柳永词内容成就
柳永词内容成就
柳永是北宋时期著名的词人，他的词作在当时和后世都产生了深远的影响。柳永的词内容丰富，题材广泛，表现了他在不同生活阶段的情感和体验。他的词中既有对离别之情的抒发，又有对都市生活的描写，以及对边塞、羁旅、闺怨等主题的诠释。柳永的词不仅具有高度的艺术价值，同时也反映了当时社会的风貌和时代背景。
一、抒发离别之情
柳永的词中经常描绘离别的场景，表达对远方亲人的思念之情。他的《雨霖铃》就是描写与恋人离别的代表作之一。词中通过描述秋雨、长亭、兰舟等元素，营造出一种凄凉、萧瑟的氛围，表现了离别的痛苦和不舍。同时，词中还表达了对未来的忧虑和不确定性，反映了人生无常、命运多舛的主题。
二、描写都市生活
柳永的词中还经常描写都市生活的繁华和多彩。他在《望海潮》中描绘了杭州的美丽风光和繁华景象，表达了对都市生活的向往和留恋。词中通过对自然景观、市井风情、商贸活动、人文景观等方面的描述，表现了都市生活的丰富多彩和繁忙喧嚣。这种描写不仅反映了当时社会的物质文明和商业繁荣，也表现了柳永对都市生活的热爱和关注。
三、诠释边塞、羁旅等主题
柳永的词中还涉及了边塞、羁旅等主题。他在《八声甘州》中描写了边塞的苍凉和战争的残酷，表达了对战争的厌恶和对和平的渴望。词中通过对边塞风光、战争场景、将士心理等方面的描述，表现了边塞生活的艰苦和战争的无情。同时，柳永在《定风波》等词中还表现了羁旅生活的艰辛和不易，通过对旅途中的自然景观、人际交往、内心感受等方面的描述，表现了羁旅之苦和思乡之情。
四、闺怨主题
柳永的词中还经常出现闺怨主题，通过对女性情感的描写，表现了她们对爱情、生活的不满和怨恨。他在《蝶恋花》中通过描述女性对自然景观的感受和对爱情的渴望，表现了她们内心的孤独和失落。词中通过对女性心理、自然景观、情感交流等方面的描述，深入挖掘了女性内心的复杂情感。这种描写不仅表现了柳永对女性情感的关注和理解，也反映了当时社会对女性地位的认识和态度。
五、艺术成就
柳永的词在艺术上具有高度的成就。他的词语言优美、意境深远，善于运用比喻、象征等修辞手法，使词作富有感染力和表现力。同时，柳永的词还具有鲜明的个性和独特的风格，他的作品既婉约又豪放，既抒情又叙事，形成了独特的艺术风格。此外，柳永的词还具有浓郁的生活气息和时代特色，反映了当时社会的风貌和时代背景。
总之，柳永词的内容成就丰富多样，既有对离别之情的抒发，又有对都市生活的描写，以及对边塞、羁旅、闺怨等主题的诠释。他的词语言优美、意境深远，具有高度的艺术成就和独特的风格。柳永的词作不仅在当时广为流传，也对后世文学产生了深远的影响。
柳永词内容成就
柳永词内容成就 柳永是北宋时期著名的词人，他的词作在当时和后世都产生了深远的影响。柳永的词内容丰富，题材广泛，表现了他在不同生活阶段的情感和体验。他的词中既有对离别之情的抒发，又有对都市生活的描写，以及对边塞、羁旅、闺怨等主题的诠释。柳永的词不仅具有高度的艺术价值，同时也反映了当时社会的风貌和时代背景。 一、抒发离别之情 柳永的词中经常描绘离别的场景，表达对远方亲人的思念之情。他的《雨霖铃》就是描写与恋人离别的代表作之一。词中通过描述秋雨、长亭、兰舟等元素，营造出一种凄凉、萧瑟的氛围，表现了离别的痛苦和不舍。同时，词中还表达了对未来的忧虑和不确定性，反映了人生无常、命运多舛的主题。 二、描写都市生活 柳永的词中还经常描写都市生活的繁华和多彩。他在《望海潮》中描绘了杭州的美丽风光和繁华景象，表达了对都市生活的向往和留恋。词中通过对自然景观、市井风情、商贸活动、人文景观等方面的描述，表现了都市生活的丰富多彩和繁忙喧嚣。这种描写不仅反映了当时社会的物质文明和商业繁荣，也表现了柳永对都市生活的热爱和关注。 三、诠释边塞、羁旅等主题 柳永的词中还涉及了边塞、羁旅等主题。他在《八声甘州》中描写了边塞的苍凉和战争的残酷，表达了对战争的厌恶和对和平的渴望。词中通过对边塞风光、战争场景、将士心理等方面的描述，表现了边塞生活的艰苦和战争的无情。同时，柳永在《定风波》等词中还表现了羁旅生活的艰辛和不易，通过对旅途中的自然景观、人际交往、内心感受等方面的描述，表现了羁旅之苦和思乡之情。 四、闺怨主题
柳永的词中还经常出现闺怨主题，通过对女性情感的描写，表现了她们对爱情、生活的不满和怨恨。他在《蝶恋花》中通过描述女性对自然景观的感受和对爱情的渴望，表现了她们内心的孤独和失落。词中通过对女性心理、自然景观、情感交流等方面的描述，深入挖掘了女性内心的复杂情感。这种描写不仅表现了柳永对女性情感的关注和理解，也反映了当时社会对女性地位的认识和态度。 五、艺术成就 柳永的词在艺术上具有高度的成就。他的词语言优美、意境深远，善于运用比喻、象征等修辞手法，使词作富有感染力和表现力。同时，柳永的词还具有鲜明的个性和独特的风格，他的作品既婉约又豪放，既抒情又叙事，形成了独特的艺术风格。此外，柳永的词还具有浓郁的生活气息和时代特色，反映了当时社会的风貌和时代背景。 总之，柳永词的内容成就丰富多样，既有对离别之情的抒发，又有对都市生活的描写，以及对边塞、羁旅、闺怨等主题的诠释。他的词语言优美、意境深远，具有高度的艺术成就和独特的风格。柳永的词作不仅在当时广为流传，也对后世文学产生了深远的影响。
