张若虚谜一样的诗人
唐宋八大家的创作特点比较
唐宋八大家的创作特点比较1. 张若虚•创作特点：张若虚是唐代诗人，擅长写景描写，并以其唯美和富有想象力的诗风而闻名。
他善于运用夸张、比喻、意象等手法，表达出内心深处的情感和思考。
•代表作品：《春江花月夜》、《青玉案·元夕》2. 王之涣•创作特点：王之涣是唐代诗人，他的诗作注重抒发个人感受和思考，并借助自然景物进行表达。
他的诗歌多寓意深远，常给人以哲理启示。
•代表作品：《登鹳雀楼》、《登飞来峰》3. 杜牧•创作特点：杜牧是唐代杂剧作者，凭借着对社会现实的洞察力和对人性的深入思考而广受赞誉。
他善于通过戏剧化的手法来揭示社会问题和展现人物形象。
•代表作品：《秋夕》、《秦中寿阳楼记》4. 苏轼•创作特点：苏轼是宋代文学家，他以其豪放洒脱的个性和丰富多变的诗风而著名。
他的作品才情横溢，内容涉及了政治、社会、人生等各个方面。
•代表作品：《赤壁赋》、《念奴娇·赤壁怀古》5. 李清照•创作特点：李清照是宋代女性文学家，她以其细腻感人的词作而闻名。
她的词篇章流畅、意境深远，揭示出女性在封建社会中的困境和内心的苦闷。
•代表作品：《如梦令》、《念奴娇·闺怨》6. 辛弃疾•创作特点：辛弃疾是宋代辞章家，他以其激昂豪放的文风和深思熟虑的思考而备受称赞。
他善于借助叙事手法来塑造形象，并通过旧词新义为自己辞章添加新意。
•代表作品：《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》7. 陆游•创作特点：陆游是宋代辞章家兼诗人，他以其独立个性和思想锐利的成就而著名。
他的辞章作品多写自己的遭遇和思考，抒发对社会现实的不满和对理想世界的追求。
•代表作品：《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首送杨文槐四挽杨文广》、《秋夕》8. 文天祥•创作特点：文天祥是宋代政治家兼文学家，他以其坚定的信念和奋斗精神而被后人称为“忠臣”。
他的词章深情缅怀故土、哀叹时事，寓意深厚动人。
•代表作品：《过零丁洋》、《正气歌》以上是唐宋八大家在创作上的一些共同特点和风格，每位作者都有各自独特的艺术表达方式，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
诗词界18位顶级大家名人的雅号别称，看完绝对长知识！
诗词界18位顶级大家名人的雅号别称，看完绝对长知识！你知道“诗仙”李白、“诗圣”杜甫，那“诗魔”、“诗鬼”、“诗神”、“诗佛”、“诗狂”又是谁呢？今天就一起来看看，诗词界18位顶级大家名人的雅号别称，看完绝对长知识！“诗神”——苏轼简介：苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。
汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
点评：苏轼在诗、词、散文、书、画等方面都有很高的成就，而其诗更是题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”，因诗挥洒自如，清新刚健，一帜独树，故人称“诗神”。
《饮湖上初晴后雨二首·其二》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
“诗仙”——李白简介：李白（701年~762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，他创造了古代浪漫主义文学、高峰歌行体和七绝，达到后人难及的高度。
其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
点评：李白的诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
“诗圣”——杜甫简介：杜甫（公元712年~公元770年），字子美，自号少陵野老。
汉族，祖籍襄阳，河南巩县（今河南省巩义）人，唐代伟大的现实主义诗人。
杜甫一生作诗三千多首、反映了“安史之乱”前后，唐代社会由盛而衰的真实历史面貌。
点评：杜甫的诗紧密结合时事，思想深厚。
境界广阔，人称为“诗圣”。
《春望》国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
