电视摄像画面构图要素——明暗(光线)
2 电视画面构图的视觉元素
2.2 结构元素——主体
主体是电视画面的信息中心。
2.2 结构元Biblioteka ——主体TVC中，主体通常是商品。
突出主体的几种方法
1.通过面积和位置突出；2．通过动静对比突出； 3．利用色彩、影调和亮度对比突出；4．利用虚 实对比突出。
改变焦点位置——景深原理。
利用虚实对比突出主体
2.2 结构元素——陪体
高调、低调&硬调、柔调
高调（High-key）
亮度
低调（Low-key）
硬调（Hard-key）
对比度
柔调（Soft-key）
由画面亮度决定的三种影调
高调简洁、素雅、
清新、明朗 ，适 用于化妆品及儿童 类产品广告。
高调画面在照明上通常 采用平光布光法，照度 很高。道具、服装、背 景、环境等也多为浅颜 色，摄像机曝光充足。
第2章 电视画面构图的视觉元素
基础元素：色彩、影调、线条; 结构元素：主陪体、前后景。
2.1.1 基础元素——光线
• 光线能渲染气氛
模拟自然光 场景效果光
2.1.1 基础元素——光线
• 光线具有立体造型作用
高光区、阴影区、温反射区——立体感
2.1.2 基础元素——线条
线条 直线条
水平线条 垂直线条 斜线条 S形线条 弧形（C形） 放射线条 螺旋线条
决定于多种色彩中起统治作用的某种 色彩，其他颜色都处于从属地位。 • 色彩基调决定于色彩在屏幕上所占的 面积大小、出现的频度高低及持续的 时间长短。
红色基调
红色热烈、奔放、温 暖，象征着吉庆、祥 瑞，是节日、庆典的 常用色彩。
红花郎酒TVC的色彩基调
绿色基调
绿色是生命、安全、 环保、蔬菜、春天的 颜色，在食品、饮料、 药品及酒类广告中应 用较多。
第六章电视画面构图
第六章电视画面构图第六章电视画面构图第三节画面构图的形式元素和结构成分一、画面构图的形式元素所谓“形式元素”，是指电视画面的构图中画面形象的组成和表现形式，它们最终通过这些形式，以视觉形象的结果出现在观众眼前，被观众感知。
所以，了解画面的形式元素，是我们了解画面构图基本原理的首要内容。
光线、色彩、影调、线条、形状等元素是电视画面构图中的几个重要形式元素。
这些元素具有各自鲜明的特点和表现力，合理地运用这些元素成为完成一个优秀构图不可或缺的必要条件。
（一）光线“电影就是用光线在银幕上作画的艺术。
”电视画面在这点是也是一样的。
只有存在光线，才可能存在电视画面，也才能存在电视画面构图之说，如果没有光线或者光线不能满足电视画面拍摄的要求，电视画面构图也就无从谈起；而光线是变化的，画面的构图效果和艺术氛围也会发生改变。
在构图时正确运用光线，是决定画面构图质量的首要的因素。
光线的造型作用和画面表现作为电视摄像造型中的重要内容，我们将有专门的章节对其进行讨论。
（二）色彩我们很难想象眼前的世界失去色彩是怎么样的。
对于电视画面来说，也是一样。
色彩本身就具有自身的表现力，冷暖色调、深浅浓淡、色系搭配……不同的色彩表达着不同的含义。
可以这么说，是色彩给电视画面注入了情感。
在电视画面中，对于主体而言，通过颜色的设计和搭配，可以给主体赋予一定的感情基调，增强主体的表现力；而对于环境和陪体而言，虽然我们所处的环境是五颜六色，但拍摄者却可以通过主观上的选择和提炼，形成一定的色彩基调，从而从侧面烘托出电视画面所需要的氛围，更加突出主体。
色彩作为电视画面的重要构成元素之一，在画面中起着重要的作用，充分挖掘色彩的作用，在画面的表现力上可以起到事半功倍的效果。
（三）影调影调包括两个方面内容：画面中景物形象的明暗对比和明暗过渡，也就是对比度和层次。
影调是揭示景物明暗关系、形成画面可视性效果、参与画面构图、表达感情和创作意图的重要体现。
任何被摄对象，无论是人物还是景物，都存在着一定的明暗和反差。
电视摄影构图因素
电视画面构成
电视画面构成
突出主，实现画面 明暗反差的对比，以突出主体。 黄金分割法：依据毕达哥拉斯学派“美来自于数 与数的和谐”，将主体置于和谐的黄金分割处， 以突出主体。实践中，我们更倾向于运用中国的 九宫格原理。
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电视画面构成
电视画面构成