词至柳永为一变
词至柳永为一变 ——浅谈柳永词的创新 （一）柳永词在题材上的开拓 作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永主要成就之一就是极有力地开拓了词的题材范围。 词作为一种合乐诗，原本是题材广泛的。从敦煌词的十五首【菩萨蛮】看，题材其实是相当广泛的。可是到了晚唐五代，受温庭筠的影响，词大多描写妇女的容貌、服饰和情态。与他一肪相承折花间词人，更是受其影响，专写艳情，总离不了“红香翠软”那一套，词的题材范围越写越窄。 柳永则在词的题材上进行了有力的开拓，从他传世词集《乐章集》所写题材看，有描绘祖国壮美河山的；有描写都市生活风貌的；有抒写天涯漂泊、羁旅行投之情的；有描写下层人民生活，表达他们愿望和追求的；有歌功颂德、粉饰太平的；有抒发自己仕途失意，愤懑不满之情的；另外也不乏秦楼楚馆之作。 一、描写祖国壮丽河山，描写都市风物的。如【望海潮】： 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠［山献］清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 这首词抓西湖烟柳、钱塘江潮、珠玑罗绮、十万人家等风物，描写了杭州的壮丽、繁华、富庶，湖山胜概，如一幅山水画卷，读之如置身大自然，令人陶醉。“三秋桂子，十里荷花”，凝练而不雕琢，摄录得神。据说，金主完颜亮因为读了柳永这首词而动了南侵之念，妄想“立马吴山第一峰”。 再如【迎新春】： ［山解］管变青律，帝里阴和新布。晴景回轻照，庆嘉节，当三五，列华灯，千门万户，遍九陌，罗绮香风微度，十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓。渐天如水，素月当午，香径里，绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人，往往奇遇。太平时，朝野多欢民康阜。随分良叟，堪对此景，争忍独醒归去。 读此词，简直就是欣赏一幅北宋初年的风俗画。京师的繁华，佳节的歌手，一派喜庆的气氛呈现在眼前。整首词作洋溢着浓郁的生活气息，净化了人的灵魂，唤起了人们对美好生活的向往和追求。这类词还有【瑞鹧鸪】等。
柳永的词史贡献
柳永的词史贡献： 1、大力创作慢词，采用铺叙手法将叙事、抒情、写景融合在一起，增加了词的表现容量， 柳永词中的慢词占到十之七八。 2、柳永作词既利用民间原有的词调，也自创新调，是创调最多的词人。柳永存213首词， 用调多达133中，宋人作词所用880多调，有一百多是柳永首创。 3、继承民间传统，采纳市井新声，收俚俗语言入词，促进词的审美趣味与内涵的世俗化， 词内容多描写青楼市井羁旅行役，例如《定风波》“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”以歌女口吻作词，“镇相随”“莫抛躲”更是当时的俗语。其以俗入雅的做法为后世苏轼李清照辛弃疾所效仿。 4、增加都市繁华风光的描写，开拓词的内容题材。如《望海潮》“东南形胜，三吴都会， 钱塘自古繁华”“烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮”展现给读者一副北宋都市繁会图。传说金主完颜亮就是在看到这首词之后决定南侵的。 词史地位 1、推动慢令结合， 2、开雅俗结合之风，后世苏辛都曾效仿，甚至影响到更远的金元曲子诸宫调以 至于有人柳永把他作为“曲祖“ 3、影响李清照、晏几道、秦观周邦彦等杰出词人。尤其是周邦彦，有“周次渊 源，全自柳出“之说。 词史贡献 1、破除诗尊词卑的意识，认为词“别是一家”是“长短句诗”，重视词抒情言志的功能， 提高了对此词的认识和词在文学史上的地位。 2、开拓词境，扩展了词的内容题材，增加词词的表现范围。苏轼化女性化柔情为男性化的 豪情词，化爱情之词为豪情之词，元好问曾评价苏轼说“情性之外，不知有文字”还表现在“无意不可入，无事不可言” 一、咏物词，所咏之物不仅形似而且神似，神似之余还在其中有所寄托，托物言志 或者抒发自己孤独寂寞的心情。如咏荷词“天然地别是风流标格”咏梅“偶作 小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿”，“雪霜姿”“风流标格”皆可视为苏轼的 自我写照。又如在黄州所做《卜算子缺月挂疏桐》中“独往来”的“孤鸿影” 艺术化地写出了苏轼被贬黄州后惊魂未定、只影自怜的情形。此外还有《水龙 吟次韵章质夫杨花词》通过精神上得相通之处将杨花思妇以及我这三个原不相 关的形象融合成一个有形无迹的艺术形象。 二、抒发人伦知情，例如抒发师生之情的《西江月三过平山堂下》和抒发兄弟之情 的《水调歌头明月几时有》等等，感情真挚。 三、抒发爱国壮志，如《江城子密州出猎》“西北望射天狼”抒发作者渴望到西北前 线建功立业抗敌御侮的壮志豪情。 四、苏轼的悼亡词，尤称绝唱。《江城子十年生死两茫茫》全词通过不断的转折将亡 妻死后的凄凉悲怆的心情表达的真挚动人。 五、登临咏史怀古之词，《念奴娇赤壁怀古》《永遇乐》“燕子楼空佳人何在空锁楼中 燕”都是佳作。 六、农村田园词，所做组词《浣溪沙》五首不仅写农村风光也写农民及其劳动生活 和农村习俗等等，打破传统农村词“嬉嬉钓叟连娃”的局限。 3、用“以诗为词”手法作词，作词写题序，词中用典，重寄托，推动词“向上一路”的发 展，以至于有人讥其为“皆句读不葺之诗”“虽极天下之工，要非本色”。 4、词风开豪放一派，苏轼作词善于将慷慨悲凉之情融入词中，善于早广阔恢弘的背景下描
