漆画漆艺
漆画的美学思想及制作工艺
漆画的美学思想及制作工艺介绍：漆画以天然大漆为主要材料的种。
漆画有绘画和工艺的双重性。
它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装7000关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。
著名的量的屏风漆画等。
漆画越来越走进人们日常生活中了，成为室内甚至是室外的装饰品，增添了艺术感。
美的元素：漆画之美，美在朦胧，美在神秘。
漆画之美，在于它丰富的艺术表现力和多样化的技法以及广阔的包容性，例如：描漆似工笔之美；画漆似重彩之美；刻漆似版画之美；堆漆似浮雕之美；刮漆似油画之美；泼漆似水彩画之美。
漆画工艺制品是中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺制作的精品，为传承民族文化，本公司倾全力，刻苦钻研，多方查证古代漆画制作工艺，通过多年的创作累集，终成天晨磨漆画，天晨磨漆画集传统漆器工艺品与现代工艺美术品的优点于一体，即在充分借鉴传统漆器技法的基础上，溶入脱胎漆器的制作手法，加以现代绘画多种元素，将“画”与“磨”有机结合起来，使创作出来的漆画具有色调明朗、深沉、立体感强、表面平滑光亮等特点。
自公司成立以来，不断推出各种风格的漆画和磨漆画精品及相关工艺制品，全方位满足国内外装潢专业设计人士、特别是港台及日韩等喜爱漆画和磨漆画人士的需求。
同时为星级酒店、高级会所别墅、品味家居、个性酒楼、茶馆、高档楼盘及大型知名企事业单位提供漆画、磨漆画、金箔画、现代漆画、装饰漆画、漆画壁画、漆画屏风、漆器屏风、漆器工艺品、漆器摆挂件等中高档产品。
它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。
漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与果脱离了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。
中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国漆画作为绘画，与中国画、油画可能成为绘画，只能是工艺装饰而已。
漆器 漆画与漆艺
漆器漆画与漆艺漆器漆画与漆艺——关于漆文化的随想2005年6月底，由福建师范大学美术学院和福建省美术家协会联合举办了“福建当代漆艺家邀请展暨传统漆工艺特展”，来自福州，厦门，泉州和漳州等地的漆艺家应邀站出了自己近年来的新作，这是福建省乃至中国第一次以漆文化为概念的综合漆艺展，展览包括了当代漆艺和传统漆工，在立体层面上展开了关于漆而非漆画的语言。
该话语具有多样性，在不同的语境中形成不同的语言类型，本文无意探漆工艺方面的问题，只是站在艺术观念的立场上，对漆艺的发展史做一个梳理，目的只有一个，那就是在温故而知新，通过对漆器，和漆画以及漆艺概念的界说，来探讨现代漆艺发展的出路。
一，漆器“形而上者谓之器，形而下者谓之道”，漆的最初意义在于器用。
这一点，它与其他生活用件并没有什么区别，属于物质产品的范畴。
但是作为一种贵器，它在特殊的历史时期又有着特殊意义。
首先，物以稀为贵。
“百里千刀一两漆”，这几乎是每个漆工都知道的事。
传统的漆器制作工艺用的是天然漆，俗称大漆。
如天然橡胶生于一种特殊的植物——橡胶树那样，大漆也是一种特殊的植物——漆树的汁液，这种树分布区域不广而且数量不多，主要集中在四川，陕西，湖北，云南，贵州等地，所以，产量十分有限。
再加上各产地漆的品质不尽相同，漆工在应用它们的时候，根据需要的效果，又有了各自的针对性，比如，陕西漆给人一种虚飘的感觉，适合做红退光的处理；湖北漆给人一种粗犷的感觉，适合做黑退光处理。
这样，原来产量就不高的生漆，在更加特殊的需要面前，就显得更加珍贵。
其次，漆器的工艺制作程序，相对于它的诞生时已经广泛流行的日常用陶器来说，要复杂得多。
漆器始流行的年代，根据考古资料表明，大致上应该是在春秋战国时期。
当时的漆器制造业主要集中在南方的楚地。
