漆器创作的实践和体会
中国古代漆艺的创作工艺与文化传承
中国古代漆艺的创作工艺与文化传承中国古代漆艺是一项极具特色的艺术形式，采用天然漆、金箔、贝壳、珠子等材料，经过一系列独特的手工工艺技术，打造出非常精美的漆器。
在漫长的历史长河中，漆艺一直是中国传统文化中不可分割的一部分。
今天，我将为您介绍中国古代漆艺的创作工艺和文化传承。
一、漆器的基本材料和工艺漆器的基本材料是漆。
漆是一种植物分泌物，常见于长江流域、南方山区和东北地区。
漆有许多特点，如柔韧性好、强度大、防腐防潮等，是制造漆器的理想材料。
漆器制作的过程非常复杂，具体包括以下几个步骤：一、基础处理漆是一种粘性物质，制作漆器之前需要对基础材料进行处理。
基础材料可以是木器、竹器、铜器、银器等。
对基础材料涂上一层薄薄的漆，然后晾干，以增加漆器与基础之间的粘性。
二、磨平底漆涂上漆后，需要将其磨平，以使漆面更加光滑。
如果漆面不平，那么后续的加工流程会变得更加困难。
在这个阶段，还可以给漆面上色或添加金箔、贝壳、珠子等装饰材料。
三、加工和涂装在磨平漆面之后，漆器就可以进行各种加工和涂装。
这里可以采用雕刻、烤漆、打蜡等多种技术。
对于大型漆器，还可以进行贴金箔的工艺。
四、多次髹漆髹漆是漆器制作中最重要的一步。
一般情况下，需要涂漆6-8次，每一次间隔时间需要晾干。
在最后一层漆面完成后，还需要加上一层精细的漆膜。
这样才能确保漆器足够坚固。
二、漆艺传承的历史意义中国古代漆艺的创作工艺非常精湛，历经千年仍然流传至今。
漆器作为一种文化载体，不仅展现了中国文化的博大精深，也保护了中华民族的文化血脉传承。
漆器在古代有着重要的社会地位。
例如，作为皇家礼仪器，漆器在玉器、铜器等其它礼仪器中有着重要的地位。
漆艺传承对于中国文化的发展有着非常重要的意义。
从民间走向宫廷，从市井走向大雅，漆器在中国文化中扮演着非常重要的角色。
漆器所采用的材料，如贝壳、珠子等，也是文化交流的重要符号。
三、漆艺传承的发展漆艺传承对于历史文化和未来发展有很大的意义。
漆器艺术教学反思总结报告
漆器艺术教学反思总结报告前言漆器艺术作为传统的中国工艺品之一，具有悠久的历史和独特的工艺技术。
在漆器艺术教学过程中，我作为一名教师，不仅需要传授学生相关的知识和技能，更需要培养他们对传统文化的热爱和保护意识。
本文将从教学目标、教学内容、教学方法及反思教学过程等方面进行总结和反思，以期能够不断提升漆器艺术教学的质量。
教学目标漆器艺术教学的首要目标是培养学生的创造力和审美能力。
通过对漆器艺术的学习和实践，让学生能够更好地理解中国传统文化，掌握漆器制作的基本技巧，并能够运用这些技巧进行创作和设计。
此外，教学还应该强调对传统文化的保护意识，让学生了解漆器作为非物质文化遗产的价值，并能够主动参与传统文化的保护和传承工作。
教学内容漆器艺术教学的内容主要包括以下几个方面：1. 漆器的历史和发展：让学生了解漆器艺术的起源和历史演变过程，能够对不同时期的漆器作品进行鉴赏和比较。
2. 漆器的制作工序：介绍漆器的制作工艺流程，包括制胎、涂漆、雕刻、镶嵌等环节，让学生掌握漆器制作的基本技巧和工具使用方法。
3. 漆器的装饰技法：介绍漆器上常用的装饰技法，如描金、彩绘、贴饰等，让学生能够熟练掌握这些技法，并能够进行自主创作。
4. 漆器的鉴赏和评价：引导学生学会欣赏漆器作品，了解其艺术价值和特点，培养学生的审美能力和品味。
教学方法漆器艺术教学需要注重理论与实践相结合，以下是一些教学方法的总结和反思：1. 讲解与示范：在漆器制作的过程中，我会通过讲解和示范的方式引导学生掌握漆器制作的技巧和要点。