浅谈柳永在词史上的地位和贡献
浅谈柳永在词史上的地位和贡献 平玉霞张瑞静 内容提要柳永虽然社会地位低微，但他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，并丰富了词的表现手法，大量吸收市井口语入词，对推动宋词的转变和发展，做出了伟大的贡献。 关键词柳永慢词铺叙贡献 柳永，出身于福建崇安县世代官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，不到20岁就作出《望海潮·东南形胜》这样脍炙人口的名篇。但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。 对柳永词的评价，历来众说纷纭。我们认为，惟有用文体发展的眼光，在北宋前期两种词风的对立并存之中，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献。 一、从形式上看，柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词，并发展了慢词，使词调构成发生了重要转变 从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但文人却很少染指。柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词。他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词；另一方面“奏新曲，谱新词”，自己创制了大量新调慢词。这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。翻检一下《乐章集》，与唐五代词同调名的词作不少，但篇幅却长得多。如《定风波》，在敦煌曲子词中是六十字的小令，柳词“自春来惨绿愁红”已衍为一百字的长调。《女冠子》由原来的四十一字衍为一百十一字。他的《夜半乐》词描写“绣阁轻抛，浪萍难驻”的惆怅心情，就可以在长达一百四十四字的篇幅中，大开大阖，恣意铺张。属于这种情况的还有《十二时》、《长相思》、《望远行》等。柳永还因精通音律，能自创新调。如《笛家弄》、《满朝欢》、《迎新春》、《解连环》诸调，都是柳永新制的慢词。他还在单调、双调之外，创造了三叠的形式，如《戚氏》、《夜半乐》等，可说是词体中的“鸿篇巨制”。但是，柳永的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平。慢词因篇幅长，字数多，在表现手法上自然要有别于小令。一般说，小令以含蓄蕴藉、言简意丰见长，慢词则以铺叙取胜。 慢词铺叙之法，在后来周邦彦和豪放派苏、辛等人手中，得到充分发展，但作为第一个大量写作慢词的词人，柳永实在是功不可没。在柳永的带领下，词人们才大量创作慢词，并取代了旧有小令的地位。 二、开拓了词的题材 词从晚唐以来，主要作为娱宾遣兴的工具，其内容总不出男欢女爱、离别相思。北宋前期词坛，文人填词大致承袭唐五代花间词风，而以晏殊、欧阳修为盟主。与晏、欧几乎同时，以柳永为代表的“歌者之词”，却另辟蹊径，把汉魏乐府中游子思妇题材同唐五代词中男女情爱与离愁别绪的描写结合起来，从词的内容、表现手法到语言风格，都令人耳目一新，给文人词输进了新鲜的血液。 首先，柳词多写当时市民的生活情景，涉及时事政治与人民疾苦者很少。但他或抒
[柳永的诗词代表作]柳永代表作
[柳永的诗词代表作]柳永代表作 柳永代表作篇(一):雨霖铃柳永 《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意的时候所作的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。全诗如下： 雨霖铃·寒蝉凄切 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说 ①长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。 ②凄切：凄凉急促。 ③骤雨：急猛的阵雨。 ④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。 ⑤帐饮：在郊外设帐饯行。 ⑥无绪：没有情绪。 ⑦兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任 柳永代表作篇(二):文学常识：中外常见文学流派 一、常见文学流派 ⒈现实主义文学艺术的基本创作方法之一。在文学艺术史上，它与浪漫主义是两大主要思潮。它提倡客观的观察现实生活，按照生活的本来面具精确地表现典型环境中的典型人物。现实主义文艺在中国有悠久的历史和很高的成就，在文学史上如《诗经》中的一部分作品、杜甫的诗、关汉卿的戏剧、曹雪芹的《红楼梦》等便是其代表作品。 ⒉浪漫主义文学艺术的基本创作方法之一。在文学艺术史上，它与现实主义是两大主要思潮。它在反映现实生活上，善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽神奇的想象和夸张手法塑造形象。如我国文学中，
屈原、李白的诗歌，吴承恩的小说《西游记》等都具有鲜明的浪漫主义特色。浪漫主义作为一种文艺思潮，产生于18世纪末19世纪初欧洲资产阶级革命时代，反映了资产阶级上升时期的意识形态，其代表作家有德国的歌德和席勒，法国的雨果和乔治·桑，英国的拜伦和雪莱等。 ⒊古典主义 17世纪欧洲出现的一种文艺思潮。主张以古希腊、罗马为典范，所以叫"古典主义"。以法国发展最为完备，他们尊重王权，崇尚理性，在艺术上追求高雅、和谐、均衡的统一。代表作家法国的拉辛、莫里哀等。 ⒋批判现实主义欧洲19世纪30年代在文学艺术中开始占主导地位的文艺思潮。它注重研究社会问题，以现实主义的态度扩大了真实反映现实的生活面，塑造了很多有典型意义的贵族、资产阶级形象，揭露和批判了封建社会、资本主义社会的罪恶现象，揭示了贵族阶级没落和资产阶级兴起与没落的过程，揭示了社会生活的某些本质方面，有些作品还对劳动人民的悲惨遭遇表示了同情;同时还丰富了艺术技巧和手法。其代表作家由法国的巴尔扎克、司汤达，英国的狄更斯，俄国的果戈理、托尔斯泰等。 ⒌山水田园诗派以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。 ⒍边塞诗派以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。 ⒎豪放派宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。 ⒏婉约派宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。 ⒐桐城派清代散文流派。有方苞所开创，其后刘大木魁、姚鼐等又进一步加以发展，他们都是桐城人，故名。他们主张学习《左传》《史记》等先秦两汉
[柳永生平简介]柳永简介
[柳永生平简介]柳永简介 柳永简介篇(1):《凤栖梧》赏析 蝶恋花·凤栖梧 朝代：宋代 作者：柳永 原文： 蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。 旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。 注释 ⑴伫(zhù)倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。 ⑵望极：极目远望。 ⑶黯黯(ànàn)：心情沮丧忧愁。生天际：从遥远无边的天际升起。 ⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。 ⑸会：理解。阑：同“栏”。 ⑹拟把：打算。疏狂：狂放不羁。 ⑺强(qiǎng)乐：勉强欢笑。强，勉强。 ⑻衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。 ⑼消得：值得。 译文 我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。 赏析
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。 接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。 作者简介 柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和
论柳永词的开拓意义
论柳永词的开拓意义 在宋词发展史上，柳永是一位有重要艺术贡献的词人。在内容题材上，他善写繁华富庶的都市风光;在情感上，他怜惜女性同情弱者;他敢爱敢恨，直抒胸臆，在词的艺术加工上可谓是匠心独运，信手拈来。在语言上，广用口语，俚语入词。也成就了“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的繁盛景象。下面我们为你带来论柳永词的开拓意义，仅供参考，希望能够帮到大家。 论柳永词的开拓意义 一、柳词在内容方面的开拓 晚唐以来，词主要作为娱宾遣兴的工具载体，内容不离离别相思、风花雪月。北宋前期词坛，文人们主要写传统题材内容，风格上承袭了花间、南唐词一路。柳永和别的词人不同，将城市风光、市民生活和羁旅行役等题材写进词中，打破了以往词作题材传统，为词的内容增添了新鲜元素。