第二章现代设计的萌芽及工艺美术运动
现代设计史工艺美术运动(PPT 37页)
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
5. 先进的生产方式对设计提出新要求。一方面给 设计提出了新的要求与任务，另一方面，也使 工业革命初期，产品的功能性和大众的视觉审 美要求受到了诸多限制。 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
格林兄弟 －－洛杉矶的根堡住宅
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
建筑、家具特征：东方
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期 新动向：反映资产阶级思想的简约设计
重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主 要是和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最 伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
2.工艺美术运动的主要成就 （1）建筑与室内设计
建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领 域。 格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
第二章 现代设计的滥觞时期
莫 里 斯 壁 纸 设 计
第二章现代艺术设计的起源
第二章现代艺术设计的起源第一节近代产品社会到来和现代艺术设计的萌芽产业革命指十九世纪初从农业、手工业转变为工业、机器制造业为主的经济过程。
人类从农业文明进入工业文明的开端。
产业革命是工业革命诞生的直接原因。
产业革命给人类所带来的影响是多方面的。
在工艺方面，人们开始采用新的能源、材料；蒸汽机的出现和广泛使用，推动了其他工业部门的机械化，引起了工程技术上的全面改革，创造了人们以前难以想象的技术奇迹；工厂的出现，使劳动分工精细和专门化；在交通运输领域，出现了蒸汽机车、轮船、汽车、飞机、电报、无线电。
这些新工具、新技术的出现，使得批量生产成为可能。
在工业和科学领域，产业革命促进了机器制造业、钢铁工业、运输工业的蓬勃兴起，初步形成了完整的工业技术体系，也促进了热力学理论的建立。
第二节伦敦博览会1851年，英国维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特公爵，在英国艺术学会的倡议下，决定在伦敦举办一次工业产品博览会，地址是位于伦敦的海德公园。
在著名的海德公园内建造了以钢和玻璃为主要建筑材料的“水晶宫”。
“水晶宫”长1851英尺，宽404英尺，耗用了4500吨钢材、10公顷的玻璃，其外形为一个简单的梯形长方体，有一个垂直的拱顶，各面只露出铁架和玻璃，没有多余的装饰，实际上是一个放大了的温室。
它的建成，曾轰动一时，被认为是建筑史上的一个奇迹。
第一届世界博览会是产业革命之后人类近半世纪科技成就的综合检阅，也是对这一时期技术与艺术分离的集中暴露。
人类社会的交流形式完成了从低级阶段初级产品的简单交易到工业时代的技术交流和文明成果展示的重大转变。
1851年的“水晶宫”博览会是世界工业化时代的重要标志，人们在使用工业产品的同时，审美趣味仍停留在古典装饰风格之中，这促使设计师在工业产品上装饰古典风格的样式，必然导致艺术与技术不协调的矛盾。
然而正是这一次展览，暴露出当时工业产品中的“没有功能意义的装饰”和“把钱放在不必要的装饰上”等缺点，进而引发了英国工艺美术运动的兴起。
第二章工艺美术运动复习题
第二章现代设计的萌芽和“工艺美术”运动一、填空题1、“工艺美术”运动起源于19世纪末，理论指导家是，主要人物是。
2、1860年威廉·莫里斯“红房子”建成，引起设计界的兴趣和称颂，具有风格特色，这座建筑和内部的用品风格，为“工艺美术”运动奠定了基础。
3、用钢铁和玻璃建造的在1851年伦敦第一个国际博览会开幕，开创了两种新材料的应用，引起了褒贬不一的看法。
4、是工艺美术运动的奠基人，是真正实现约翰·拉斯金思想的重要设计先驱，是拉斐尔前派的一个重要成员。
5、工业革命最早在完成，工业革命的成功也在该国家展示。
6、以英国诗人、文艺批评家和画家、工艺美术家为代表的传统派，一面在理论上展开了批评和宣传，一面积极致力于设计实践。
他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋，认为真正的工艺品应该既实用又美观，企图恢复中世纪传统作坊生产的手工艺品的标准的手工艺和完美而精致的设计。
7、莫里斯和艺术家福特·布朗、爱德华·柏斯·詹斯、画家但丁·罗瑟蒂、建筑师飞利浦·韦伯共同组成了艺术小组。
8、年在伦敦成立的“艺术和手工展览协会”，开始不断地举行一系列展览，向英国公众提供了一个了解好及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术运动的发展。
不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响到美国。
9、工业革命具备两个基本要素，一个是对旧传统的摒弃，另一个是。
10、德国建筑家参观水晶宫后，写了两本书，提出这个展览的反对意见。
他因此成为德国第一个提出设计革命的人。
二、选择题1、“工艺美术”运动重视中世纪（）的风格，将其作为一个重要的参考来源。
A 罗马B 哥特C 拜占庭D巴洛克2、“工艺美术”运动由时任兼文学家，被人誉为“工业设计之父”的（）提倡宣传好身体力行。
A 威廉·莫里斯B飞利浦·韦伯 C 查尔斯·沃赛D阿瑟·马克穆多4、（）是“工艺美术”运动影响最大的领域。
第二章现代设计的萌芽及工艺美术运动
• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与花布。在 纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥特式风格；坚持师 法自然；注重设计的统一性和完整性。他设计的纹 样取材于野草、飞禽走兽，源自自然又不简单模仿 自然。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法，在对纹 样做大胆的简化、规则化与图案化的同时，又注意 保留大自然千变万化的多样性和欣欣向荣的蓬勃生 机。