“诗佛”——王维简介：王维（701年~761年，一说699年~761年），唐朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。
唐代名士张若虚贺知章张旭包容四人并称为
唐代名士张若虚贺知章张旭包容四人并称为
唐代名士张若虚、贺知章、张旭和包容合称是吴中四士，其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。
诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。
“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
在唐诗中，多以诗歌内容和风格划分流派，如边塞诗人、山水诗人、田园诗人等；而吴中四士，则是以地域相同来称谓同一时期的四位诗人的，他们都是江浙一带的人。
古时这一带属吴郡，贺知章，会稽永兴（今浙江萧山县）人；张旭，苏州吴（今江苏苏州市）人；张若虚，扬州（今江苏省扬州市）人；包融，润州延陵（今江苏省丹阳市）人。
四人因此被后人称为"吴中四士"。
他们的诗歌都写得清新婉丽，自成风格。
除包融外，都有名诗传世。
中国历史上最高水平的10首诗词排行榜，其中三首背起来太有难度了
中国历史上最高水平的10首诗词排行榜，其中三首背起来太有难度了1.《将进酒》·李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。
它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。
诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。
此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。
其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。
《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
2.《水调歌头》·苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼(1037～1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。
10大渣男诗人排行榜，第1名是他，你赞同吗？
10大渣男诗人排行榜，第1名是他，你赞同吗？我们常说文如其人，文章是一个人性格、修养和才情的自然流露，文品文风某种程度上能够反映出他的性情人品，也就是观文品知人品。
不过这话不是绝对的，有些人虽然能写出流传千古的诗文，但是人品却是极差。
下面就是有唐以来一些岳不群似的大诗人排行榜，让我们看看这些伪君子都有哪些？NO.10 温庭筠代表名句：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
”上榜原因：温庭筠是唐初宰相温彦博之后裔，按现在眼光来看，这家伙出身极好，属于高干子弟。
作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词俱佳，以词著称，《花间集》收录他的诗词多达66首。
但是温庭筠生活中放浪形骸，而且恃才傲物，不但当朝宰相，连微服私访的唐宣宗都被他轻漫过，平时人品也极差。
有鉴于此，两《唐书》给他贴上'薄行无检幅'的标签。
本来才子多风流，恃才傲物也没啥，可以原谅，但他辜负了他的女学生鱼玄机，就让人喷喷不平了。
最后致敬一下女诗人鱼玄机，就是那位写下“易求无价宝，难道有情郎”的才女。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠NO.9.高适代表名句：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
”上榜原因：高适作为边塞诗人代表，诗写得慷慨悲壮，笔力雄健，气势奔放。
但是这货比较贪慕权势，曾经写文巴结谄媚奸相李林甫。
安史之乱爆发后，李白因为站错了队，入了李璘的幕府，后来被捕入狱，求救于高适，高适本来有能力解救，却断然拒绝，不但如此，甚至把两人曾经相交的诗词都烧毁了。