柳词的内容分为五类：女性题材词，103首;羁旅行役词，59首;都市题材，27首;咏物咏史词，13首;颂词，11首。在内容方面，柳永有着十分重要的开拓意义：如在描写女性题材时，能够对歌妓的内心世界进行真实地刻画，把她们的情感生活、个人遭遇及心理感受通过词作向人们细致地传达，而且柳永同情歌妓们的命运，平等地与她们相处，这更增加了柳词描写爱情意识的含量和分量。不但如此，柳永长期奔波在外，出入于风尘之中，饱尝羁旅之苦，为人们留下了大量的羁旅行役词。此类词冲破传统楼阁庭院的范畴，其视角转向自然、社会，通过选景，烘托悲凉气氛，表现沉郁感情。其词作内容开拓方面表现如下。 (一)描写繁华富庶的都市风光词 柳永的词作在描摹城市繁华景象与市井风情上也着力探索用思颇深。我们知道柳七郎所处的生活年代，时值北宋盛世，由于战乱纷争刚刚结束，农业和手工业得以发展，商业经济日益繁荣，这便进一步促进了城市的繁华，于是便出现了一些较为繁华的城市。柳永正是用他那支灵动神奇的彩笔，一一描绘过当时的汴京、洛阳、益州、扬州、金陵、杭州等城市的繁荣景象与市民的'游乐情景。如在《迎新春》描写汴京的节日盛况：列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。熬山耸、喧天箫鼓。”《瑞鹧鸪》铺叙苏州的富庶景象：“万井千闾富庶，雄压十三州。触处青娥画舸，红粉朱楼。”在这其中最富代表意义的首推《望海潮》： 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 此词首叙形势之胜，来历不凡，凝重有力。次状都市之盛，形象可感。以下用“云树”、“怒涛”叙钱江之状阔，以“珠玑”、“罗绮”显市民之殷富，层层铺叙，显现繁华景象，下片前半专咏西湖，先景后人，动静结合，点面兼顾，
柳永是哪个朝代的词人
柳永是哪个朝代的词人 柳永是哪个朝代的词人 柳永是很著名的宋代词人，下面就是小编为您收集整理的柳永是哪个朝代的词人的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！ 柳永是哪个朝代的词人 柳永（987～1053），是宋代的著名词人。 柳永介绍 柳永，崇安（今福建崇安）人，原名三变，字耆卿。他是宋代开一代词风的大词人，官至屯田员外郎，世号柳屯田。柳永是北宋第一个专门写词的作家。他的词多取材都市生活，又大量创制慢词，受到下层劳动群众的喜爱，宋元时期流传最广。相传当时有凡有井水饮处，即能歌柳词之说。 柳永出身官宦之家，父亲柳宜在北宋朝廷任工部侍郎。柳永小时候与两个哥哥都很有才华，都考中了进士。在乡里有柳氏三绝的美称。但在三兄弟中，却是年幼的三变最为聪明伶俐。据说柳永是吃乳娘奶长大的。乳娘是个略通诗歌的女子。她在给柳永喂奶时，常用手指蘸着奶汁在柳永掌心上写字。小柳永虽然不会读，但识字不少，到了7岁，就成了名噪崇安的神童了。 柳永小时候，不仅才思敏捷，而且学习十分刻苦。他家门前有一条柳叶河，河边有块大青石。每天早晚，柳永总提着一杆大笔，蹲在大青石上提腕运劲在水面上练字，日子长了，他在纸上便能写出十分潇洒、飘逸而又沉稳的字了。乡邻们每逢婚丧嫁娶，多有求他写对联的，人称柳联。柳叶河边那块大青石，则被后人称为磨砺石。 柳氏三兄弟在学习上都是十分刻苦的，据说他们在赶考之前，连家乡素有风景奇秀甲天下的武夷山都没有游玩过。只是在临进京之前，三变才提出游一次家乡山水，放松一下情绪，开阔一下眼界。三兄弟流连于山水之间，乐不思归。三变更是灵感勃发，思如泉涌。他一气吟出五阙《巫山一段云》。词的第一首写道：六六真游洞，三三物外
柳永在北宋词坛的开拓之功
柳永在北宋词坛的开拓之功 柳永是南宋时期著名的词人，他在北宋词坛的开拓之功不可忽视。柳永的词作不仅在形式上革新了，同时也在内容和情感表达方面具有 独特的风格，对后世的词人产生了深远的影响。 首先，柳永在北宋词坛的开拓之功表现在他对词的形式上进行了 一系列的创新。他首创了“长短句相间”的排比结构，使词的形式更 加丰富多样。这种排比结构使得词的韵律感更强，更容易引起读者的 共鸣。柳永还注重运用对仗和变调的手法，使词的音乐性更加突出， 更加贴合中国古典文学追求的“音韵悠扬”的特点。他的词作以“咏物”、“咏怀”为主题，借助细腻的描写手法和精妙的意象构建，令 人如痴如醉。 其次，柳永在北宋词坛的开拓之功还在于他对内容的创新和情感 表达的独特风格。他以抒发个人感情为主，情感真挚深沉，同时又富 有浪漫主义色彩。他的词作不仅体现了个人情感的内敛与细腻，同时 也展现出对社会人生的思考与关注。柳永的词作充满了对人生短暂和 世事无常的感慨，表达了诗人对人世间种种琐事的引咎自责和无奈。 他的作品带有强烈的人文主义情怀，倡导真情实感，崇尚人性与人的 情感交流。 柳永开创的北宋词坛不仅在形式上创新，更重要的是他的词作深 深地触动了后世的词人。他的词风从而影响了南宋以及整个后期的词坛，为后世的词人提供了宝贵的创作经验。柳永的艺术成就既在于他
