对漆艺漆画的思考
漆画的美学思想及制作工艺
漆画的美学思想及制作工艺介绍：漆画以天然大漆为主要材料的种。
漆画有绘画和工艺的双重性。
它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装7000关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。
著名的量的屏风漆画等。
漆画越来越走进人们日常生活中了，成为室内甚至是室外的装饰品，增添了艺术感。
美的元素：漆画之美，美在朦胧，美在神秘。
漆画之美，在于它丰富的艺术表现力和多样化的技法以及广阔的包容性，例如：描漆似工笔之美；画漆似重彩之美；刻漆似版画之美；堆漆似浮雕之美；刮漆似油画之美；泼漆似水彩画之美。
漆画工艺制品是中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺制作的精品，为传承民族文化，本公司倾全力，刻苦钻研，多方查证古代漆画制作工艺，通过多年的创作累集，终成天晨磨漆画，天晨磨漆画集传统漆器工艺品与现代工艺美术品的优点于一体，即在充分借鉴传统漆器技法的基础上，溶入脱胎漆器的制作手法，加以现代绘画多种元素，将“画”与“磨”有机结合起来，使创作出来的漆画具有色调明朗、深沉、立体感强、表面平滑光亮等特点。
自公司成立以来，不断推出各种风格的漆画和磨漆画精品及相关工艺制品，全方位满足国内外装潢专业设计人士、特别是港台及日韩等喜爱漆画和磨漆画人士的需求。
同时为星级酒店、高级会所别墅、品味家居、个性酒楼、茶馆、高档楼盘及大型知名企事业单位提供漆画、磨漆画、金箔画、现代漆画、装饰漆画、漆画壁画、漆画屏风、漆器屏风、漆器工艺品、漆器摆挂件等中高档产品。
它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。
漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与果脱离了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。
中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国漆画作为绘画，与中国画、油画可能成为绘画，只能是工艺装饰而已。
漆画的创作与思考——漆画语言如何展现漆画之美的开题报告
漆画的创作与思考——漆画语言如何展现漆画之美的开题报告引言：漆画作为中国传统艺术中的一种，具有悠久的历史和独特的魅力。
它既体现了中国古代的审美理念，又表达了中国文化的精髓。
随着时代的变迁，漆画得到了新的发展和演变，呈现出了更为多样化的形态和内涵。
本文通过对漆画的创作与思考进行探讨，旨在探讨如何用漆画语言展现漆画之美。
一、漆画创作的基础——漆艺技术漆画的漆艺技术是漆画创作的基础。
漆艺技术主要包括云纹、手磨、雕漆等技法。
其中，云纹是漆画技法中最为常见的一种，其用漆涂在画面上形成形似云彩的纹路，可以增加画面的层次感和动感。
手磨则是一种比较复杂的漆画技法，要求画家具有较高的技艺水平。
手磨的过程中需要反复在一段时间内进行雕琢、磨光等操作，以达到细腻、明亮的效果。
二、漆画创作的思考——选择合适的主题和结构漆画创作需要指导与思考，而选择合适的主题和结构是其不可忽视的一个环节。
漆画的主题多样，可以是风景、人物、动物等。
在选择主题时需要考虑主题是否符合漆画的特点，是否有足够的空间展现漆画的形式美和意义美。
同时，漆画的结构也非常重要，结构的选择直接影响到画面整体的美感和协调性。
三、漆画语言的运用——漆画之美的展现漆画语言是指漆画壁画所具有的艺术语言。
漆画语言具有较强的构成性、形式性和象征性特征，可以通过色彩、线条、形状等表现方式展现漆画之美。
具体来讲，漆画语言的运用可以表现出漆画的神韵和气韵，以及中国古代文化的博大精深。