然而，我意识到，有时候过于依赖讲解和示范，会导致学生缺乏自主探索和创造的能力。
因此，在今后的教学中，我将更加注重学生的参与和实践，鼓励他们自己思考和解决问题。
2. 实践和创作：在教学过程中，我提供了大量的实践机会，让学生亲自动手操作制作漆器。
然而，我发现有些学生对实践过程的参与程度不够高，他们更倾向于被动地接受指导。
对此，我将采取一些激发学生学习兴趣和主动性的方法，如组织漆器设计比赛、邀请艺术家进行工作坊等，以期能够更好地激发学生的创作潜能。
当代漆陶结合工艺的艺术特征及创作感悟
漆器工艺和陶器工艺都是我国传统文化历史背景下散发光芒的瑰宝，经过了绵长的发展与历史沉淀。
现实中，以陶土等原材料塑造并烧制成具有一定装饰功能和使用价值的陶器，在此基础上，再利用液体的漆器工艺以及综合装饰品对其外观进行塑造。
而漆艺和陶瓷都属于东方传统的艺术，也代表着从古至今东方人民的喜好和审美，将漆艺和陶艺以相互融合的新姿态重新展现在世人面前，也让人们感受到独具魅力的中国特色文化。
二者之间的相互融合，不仅让漆陶工艺品具备了独特的装饰美感，同时，还凸显出了特殊的造型艺术和工艺特征。
漆陶工艺的载体就是传统的陶土材料，通过烧制以及造型塑造的方式呈现。
作为原材料的陶土，本身就具有较强的塑造性、造型简洁并易于加工的特征，这也是其他原材料无法比拟的应用优势，凭借其不规则的形状美感，能满足人们在日常生活中装饰或实用等要求，也可以根据人们的要求和规定进行定制，无论是在情感的表达还是造型的设计方面，都能够通过陶土这种原材料呈现出来。
虽然目前，木胎在漆器工艺中的应用极为广泛，但是这种应用手法仍然存在较强的局限性。
例如，通过平面和车铣钵碗的构造方式，很难呈现出独特的造型美感。
但是，如果根据工艺创作者自身的审美要求进行创造，相对来说，工艺消耗的周期较长[1]。
漆陶工艺的工艺制造大多数应用了各类型综合性的装饰材料以及釉彩作为点缀的手法，漆绘本身就具有一种自然美，无论是材料的应用还是表现的形式方面，都呈现出一种典雅而变幻莫测的特征。
事实上，漆陶工艺的制造过程，是两种材料与两种工艺之间相互融合的过程，这也让漆陶工艺饰品受到了社会各界的广泛关注。
例如，采用蛋壳等一些人们生活中常见的材料进行刻画，就呈现出了蛋壳镶嵌这样的工艺表现形式。
而蛋壳的洁白也让漆艺刻画在蛋壳的表面表现出十分神秘的特征，还运用到了雕刻以及磨绘等多方面的表现形式。
而釉彩以及漆色之间的相互组合，也能够产生一种独特的视觉审美效果，体现出了独具特征的漆陶工艺美感[2]。
家乡传统漆器工艺调查报告
家乡传统漆器工艺调查报告一、引言漆器作为我家乡的传统工艺之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
本报告旨在对我家乡传统漆器工艺进行调查研究，通过对相关制作工艺、技术特点和艺术价值的探讨，展示家乡传统漆器的独特魅力。
二、传统漆器工艺概述1. 制作工艺流程传统漆器的制作流程主要包括木胎制作、漆工处理、彩绘装饰和修饰等步骤。
首先，木胎制作需要挑选适宜的木材，按照设计要求将木材雕刻成所需的器形。
然后，进行漆工处理，包括底胶涂布、砂光和上底等工序，以增强漆器的坚固性和美观度。
接下来，进行彩绘装饰，使用天然植物色料进行细致的彩绘工作，营造出独特的图案和纹饰。
最后，进行修饰工作，涉及研磨、上光、装配等环节，将漆器打磨至光滑、亮丽。
2. 技术特点家乡传统漆器工艺有着独特的技术特点。
首先，利用天然漆作为主要材料，这种漆不仅具有良好的附着力和耐酸碱性，还能形成漂亮且耐久的表面。