对词的形式和内容的创新，又在于他对情感的深刻揭示和表达。他作 为北宋词坛的开拓者，为后世的文人树立了榜样，指导着他们在艺术 创作中寻求新的突破与进步。 柳永的开拓之功是不可磨灭的，他的词作在中国文学史上占据了 重要的地位。他的才情和创作精神为词坛留下了丰厚的遗产，也为后 来者指明了词的发展方向。他以其独特的写作风格和深情的情感表达，成为北宋词坛的瑰宝，同时也为后世的艺术创作提供了重要的借鉴和 启示。柳永的成就是我们学习和借鉴的源泉，他的开创性精神值得我 们永远怀念和崇敬。
柳永对词体的贡献
柳永对词体的贡献 柳永对词体的贡献 柳永的词代表了宋词发展的一个新阶段，词风多接近民间艺术特色，融合多家特点自成一派，含义深远，并且语言多用俚语，却又不乏雅言，贴近人民，浅显易懂，受到大众的一致好评。下面和小编一起赏析一下柳永对词体的贡献！ 柳永对词体制、艺术的贡献 1、大量制作长调慢词。 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。词至柳永，体制始备。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。 2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙 柳永多用赋体，开拓了词的内容。柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。 3、确立了词的体段配置模式。 他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此。 4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 评价 柳永是一位有较大社会影响的词人，他曾对词的发展做出过卓越
的贡献；他的词当年曾普遍到“上入宫廷，下入田舍”的地步，这一点怕是没有其他的词人能与之相比！当然，用今天的话来说，他的词就内容而言，不属于“主旋律”，但是，人们除了欣赏主旋律的作品外，也还需要欣赏些别的吧！他写都市生活的词，有如词中的风俗画，是《清明上河图》在词中的再现；他的花前月下词，其中有着浓浓的真情实意；他的羁旅行役词，极富艺术性，那浓浓的乡愁、那离情别恨，感染了、倾倒了多少代人！他的词跨越时空，流传至今，柳永是“永”久的，是不朽的！ 扩展资料： 柳词内容 1、描写市民阶层男女之间的感情 柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。 2、描写都市生活和市井风光 柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象。 3、描写羁旅行役 柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，
柳永对词体制、艺术的贡献
柳永对词体制、艺术的贡献 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。下面是柳永对词的贡献评论，供大家参考! 柳永对词体制、艺术的贡献 1、大量制作长调慢词. 柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进.慢词篇幅体制的扩大,相应地扩充了词的内容涵量,也提高了词的表现能力. 词至柳永,体制始备.形式体制的完备,为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件. 2、增加了词中“赋”的比重,大量铺叙 柳永多用赋体,开拓了词的内容.柳永多用“赋”体,进行铺叙,开拓了词的内容.这样使词具有了一定的情节性和逻辑性,能表现很丰富、复杂的内容.如《望海潮》、《雨霖铃》. 3、确立了词的体段配置模式. 他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情,而自创出独特的结构方式.词的一般结构方式,是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构;柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在,又设想将来再回到现在,即体现为回环往复式的多重时间结构. 如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此. 4、俗中有雅,以市井语入词,雅俗并陈. 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调. 在慢词体制的发展过程中影响最大的词人便是柳永.而且,柳永还发展了词的俚俗性特征,使之符合市民阶层的审美口味,开创了“俚俗词派”.柳永是宋词发展转变过程中的关键性人物.正是因为柳永的出现,才使宋词的创作走向更为广阔的道路.他的创作为宋词的发展展示出灿烂的前景. 具体地说,柳永词的“新”主要表现在以下四个方面,即：形式上有新的创造;内容上有新的开拓;艺术上有新的进展;语言上有新的变化.