结论：漆画是中国传统文化宝库中的一颗瑰宝，它以其独特的形式美和意义美得到了广泛的认可和推崇。
漆画创作需要有扎实的技艺和深厚的文化内涵，同时还需要选择合适的主题和结构，以展现漆画之美。
漆画语言是漆画之美的表现方式，它通过构成性、形式性和象征性的表现方式，加强了漆画的艺术性和文化性。
走近漆艺
走近漆艺、漆画中国漆艺历史悠久，它独特的抗腐蚀性，使它在历史的风风雨雨中保存下来，成为传统文艺的象征之一。
我为什么会那么感兴趣漆艺、漆画呢？是因为我爸爸是木匠，做的家具总会上漆，当然这漆不同于漆艺的天然漆。
但我就喜欢它那绚丽的颜色。
所以公选课我果断选了它。
也就是这课程我才走近漆艺、漆画。
第一次上课的时候，老师就向我们展示了许多名家、画家的作品，其中有乔十光，苏星，关慧仪等的作品。
还有我们学校学生优秀作品。
其中老师那幅《醉舞》让我看到了莲花凋零那种美，我所见识的都是花盛放的绚丽，可这幅画也让我看到生命的蓬勃与不息，毫无凋零，死气之感。
还有就是那幅两只鹤的，我忘了它的名字。
据说那白色的鹤毛是鸡蛋壳做的，青色的则是鸭蛋壳儿为原料的。
青与白的颜色，更显示了鹤的那种仙风道骨，那种给人的高雅感觉。
正是如此，我觉得神奇。
更主要的是我偏爱蛋壳漆画。
不但因为它的青白色，更因为它有一种纹理感，就如哥窑纹裂瓷器。
这种皲裂纹很美，给人一种创伤感，缺陷感与陈旧的历史感，就像一首忧伤的江南歌谣。
乔十光先生的漆画《水乡》就用了蛋壳做了江南白色的房子，再结合黑色的屋顶，塑造了江南水乡形象，诗一般的意境，呈现了多么独特的美感。
于是我就着这兴趣去了解了漆画、漆艺。
我由此加深对漆文化的认识。
漆文化在中国已有将近七千年的历史是中华民族优秀的文化遗产。
漆艺作为漆文化传承的手段，在几千年的时光隧道中不断的发展和创新，形成了一门独立的艺术。
漆画以漆为媒介。
而漆艺主要体现在漆画与漆器上，漆的使用凸显于这上面。
漆画最令人瞩目的就是它独有的、通透的、与众不同的色泽，不是油画的浓重，不是水彩的简洁。
漆画的制作工艺很复杂，完成一幅作品少则需要几个月，多则需要几年的光阴，由于漆的使用，使制作过程显得不是很干净的样子，似乎有点脏，但这只是一些偏见。
我看来正是这些漆使这些画颜色更鲜艳。
也正是这漆，画才能更持久保持本色，保留下来。
使画即使在高温或低温环境下也不受太多影响。
浅谈漆画之美
浅谈漆画之美论文关键词：漆的个性工艺性绘画的共性论文摘要：当前漆画界存在着两种极端倾向: 1. 否定漆画的传统工艺性，片面追求“纯绘画性”，致使漆画失去其特色而慢慢走向消亡。
2. 以炫耀技法为主，堆砌，使漆画的水平下降，不能与时代和国际接轨。
本文从几个角度论述了只有将漆的个性与绘画的共性两者完美结合，才能达到漆画之美的境界。
漆画是以天然漆为主要媒介而进行的绘画创作。
它属现代漆艺中的一部分，是从中国古代传统漆艺中脱胎而来的。
漆画真正发展成为一个独立画种还要从越南磨漆画说起。
早在20世纪30年代，印度支那学院的师生们开始尝试把漆艺技法与绘画相结合。
到20世纪五六十年代，越南出现了一批反映独立解放运动和人民生活的作品，从此越南磨漆画走进了现代绘画领域。
20世纪60年代初，越南磨漆画首次在中国展出，使中国艺术家们从中受到了启示。
他们学习传统漆艺技法，不断从民间艺术中汲取养分，并赋予其崭新的构想和独特的创造力，在漆板上表现现实生活、传达现代观念，终于使中国的漆画脱胎成为一个新的独立画种。
当前，世界各国的漆艺家都在研究漆的现代性，探讨漆的可能性。
中国漆画作为一个新兴的画种也同样面临着如何使其现代化而又保持其特色的问题。
笔者认为，当前漆画界存在着两种错误的倾向：1. 否定漆画的传统性、工艺性而片面追求“纯绘画性”，致使漆画失去了其特色而慢慢走向消亡。
2. 以炫耀技法为主，材料堆砌，使漆画的艺术水平下降，不能与时代和国际接轨。
漆的个性与绘画的共性两者完美结合，才能达到漆画之美的境界。