其次，传统漆器工艺讲究对木材胎骨的选择和雕刻，以确保漆器的结构稳定和质感舒适。
另外，彩绘技法上主要采用水滴漆、线条描边、点缀渲染等传统方法，通过层次和细致的刻画表现功效，使漆器更富艺术气息。
三、艺术价值分析家乡传统漆器工艺在艺术价值方面具有不可忽视的重要性。
首先，传统漆器以其精湛的工艺和独特的造型，展现了地域文化的独特魅力。
其次，漆器作为一种装饰艺术品，不仅本身具有实用性，还承载了丰富的历史、文化和民俗内涵。
不同的漆器款式和图案可传达出丰富的寓意，代表着人们对美好生活的追求和祝福。
四、现状及问题分析在现代社会，由于化工工艺的进步，传统漆器工艺逐渐面临着一些挑战和困境。
首先，由于传统漆器制作过程中需要使用大量的天然漆，而天然漆的获取难度增加，导致了原材料短缺问题。
其次，传统漆器工艺需要较长的制作周期和高超的手工技巧，这对现代人员的需求和生产效率提出了挑战。
此外，传统漆器工艺传承困难，新一代对传统工艺的热情不足，导致相关技术的失传。
五、发展前景及建议尽管家乡传统漆器工艺存在一些问题，但其独特的魅力和文化内涵仍然具有巨大的发展潜力。
漆器个人总结
漆器个人总结引言漆器是一种传统艺术品，源自中国古代，以其独特的工艺和精美的外观而广受赞赏。
在过去的几个月里，我有幸接触到了漆器制作的基础知识，并在实践中积累了一定的经验。
在本文中，我将总结我的学习和实践体会，分享我对漆器的理解和认知。
了解漆器漆器是一种利用漆木和漆艺相结合制作而成的艺术品。
它的制作过程包括多个步骤，主要分为选材、刨胎、涂漆、绘画和抛光等。
漆器的制作需要经验丰富的师傅和耐心细致的工匠，他们使用各种工具和材料，如漆木、漆泥、磨石和天然染料等，来制作出精美而耐用的漆器作品。
漆器的工艺特点漆器的工艺特点主要体现在以下几个方面：多层涂漆漆器的制作过程中，需要进行多次涂漆操作，每次涂漆后都要经过一定的干燥时间。
这种多层涂漆的工艺可以增强漆器的耐用性和色彩效果，使每个漆器作品都独一无二。
精细绘画漆器在涂漆完成后，通常还需要进行绘画。
绘画是漆器制作的重要环节，需要经验丰富的师傅运用细腻的笔触和丰富的色彩来表现出漆器作品的美感和艺术价值。
抛光和修复漆器在制作完成后，还需要经过抛光和修复的工艺。
抛光可以增加漆器表面的光泽和光滑度，使漆器达到最佳的观赏效果。
同时，漆器在使用过程中，可能会出现一些磨损或损坏，需要经过修复来保持其完整性和美观。
漆器的种类漆器的种类非常丰富多样，可以根据用途、形状和装饰风格等进行分类。
以下是一些常见的漆器种类：盆盆是一种常见的漆器，通常用于盛放水或物品。
常见的盆有方盆、圆盆和长方盆等，造型简洁而实用。
碗碗是漆器中使用最广泛的一种，用于盛放食物。
漆器碗通常具有光滑的表面和精美的装饰，既方便食用，又增加了用餐的艺术氛围。
盖盖是一种装饰性较强的漆器，通常用于装饰和收藏。
盖的形状多样，可以是方盖、圆盖、六方盖等，每个盖的上面都有精美的图案和装饰。
漆器的保养和收藏漆器是一种珍贵的艺术品，需要适当的保养和收藏来保持其艺术价值和寿命。
以下是一些建议：避免阳光直射漆器可以在阳光下暴晒时容易产生龟裂或变色，因此在收藏漆器时，应避免阳光直射。
中国漆器赏析心得1000字
中国漆器赏析心得1000字中国的历代漆器有着很鲜明的时代特色，通过漆器的工艺及装饰图案都可以看出当时年代的发展细节，对于研究我国历史有着很大的帮助。
古代的漆器除了用于历史研究外，还可以从审美的角度来鉴赏艺术价值，这些就是我国先人留下的艺术瑰宝，有利于我国现代漆器工艺的继承与发展。