柳永词的艺术成就
柳永词的艺术成就 柳永是中国古代文学史上的重要词人之一，其创作了许多优秀的词作品，被誉为“南 唐二主之首”。他的词作品以情感真挚、语言朴实、想象丰富、意境深远著称，成为中国 文学史上不可或缺的一部分。在此，本文将从三个方面来探讨柳永词的艺术成就。 一、意境深远，情感真挚 柳永的词作品以情感真挚、深沉著称，其作品往往引人入胜，让人陷入其中无法自拔。例如《雨霖铃》一词，就表现出了柳永出色的情感表达能力和细腻的想象力。整篇词通过 形象的描绘和细致的探究，表现了作者的思乡之情和怀旧之情，让人不由自主地陷入深思 之中。 此外，柳永的词作品中还常常出现一些寓意深刻、含蓄隽永的意象，如“采菊东篱下，悠然见南山”等名句，是中国词坛上不可多得的艺术珍品。这些意象呈现了柳永的丰富想 象力和对自然世界的深刻认识，更展现了柳永独特的词人风度和艺术手法。 二、语言朴实，体裁灵活 柳永的词作品以其朴实的语言和灵活的体裁著称。他的作品中使用的语言简单明了， 具有强烈的口语色彩，使读者更易于理解和接受。同时，柳永还擅长使用描绘细致、抒情 凝练的手法，让读者在接收信息的同时感受到强烈的情感冲击。 此外，柳永还善于运用不同的词体，如词牌、格律、词种等来表达自己的思想和情感。他的作品多样化、变化多端，既有《浪淘沙·北客行》这样高亢豪迈，蕴含浓烈乡土气息 的作品，也有《雨霖铃·寒蝉凄切》这样内敛、含蓄的作品，甚至还有《曲江二首·其一》这样流畅、优美、活泼的作品，完美地展示出柳永丰富的语言和多样化的文化水平。 三、道德感强，人文情怀深刻 柳永的词作品中不仅存在着深情的情感表现和精妙的文学技巧，更体现了他对人生的 深刻感悟和对社会道德的认识。他的作品中常常反映出对尊师重道、敬老爱亲、德行高尚 等高尚人文情怀的追求和崇敬。其中，柳永的《庐山谣》揭示了对清廉高洁的道德情怀的 执着追求，同时又表现了对命运多舛者的深情关怀和同情，具有较高的人文关怀性和社会 责任感。 总之，柳永的词作品以艺术成就高、人文情怀深刻、思想精深为特点，成为中国古典 文学史上不可或缺的一笔。他的作品不仅展示了中国传统文化的博大精深，更具有启迪性 和现实意义，在激励人们追求美好人生、践行社会责任方面具有重要意义。
论柳永词的艺术成就
论柳永词的艺术成就 柳永的词作在情感表达上独具匠心。他能够通过简洁而质朴的语言，表达出深深的情感。他的词作常常描述爱情的苦闷和失意，以及对逝去时光的怀念。例如《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这句词，通过凄凉的景象和深情的描写，表达了词人对离别的思念之情。柳永的词作总能让人感受到深深的哀愁和思念之情，让人产生共鸣。 柳永的词作在意境描绘上独树一帜。他善于通过细腻的描写和巧妙的比喻，创造出独特的意境。例如《雨霖铃》中的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无。”这句词将绿蚁新醅酒、红泥小火炉与雪景相结合，形成了一幅美丽的意境画面。柳永的词作常常能够让人感受到一种超脱尘世的美感，让人陶醉其中。 柳永的词作在音韵运用上独具匠心。他能够巧妙地运用音韵，使词作更具韵律感。他的词作常常采用押韵和对仗手法，使词行更加流畅和和谐。例如《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这句词中的“凄切”、“晚”、“初歇”等词语，通过押韵和对仗，使整个词句更加优美动听。柳永的词作在音韵运用上表现出高超的技巧和艺术魅力。 柳永的词作在表达方式上独树一帜。他善于运用夸张和比喻的手法，使词作更加生动有趣。他的词作常常采用生动的比喻和形象的描写，
使词作充满了情趣和幽默。例如《雨霖铃》中的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无。”这句词通过将绿蚁新醅酒、红泥小火炉与雪景相对应，形成了一种意境的对比，使词作更加生动有趣。柳永的词作常常能够让人通过细腻而夸张的描写，感受到一种戏剧化的效果。 柳永的词作在艺术上取得了很高的成就。他的词作充满了深情和细腻，具有独特的艺术风格。他的词作在情感表达、意境描绘、音韵运用和表达方式等方面都有独特的表现。他的词作不仅在当时广受欢迎，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。柳永的词作是中国文学宝库中的瑰宝，值得我们细细品味和欣赏。
高中 语文：词人柳永
词人柳永 柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。 仕途坎坷 柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。他是景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠歌妓捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。 许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，著有《乐章集》。柳永的父亲（柳宜）、叔叔（柳宣）、哥哥（三接、三复）、儿子（柳涚）、侄子（柳淇）都是进士。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。 奉旨填词 表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头。”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