曾几何时，李白、杜甫、高适三人可是好的不得了的，甚至到了“醉眠秋共被，携手同日行”的程度。
如此好基友，说翻脸就翻脸！NO.8 沈括代表名句：“芦管玉箫齐送夜，一声飞断月如烟。
”上榜原因：沈括是《梦溪笔谈》的作者，是中国历史上最卓越的科学家之一。
但是这个科学家有个业余爱好，就是告密！沈括很有当侦探的潜质，可能是嫉妒苏轼的才华吧，专和苏轼过不去。
功夫不负有心人，他终于从苏轼的文章里嗅出了阶级斗争新动向，以此向上邀宠，直接导致“乌台诗案”的案发。
唐朝著名诗人100名
唐朝著名诗人100名1.李白：被誉为“诗仙”，是唐朝最伟大的诗人之一，其诗歌飘逸、豪放，充满个性和创造力。
2.杜甫：被誉为“诗圣”，其诗歌深沉、内敛，反映了社会矛盾和民生疾苦。
3.白居易：诗歌主张通俗易懂，反映社会现实，代表作有《琵琶行》、《长恨歌》。
4.王维：是唐朝山水田园诗派的代表人物，诗歌意境深远，富有禅意。
5.孟浩然：以山水田园诗见长，风格清新自然。
6.岑参：是边塞诗派的代表人物，其诗歌雄浑豪放，充满壮志豪情。
7.高适：同样是边塞诗派的代表人物，其诗歌表现军旅生活，豪放豁达。
8.刘禹锡：是唐朝中期的代表诗人之一，其诗歌风格清新明快，寓意深远。
9.李贺：被誉为“诗鬼”，其诗歌想象丰富，意象奇特，充满神秘感。
10.杜牧：是唐朝晚期的代表诗人之一，其诗歌深沉婉约，富含哲理。
11.韩愈：以散文著称，但其诗歌也颇具特色，风格奇崛，寓意深刻。
12.贾岛：以苦吟著称，其诗歌注重炼字、炼句，意境深远。
13.张祜：以歌行见长，其诗歌多描写社会底层的生活，语言通俗易懂。
14.韦应物：是唐朝山水诗派的代表人物之一，其诗歌清新自然，富有韵味。
15.柳宗元：以山水诗见长，风格简练明快，意味深长。
16.李商隐：以爱情诗见长，其诗歌情感真挚、细腻，语言华丽。
17.温庭筠：以词藻华丽、意象繁复著称，其诗歌具有浓郁的宫廷气息。
18.薛涛：是唐朝女诗人中的佼佼者，其诗歌情感细腻、婉约动人。
19.李绅：以歌行见长，其诗歌多描写劳动人民的疾苦和社会的贫富分化。
20.皮日休：以讽刺诗见长，其诗歌直面社会现实，批判锋芒锐利。
21.元稹：与白居易齐名，并称“元白”，是新乐府运动的倡导者，其诗歌多描写社会矛盾和人民生活。
22.王之涣：擅长描写边塞风光和战士生活，其诗歌意境开阔，情感深沉。
23.王翰：以边塞诗见长，其诗歌多表现将士的英勇和豪情。
24.崔颢：以山水诗和边塞诗见长，其诗歌风格雄浑豪放，意境深远。
25.张九龄：是唐朝开元时期的名相和诗人，其诗歌多表现政治理想和人生感悟。
吴中四士分别是哪四个
吴中四士分别是哪四个
吴中四士指的是张若虚、贺知章、张旭和包融。
他们四位都是唐朝时期的人物，都位于江浙一带，而古代叫做吴中，所以就有了吴中四士这个称号。
其中张若虚、贺知章的是比较有名气的诗人，作品也比较多，张旭和包融的诗就少一些。
张若虚
张若虚的代表作品就是《春江花月夜》，该作品还被誉为了唐诗的开山之作，乃千古绝唱。
有“孤篇盖全唐”之名。
他的诗主要特点是情感细腻，音节和谐，在初唐诗风转变中占有着重要的地位。
贺知章
贺知章少时就以诗文之名，教科书中也有很多他的作品，比如《咏柳》《回乡偶书二首》等，都是脍炙人口的作品，千古传诵。
贺知章是唐朝前期的一位很有影响力的诗人，对唐诗的发展也有很大引导作用，为唐诗的发展和繁荣做出了巨大的贡献。
张旭
张旭是唐代著名的书法家，比较擅长草书，喜欢喝酒，还是“饮中八仙”之一。
他的书法主要特点就是狂逸，有着非常豪放的表现形式和风格。
作品恢弘大气，是我国书法史上一位继往开来的大书法家，还勇于创新，对唐代的书法艺术的繁荣有着很大的作用和贡献。
包融
包融是唐代的著名诗人，留下的作品不多，仅存诗八首，载《全唐诗》里，代表作品有《武陵桃源送人》、《送国子张主簿》、《阮公啸台》等。
另外他和于休烈、贺朝、万齐融为文词之友。
[张若虚生平简介]张若虚简介
[张若虚生平简介]张若虚简介(1) [张若虚简介]春江花月夜作者张若虚简介张若虚，生卒年不详，但有些典籍推算约660—约720。
唐代诗人，扬州(今属江苏扬州)人。
中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
玄宗开元时尚在世。