一、简单概述中国历代漆器的发展历程与成就说到中国的漆器，就可以立刻联想到皇家贵族的宫廷生活，我国的漆器最具有时代特色当属秦汉、元、明、清等四个历史年代。
经过考古证明，在七千多年前，我国就产生了漆器，漆器的表面上都涂抹了漆树汁液，它的目的是为了延长器物的使用寿命，并且可以使漆器看起来更为美观。
在这个年代，所制造的漆器只是为了日常生活使用，直到春秋战国时期，漆器的工艺得到了空前的发展，大量的生活器具使用了华美的髹漆工艺,漆器表面上涂饰各种花纹、动物等，使得漆器不但具有实用功能，而且拥有了审美的特性。
通过不断地研究与总结，发现汉代漆器工艺有四个特性:工艺生产分为:制造漆器、装饰饰漆器、烘干漆器等步骤，分工较为明确；漆器造型较大；装饰图案多为动植物花纹、人纹等；常用彩绘作为主要装饰手法，同时也存在镶嵌等其他工艺。
随着历史文化的发展，古人越来越重视审美的概念，随着瓷器的发展,漆器逐渐被瓷器所替代。
在秦汉时期，人们发现了调色技术，也就产生了斑漆。
到了盛唐时期，经济文化的空前发展直接推动了漆器装饰工艺的发展，金银平脱、雕漆工艺都取得了较大的艺术成就。
到了宋代时期，商品贸易行业促进了漆器产业的发展。
元代时期，中国漆器已经发展到一定的高度，为明清漆器的发展与成熟奠定了坚实的基础，元代漆器工艺过程较为复杂，生产了大量装饰美观的艺术品。
在明清年代，是我国漆器发展的顶峰，明朝政府非常重视漆器的生产工艺，大力提倡种植漆树,漆器工艺的生产管理都受到官府的监督与管理。
二、通过鉴赏中国历代漆器,来探析其实用与审美价值(一)分析中国漆器的色彩之美我国古代的漆器，不但装饰精美，而且散发着艺术的气息。
“漆彩流芳”——浅谈漆艺术的创作与感悟
天工｜2021年第4期漆是绘画艺术与传统工艺的完美结合，是传承数千年的文化精髓。
中华民族使用漆的历史源远流长，早在新石器时代，就出现了最原始的漆器工艺，漆器是中国古代在工艺美术方面的重要发明，《韩非子·十过篇》中就曾记载：“尧禅天，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流染（漆）墨其上，输之于宫以为食器，诸侯以为益奢，国之不服者十三。
舜禅天下而传之于禹，［摘 要］随着陶瓷的发展，这一耗费人力、物力、财力的过程逐渐成为一种“奢侈”的艺术形式。
特别是在机器生产时代，几乎所有的传统工艺都受到了极大的冲击。
漆艺在现代非物质文化遗产传承中，由于其材料的局限性、工艺的复杂性、生产的长期性、生产环境的恶劣等原因，更加难以传承。
而在这样一个艰难的时期，坚持发展漆艺，继承传统，遵循传统漆艺的生产过程，肩负漆艺传承创新的历史责任就显得极其重要。
［关键词］漆器；艺术；传承［中图分类号］J527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）4-0090-02 本文文献著录格式：吴思冬.“漆彩流芳”：浅谈漆艺术的创作与感悟［J］.天工，2021（4）：90-91.吴思冬 闽江学院作者简介：吴思冬（1976—），男，福建福州人，硕士，副教授，研究方向：漆艺。
《尘封》 吴思冬 /作“漆彩流芳”—浅谈漆艺术的创作与感悟禹作为祭器，墨漆其外，而朱画其内。
”由此可见，漆器在古代就已融入了百姓生活的方方面面，战国至秦汉的五百多年间更是出现了漆文化高潮。
制作漆器的原材料十分昂贵，且工艺复杂、工期漫长。
正因如此，漆器才有了精美的外观以及被王公贵族追捧的地位。
修漆工艺沿袭了几千年的历史，发展至今。