漆的个性是指漆画的工艺性，绘画的共性是指漆画的绘画性。
一、工艺性漆画独特的材质和独特的工艺所形成的独特的视觉美是漆画的魅力所在，是漆画的优势。
日本著名陶艺家八木一夫说过: “纯绘画是用颜料进行创作，而工艺美术是用工艺材料和技法去搞艺术创作。
在创作时首先想到的是它的工艺，如果不懂材料、技法、工艺或不对它进行研究，搞创作只不过是一句空话。
对高等艺术教育中现代漆画教学的思考
一
漆画教育在 高校 中存在着 一些差 异性 ， 少数几所 院校 除
设 有 独 立体 系 的漆 画 专 业 及 规 范 的 教 学 设 施 外 ， 它 部 分 高 其
校在学科设置上 还是沿袭传 统漆 艺的教学 模式 和教学手段 ， 漆画教学仍包含在Ｔ艺美术 的教学范畴 ， 课程设 置不合理 ， 没
从 器 到 画 、 工 艺美 术 到 纯 艺 术 的 “ 胎 ’ 变 ， 在 第 十 一 届 从 脱 蜕 并 全 国 美 展 中得 到 了 独 立 展 区 的认 可 ， 国 漆 画 由 此 以一 个 崭 中 新 的 姿 态站 在 了 中 国 美 术 专业 舞 台 上 ， 标 志 着 中 国 漆 画 进 这 入 了 全新 的局 面 ， 自身 状 况 和 发 展 方 向 开拓 了 一 个 自由 、 从 开
、
中国 现 代 漆 画 教 育 的现 状
中 国漆 画 是 在传 统 漆 工 艺 的基 础 上 融 人 现 代 绘 画 创 作 理
化， 使得漆画没有从真正意义上脱离漆艺 的限 囿； 导致学科定
位 模 糊 、 学 方 法 偏 差 以 及 师 资 力 量 良莠 不 齐 等 问题 ， 些 直 教 这
地 方， 它们 两者 之 间 的界 限 在 哪 里 ， 如果 没 有 深 入 的思 考 和 界
设 。这一状况 对漆 画创 作 和漆 丽艺术 家来 说是 件可 喜 的事
情， 同时也是漆画艺术教 育应该 进行思 考的时候 ， 因为 ， 高等 艺术教育承载着 意识 形态 的指引 和艺术价 值观选择 的重任 。
念发展起来的新型绘 画形式 ， 它源于古老 的漆 文化 传统 ， 有 具
悠 久 的 历 史 。然 而 ， 漆 作 为 一 门 课 程 ， 从 上 世 纪 ８ 是 ０年 代 开 始 在 各 地 美 术 院校 开 设 的 ， 至今 ， 已经 培 养 了一 批 又 一 批 的 漆画人才 ， 目前 漆 画 课 程 的 设 置 在 中 国 高 等 院校 也 在 逐 渐 开
我对漆画艺术语言的思考
一口０ 来自传统 的 漆 艺 语 言 的 装饰 性 特征 抹 杀 了绘 画 艺 术
个 性 的 表 现 。因 为 传统 的 漆 艺 语 言 系 统性 过 强 ，共
性 的特 征 明显 。例 如 蛋 壳 的 镶嵌 、变 涂技 法 等 ，它 们有 非 常 共 性漆 工 艺 性 的 特 点 ，没 有 艺 术 家 的个 人
语 言面 貌 。在 其 它 绘 画 门 类 ，特 别 强 调 的是 作 品的
形式 语 言 及 艺 术家 个 性 艺 术处 理 。如 齐 白石 的水 墨
画 与潘 天 寿 的水 墨 画 ，同样 的 题 材 ，但 构 图 、造 型
漆 画 艺 术 的 图像 与 技 术 ， 其 中也 应 对漆 画材 料 的 系
者具 备一 定 的 专 业 敏感 度 及 综 合 的艺 术 修 养 。从 单 纯 的 对 工 艺 技 术 的 兴 趣 转 向 系统 化 的 对 漆 画 艺 术
形 式 及语 言 表 现 方 式 的研 究 上 。这种 自觉 的 行 为 对 漆 画 艺术 的 发 展 会 起到 积 极 作 用 。我 不 否认 传 统 漆
性 。除 漆 媒 材 之 外 ，它 还 包 括 了 蛋 壳 、铝 粉 、干 漆 粉 、螺 钿 、炭 粉 、木 粉 等 等 综 合 材料 。材料 的 多元 性 及 技 法 的 丰 富 性 使 这 一 画 种 在 很 多 观 众 眼 里 看 漆 画时 很 难辨 别漆 画 艺 术语 言学 科 界 线 及标 准 。在