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虚实法：通过对画面景深的控制，使主体 处于景深的清晰范围内，其他构成元素在 景深范围外，以突出主体。 视线法：依据视线引导的原理，通过引导 视觉注意的方法，以突出主体。
它是在摄影画面中一系列不同等级的黑、白、灰 的表现。 影调分为高调、低调、中间调的表现。也可以分 成硬调和软调。
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
色调：
• 它是指的画面中形成的色彩的整体基调。 • 色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响。 • 形成构图中的形式美感。
电视节目视听语言构成
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电视画面构成
电视画面构成
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色彩反差法：通过对色别、色明度、色纯 度及冷暖色系的对比运用，以突出主体。 线条反差法：依据画面线条布局的对比运 用，以突出主体。
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电视画面构成
电视画面构成
作为整体认识的主体
•
主体不一定只作为画面的某一个主组成部分存在， 同时可以作为画面诸元素构成的整体存在。 作为画面整体表达的主体，强调对构成整体的画 面诸元素关系的严谨控制。 强调隐藏在画面表象背后的潜台词，同时也强调 潜台词与表象的依存关系。
电视摄影构图因素
－－结构要素，造型因素
电视画面构成
一、画面构成的划分
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结构要素：主体、陪体、前景、背景 造型因素：影调、色调、线条 结构要素是画面的组成部分，协同构成画面的整 体。 造型因素是对画面整体不同特性的表述，独立完 成对画面构成的描述。
浅析电视摄像画面构图的基本元素
新教师教学高等教育随着科技的进步和摄像机的日益小巧轻便灵活，同时摄像机专用支架及辅助设备的不断进化，电视摄像画面的质量、稳定性都将得到极大改善。
可以预料，电视艺术必将进入画面造型魅力充分展现的辉煌时期。
在科技时代背景下，电视艺术的发展不单单是设备的前沿化，更重要的是摄像人员的电视创作素质。
其中，构图素养是电视摄像师画面创造能力的关键组成部分，是验证摄像师创作水平的关键节点，也是摄像师拍摄电视画面的一个主要创作环节。
一、电视画面构图的艺术性电视画面构图是指从筛选选题、形成构思到造型艺术完美实现的创作流程，简之思维与组织高度结合的产物，也可是一幅图、场景的结构组成。
完美的画面构图能增强画面效果，更好地展示内容，突出主题，形式多样，独具一格，突显主体，最终实现电视镜头艺术感及视听双重刺激效果。
1.电视画面构图的艺术特点拍摄电视画面时要保持画框固定，一次性完成构图；要拥有典型的运动性特征，多变多样的视点；构图结构要具有整体性；单个画面容量有限，镜头间彼此照应，相互补充；充分体现电视摄像画面构图的蒙太奇效果。
2.电视画面构图的艺术要求电视摄像画面构图应简洁明了，主体突出，立意明确，讲究均衡；构图要有连惯性，有美感和表现力。
二、电视画面构图的基本元素总的来说，电视摄像画面构图的基本元素主要有：线条、形状、位置、光线、像势、运动、色彩、影调等。
1.线条：点成线，线成面。
点、线都是面的重要子集。
所以线条是画面的基本元素，同时也是电视摄像画面构图最主要的构图元件。
（1）相对水平面，斜线角度小的节奏慢，斜线角度大的节奏快。
（2）从正面观之，线条延伸收缩感强的，视觉节奏感强；线条延伸感弱的，视觉感弱。
（3）以直线条而论，呈直线拐点，艺术效果感紧张；呈曲线拐点，视觉效果感缓和平慢。
（4）从线条的虚实来看，线条是纯实线的，效果视觉节奏感快；线条是虚线条的，观看视觉节奏感慢。
2.形状：现实中无时无刻都在接触和观看各种事物，它们都以各种形态及方式样式存在。
4电视摄像与编辑技巧之第四章电视画面的构图
二、电视画面的结构
• 1、主体的构图
–从透视学的观点看，处于画面中某一物 体由于放置位置不同，不仅会使物体的 开头看上去发生变化，同时还会引起人 们感受上的变化。 –常用的构图方法 •垂线等分法 • V型构图法 •斜线构图法 •黄金分割法