漆器在国际上并没有响当当的名头，也没有人们口耳相传的声誉，但是如果说瓷器象征着中华文化的温润大气，玉器代表着中国人气质的典雅高贵，那么漆器应该可以说是代表着中华文化里最为看重的低调涵养和超然洒脱的品质。
现代人对于奢侈品的认知在于其从选材到加工制作无不体现着高贵的品质和奢华的细节。
现代漆器创作中的互动性——从增村纪一郎的作品引发的思考
关键 词 ：漆 器 ；增 村 纪 一 郎 ； 互 动性 ； 美 以致 用
１ 漆器得 以使 用之源流 ．
器。历经商周 直至明清 ，中国的漆器工艺不断发展 ，达到了相
当高的水平。到了汉唐 时期 ，中国漆器繁荣一时 ，东传 日本 ，
是观艺 术与实 用结合 的创作 意图 ，后者 是现 代漆器创 作的发 审 视当代 的艺术市 场 ，可供 “ 消费 ”的艺术 品有着 举足
轻重 的地位 ，艺术 家们越来 越倾 向于将 艺术 品不断推 近大众
在 中国 ，从 新 石器 时代 起就 认 识 了漆 的性 能 并用 以制 展 趋 势 。
成为人们 日常生活中应用 十分广泛的器物 。由于漆有耐酸、耐 的 日常 生活 ，甚至像增 村纪一 郎这样 已经卓有 声誉 的漆艺家 碱 、耐热 、防腐等特性 ，并在 日本有着特定的使用方法 ，日本 也概莫 能助 ，因此还原 器皿本 来存在 的意义 正是增村 纪一 郎
他 的脱 胎漆器 作 品多为素髹 ，材料 和颜色纯 粹 自然 。在
今 ，它们 的创作无一不是经 由漆艺家们的手完成的。在传统漆 他诸 多的漆盘和漆钵 中，给人的感 觉是造型简练质朴而美观 ，
器 的制作 工艺中，抛光是彰显漆器神韵的最后一道工序 ，而手 使 用起 来既方便又合理 ，而无丝毫矫揉 造作之感 。材料与制做
胡 璨
摘要 ：本文从简述增村 纪一郎一次独特的漆器刨作 ，认识到创怍作 品的承担 者不仅 可 以包含作者本人 ，同时还可 以包含使用者 的参 与？ 由此 通 过 艺 术 家 与使 用 者 以 漆 器 为 媒 介 的 对 话 ，从 而 探 寻 漆 器创 作 一 条 由刨 作者 与使 用 者 达 成 互 动 性 的 新 思 路 。 打 破 了由怍者 ｊ立 完成漆器创作的局面，让使用者也参 与到漆器刨怍 的过 程中，使艺术品悠然地 融入人们的 日用主活 中。使用是漆 虫 器创作 完成 的途径 ．是 漆器 创作达 成互动的手段 ． “ 互动”是漆 艺刨作者 新的探 索，对我们继承传 统并发展现代 的漆器创作有
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“江天一览”对瓶
著名画师刘海粟先生题字，高级雕漆技艺人员 在四百多层漆面上精心制作。对瓶高2.4米， 围长2.8米，以轻型干漆夹苎为坯胎，净重一 百四十多公斤，堪称中华之最。 “江天一览”对瓶，充分运用传统的中国 画散点透视高远构图的创作手法，将万里长江 两岸的壮丽景色和二十多处名胜古迹连成一片， 汇集于一瓶之上，环瓶欣赏，整个画面，贯通 一气，似乘舟于万里长江上旅行，江中鱼帆点 点，波光粼粼，三山（庐山、黄山、九华山）、 三塔（振风塔、金山塔、虎丘塔）、三大名楼 （黄鹤楼、岳阳楼、腾王阁）、三大湖泊（洞 庭湖、潘阳湖、太湖）尽收眼底，使人目不暇 接，美不胜收。 “江天一览”对瓶，应用镂空雕、浮雕、 浅雕等工艺手法，景美艺精，经过了专家鉴定， 陈列期间受到中外领导、专家以及知名人士的 高度评价，是一件不可多得的稀世珍品。
百宝镶嵌《古韵春风》地屏
百宝镶嵌《金秋蝶舞》地屏
螺钿镶嵌
点螺《绿杨胜景图》书装式精制漆器
这是在1982年全国工艺美术
