[设计师]论设计师批评
7设计概论 第七章 设计批评
20世纪早期
格罗皮乌斯 《全面建筑观》
历史表明，美的观 念随着思想和技术的进 步而改变，谁要是以为 自己发现了‘永恒的 美’，他就一定会陷于 模仿和停滞不前。真正 的传统是不断前进的产 物，它的本质是运动的， 不是静止的，传统应该 推动人们不断前进 。
后现代设计批评理论
解构主义 产品符号 商品美学 软设计 绿色设计
②设计符号学批评 基于符号学理论，符号学强调的是作品整体的符 号，而不是作品中的一个因素，把作品或产品看 做是一个符号系统来对待，这一符号系统是审美 情感的载体，表现得不是个人的情感，而是人类 社会的普遍情感。
设计符号学批评认为，符号可以认知，如果符号 仅是一般的记号，那么符号就不可能被广泛的认 知，符号是主体与客体的结合，是二而一的结合。 如，产品的审美意象是一种符号，这是设计者、 使用者与审美对象结合而成的统一整体，存在着 所有使用者都认知的可能，如十字架、太极图等。
解构主义批评 解构主义批评 否定整体、否定中心，否定终极意 义的存在，认为创作是一切，是没有目的性的， 而是强调意义的无限补充、替换和增殖，可鼓励 设计的多元思维、多元风格的形成。
解构主义批评走出纯粹形式结构的框架，面向性 别角色、阶级关系和生产条件，促使艺术批评从
向内走向向外。
由结构主义的排除一切外来因素到与一切外来因
设计的科学性
技术评价、材质评价、性能评价、品质评价等。
设计的适用性
功能、经济、人体工学
设计的艺术性
创造性、美学、视觉、个性、精神性
设计的环境性
安全、低公害、无污染、生态效益（低能耗、少资源）
设计批评的建构
设 计 批 评 的 建 构
设计批评的功能 设计批评的原则 设计批评的方法
简要论述设计批评的社会意义
简要论述设计批评的社会意义
设计批评的社会意义在于促进和提高设计的品质和价值，推动社会和文化的发展。
首先，设计批评可以帮助设计师和设计机构识别和纠正设计中存在的问题。
通过对设计作品的评价和分析，批评家可以指出设计中的瑕疵、不足和不合理之处，从而促使设计师反思和改进自己的设计理念和方法。
这种批评的作用类似于一个监督者，能够保证设计的质量和可靠性，提高设计师的专业水平。
其次，设计批评有助于引导和推动设计的创新和进步。
通过对设计作品的评价和分析，批评家可以发现新的设计理念、方法和技术，激发设计师的创造力和热情。
批评家的观点和建议可以为设计师提供新的思路和灵感，推动设计的发展和进步。
此外，设计批评还可以提高公众对设计的认知和理解。
通过对设计作品的评价和讨论，批评家可以向公众介绍设计的基本原理、思维方式和应用领域，帮助公众了解和欣赏设计的价值和意义。
设计批评可以让公众更好地认识和欣赏设计作品，提高对设计的审美水平和品味。
最后，设计批评可以推动设计和社会的互动和交流。
通过对设计作品的评价和讨论，批评家可以引发公众对设计的讨论和思考，形成社会对设计问题的关注和关注度。
这种互动和交流可以促进设计和社会的良性互动，推动设计更好地服务社会，满足社会的需求和期待。
综上所述，设计批评的社会意义在于提高设计的品质和价值，推
动设计的创新和进步，提高公众对设计的认知和理解，促进设计和社会的互动和交流。
设计批评在社会中发挥着重要的作用，对设计行业和社会的发展具有积极的影响。
设计批评——精选推荐
设计批评一。
设计批评的价值1）学科价值设计批评、设计理论和设计史这三门学科具有同一性。
设计理论研究设计的原理、范畴及设计的本质等，而对于具体的设计作品、设计师和设计流派的研究，则属于以设计理论为指导的设计批评和设计史的领域。
我们无法想象一种脱离设计批评和设计史的设计理论，无法想象一种脱离设计理论和设计史的设计批评，也无法想象一种脱离设计理论和设计批评的设计史。