王辉斌：柳永词的艺术成就
王辉斌：柳永词的艺术成就
王辉斌：柳永词的艺术成就 被称为开“中国歌楼妓院文学”先河“并具有了自己完全独立的特征”[1]的柳永词，是宋词艺术史上的一座高峰。这一高峰的形成，固然与柳永一生不懈的努力即艺术实践密不可分，但更重要的是与他乐于对艺术创新的追求关系密切。柳永之于词，与杜甫之于诗歌、韩愈之于散文十分相似，即都视文学为事业、为生命，所以，词至柳永而大变。而此，也是王灼《碧鸡漫志》卷二载其“前辈”将柳词比作屈原《离骚》[2]的关键之所在。而张瑞义《贵耳集》卷三载项安世语“学诗当学社，学词当学柳”[3]云云，不仅将柳词比附杜诗，而且还认为柳词于后人乃具有范本的作用与功能。凡此认识，均反映了柳词在中国词学史上的地位。有鉴于此，本节特着眼于柳词的艺术创新与艺术成就，以及其对当时文风的改变等问题，进行一番重新观照与审
视。 一、开创铺叙与创制新声 从词的发展史角度看，柳永之前的长短句，主要为令词的天下，即很少有如毛先舒在《填词名解》中所划分的“九十‘字以外”的长调。至柳永，这种情况则大为改变，《乐章集》现存长调即慢词103首的事实[4]，即雄辨地证实了这一点。《乐章集》中为什么会有如此之多的慢词呢？度其原因，应与柳永善于在词中大量使用铺叙的表现技法，乃密不可分。这是因为，令词体制短小，容量有限，且受字数的制约，无以铺叙，而长调则正好解决了这一问题。所以，长调的宜于铺叙，是导致柳永创制新声并大量发展慢词的主要原因。 铺叙虽然是宋词艺术的一种主要特征，但却始于柳永。在柳永之前的中国古代文学作品中，汉赋与六朝小品文多用此法，而柳永则首次将其运用到词的创作之中，致使词这种音乐文学具有了赋的特点。所以，铺叙或者铺陈，实际上就是采用赋的直言其事的手法去进行词的创作，也即“以赋为词”。这是柳永对于词学的一种贡献。对此，郑振铎《插图本中国文学史》（第三册）曾进行了如是评价，认为：“花间的好处，在于不尽，在于有余韵。耆卿的好处，却在于尽，在于铺叙展衍，备足无余。……北宋第二时期的词，其特点全在奔放铺叙四字，其词不得不繁词展衍，成为长篇大作。这个端开自柳永。”[5]铺叙作为一种艺术手法，于词中主要具有两个方面的作用，其一是使所描绘的景物构成一个复杂而完整的画面，其二为将所描述的事件（或人物的活动，或故事之情节）构成一个具体而清晰的镜头。二者的互为结合，不仅能收到交相辉映、回环反复的艺术效果，而且还能为表现人物思想感情制造环境气氛，使词的抒情更加具体深人。下面举《锦堂春》一词以为例说:： 坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事闹珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳蓉整顿，恁地轻孤，争忍心安。依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾，不与同欢。尽更深，款款问伊，今后敢更无端。
雨霖铃柳永简介
柳永生平简介 白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物，代表作柳永《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 柳永- 介绍 白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 柳永- 基本资料 柳永（约987-约1053）其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇佑五年（1053）。 描述：天性风流，才性高妙，科场上得意失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手。
籍贯：祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。现今武夷山市上梅乡白水村人。 柳永- 生平经历 一、少年识词 公元978年，宋朝皇帝派人将软禁的南唐皇帝李煜毒死，南唐终被宋所灭。柳永便出生在南唐降臣柳宜之家，柳宜身为降臣，但对旧主仍念念不忘：在夜深人静的时候常常遥祝祭旧主，又恐授人把柄而遭当今皇帝的残杀，从而畏畏缩缩地想念后主……他也是在畏畏缩缩的倦曲中度过他懦弱的一生的。柳永柔软的性格有很大部分继承其父，他对词的兴趣也源于这位博学精思又经世致用的父亲。 有一次柳宜默诵完后主的词曲，心里念着辛酸的往事不免老泪滂沱，不知何时柳永走到了父亲身后轻轻问道：“爹，你念的是什么文体竟这么动情？为什么字数有长有短，像诗又不是诗，平仄规律也不对，可是又比诗顺口些。” 柳宜转过身看着儿子，脸上终于浮上慈祥的笑容：“看起来永儿还挺细心的，告诉你，这叫词不是诗，这是能上口歌唱的词章，又叫词曲小令，依谱儿还能唱呢。” 这是柳永第一次接触词。壮阔的大河源头也许是不起眼的浅溪小沟，大词人柳永兴趣之河的源头只是父亲动情的泪，那首李煜词曲中蕴藏的沉重终于凝结成的泪： 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客。一晌贪欢。（李煜词—《浪淘沙》上阙） 二、青年坎坷