方 式 。随 着 对 漆 画 艺 术 实践 的 深 入 及对 漆 画 艺 术 的 理 论 研 究 ，我 对 当代 漆 画艺 术 语 言 也 有 新 的 认 识 。 半 个 多世 纪 以 来 ，新 生 的现 代 中 国漆 画 走 完 了
浅谈关于漆画的一些感悟和看法
浅谈关于漆画的一些感悟和看法在没有上过陈老师这个课的时候，我对于漆画的看法是非常浅薄的，就读于美术学院的设计专业，对于漆画并不算了解，但是也在各种展览中有看过一些漆画，在之前的一些漆画展中每次观赏总会产生许多搞笑的思考和问题，漆画是用油漆画出来的吗？相信在没有接触过漆画艺术之前很多人肯定是想过这个问题的，上了这个课程之后才发现漆画远远不是我们所想象的那样简单。
随着课程的深入我们逐渐了解到许多关于漆画的知识，我发现漆液、矿物颜料、漆板这些材料是漆画独特之根本。
漆画材料涵盖之广，是其他绘画艺术种类难以比拟的。
大自然造物力量之神奇给我们的视觉提供了丰富的艺术创作材料资源，不同材料体现出不同的质地，也会展现出不同的视觉美感。
不同材质的属性决定了其展现的美的艺术价值，艺术家在漆画的创作中对各种材料的选择、加工、创新代表了个体的艺术创作观念和审美追求，尤其是对材料选择和加工的主观性、偶然性更增加了漆画的独特艺术表现力。
当然艺术家的创作观念是统领整个艺术创作的根本。
总之漆画材质的属性美与材质的独特性是漆画艺术的一大特点。
漆艺是中国农耕社会舒缓心态下产生的静观艺术，一代代工匠，凭着经验积累和自身悟性，一点点地学到手艺，再一代代地传递下去，历代工匠在学、创、传的过程中，既体验一个造物的流程，又获得了审美的愉悦，同时在其中也寄托了自己的心灵。
因此，一件好的漆艺作品往往有近乎诗的意境，体现出温柔敦厚的诗教传统，能带给使用者人性的温暖和精神的慰藉。
一件代代相传的漆艺有时会铭记着家族的兴衰变迁，甚至能勾起人们的历史沧桑感慨。
这些是跟我们之前所知道的是完全不同的，懂得欣赏一幅好的漆画作品，感受漆画艺术所具有的独特魅力，你会发现漆画真的是一个生命力很强的艺术，它其中每一道线条、每一块漆、每一份色彩就好像活生生的脉动和血液在时空中流淌，仿佛为我们打开了一扇生命和宇宙的天窗，里面充满了丰富的情绪、情感、故事、神秘和冥想。
一幅幅漆画扩展了灵魂的空间，近在眼前又那么遥不可及，骨肉丰满却又难以捕捉。
漆画的“漆性”与“画意”——对漆画创作的思考
视 觉 艺 术 设 计 研 究
离”；从 实用艺术到独立的审 美艺术 ；从重视物质价值到重 克莱夫 －贝尔关于 “有意味的形式 ”的论说 ：“一定的形式
视精神价值的发展过程 。漆 画具有双 重属性 ，即绘 画性和 和形式 之间的相互关 系，激起我们的审 美情 感 ，”这种形
工艺性 。而漆画既然是 “漆”画 ，要表现出 自己的特性是 式 叫做 “有意味的形式 ”，“是一 切造型艺术作 品所 共有的
成所著 髹饰录 一 书就 记载 了四百余种 。漆 艺的髹饰技 了。漆画的形式 美 ，是 作者 对所表达的 内容所 采取的审美
法 归纳起来主要分 为髹涂 、变涂 、镶嵌 、刻填 、磨绘 、描 方式 和方法 ，其 核心的程式化和秩 序化。漆画语言有 自己
绘等几大类 。它们可以单独运用 ，也可以几种技法 一起综 特定 的语 法和规则 ，那是 “漆性 ”。但 它们 不是一成不变 合运用 。漆 画真 正发展成为一个独立 画种 ，是从上 个世纪 的 ，怎样将 其运用 自如 ，创造 出佳作来 ，还要 看艺术家的
漆画的 创作 ，必须通过具 有特殊意味 的形式 ，这种 形
脱胎发展而 来。髹涂 的 “髹 ”在字典 中的解释为 “用发刷 式 必须能够确切地传达主体精神所塑造的空间形象 ，而非 涂漆于 器物 ”。中国传统 的髹饰技，而形式之所以 “有意味”便在于此
３０年代越南磨漆 画开始 ，其将漆 艺技 法和绘画相结 合。五 创造 力和 修养。