这三门学科之间的相互渗透、相互蕴涵、相互借鉴和相互合作是十分重要的。
2）社会价值A.受众接受（传播）B.话语自由（交流）“不可否认，不一致可能导致冲突，甚至导致暴力；我认为这的确很糟糕，因为我憎恶暴力。
然而不一致也可能导致讨论，导致辩论——导致互相批评——我认为这是首要的。
我认为，当刀剑之战开始被词语之战所支持有时甚至所取代时，便向更美好、更和平的世界迈出了最大的一步”——卡尔·波普尔《通过知识获得解放》3）设计批评的功能：1，说明的功能；2，解释的功能；3，选择和判断的功能；4，导向与教育的功能4）设计批评当前“缺席”的原因1，设计理论贫乏2，设计本身的特点3，设计行业发展落后1.批评一词的词源批评一词在希腊语中是“Krinein”，意思是文学的评判、筛选、区别和鉴定，并成为各种语言中批评一词的原型，英语的Criticism，拉丁语、意大利语和西班牙语的Critiea，法语的Critique，德语的Kritik都由此演变而来。
英语的Critic（批评家）一词与Crisis(危机，决定性时刻，转折点)一词存在着词源上的密切联系，而批评家的工作都是围绕着critical moment（关键时刻）及某个critical act(重大的行动)开展的。
批字作为动词有八解，本义是用手打人。
据《左传·庄公十二年》记载，公元前682年，宋国的一位大夫在门前遇见自己的政敌，“[宋万]遇仇牧于门，批而杀之”。
正向————捧————吹嘘负向————棒————批判评论“评论先代是非，批判未了公案”——金牛本寂少林寺西堂法和塔铭批判“而今说天有个人在那里批判罪恶，固不可；说道全无主之者，又不可。
设计学的研究范围,设计学研究的汇总
1.设计学的研究范围，设计学研究的现状及含义。
研究范围一般划分为设计师设计理论设计批评三个分支，三者既联系有区别。
设计史：1977年，英国成立了设计史协会，标志着设计师正式从装饰艺术史或者应用美术史中独立出来成为一门新的学科。
十九世纪的两位巨人：森伯：它是将达尔文进化论运用在美术史研究的第一人。
里格尔：认识到装饰艺术研究是一门严格的历史学科。
二十世纪最有影响力的西方设计史学家：佩夫斯纳：1936年《现代运动先锋》，开创了设计史研究的先河。
吉迪恩：致力于研究“无名的技术史”。
机械的决定作用，强调科技影响。
用文化研究方法来研究设计历史。
设计理论：西方美术史之父瓦萨里提出设计是建筑绘画雕塑的父亲。
荷加斯《美的分析》，是最早的设计理论著作。
现在意义上的设计理论研究是十九世纪开始的，分为两大类。
一：设计学校为中心的设计教育理论研究。
二：针对于工业革命影响的反映。
代表人物有普金，拉斯金，莫里斯。
普京提倡哥特风格。
拉斯金：《建筑的七盏灯》《威尼斯之石》要求在工业化的英国恢复中世际状况。
莫里斯：继承发展了拉斯金的想法。
设计批评：作品价值判断的标准是形式的完美性，功能的适用性，传统的继承性与艺术性意义。
分为四大类：形式主义批评，单纯的对作品的形式进行研究，对设计的纯形式研究有促进作用。
功能主义批评沙利文的“形式服从功能”，卢斯的“装饰既即是罪恶”。
设计学的研究现状：设计研究就是一个开放的系统，除了从自己的母学科美术学那里继承了一套完整的体系之外，还从广泛的相关学科中，如哲学、社会学、心理学、建筑学、机械学中获得启发，借用词汇吸收观点消化方法。
1 .符号学理论：是利用一定的媒介来指代一种事物的东西。
符号是信息储存的工具，是表达思想情感的手段。
符号具有形式表现，信息叙述和传达的功能，是信息的载体。
包括视觉符号系统，听觉符号系统，触觉符号系统，味觉和嗅觉符号系统。