B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格 和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇 自然主义、东方装饰和东方艺术的特点， 采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简 单、朴实无华和良好的功能。
D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、 华而不实的趋向。
推崇自然 主义、东 方装饰和 东方艺术 的特点， 采用大量 卷草、花 卉、鸟类 为装饰动 机。
动
巴洛克
时间是16世纪和17世纪
建筑特征：首先，在造型上采以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式，突破了古典及文艺复兴的端庄 严谨、和谐宁静的规则，着重强调的是变化和动感，在色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色， 并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格。
花园桌
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的 制陶技术。 特征：开始采用植物等 自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
鲁克伍德陶瓷厂
科尔曼作品
（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。
特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重
手工艺生产 工业化生产
代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用纤 细、起伏的线条
1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕， 震惊了整个世界。会场便是著名的“水晶宫”。
第二讲现代设计的启蒙与工艺美术运动PPT课件
三、现代设计思想的奠基人
这些特征也成为了后来”工艺美术运动“的特征。
所有支持以上设计原则的理论支持是，民主思想，诚实设计。
理论和实践的结合
强烈的维多利亚时代的使命感
前拉斐尔派
将手工艺精神 与 社会变革联系起来，社会 主义
以怀疑的眼光面对广泛的工业 和 进步，成 为很多团体的理论工艺美术运动的理论基 础
“如果不是人人都能享受的艺术，那么艺 术和我们有什么关系”——现代设计之父
英国工艺美术运动奠 基人威廉.莫里斯。
(ห้องสมุดไป่ตู้890年前后）
约翰·拉斯金 John Ruskin （1819年2月8日-1900年1月20 日）英国作家、艺术理论家、艺 术评论家 。
第一位意识到艺术的根已经不复存在 的思想家。 根源是文艺复兴以来的社会变革。 所以 希望回到艺术家就是工匠，以 干活为自豪的中世纪
艺术理论家约翰.拉斯金 的基本主张
第一：设计的重要性 ，艺术的道德 和 社会关怀 第二：必须在英国建立设计教育体系。——皇家美术学院 第三：要想提高国家总体的设计水平，必须提高全民的设计水准，他 认为从中小学就应该进行设计教育。
博览会暴露的问题
通过这次博览会，暴露出这样一个问题，当工业革命已经完成 的时候，大量的工业产品已经生产出来的时候，人们还没有预备好这 个新来的时代，没有一种设计的方法和设计的哲学去应应付新的产品， 什么叫做工业的美，既没有一个观点去评价他，也没有一个方法去解 决它。这就造成了一个缺失：现代设计的观点必须形成，否则的话没 法跟上时代的发展。
现代设计的萌芽与“工艺美术运动
• 这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型 粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以 手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的 产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工 艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不 少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这 一手段 • 摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分装 饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不 少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。
尺的总面积。它与其说是“建筑”，毋宁说是一架供展览用
的“机器”，虽然当时人们对它的出现毁誉参半，但是，不 到半个世纪现代建筑的发展却充分证明了它的前瞻性和划时 代意义。
1851年英国国际博览会会场
“水晶宫”内景
“水晶宫”里的工业建筑技术展 区 1852年
展品中存在着两种绝然不同的形态，一方面，以机器生产代替手工操 作的新产品，新工艺，由于没有相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单， 另一方面，各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出 艺术的魅力。
工艺美术
英国工艺美术运动产生的背景