张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。
其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
张若虚的生卒年不详，有些典籍(如余冠英、王永照作序的《唐诗选》)，将他的生卒年定在约公元660~720年，即唐高宗龙朔至玄宗开元初，大约活了六十岁。
至于《全唐诗》所说他与贺知章(越州永兴人，今浙江萧山)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号“吴中四士”，只能说明他们诗名相当而驰名京师，籍地相邻而并称四士。
张若虚，不仅他的生平事迹少之又少，而且他的诗作也长期湮没无闻。
在唐代，似乎没有他的诗集传世。
从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。
据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。
不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。
最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。
然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。
直至明人杨高(2) [张若虚简介]春江花月夜-张若虚春江花月夜原文朝代：唐代作者：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月江月何年初照人人生代代无穷已，江月年年望相似。
「美图」十首唐诗史上孤篇横绝的巅峰诗作一首诗,千古名
「美图」十首唐诗史上孤篇横绝的巅峰诗作！一首诗，千古名！唐代诗歌史上从来不缺乏名篇佳作，更有一群特殊的人，他们凭借非常有限的几首诗甚至只是一首诗，却能牢牢占据诗人大家的地位，频频让人惊叹和称道。
今天，一往文学梳理了十位这样“孤篇横绝”的唐代诗人，把他们的代表作制作成了精美图片的形式，图片下附有诗歌赏析，供大家参考。
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一、张若虚《春江花月夜》张若虚《春江花月夜》张若虚是开元年间“吴中四士”之一，至今仅存诗两首，而《春江花月夜》有“孤篇压全唐”的美誉，流传千古，被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰的顶峰”。
“春江花月夜”5个字包含了5种景，象征着自然的循环往复和人世的更迭。
流动的江水，花开花落的时光，千古长明的月光，照耀着古往今来的人们，而清凉的夜色也陪衬了如水般的岁月和生活。
唐诗第一次具有了如此美妙浑成的境界。
二、张继《枫桥夜泊》张继《枫桥夜泊》前人评价张继“诗情爽激，多金石”、“风姿清迥，有道者风”。
枫叶如火的季节里，诗人离家又是一年。
夜泊于苏州城外的枫桥，面对着满天霜华、星星渔火，还有落下的秋月，几声凄凉的寒鸦悲啼，诗人辗转难眠。
此时寒山寺外悠然响起的钟声，更是一声声敲打着作者的心扉，与愁苦的心境交织在一起。
全诗着重写景，情在景中，有声有色。
诗的后半幅成为整首诗歌的点睛之笔，虽然后人写过很多夜半钟声的诗句，但再也没有到达过张继的艺术水平。
三、崔护《题都护南庄》崔护《题都护南庄》这首诗成为后世无数写作小清新爱情诗词鉴赏者绕不过去的一首经典，描述的是一则一见钟情的故事。
《唐诗纪事》中记录了事件的本末：举人崔护考进士未中，清明时节在南郊独自散心，见前面有个庄院便上前讨水喝，有女子开门递水，靠在鲜艳的桃枝上，含情脉脉。
崔护告辞时，女子将他送至门口，似有不忍离别之意。
第二年清明，崔护再至此地，门庭依旧，故人不复。
因而写下了这首诗，传为佳话。
情感曲折，感情哀婉。
“人面桃花”已成为描绘娇艳女子的常用词语。
唐朝诗人分类