行业首届百花奖评比过程里 举行的全国漆器同行业产品 的评比中以97.38的最高分一 举夺魁并获优秀创作设计奖 的一件产品，是扬州漆器工 艺将平磨螺钿和点螺工艺巧 妙结合的一件产品，也是创 作设计人员与制作人员紧密 结合同甘共苦通力拼搏的第 一件成功产品。
大花瓶写生过程中创作的三首诗
《 川西行》 少小曾呤蜀道难，年逾不惑始登攀；云横宝鼎 千叠障，雪涌鹧鹄万仞山。泉沐黄龙腾五彩，瀑飞九寨卷狂 澜；驱车跋涉川西路，满目丹枫一瞬间。
《东归》 蜀水巴山游未酣，楼船载我又东还；丹崖激浪涛声 怒，皎月凝霜江水寒。白帝城头寻古迹，女神峰下睹红颜； 平生欲遂凌云志，遍踏山川岂等闲。 《荆州一宿》 巴蜀山川尽，途经楚国游；棉田麗絮雪，柳岸 系渔舟。落日照古垣，晨雾远荆州；英雄多憾事，千古大江 流。
第二要素：注重“练好画外功”，不 断增强我们自身的综合实力
要不断地学习，不懈地追求，不倦地努力，丰富积 累广博的文化知识，其中包括文学诗词、历史、地 理等，甚至军事、宗教等方面的知识也要掌握一二， 以提高自己的文化修养，使我们的漆器产品有层出 不穷的题材，有新颖巧妙的构思，有深厚文化内涵 的内容，有呈现地方特色和民族精神的形式。只有 不断地创新，不断地有好产品问世，才能使我们的 产品为广大民众所喜闻乐见，才能多方位的适应和 赢得市场，才能不断提高经济效益和社会效益，这 也是可以“出奇制胜”经常打胜仗的重要因素。
代表作品
骨石镶嵌《凤仪亭》地屏
雕漆嵌玉产品《名花竟艳》 地屏，这个产品的题材内容 是将中国的十大名花设计在 一个画面上，使其呈现出名 花聚集竟相开放，丰富而多 彩。并在反面用刻漆的手法 将中国古代著名诗人咏花的 诗句以书法雕刻，表现了一 幅和谐统一的良辰美景。这 一产品自1999年问世近10 年来一直销售很好，深受人 们的喜爱，带来了很高的经 济效益。
漆器创作“三要 素”的实践和体 会
中国工艺美术大师 张 宇
第一要素：
学习和掌握生产实践知识；紧密结 合生产制作；熟悉各品种工艺的技 艺流程；了解产品材料的运用。
这是创作设计好产品的必要条件和基本 前提，是人的主观因素和客观因素的和 谐统一。这就需要我们“在战争中学会 战争”，在工作中学习，在实践中总结， 从而积累知识，提高我们的实践经验， 结合工艺来搞在1986年入选中国首届漆画展，在中国美术馆展出并获得优秀 创作奖的一件作品。这幅图画是1985年在中央工艺美院进修时即兴创作的。 《晚风急》词 晚风急，古槐影弄西厢月，西厢月，玉壶光转星河如雪。一院清波落 叶，半窗灯影人未歇、人未歇，片时秋梦、乡思情切。
螺 钿 点 螺 漆 画 《 千 里 共 婵 娟 》
雕漆嵌玉《九龙浴 佛》地屏
第三要素：知己知彼 不断创新
对自身要有自知之明，要尊重制作人员的再创作， 要配合工人的操作，要乐于听取别人的意见，特别 是不同观点的批评性意见,要善于取他人之长、补自 己之短，善于发挥集体的力量和智慧。扬州漆器的 一个特性就是集体创作，从设计到木工、漆工到各 装饰工艺制作，直到产品的营销，都离不开广大的 工人群众，每一件成功的产品都是集体的智慧和劳 动的结晶，这是正确认识个人与集体的关系，也是 出好产品、不断创新的关键因素。
刻漆壁画
红雕漆
百宝镶嵌
为明代扬州人周翥所创，是扬州漆器传统特 色品种。该装饰工艺采用象牙、牛骨、云母、 珍珠贝、石决明、寿山石、青田石等各种材 料，运用浮雕、圆雕、镂空、色镶、镶嵌、 画金等技法，产品具有色彩丰富，雕刻精致、 图案优美、立体感强、自然生动的艺术特色。 多用于各类普、中、高档屏风、地屏、家具 和各种旅游纪念品、礼品等。