代表人物：马克思.本赛。
按照符号学理论，把对象分为四种：自然对象、技术对象、设计对象、艺术对象。
简述设计批评
简述设计批评设计批评是对设计作品进行分析和评价的过程。
它可以帮助设计师发现问题、改进设计，并提供宝贵的反馈。
设计批评是设计领域中非常重要的一环，它能够促进设计的进步和发展。
设计批评的目的是通过对设计作品进行全面的评价，发现其中的问题和不足之处。
在进行设计批评时，需要注意以下几个方面。
首先，要明确评价的标准和目标。
不同的设计作品有不同的要求，因此评价的标准也会有所不同。
其次，要全面客观地评价设计作品的各个方面，包括外观、功能、可用性、创新性等。
同时，要注意避免主观偏见和个人情感的干扰，评价应该以客观的事实为依据。
再次，要提供建设性的意见和建议，帮助设计师改进设计。
最后，要尊重设计师的创意和努力，不应该对设计师进行人身攻击或恶意批评。
设计批评可以通过不同的方式进行。
一种常用的方式是通过文字进行批评。
文字批评可以详细地描述设计作品的优点和不足之处，提供具体的建议和改进方向。
另一种方式是通过口头批评。
口头批评可以更直接地表达意见和建议，可以与设计师进行深入的讨论和交流。
还有一种方式是通过设计评比和比赛来进行批评。
设计评比和比赛可以通过专业评委的评审来对设计作品进行评价，提供专业的意见和建议。
设计批评不仅对设计师本身有益，也对整个设计行业和社会有重要的影响。
首先，设计批评可以推动设计作品的进步和发展。
通过批评和反思，设计师可以发现设计中的问题和不足，从而改进设计，提高设计作品的质量和水平。
其次，设计批评可以促进设计师之间的学习和交流。
通过参与设计批评，设计师可以与其他设计师进行交流和互动，分享经验和观点，从而提高自己的设计能力和水平。
最后，设计批评可以提高设计作品的认知和欣赏度。
通过批评和评价，人们可以更深入地了解设计作品的内涵和意义，提高对设计的认知和欣赏水平。
在进行设计批评时，还需要注意一些问题。
首先，要尊重设计师的努力和创意。
设计师们花费了大量的时间和精力来完成设计作品，他们应该得到应有的尊重和赞赏。
设计批评
每一次博览会，都会按照一个特定的主题来组织，这个主题往往就 是社会关注的焦点。博览会社会效应也相对更持久与广泛。
批评的分类
功利批评 美学批评 环保批评 法律批评 文化批评
功能批评 （列宁、韩非子、维特鲁威、沙利文）
(实用功能 及相关利益)
经济批评
安全与健康批评
功能批评： 1、功能的实现 2、易用性（举例：手机
第八章：设计批评
1 . 什么是批评 2 . 产品批评的阶段性
设计阶段
生产阶段
物流阶段
销售阶段
展示阶段
设计阶段
设计师的批评： 一件作品的设计过程中需要设计师的反复的润色修改。其 中这需要作者具备自我批评的意识与能力。
设计师的这种自省的批评来自于与委托方的沟通，与同行 的交流过程。这个过程会对设计方案产生各种新的刺激。
物流阶段
销售阶段
作为产品设计的终端，消费者在购买和使用产品的过程中，与设计产品 构成了十分密切的联系。
一、消费者对产品的认知过程 视觉判断 触觉判断 综合判断
设计阶段
生产阶段
物流阶段
销售阶段
二、消费者批评的非理性性
一方面，消费者批评是感受性的，带着强烈的感情和兴趣倾向。 另一方面，消费者批评的从众心理。
生产阶段
物流阶段
销售阶段
虽然消费者的批评有着非理性特征，但随着使用过程中“问 题”的发现，慢慢的会重归理性的批评，这个时候，设计者 批评更多的表现在对企业品牌文化方面的影响。
设计阶段
生产阶段
物流阶段
销售阶段
展示阶段
博览会通过对产品的展示，邀请商人、政府官员、相关专家、普通 民众等社会各界人士对产品进行参观评议，成为现代社会产品展销 的重要形式。