六十年代越南磨漆画走进 了现代绘画领域。自６０年代初越
当前 中国现代漆 画创作中存在两种 不 良倾 向，一种
南磨漆 画首次在 中国展 出 ，中国艺术 家们受到 了极大触 是 有些漆画家过于注重 、迷恋 漆画的工艺技巧和 画面的
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浅谈对中国漆艺的认识
中国的漆艺文化历史悠久，可以追溯到新石器时代。
可以说漆艺是中国本土的独创，在几千年的历史中不断发展和创新，成为中国的优秀文化之一。
特别是在礼器和祭器的方面，漆艺可以说是中华民族的一种象征。
最早使用的漆的原料是指原产于我国的漆树割取的漆液，其产量很低。
而如今，生活节奏越来越快，人人都追求又快又好，但更多时候只追求快而忘记了可持续发展的好。
割漆的人为了想要得到更多的漆，罔顾漆树的存活，超负荷地割漆，使得漆树数量逐年递减。
同时割漆的收入不太理想，割漆的人也越来越少。
漆树越来越少，割漆人也越来越少，此时，化学漆便应运而生。
化学漆价格低廉，更是严重地冲击了天然漆脆弱的市场占有率，天然漆面临着要消失的危险，但化学漆终究不能完全取代天然漆，因为漆文化的历史是建立在天然漆之上的，漆文化的传承和发展也离不开天然漆，它的独特性是化学漆无法比拟的。
很多学者也反对用化学漆，化学漆有很强的刺激性，危害人的身体健康。
所以天然漆的保护应该得到更多的重视，除了人们要有保护漆树的意识之外，政府和相关部门应该大力提倡保护漆树以及保障割漆工人的收入。
只有让天然漆的供需得到保障，漆文化才能更好地传承和发展。
漆的运用有七千年的历史，而漆书却鲜为人知。
漆书指的是直接用漆在书简上面描写。
历史上很早就有漆书的记载，如《东观汉记·杜林传》里的“杜林，字伯山，扶风人，於河西得漆书《古文尚书经》一卷”，和唐代张彦远的《历代名画记·叙画之兴废》里的“嗟尔后来，尤须靳固，宜抱漆书而兴叹，莫将棐杮以藩身”。
最早的漆艺的表现手法是黑漆，始于奴隶社会的祭器。
而最早的漆器材料是木，石头在新石器时代也运用得比较多。
因为木材和石头是当时人们最易采集的工具材料。
而到了后期，也出现了新的材料——竹子。
漆器鼎盛的时期是唐朝，当时用金银来做漆器，金银不仅是装饰，还是形成漆器的胚，对现在来说仍是一种奢侈品。
漆器的创造与人们的日常生活有着紧密的关系，是人们生活中常用的器皿，而且在器皿的造型和功能上有着丰富多彩的表现形式。
特别是在线条、色彩的运用上，在花纹、装饰性的创造上，漆器具有得天独厚的发展空间。
和当时
粗犷的陶器相比，漆器则显得更华丽。
但是随着陶器的发展，陶器越来越廉价，漆器在日常生活中的地位逐渐被陶器取代，同时漆器也因此进入到了另一个发展阶段。
漆器从实用性转向了观赏性，向着工艺品发展，制作要求也精益求精。
而漆器和当时代表贵族的青铜器则比较接近，在花纹样式上都比较接近。
漆器漆画的制作工序很复杂。
首先漆器漆画的漆地决定了作品的基本视觉效果，包括单色漆涂，间色漆涂，素髹等技法。
其次是描绘，包括彩绘，描线，描金，雕漆、雕填。
接着是古代漆器纹饰中重要的组成部分——材料镶嵌工艺。
材料镶嵌工艺包括镶嵌材料的制作、粘合、纹质。
然后是传统漆艺中纹饰与器型的重要技法之一的堆漆。
最后是彰髹，包括犀皮，变涂等技法。
如此复杂的制作过程，需要创作者付出很长的时间、精力和耐心。
漆器漆画繁杂的制作工序要求创作者要有严谨的思维，平和的心态，慢工出细活。
如今，社会发展的步伐越来越快，人也变得心浮气躁，能静下心来慢慢创作漆器漆画的人也越来越少。
漆器漆画的传承堪忧。
因此，我们应该加大对漆器漆画的宣传，可以多做一些漆器漆画的巡回展览，让漆器漆画走入大众的视野，让更多的人认识和了解漆文化，从而对漆器漆画产生兴趣，加入漆器漆画的创作队伍，这样才能让漆文化的传承更好地提上我们的议程。
只有让更多的人走近漆器漆画，漆文化才能得到更好的传承，漆文化才能继续成为我国的优秀文化之一。