初唐诗人：骆宾王、王勃、卢照邻、宋之问、杜审言、杨炯、陈子昂、沈全期、王绩、李世民盛唐诗人：李白、杜甫、张九龄、王维、孟浩然、王昌龄、贺知章、王之涣、刘长卿、高适、岑参、王翰、李颀、崔颢、顾况、元结、邱为、皇甫冉、常建中唐诗人：白居易、柳宗元、孟郊、韩愈、张籍、元稹、刘禹锡、贾岛、卢纶、李贺、韦应物、李益、张继、李绅、张祐、杜秋娘、戴步伦、顾况晚唐诗人：李商隐、温庭筠、杜牧、陈陶、马戴、杜荀鹤初唐四杰：王勃杨炯卢照龄骆宾王文章四友：李峤崔融杜审言苏味道吴中四士：张旭包融贺知章张若虚边塞诗人：高适岑参王昌龄王之涣山水田园派诗人：王维孟浩然常建储光羲浪漫主义诗人：李白忧国忧民现实主义诗人：杜甫新乐府运动：白居易元稹李绅韩孟诗人：韩愈孟郊花间词派：温庭筠韦庄大李杜：李白杜甫小李杜：李商隐杜牧东坡居士——苏轼（北宋文学家）六一居士——欧阳修（北宋文学家）斜川居士——苏过（北宋文学家）淮海居士——秦观（北宋词人）后山居士——陈师道（北宋女诗人）草堂居士——魏野（北宋诗人）易安居士——李清照（南宋女诗人）草堂居士——魏野（北宋诗人）豪放派词人：苏轼辛弃疾岳飞王安石张孝祥婉约派词人：李清照柳永秦观晏殊周邦彦南唐后主李煜唐朝诗人别称初唐：诗骨——陈子昂诗杰——王勃盛唐：诗仙——李白诗圣——杜甫诗佛——王维诗狂——贺知章诗隐——孟浩然诗家天下七绝圣手——王昌龄五言长城——刘长卿中唐：诗豪——刘禹锡诗魔——白居易诗鬼——李贺诗囚——孟郊诗奴——贾岛晚唐：杜紫薇——杜牧诗瓢——唐求温八叉——温庭筠北宋：诗神——苏轼唐宋八大家：韩愈、柳宗元、王安石、苏轼、欧阳修、曾巩、苏洵、苏辙。
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张若虚谜一样的诗人魏建宽一中国文学史上有太多的不解之谜！晚清国学大师王闿运，桃李满天下，杨度、杨锐、刘光第、齐白石均曾出自他的门下。
王闿运回眸中国文学史，力赞张若虚的《春江花月夜》“用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。
李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。
”但是让人费解的是张若虚的《春江花月夜》自诞生至明代初年均不被承认为“正声”，除一本乐府集之外，各种唐诗选本均将《春江花月夜》加以拒斥不予收录。
张若虚的文名当时就与贺知章、张旭、包融等人齐名，这有五代人编纂的史书《旧唐书》为证——“先是神龙中，知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词俊秀，名扬于上京。
”“神龙”即唐中宗李显的年号，历史区间为公元705－706年，这是开元盛世即将降临的时代。
张若虚与贺知章等人同为吴越名士，而且一同“名扬上京”，但为什么清代名士曹寅编《全唐诗》，张若虚只有《春江花月夜》与《代答闺梦还》两首诗歌入选，而贺知章、包融、张旭则分别有十九首、八首、六首赫然列于《全唐诗》呢？难道张若虚的诗歌品质真的逊色于贺知章、张旭等人吗？如果是这样，那么闻一多先生在他的《宫体诗的自赎》中为何又推崇张若虚的《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”呢？对同一首《春江花月夜》，世人细数它的前世今生，为何有着如此截然不同的毁誉？对同一位诗人张若虚，后人称量他在文学史的重量时，为何对他又有着判若两人的褒贬呢？二自唐代至明初，王勃、杨烔、卢照邻、骆宾王“初唐四杰”的诗歌价值一直就被低估，因为人们觉得他们的歌行体诗歌没能摆脱南朝齐梁及陈朝绮靡诗风的羁绊，认为“四杰”的歌行体的诗歌格调不高，境界不宏阔。
其实一直到清朝乾隆年间仍有诗歌评论家管世铭持这种观点。
管世铭在他的《读雪山房唐诗钞》中指出：“卢照邻《长安古意》，骆宾王《帝京篇》，刘希夷《代悲白头翁》，张若虚《春江花月夜》，何尝非一时杰作，然奏十篇以上，得不厌而思去乎？”由管世铭的评论中，我们可以明白，管世铭是将张若虚的《春江花月夜》与卢照邻、骆宾王、刘希夷的歌行体诗歌并列在一起的，同时我们也明白管世铭虽然肯定张若虚的《春江花月夜》是初唐的杰作，但是也告诉人们如果卢照邻、骆宾王、刘希夷、张若虚的作品让人听了十来首，就会让人生厌，遗憾之意溢于言表！其实在唐代至明初的数百年中，并非无人为“四杰歌行体”遭贬抑而鸣不平。
盛唐诗圣杜甫就在他的《戏为六绝句》中发出了这样愤激的声音：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