设计师年终总结个人优缺点
设计师年终总结个人优缺点
今年我作为设计师参与了多个项目，经历了各种挑战和收获。
通过对自己的工作进行总结和反思，我发现了自己的一些优缺点，下面将分享给大家：
优点：
1. 创新思维：我对于创新设计持开放态度，积极的思考和尝试新的设计风格和元素，帮助项目独树一帜。
2. 沟通能力：我善于与团队成员和客户沟通合作，能够准确理解他们的需求并进行有效的表达。
3. 时间管理：我能够高效地管理自己的时间，合理安排任务和工作流程，确保项目按时交付。
4. 持续学习：我注重不断学习和提升自己的设计技能，通过参加培训和阅读设计相关书籍和文章来不断更新自己的知识。
缺点：
1. 细节处理：有时在项目忙碌的情况下，我会因为时间压力而忽略一些细节，导致作品质量不够完美。
2. 强迫症倾向：我对于设计的要求非常高，有时候会陷入过度追求完美的状态，导致耗费过多的时间和精力。
3. 自我批评：有时我过于自我批评，对自己的工作水平要求过高，过度追求完美可能会降低我的工作效率和信心。
通过对这些优缺点的总结和认识，我会进一步加强自己的优势，努力弥补自己的不足，提高个人的职业素养和综合能力，为更好地发展自己的设计职业道路打下坚实的基础。
设计批评的理解
设计批评的理解1. 引言设计批评是对设计作品进行评价和批判的过程，旨在提供有建设性的反馈和改进意见。
通过批评，设计师可以了解自己作品的优势和不足之处，从而改进设计技巧和提高设计水平。
本文将深入探讨设计批评的概念、重要性以及如何进行有效的设计批评。
2. 设计批评的概念设计批评是指对设计作品进行分析、评价和反馈的过程。
它不仅仅是对设计作品的表面特征进行评判，更重要的是对设计思路、创意和实用性进行综合评估。
设计批评的目的是帮助设计师发现问题、改进作品，并提供更好的设计解决方案。
3. 设计批评的重要性3.1 提供有建设性的反馈设计批评可以帮助设计师获得他人的反馈和意见。
通过他人的观点和建议，设计师可以看到自己的设计作品存在的问题和不足之处。
这些反馈可以激发设计师的思考，促使其改进设计方案。
3.2 促进设计师的成长设计批评是设计师成长的重要途径之一。
通过接受他人的批评和建议，设计师可以不断学习和改进自己的设计技巧。
设计批评可以帮助设计师发现自己的盲点，提高自己的设计能力。
3.3 提高设计作品的质量设计批评可以帮助设计师发现并解决设计作品中存在的问题。
通过他人的反馈和建议，设计师可以改进设计方案，提高设计作品的质量和实用性。
设计批评有助于设计作品的不断优化和完善。
4. 进行有效的设计批评4.1 了解设计作品的背景和目标在进行设计批评之前，了解设计作品的背景和目标是非常重要的。
设计批评不仅仅是对设计作品本身的评价，更要考虑设计作品所处的环境和目标受众。
只有了解这些信息，才能更准确地评估设计作品的优势和不足。
4.2 分析设计作品的各个方面在进行设计批评时，需要对设计作品的各个方面进行综合分析。
这包括设计的创意性、美感、功能性、可用性等方面。
通过对设计作品的全面评估，可以更准确地把握其优势和不足。
4.3 给出有建设性的反馈和建议设计批评应该是有建设性的，目的是帮助设计师改进作品。
在提出批评意见时，应该注重方式和语气的把握，避免过于苛刻或过于客气。
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论设计师批评
1 设计师批评在批评主体中的地位
批评的主体是指从事批评活动的人或人群。
由于从事批评活动的人或人群所持有的身份不同、立场不同、文化背景不同，所以在面对相同的设计问题时他们往往会持有不同的态度，得出不同的结论。
