欣赏到优秀的硬笔隶书作品，还可以提升自己的书法技巧和审美水平。
同时，这些字帖也展示了中国传统文化深厚的底蕴和独特的艺术魅力。
无论是初学者还是资深书法爱好者，学习这些最好看的硬笔隶书字帖都具有重要的指导意义。
通过临摹、模仿和欣赏这些作品，我们可以更好地了解硬笔隶书的技巧和特点，培养审美能力和创作能力。
同时，这些字帖也可以成为我们欣赏、学习和传承中国传统书法的重要资源。
总之，最好看的硬笔隶书字帖不仅具有艺术价值，还具有重要的教育意义。
通过学习这些作品，我们可以深入了解硬笔隶书的魅力和技巧，培养自己的审美能力和创作能力。
同时，这些字帖也可以成为我们欣赏和传承中国传统书法的重要参考。
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精美的隶书作品字帖欣赏
精美的隶书作品字帖欣赏隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直，字形优美，扁而较宽。
官吏，所以在古代,隶书被叫做“佐书”。
好看的隶书作品学习字帖另外，隶书的书写还应注意以下几点。
如一字中有数横相迭时，一般是最末一横写成带蚕头雁尾其余都是短横。
如一字中既有长横又有长捺，一般是长捺用蚕头雁尾，长横不用，如“大”的写法就是。
如横在别的笔画包围之中，横的写法也不用蚕头雁尾。
就是说，蚕头雁尾在一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观，所以前人说“蚕无二色，雁不双飞”。
隶书的结构特点隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。
字形扁方左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向(左右)取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。
所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏(逆)锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。
“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
化圆为方化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子。
不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。
因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。
实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
变画为点变连为断
我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。
而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点(水旁)、四连点(火旁)等等。
此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。
强化提按粗细变化
写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。
这与后来的楷书已很相近。