”杜甫首先客观地肯定了“四杰”的诗风没有完全挣脱时代的束缚，也就是说还未完全摆脱齐梁的诗风的影响，因此杜甫认为在他所生活的盛唐时代，人们还在纷纷嘲笑“四杰”诗风的轻薄绮靡，不过，杜甫笔锋一转，以预言家的口吻断定那些嘲笑“四杰”的人们的声名将比肉体烂得更快，而“四杰”的诗名将万古流芳。
尽管杜甫如此褒扬“四杰歌行体”，但仍没有阻止后人对“四杰歌行体”心存偏见与非议！与“四杰”相比，张若虚似乎比“四杰”更为大胆，他竟然直接采用南朝亡国之君陈叔宝的“名作”《春江花月夜》的诗题，以此来创作自己的诗歌，这样的创作即使想不被人误解，也难啊！陈叔宝创作的《春江花月夜》与《玉树后庭花》齐名，均被视为亡国之音。
晚唐诗人杜牧《泊秦淮》脍炙人口，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”就直陈《玉树后庭花》是亡国之音，并借歌女说事，以此奉劝晚唐君王莫步荒淫失政的南陈君王亡国的后尘。
当众多的诗人躲避陈后主的诗题“春江花月夜”如避瘟疫的时候，张若虚却不避嫌隙，竟偏偏以“春江花月夜”为题来创作诗歌，这种故意较劲的性格，倒令人想起了唐代太和八年（公元834年）中进士的诗人郑处诲对张若虚的评价与解释。
郑处诲在他的《明皇杂录》中有这样一段话——“天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫，虽有文章盛名，俱流落不遇，恃才浮诞而然也。
”张若虚当时创作《春江花月夜》的心态，是否就是出自这样的心态——我才华横溢，谁说以亡国之君陈叔宝的“春江花月夜”的诗题就不能写出杰作，我就不信这个邪，我就偏要试试，我就要不避忌讳，我就要写出一篇名垂青史的诗篇。
张若虚这样做了，我想他这样的“恃才”之举，或许在当时就招来了“浮诞”的非议，否则郑处诲也不会以惋惜的口吻为张若虚、李白等人的“流落不遇”而长叹！三诗人张若虚，也的确是落魄到了“流落不偶”的境地！《旧唐书·贺知章传》以这样的文字来对比贺知章与张若虚等人的人生境遇——“若虚兖州兵曹，巨监察御史。
融遇张九龄，引为怀州司户、集贤直学士。
数子人间往往传其文，独知章最贵。
”封建时代的“官本位”的中国，评判一个人的价值与最终成就的核心尺度最后还是归结于官阶的高低。
在史官的眼中，张若虚在仕途上只曾任兖州兵曹。
包融还算幸运，因为得到宰相张九龄的赏识，但也不过官至集贤直学士。
“兵曹”是个怎样的官阶，《旧唐书》的职官志告诉我们州府的“兵曹”是“从九品”。
而贺知章呢？晚年却以正三品的“太子宾客”官位告老还乡，当贺知章辞别帝京之时，唐玄宗李隆基命令包括太子在内的朝中所有文武大臣为贺知章送行，那一份殊荣真是非一般的大臣所能及！张若虚呢？虽然在诗坛上与贺知章一样属于重量级的诗人，同样也有脍炙人口的诗文流传天下。
可在郑处诲看来，张若虚最终还是与李白、杜甫、王昌龄等人的命运惊人的相似，那就是“俱流落不遇”，而之所以如此，原因只是四个字——“恃才浮诞”！“浮诞”就是举止轻浮，行为放诞。
读元朝辛文房编著的《唐才子传》，你会惊讶地发现连这样一部唐代诗人的传奇集，竟都没有将张若虚收入其中，更不要指望《唐书》这样的正史为张若虚立传了。
因此我们无法从正史甚至野史中知晓张若虚是否也有李白“天子呼来不上船”那类的特立独行，也无从知晓张若虚是否会有杜甫醉里戏谑朋友剑南节度使严武的那类狂放不羁。
李白面对九五至尊，挺直的是一副不肯折腰的傲骨；杜甫面对身居高位的好友，显露的是无所顾忌的狂放。
李白眠卧酒家“自称臣是酒中仙”也好，杜甫与严武对酌，直呼严武父亲的名字说“严挺之为什么会生出你这样的儿子”也罢，毕竟都是醉中所为，度量宽宏、胸襟博大的君王或知交尚能理解与宽容。
但从醉乡回到现实，如果仍然狂放无忌、特立独行，在一个注重尊卑长幼的礼制社会，其结局必然是沉沦，是落魄，甚至招来杀身之祸！张若虚虽没有传奇留存于世，但从他敢于将亡国之君的诗歌旧题借来翻唱新词的大胆来推断，他又何尝不是与李白、杜甫一样特立独行的诗人呢？张若虚如果不是特立独行之人，编纂《旧唐书》的史臣是决不会将张若虚与恃才狂狷的李白、杜甫、王昌龄并提的！四杜牧曾为友人张祜受元稹、白居易的排挤打压而鸣不平，写下了“谁人得似张公子，千首诗轻万户侯”的名句。
张若虚呢？却无需千首诗，只一首《春江花月夜》就力压历史上无数的王侯将相、骚人词客，名垂文学史册，至今令人称道不已。