在文学批评中，从事批评活动的人或人群要比设计批评要单纯得多，主要包括作者批评和读者批评两部分。
然而，对于设计批评而言，批评的主体因为设计的特殊性而变得异常复杂，从一个设计想法的产生到生产、销售、再到使用，批评的声音总是来自四面八方、绵绵不绝。
也正是因为设计批评的这种广泛性特征导致了设计批评主体的多样性。
将设计批评主体根据角色和立场的不同，可以分为设计师、批评家、公众、官方和使用者。
设计师是赋予设计意义的第一人，也是设计批评的第一人。
设计师批评简单来说就是设计师对设计所持有的观点和态度。
设计师批评是设计批评的重要组成部分，是整个设计批评的源头。
2 设计师批评的特征
2.1 通过作品表明批评态度
通俗的评价设计师与其他批评主体的不同之处就在于，设计师是懂设计的人，善于通过作品来表明自己的批评态度，这是设计师批评最明显的特征。
设计师一般都接受过严格的设计训练。
从包豪斯到当代的设计学院，学生从入校开始就要接受设计美学、设计原理、设计造型基础，设计思维训练以及不同专业方向课程的系统学习和考核。
经过严格的训练后的设计师对设计有着深入的理解，对材料和制作过程熟悉，具备了设计实践的能力，能够通过作品表达对现存设计价值取向、趣味，或风格的不满和批判，这种批评方式与其他批评主体相比具有很强的专业性。
2.2 设计师批评权威性的丧失
在电影理论中，约翰. 柯吉指出一部电影虽然是集体所为，但它之所以具有艺术价值，很大程度上是因为它是导演的作品，是导演个性的表达，这种个性在该导演的大多数或者全部作品中具有一贯性和同一性。
这一观点证明了作者中心论在电影批评中是有价值的。
然而，在设计批评中，设计作为一种文化产物，它的内在意义需要由生产者、设计师、消费者根据他们自己的文化符码来进行解读，虽然设计的产生带有设计师的强烈意愿，但是设计师不仅要受到现实的设计形式与表现手法的局限，而且在设计的目的上还需要考虑市场的需要以及消费者对设计的认识，同时，当设计作品完成后，设计被消费者组织成为表达各种需要的工具。
正如中世纪用象牙和宝石镶嵌的手抄本，对于设计者而言，他所完成的不再是简单的是宗教绘本，而是盛纳上帝灵魂的容器。
在设计批评中，设计师是设计批评的重要主体，是第一个赋予设计意义的人，但他不是设计意义的最终评定者。
2003年的丰田霸道陆地巡洋舰的两则广告引发了巨大的争议。
一则广告的画面中，霸道越野车威武地行驶在路上，而两只石狮蹲坐路旁，一只挺身伸出右爪向霸道车作行礼状，另一只则低头作揖。
配图的广告语写道：霸道，你不得不尊敬。
另一则广告画面是在可可西里无人区的崎岖山路上，一辆丰田陆地巡洋舰迎坡而上，后面的铁链上拉着一辆笨重的、军绿色的、看似东风的大卡车。
在画面左侧，
还挂着追捕盗猎者所用的军大衣、**等。
这两则广告可谓霸气十足，设计师将设计诉求表达得淋漓尽致。
可是，广告发布不久立即有人在网上留言，表示了疑义和愤怒。
认为石狮在我国有着极其重要的象征意义，代表权利和尊严，丰田广告用石狮向霸道车敬礼、作揖，极不严肃，损伤了中华民族的感情。
而对于陆地巡洋舰的广告，网友也认为，用丰田车拉着看似东风的大卡车跑，有贬低中国落后之嫌。
由于各方的强烈反应，丰田公司、广告制作公司和刊登广告的杂志也认识到了严重性，在撤回广告的同时不得不用各种途径向中国致歉。
由此看来，设计作为文化的产物，它的意义是多元的，它所承担的来自社会的、民族的、历史的意义要远比设计师所强调的功能和审美意义复杂得多，设计师是第一个赋予设计意义的人，但他不是设计意义的最终评定者。
设计在经历了生产和消费之后，设计师的中心地位也被其他因素削弱了，而这一切都不是以设计师的意愿为转移的。
设计的决定因素的多样化导致了设计师作为作者身份的权威性的丧失。