• 2、构图中突出主体的表现手法 – 采用近景或特写
• 这两种构图方法对电视画面反映时代 特征，刻画人物形象、细节、表现人 物的精神面貌，描绘景物的细部影纹 和层次，表现对象的质感等均有十分 明显的作用。
– 景深法
• 清晰的主体形象衬托在“虚化”的环 境和背景上，以虚衬实，视觉上在彩色电视摄像中，受光强的主体其 色彩鲜明度大，色彩淡而清；受光弱 的主体鲜明度小，色彩浓而重。如主 体与陪体是相同颜色，只要加强主体 的照度（注意光源的色温）主体就能 得到突出的表现。
第四章、电视画面构图
• 电视画面是电视节目最基本的构成单位。 • 电视画面即是物质的，更具有艺术特性， 因此，电视摄像技术本身就是一门综合艺 术。 • 电视摄像人员必须掌握视觉艺术的一般规 律以及电视摄像本身的技术、艺术特点， 根据需要反映的内容采取相应的艺术创造 性的拍摄。
一、电视画面的基本特性
–陪体的处理应注意不能使其在视觉和感觉上超过 主体，更不能喧宾夺主。二者应主次分明，有虚 有实，从而构成特定的情节环境。 –陪体的动作，神情要与主体密切配合，有时陪体 可以不完整（为了主体表现需要），陪体的线条 结构一定要同主体有呼应关系，线条的朝向应与 主体一致，在色调和影调方面有一定的对比。若 陪体所占位置，面积过大，其线条的曲直弯延会 给观众的视觉以强烈的刺激。 –陪体有时位于主体之前，即是陪体又是前景，一 方面强调画面的空间透视，另一方面又交代出主 体同陪体的情节关系。
电视画面构图的基本元素及其作用
5）锯齿形线条。使人的视线忽高忽低地变化，产生不安定、不均匀、紊乱和动摇的感觉。
3、色彩。色彩包括色调的冷暖、色度的明暗、色彩的变化、对比、和谐、渐变等。
1）色调的冷暖。色彩左右着人的情绪，影响着人的情感，生活中人的情感都是与色彩联系在一起。不同的色彩具有不同的象征和含义，如红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。
2）能增强画面的透视感。大小、浓淡、远近各类不同的影调可以形成层次丰富的影调透视，物体之间的明暗差别能使物体在二维空间中呈现出多维的立体效果。
3）可以突出物体的质感。画面中的物体恰到好处的影调控制，能够更好地突出物体的表面结构感，给观众留下深刻的印象。
4）可以增强画面的气氛。浓淡影调的配置，使画面因黑白灰所占的面积大小能形成各种调子。除了正常的影调以外，还有高调和低调之分。高调宜于表现明朗、欢快、恬静等情绪内容；低调往往宜于表现力量、深沉、苍劲、忧郁等情绪内容。
①前置光：可防止多余的或干扰性的阴影，减少物体表面不必要的造型，还可使被摄物投射出很长的阴影；但也会使造型平面化，易产生一种僵化呆板的印象。
②侧光：使被拍摄物层次分明、对比突出，反差比较明显，具有一种严峻感。
③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后，可造成剪影的效果，并使物体从背景中突出出来。
④底光：光线来自物体的下方，使被拍摄物有被扭曲变形感，常用来表达恐惧或狰狞的效果。
4）色彩与光的配合。在实际拍摄中，光的方向、明暗，对不同的被摄物体能表现出不同的色彩。在彩色构图中必须注意光的配合。
影视画面造型中的光影_色彩和构图
影视画面造型中的光影、色彩和构图周 伶影视画面造型是创作者审美经验、审美意识的视觉形态化，是各种视觉造型因素如光影、色彩、构图等按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画面形象的艺术整体。
光与影，是指在画面上映出来的不同明暗变化的色调。
光是流动的，是一种不定现象，它不时变换着自身的强度和角度。
光是一切艺术都要触及、表现、探索的对象。
它给影片增添透明度，隐含着张力和动感。
灯光有深度，有风格，有品质，光是一种“化妆”。
光是画面造型的重要元素， 以明暗分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。
“画格中每一样可见的东西都必须从光的角度来加以考虑。
对整个场面必须使用纵深照明。
因此，照明主要是创造一系列无止境的光的平面——从一个人走进画格后的第一层直到画格里可见的最远的空间界限的层面”。
①电影《黄土地》中的光线处理，就以“柔和”为主。
外景多用早晨和傍晚的自然光效，拍出土地的浑厚感和温暖感。