既然如此，我们就还是回到张若虚的《春江花月夜》诗歌本身，细数这样一首“孤篇横绝”之作的魅力所在吧！我揣想诗人张若虚大概是极为厌倦了白日的喧嚣，否则他怎么会对春日的月夜如此动情。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，多么宏阔的境界啊！一江春水带潮急，远远的天边，水天尽头，宏阔无际，恍若大海，一轮巨大而皎洁的明月从天边喷涌而出。
“滟滟随波千万里，何处春江无月明”，在诗人的眼中，不是一条江被明月点亮，整个千万里的世界都沉浸在银色的月光之下！诗人的心也在随着银色的月光与波光荡漾，他多么希望月光下每一个躁动不安的心都能在这样美丽的月夜变得沉静。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见！”诗人躁动的心显然得到了抚慰，在一个月色朗照的天宇下，诗人看江流绕岸，从从容容；诗人见月光如缕，飘浮若雾。
江岸的花林芬芳四溢，诗人醉了；江边的沙滩，月色朦胧，岸水白沙，也不再分明。
这是一个芬芳的世界，一个朦胧的世界，这是一个静谧的世界！诗人的心仿佛一下子得到了安顿！“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮，江畔何人初见月，江月何年初照人！”诗人禁不住感叹：为什么会有这样一个纯洁而美好的世界，原来只因为有天上的一轮孤独的明月照耀！诗人又禁不住追问：是哪一位情种第一次像我一样抬头凝望着圆月，发现春江月下的景色会如此美丽，如此庄严？又是哪一位哲人在如此庄严美丽的大自然面前第一次发出追问，这个庄严的世界何时有明月照耀？造物主又是何时慷慨地赐与人间这样的美丽？诗人在永恒面前，在庄严的大自然面前，他陷入了造物主所设置的如死结般的谜底的追问中。
时间何时是起点？时间何时又是终点？这是一个死结！但在这样美丽的月夜，诗人张若虚却禁不住追问；对如此良辰美景，诗人又不能不陷入惶恐。
他分明感受到了永恒的魅力，造物主的神圣！“人生代代无穷已，江月年年只相似，不知江月待何人，但见长江送流水！”岁月是永恒的，大自然是永恒的，诗人明白，易朽的肉体与不息地奔泻流淌的江水相比，易老的人生与时间对峙、与时间拔河永远是失败者，思虚及此，我想诗人应该感到了伤感，感到了无奈，感到了孤独，应该泪流满面了。
但是诗人又在安慰自己，人类世代繁衍，生生不息，绵绵不绝，这不也正像江水一样绵绵不绝吗？这正是张若虚的诗歌之所以被后人称颂之处，这也正是张若虚高出于南朝绮靡诗风之处，借用当代美学家李泽厚先生的话来说，《春江花月夜》“这诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，一种‘独上高楼，望断天涯路’的憧憬和悲伤。
所以尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈”。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁，谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼！”“送君南浦，伤如之何？”张若虚感受到的显然不仅仅是浪迹他乡的游子如一片浮云，不知茫茫天涯何处是归程，而且他将这一份人世间的悲欢聚散的愁情扩大为天底下所有个体生命的悲情。
在诗人张若虚的心中，天底下的每一个易朽的个体生命都是暂时寄寓在永恒的时间中的过客，谁又不是浪迹天涯的游子呢？由这样一个逻辑出发点来推想，天底下哪一处又没有相思楼呢？爱情与思念毕竟是如此庄严、如此纯洁、如此静谧的天宇月夜下最值得赞美的真情，诗人于是将浓墨重彩都付与了它！“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来！”这是典型的闺怨诗的典型场景，月光穿牖而入，让本就心绪不宁的思妇夜不能寐，她多想将撩人愁绪的月光借绣帘挡在窗外，却是徒劳！更阑人静，不能入眠的她于是干脆披衣走向捣衣砧，但脑人的月光仍然在捣衣砧上跳跃不休！此刻的月光，已不仅仅是月光，还是离愁，更是相思！“此时相望不相闻，愿逐月华流照君，鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文！”思妇于是从捣衣砧边起身推窗而望，思妇默然许下心愿，浪迹天涯的夫君或许也在这样的月夜，抬头望着明月翘首凝望天边的故乡，就如我思念他一样，既然如此，那么就请允许明月代我问候天涯的人儿。