19 世纪初期，大批工艺品投放市场而设计进进 落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只 注重质 量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为 外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。 此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计 上十分的混乱。
“工艺美术”运动的起因 • 针对家具，室内产品，建筑因为工业画的批量生 产所造成的设计水准下降，平面设计也在工业化 大量出版的前提下面临质量下降的局面，企图通 过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中洗去 借鉴，从日本装饰盒设计中找到改革的参考，来 重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准。
英国工艺美术运动的设计团体
王受之《世界现代设计史》重点分析
针对书目《世界现代设计史》，王受之，中国青年出版社2015年版（第二版）第一章现代设计和现代设计教育考核要求与知识点：本章作为课程的导论部分，目的在于呈现当代设计发展的一般状况因此本章的考核要求定位在：非重点。
第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握英国工艺美术运动产生的历史背景、时代特征、设计风格、设计师、代表作品。
考核知识点：2.1 水晶宫博览会、普金、拉斯金、哥特式风格2.2 威廉·莫里斯和他的设计作品、红屋、拉斐尔前派2.3 英国工艺美术运动的主要特征、历史意义。
第三章新艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握新艺术运动产生的时代背景、新艺术运动的特征、新艺术运动在欧洲各国的具体表现以及代表设计师、设计作品以及风格特征。
考核知识点：3.1新艺术的主要特征和产生背景3.2 新艺术运动中典型的设计团体和设计师以及代表作品新艺术之家、赫克托·吉玛德、巴黎地铁站入口设计、亨利·凡·德·威尔德、维克多·霍塔、霍塔旅馆、安东尼·高蒂、圣家族教堂、米拉公寓、察尔斯·马金托什、格拉斯哥四人集团、奥地利分离派、奥托·华格纳、约瑟夫·霍夫曼、古斯塔夫·克里姆特、奥柏利·比亚兹莱、阿尔封索·穆卡、艾米里·盖勒、朱里斯·谢列特、尤金·格拉谢特3.3 新艺术运动的历史意义第四章装饰艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握装饰艺术运动产生的时代背景、风格特征，以及代表性的设计师与设计作品。
考核知识点：4.1装饰艺术运动在形式风格上受到哪些因素的影响。
4.2装饰艺术的主要特征。
4.3 装饰艺术运动中典型的设计师和设计作品艾林·格雷、艾米尔·贾奎斯·鲁尔曼、塔玛拉·德·兰比卡、让·杜南、拉里克、卡桑德尔、克莱斯勒大厦、4.4 装饰艺术运动的历史意义。
现代设计的萌芽与“工艺美术”运动——《世界现代设计史》笔记及真题详解
③资产阶级新思想 资产阶级的新思想在 18 世纪末已经蓬勃发展，出现了一些重要的资产阶级思想 家，提出了平等、博爱、自由等一些新的资产阶级观点。
（2）主要表现 在此形势下，建筑与设计开始反映新的资产阶级思想。提倡返璞归真，尤其盛行 罗马以前时期的、没有被后来的文艺复兴风格复杂化的风格。
（3）发展状况 ①建筑、家居设计 设计的发展当时主要从建筑设计、家具设计开始。 ②工业设计 工业革命以后相当长一个阶段，工业产品的设计还没有成为设计界的重视中心。 ③平面设计 平面设计基本是 20 世纪初开始进入现代发展阶段。
（3）美国
浪漫主义在美国最大的集中体现Fra bibliotek是首都华盛顿的设计与建设。 ①白宫 a．为了避免英国影响，设计时特别小心地采用了新希腊风格。 b．重建时也把原来意大利风格的建筑改建成希腊爱奥尼式。 ②国会 1815 年美国国会的改建，全力复兴公元前五世纪的雅典风格。 ③城市规划 a．设计人员 华盛顿的规划是由法国工程师皮埃尔·朗方设计，完全受路易十四凡尔赛宫规划的 影响。 b．评价 华盛顿的规划设计可以说是非常失败，原因在于： 第一，从功能上看，此设计将华盛顿这个中心区设计成没有办法居住的区域
（2）平民设计 ①设计目的
平民设计，以为大众服务为中心。 ②设计人员 多为来自社会底层、手工艺人出身的建筑师。 ③设计特点 a．完全采取中世纪的学徒师傅方式，没有设计图，全凭记忆。 b．其设计缺乏知识分子的激动，也没有外界的构思，基本是封闭式、联系性的。 ④评价 其设计源于民间、服务于民间，是真正的民间艺术。
（3）其他国家
此类企图摆脱罗马风格，复兴古希腊、图斯坎风格的设计探索在欧洲其他国家， 则实现了由图纸到实物的转化。 ①德国 a．布兰登堡城门 此城门屹立在东、西柏林之间，为德国建筑家卡尔·兰格汉斯为佛里德里克大帝所 设计，是典型的新希腊主义风格。 b．普鲁士国家剧院 此建筑是设计师基里为佛里德里克大帝所设计。
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• 莫里斯公司出品的家具虽然不是莫里斯本人设计， 但是风格始终于莫里斯的主张保持一致。
• 这些家具有两种风格，一种是堂皇而精美的豪华风 格，专门适合上层社会中的艺术收藏家以及具有文 化品位的上层人士。另一种是形式简洁、造型厚重、 风格朴实无华的实用风格。
六、工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。
理论指导人：约翰.拉斯金
运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）—运动领导者
福特.布朗（艺术家） 爱德华.伯恩琼斯（艺术家）
拉斐尔前派
但丁.罗西蒂（画家）
飞利浦.威伯（建筑师）
他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学
这个运动以英国为中心波及到不少欧美国家（美国、斯堪的纳维亚国 家等），并对后世的现代设计运动产生了深远影响。
洛可可
洛可可（Rococo）一词，来源于法语，是岩石和贝壳的意思，旨在表明其装饰形式的自然特征，如贝壳、海浪、珊瑚、 枝叶和卷涡等。
特点：用曲折多变的波浪形来体现轻快的运动感与技巧的装饰效果