对光的巧妙处理可以含蓄地展现时代。
电影大师威利斯在拍摄《教父》时有意用了不同的打光来区分不同的时代。
比如在过去时的戏中，光就打得较平，以表现旧时代的陈腐、昏暗。
而在拍现代的戏时，就恢复正常的打光方法。
威利斯说，“我们做了很多时代的考据与设计，想把不同年代的场景分开来，而仍维持整部电影的连贯性。
……在处理旧时代的戏时，摄影结构便完全不同于其他的部分。
光圈打开，微弱的散光，加上打光的技巧，将不同的年代区分开来，但仍可以连贯，成为完整的电影”。
由光线产生的影子在影视作品中常用来交待剧中的时间，如早、晚的影子较长，而中午的影子短。
拍摄一间屋子的内景，上午光影应该在西墙上，中午在地面上，而下午影子则挪到了东墙，通过光影的变化可以交待剧中时间的变化，这就是视觉语言。
光影还可以通过不同程度的明暗对比来表现情绪与气氛，揭示含义。
在《花样年华》中，王家卫用光影塑造出了一种平稳的美感。
在许多镜头里，都可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，或站，或坐，或从黑暗中走来，又走进黑暗里去。
电视摄像的艺术表达方式
电视摄像的艺术表达方式电视摄像作为现代文化中传媒技术的关键技术之一，在传递和表达各类电视节目时发挥着重要的作用。
对于如何通过电视摄像来表达艺术，许多人有不同的看法。
从宏观角度来看，电视摄像的艺术表达方式可以从以下四个方面进行分析。
一、运用光线的艺术表达方式在电视摄像中，光线是最基本的艺术表达方式之一。
光线的运用不仅能够展现画面的明暗颜色，还能表达画面的空间感和情感氛围。
光线的运用需要考虑光源的位置、颜色、亮度等因素。
电视节目的表现手法和风格也因此有所不同，比如用强烈的逆光来表达一个人物的无奈与孤独，或者用柔和的侧光来表现一个浪漫的氛围。
构图是电视摄像中创造视觉效果的一个重要手法，其使得画面更具有表现力和吸引力。
电视摄像中常用的构图手法有平面构图、对角线构图、斜拉构图、三分法等。
每种构图手法都有其特定的效果和作用。
画面中人物的位置、相对大小、表达的情感、空间感等的表现都与构图相关。
镜头是电视摄像中表现力最强的一个方面，也是营造电视节目氛围的重要手段之一。
不同的镜头能够表达不同的情感和氛围，如舒缓感、紧张感等。
在电视摄像中，常用的镜头包括广角镜头、长焦镜头、微距镜头等。
镜头的远近、距离、视角等因素也会影响到电视节目的表现效果。
移动摄像常常被用来表达画面、动作、情感、场景等。
摄像机的快速移动或者平滑的移动都可以表现不同的情感，如紧张、悲伤、欢乐等。
摄像机的镜头运动也可以表现情感和画面的美感。
移动摄像在电视摄像中是必不可少的，特别是在电影中，其运用更加灵活和多样化。
总之，电视摄像的艺术表现方式与电视节目的主题、情感和画面效果都密不可分。
运用艺术表达方式来营造电视节目的氛围和视觉效果，不仅具有艺术美感，而且也能引起观众的共鸣和沉浸式的观看体验。
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1）光线可以表现时间环境。
光线效果不仅可以标定特定的环境和时间，而且可以塑造典型的环境和时间。
光线作用在被摄物时，有自己的规律。
如光线较低时，被摄物的投影就长；光线高时，被摄物的投影就短；光距被摄物近时，投影就大；光距被摄物远时，投影就小。
根据这个规律，我们就可以从录像片中，看出拍摄的时间。
如果画面上主体物投影很明显，又很短，拍摄时间是中午；画面上主体投影较长，景调层次比较柔和，时间是下午。
2）利用光线效果突出被摄体。
【放像】
利用光线效果突出主体，可以把观众的视觉注意力引导到特定的地点和事物上。
如窗口一束光照射在一个身上。
还可以利用光线造成不同明、暗背景去衬托主体。
3）利用光线创造气氛：
因为光线造成的明暗可以影响人们的情绪，明亮的色调使人感到欢快；黑暗的色调让人沉闷。
如人们面对火红的太阳时就会感到精神振奋，而看到日暮暗淡的景色时，常常勾起伤感的思绪，这在电视片里常用。
4）利用光线，增强画面的立体感和空间感。
光线在画面构图和造型上能够突出和表现出被摄物的立体形状和空间感，这是光线在构图中的主要作用。
画面中明暗层次能充分表现出画面的立体形状和空间纵深感。
物体的立体感是靠物体表面在亮度上的差异形成的。
空间感则是由物体形状与前后景的明暗反差建立的。