当然，这种权威性在少数大师级别的设计师批评中幸存了下来。
正如演艺界的明星人物，一朝成名之后，观众会毫不吝啬的花出大把的时间和精力来咀嚼其参演的每一部戏、每一个角色，每一个评价、甚至包括无边的绯闻，这是所谓的明星效应。
在设计界也有类似的情况发生，法国的传奇人物菲利普. 斯塔克，是世界上最负盛名的设计师之一，斯塔克的作品被誉为时尚的象征，他的作品可以让消费者忽略产品的功能意义，成为摆在显眼的位置，供新女婿上门时，作为茶余饭后的谈资。
雷蒙德. 罗维这位伟大的工业设计大师将他的流线型设计应用到冰点冰箱的设计上，使其年销量从60000台飙升到275000台，这个数据不仅是雷蒙德. 罗维设计才能的展现，同时也体现了消费者对罗维流线型设计观念的认可。
也就是说，当设计师本人有足够的影响力时，设计师批评的声音才会足够的响亮，才会从来自四面八方不同的批评声中脱颖而出，受到格外的关注，甚至成为批评界的权威，但这仅仅是少数情况。
在大多数情况下则正好相反，一旦设计师是无名小卒或者匿名时，设计师的作者身份的权威性便立刻化为乌有。
对于我们大部分人来说，我们拧的包包，穿的鞋子，戴的手表，骑地自行车，我们会不断地去评价它们的好与坏、优与劣、美与丑，但有谁会去关心它们的设计师是谁呢?又有谁会在意设计师的意图和理念呢?著名的维斯帕摩托车凭借时尚的造型和优越的性能，赢得了消费者的青睐，但消费者对于它的设计师克里安多. 达斯卡尼奥却没有产生丝毫的兴趣。
也就是说，在绝大多数情况下，设计批评是建立在对设计师的个体意图不得而知或者根本不存在条件下的，我们无法在设计意图的基础上来理解设计，这应该是设计批评与其他艺术批评的最大区别所在。
即便是那些大名鼎鼎的设计师所完成的设计，在被企业大张旗鼓的宣传后，经过批评家的解读后，获得的几乎是与设计师毫无关系的新意义。
由此看来，由设计师来决定设计的价值和意义显得过于简单。
设计师通过作品表达的批评态度并不能对整个设计批评造成决定性的影响，在设计批评中强调作者中心论是毫无意义的。
对设计批评的研究也不能简单的沿用其他类型的批评理论。
2.3 设计师批评的狭隘性
设计师批评的优点十分的明显，设计师理解设计，有着丰富的设计实践积累，能够对设计做出专业的评价。
但正是因为这种优越性影响了设计师批评的视野，使得设计师在批评时目光狭隘，很少把眼光放在设计以外。
设计师也往往由于自己的专业性和权威性而拒绝其他的批评声音。
设计师批评的另一个致命的缺点就是在利益的驱使下，设计师批评容易丧失原有的客观性和公正性。
日本一家胡椒粉企业，长期以来，有着稳定的销售额，但商家并不满足于现状，希望通过改变原有的设计来提升销量，设计师只是在这原有的包装上做了小小的手脚，将原来瓶盖上的6孔改成了8孔。
这一小小的改动显然让商家欣喜不已，它在不声不响中带来了销售额的明显提升。
但是，值得思虑的是，有时设计师在维护商家利益的同时，很难顾及消费者的权益。
正如上面的胡椒粉案例，或许有人会感叹设计师的高明，但站在消费者的角度来看，消费者真的需要增加胡椒粉的用量吗?更有甚者，在利益的趋势下，有些设计师会从幕后走到台前，将设计师批评变成或明或暗的推销广告。
3 设计师批评的意义
设计师的作品往往包含着设计师本人对现存设计价值取向、趣味或风格的不满和批判，这种批评又将成为批评家、学者等其他主体批评时不容忽视的前提。
对于普通大众和设计专业的学生来说，这种具有专业底气的批评的影响力更大。
正如佩卓斯基所说的那样：器具的缺点是器具演进的动力，设计师和发明家一样是善于发现缺点的人，设计师基于多年设计经验的积累练就了一双从设计中发现各种细微缺陷的慧眼，并能够给出解决的办法，设计出更加精良的产品。
因此，设计师批评是推动设计发展的关键因素。