古代文学柳永词

登临纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如 洗，显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界 开阔。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
写出高远的景色和开阔博大的形象， 具有盛唐博大高远的气象。以上写仰 望，往下转写俯视。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
红花绿叶也都衰败凋零了，一切美好的景物也都休 止了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水。在感 叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认 识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。

下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。 重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐 山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉” 二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州 的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。“三 秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州 最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛 夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”，互文见义， 说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着 一“泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛 的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐 神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。

2．从一个失意文人的角度描写了城市妓女的
生活，往往对她们表示一定的同情。因而受 到她们的喜爱。这两类词是柳永词的大部分。
3．还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏
州、杭州等城市的繁荣情况，其代表作是 《望海潮》，写杭州“豪奢”景象和清丽风 光。
柳永是北宋专力写词的第一人。他在 扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法 上都有杰出贡献。 第一，发展了慢词。《乐府余论》： “(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少 游辈继起，慢词遂胜。” 第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的 长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 第三，雅俗并陈。俗者以口语入词， 雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。

这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、 波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭 州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形 容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。 这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音 律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首 先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏 主题 。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭 州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三 吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”、 “繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便 从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”， 写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的 雅致
“为伊消得人憔悴”，画龙点睛地道破春愁难
道，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞 情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！ 语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气 回肠。王国维借用这句词来比喻成大事者或 成大学问者所必历之三境界中的第二境，使 之流传更广，使其思想意义也得到很大升华。
望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳 画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、 竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高 牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归 去凤池夸。
艺术成就

1．大量创制慢词，奠定了慢词在词坛的地位。在 柳永之前也有人写过慢词，但只是个别现象，词坛 上占绝对优势的还是小令。而柳永却改编或创制了 大量的长调，使慢词越来越受到人们的重视，因而 打破了令词垄断词坛的局面。《乐章集》中的二百 一十二首词，有一百零三首是慢词。其中大多数长 调是首见于柳永集的。慢词的兴盛是宋词发展的一 个大飞跃。词的体制扩大了，词的容量增大了，词 有表现的思想内容更加丰富了，词的生命力就更强 了。

接着词人写达官贵人在此游乐的场景。成群的马队 簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔 致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风 流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。“异 日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。 凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时 中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，将如 上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们 召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于 同僚，谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的 不思离去，烘托出西湖之美。
八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是 处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳 人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。 争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋 。
是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。写登临纵目所见暮雨潇潇，洒 是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。写 遍江天，清澈如洗，显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。
大概与晏殊、欧阳修同时代，主要生活在仁宗、 真宗两朝。他出身于书香仕宦之家，早年生 活放浪。但仕途长期不得志，多次应进士试 不第。由于他长期潦倒落魄，又具有卓越的 音乐天才和文学天才，所以长期置身于歌楼 妓馆，和歌妓们关系十分密切。是北宋第一 个专业词人。
文学创作
柳永的《乐章集》传词将近二百首，主要内 容有三个方面。 1．抒发他怀才不遇的情怀和宦途失意羁旅飘 泊的感受。《雨霖铃》（“寒蝉凄切”）和 《八声甘州》（“对潇潇暮雨洒江天”）是 这类词的代表作。
对爱情的态度这样执着，满怀激情，在北宋
的封建社会里，是很大胆的。结尾两句称赞 了这种锲而不舍的精神，具有形象的概括性。 最后一句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔 悴。”为传诵千古句句。“衣带渐宽”，形 容消瘦，即使“憔悴”委顿，瘦损而死，亦 甘心不悔！这是明知无奈而甘愿无奈的爱之 誓言，其热烈、执着，在唐宋作家中亦罕见。
2．拓展了词的表现内容。这主要表现在：
（1）较多反映歌妓等下层市民的生活及其真
实的思想感情； （2）工于羁旅行役的描写； （3）较多表现了当时城市的繁华风貌； （4）描绘自然景色。
3．丰富了词的表现手法。这主要表现在他在
词中多用铺叙手法。 4．雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词的一路。 柳词的主体风格特征是通俗化，大众化。 “凡有井水饮处即能歌柳词”，柳词的传播 范围非常广。另一方面柳词并非一味求俗， 而是雅俗并施，俗不作雅，雅不避俗。如名 作《望海潮》，就是一首雅词。
【凤栖梧】
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天 际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意？ 拟 把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣 带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
内容写怀人春愁。上片写伫倚危楼，凭阑无
语，无人会得凭阑意，特别是这九个字： “望极春愁，黯黯生天际”，形象生动、真 切。换头写借酒浇愁，强乐无味。上文一开 一合：“拟把”是宕开，“无味”仍合到春 愁上。作者运用含蓄的手法，层层铺垫，直 到最后才突然一转，使感情像冲块堤防的洪 水一样，猛烈倾泻出来 ，惊心动魂，感人至 深。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?
“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓 无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时，再望 见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会 难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在 外呢？
想佳人、妆楼顒望，误 几回、天际识归舟。

“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户 口的繁庶。“参差”为大约之义。“云树”三句，由市内说 到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍 苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态 势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”， 原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮， 历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。“市列” 三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁 荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物， 并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅 满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极 欲的一面。
柳 永
学习要点
一、生平与创作 二、艺术成就
三、名作名篇 四、作品赏析 五、思考与练习
柳永（987?－1053?）
北宋词人，原名三变，字景庄。 后改名永，字耆卿，排行第七， 故称柳七，崇安（今属福建）人 。景佑进士。官屯田员外郎，世 称柳屯田。柳永能诗文善度曲填 词，创作慢词独多，铺叙刻画， 语言通俗，音律谐婉，开辟了倚 声填词的新途径，有《乐章集》 传世。
宋词作家论——柳永
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修 前期 柳永 开拓了词的形势和内容 承袭“花间”和成熟
柳永词作特点: 柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人 生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都 市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收 民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。 词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起 了奠基作用。
表面写佳人对作者的盼望，实际是 加倍写出作者对佳人的怀念。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲 折。
艺术特点： 本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了八个韵 脚，所以名《八声甘州》。作者善于用“领字”生发句 意，上片用“对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的 江上清秋，接着又以“渐”字承上启下。下片以“望” 字兴起思乡之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从 “想”字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己 的乡愁。

《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的 新声。这首词写的是杭州的富庶与美丽。在艺术构 思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带 面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮 伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由 数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、 “三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等 在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张 的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。