洛可可艺术的成就主要表现在室内设计与装饰上，它具有鲜明的反古典主义的特点，追求华丽、轻盈、精致、繁复的艺 术风格 惯用娇艳的颜色：常选用嫩绿、粉红、玫瑰红等色彩，线脚多为金色，天花往往画着蓝天白云的天顶画。
四、约翰﹒拉斯金的设计思想：
1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美 术）共同组成,号召艺术家应关心“小艺术”。
2.强调艺术与工业的结合。认为设计应该为大众服务，反对精英主义 设计;工业最发达的地方，艺术（美术）也最发达。
3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。主张真 实、诚挚、形式与功能统一，提出了设计的实用性目的。
一、工艺美术运动的背景:
历史背景：18世纪末－－19世纪中叶，从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革： 1. 生产方式的变化
手工业生产 标准化、批量化、机械化 功能、装饰的随意 标准
2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的 设计制作中得到借鉴。
3. 设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与花布。在 纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥特式风格；坚持师 法自然；注重设计的统一性和完整性。他设计的纹 样取材于野草、飞禽走兽，源自自然又不简单模仿 自然。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法，在对纹 样做大胆的简化、规则化与图案化的同时，又注意 保留大自然千变万化的多样性和欣欣向荣的蓬勃生 机。
1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕， 震惊了整个世界。会场便是著名的“水晶宫”。
Joseph Paxton
由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿设计。它是一座 用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材料特殊，造 型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞 赏，会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦 南部），1936年毁于大火。 它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料 的应用。
③主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到 中世纪设计讲究手工艺精湛的局面。
对于机器和工业社会的排斥以及对中世纪行会制度的不适当推崇， 成了莫里斯有关艺术理论的两大弱点。
2．威廉·莫里斯(Willian Morris)的设计风格 清新自然，简洁，以功能为主。
3．威廉·莫里斯(Willian Morris)的代表作品——“红屋”
德累塞 日用品
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义
使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿·阿比手法：地毯、挂毯采用 植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方 连续布局、色彩优雅朴实。
（6）平面设计
受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美
及欧洲各国得以发展。
特征：哥特复古、古旧
设计大众化、社会化
建筑作品：红房子（红屋）
建成于1859年的结婚新 房。——韦伯、莫里斯设计
·红房子平面 布局根据需 要布置为“L” 型，使用不 对称形状。 ·外墙处理不 加装饰材料， 直接使用当 地红砖。 ·整体建筑外 表敦实、内 部舒适。
家具
莫里书籍设计（90年代）
莫里斯设计事物所是一个兼有建筑、室内、产品、平面设计多种内 容的完整设计事物所。莫里斯与企业联系，让和企业有关系的陶瓷、 玻璃、地毯还有印刷厂中生产自己的设计产品，再提供给顾客，来 扩大影响，他的风格与当时的维多利亚风格大相径庭，也展示出了 设计上的新面貌。
4. 设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高
5. 先进的生产方式对设计提出新要求 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律 而运动，新的设计观造就了现代设计。
这个时期的产品出现了两种倾向： 1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用
（三）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动， 成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动” 感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广 泛的设计艺术运动——“新艺术运动”。
小结
• 英国工艺美术的影响及其在设计史上的地位是不容忽 视的。它开创了一个新时代的新思想，英国工艺美术 运动的设计思想和实践创作奠定了设计的基本要素的 组成。
七、设计原则：
A.设计大众化：产品设计和建筑设计为 千万人服务，而不是少数人的运动。
B.团队协作：设计工作是集体的活动， 而不是个体劳动。
八.工艺美术运动的主要成就
（1）建筑与室内设计 建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领域。 格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
建筑、家具特征： 东方
（2）家具设计 家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。 风格：简洁、质朴、轻巧 代表：【英】查尔斯·沃塞，在实践上接近工艺美术 运动的实质内容－－批量化、大众化
• 由于时代的局限性，认为机械生产是产品丑陋的根源， 而以手工作坊代替机械批量生产，这无疑是滞后的。 设计应当是综合因素的设计，英国现代主义设计发展 的滞后与“工艺美术运动”的思想束缚不无关系。英 国工艺美术运动走出了现代设计的第一步。
会上展出了各种工业产品（包括传统手工业产品） 一万余件，工业产品外形相当粗陋，显示了机械 化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。从反 面刺激了现代工业设计思想的出现。从而促进了 “工艺美术”运动的发展。
三、“工艺美术”运动概念：
• 工艺美术运动又称为“艺术与手工艺运动”，是 19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起 因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产 品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降， 设计上艺术与技术分离的局面。力图通过复兴传 统手工艺以及重建艺术与设计的紧密联系，来探 索新的社会背景下艺术设计发展道路的一场改良 设计运动。
上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家 中的不少人不仅看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段。但是这 对于蓬勃发展的工业浪潮来讲却是反动的。然而，社会的发展必然导致 工业产品在消费中的统治地位，因为工业产品可以批量生产，价格低廉， 能为广大消费者所接受。而此时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与 技术的分离而走上一条繁琐而俗气、华而不实的装饰道路，复古风大盛
花园桌
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的 制陶技术。 特征：开始采用植物等 自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
鲁克伍德陶瓷厂
科尔曼作品
（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。
特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重
手工艺生产 工业化生产
代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用纤 细、起伏的线条
威廉.莫里斯
五、威廉.莫里斯——“现代设计之父”
1．威廉·莫里斯(Willian Morris)的设计思想 工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主 义者。
①希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫饰的维多利亚风 格，提倡中世纪的、哥特式的、自然主义风格。
②进一步提出设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中 世纪行会的协作精神。
第二章 现代设计的萌芽（滥 觞时期）——“工艺美术”运
动
巴洛克
时间是16世纪和17世纪
建筑特征：首先，在造型上采以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式，突破了古典及文艺复兴的端庄 严谨、和谐宁静的规则，着重强调的是变化和动感，在色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色， 并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格。
一部分人为此津津乐道，认为一切完美无瑕，赞美工业革命成就，另 一部分人持异议，认为产生如此丑陋产品的原因是机械生产，这些人 成为新设计思想的奠基人，但另一方面，他们又都是机械否定论者
这时候有一个重要人物出现了，他就是约翰.拉斯金，他在看 到水晶宫之后长叹一声说，水晶宫可算庞大无比了，但他的意 义仅在于——表明人类可以造出这么庞大的温室来。他在随 后几年里，也通过著书和讲演来宣传他的设计美学概念。他否 认绘画艺术与被称为小艺术的手工艺、室内装饰灯之间存在着 什么差别。主张美术家从事产品设计，要求美术与技术结合。
代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
格 里 那 维
九、意义及影响
（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家 （瑞典、 芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、 家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
（二）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了 知识分子的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，情调协作精神， 都具有积极意义。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于机 械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流 风格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不 可能真正为平民大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理 想主义结晶。