从湖北江凌，随县，湖南长沙，河南信阳等地出土的不少战国时期的漆器作品看，作品的工艺制造水平非常的精湛。
相比之下，几乎是同一时期在秦始皇兵马俑出土的陶鼎，陶钵，陶釜等炊煮器，无论是在制作工艺上，还是在装饰效果上，都无法与漆器这种新开发的生活用件相提并论。
漆画的创作与思考——漆画语言如何展现漆画之美的开题报告
漆画的创作与思考——漆画语言如何展现漆画之美的开题报告引言：漆画作为中国传统艺术中的一种，具有悠久的历史和独特的魅力。
它既体现了中国古代的审美理念，又表达了中国文化的精髓。
随着时代的变迁，漆画得到了新的发展和演变，呈现出了更为多样化的形态和内涵。
本文通过对漆画的创作与思考进行探讨，旨在探讨如何用漆画语言展现漆画之美。
一、漆画创作的基础——漆艺技术漆画的漆艺技术是漆画创作的基础。
漆艺技术主要包括云纹、手磨、雕漆等技法。
其中，云纹是漆画技法中最为常见的一种，其用漆涂在画面上形成形似云彩的纹路，可以增加画面的层次感和动感。
手磨则是一种比较复杂的漆画技法，要求画家具有较高的技艺水平。
手磨的过程中需要反复在一段时间内进行雕琢、磨光等操作，以达到细腻、明亮的效果。
二、漆画创作的思考——选择合适的主题和结构漆画创作需要指导与思考，而选择合适的主题和结构是其不可忽视的一个环节。
漆画的主题多样，可以是风景、人物、动物等。
在选择主题时需要考虑主题是否符合漆画的特点，是否有足够的空间展现漆画的形式美和意义美。
同时，漆画的结构也非常重要，结构的选择直接影响到画面整体的美感和协调性。
三、漆画语言的运用——漆画之美的展现漆画语言是指漆画壁画所具有的艺术语言。
漆画语言具有较强的构成性、形式性和象征性特征，可以通过色彩、线条、形状等表现方式展现漆画之美。
具体来讲，漆画语言的运用可以表现出漆画的神韵和气韵，以及中国古代文化的博大精深。
结论：漆画是中国传统文化宝库中的一颗瑰宝，它以其独特的形式美和意义美得到了广泛的认可和推崇。
漆画创作需要有扎实的技艺和深厚的文化内涵，同时还需要选择合适的主题和结构，以展现漆画之美。
漆画语言是漆画之美的表现方式，它通过构成性、形式性和象征性的表现方式，加强了漆画的艺术性和文化性。
漆画工艺与赏析PPT课件
中国漆艺有悠久的历史，可追溯到新
石器时代河姆渡的朱漆木碗，在漫长的发
展过程中，先人创造了辉煌的漆艺文化。
但是漆画在中国的起步才四十多年的历史。
新中国成立以后，提倡文艺为工农兵服务，
知识分子要走与工农兵结合的路线。为拓
展教学领域，在美术学院也开设漆艺课程，
派教师和学生到漆工厂学习，为漆画的出
现年提供了契机。再加上60年代，越南磨
意象：由主观意志所构想，它和客观物体在空间占有位置形态不同。包括几何形
态，有机形态，自由形态，，个性象征的形态，无规则形态等等。
•8
漆 画 工 艺| 漆画的 创 作 4 漆画的造型
图例
作品在波浪形的柏树枝上有三只猴子，造型简练概括，线条流畅， 特别是从背部到尾部的黑色线条，在表现猴子柔美身躯的同时，也形 成了欢快的旋律，带来了画面的动感。
•10
漆 画 工 艺| 漆画的 创 作 4 漆画的造型
图例
“‘拉网’把一幅画分割为黑，红两部分。从大 的形式关系上就‘抓人’，朱砂之红与大漆之黑 所形成的对比之美，为我们民族所偏爱，这也是 艺术家经过抽象和概括了的主观色相，而又与客 观事物相联系。
郑力为：拉网
漆黑表现海水之深阔，朱
红表现海岸之明媚灿烂。精湛
洗练，立意不凡，又巧妙的发
挥了漆画的艺术个性。鱼群运
动的旋律美是富有装饰性的 ，
但又是渔者欢快情绪的表现；
渔女拉网的动作，有一种舞蹈
美，但又不是舞台化的，那极
富韵律的步态，是作者从生活
中细心体察，融幽发微的神来
之笔，劳动的美，轻快活泼的
情调，从漆画特有的装饰风采
中流露出来。
•11
漆 画 工 艺| 漆 画的 创 作
从传统漆艺看现代漆画艺术的新发展
从传统漆艺看现代漆画艺术的新发展□李卓摘要:漆是漆树分泌的液体,其在接触空气后可氧化变黑、变硬，具有防腐、耐碱、耐酸、绝缘、抗沸水等特点，加入颜料经过打磨后非常有光泽。
因其独特的属性，漆以漆艺的形式被应用在人们的日常生活中。
漆艺包含漆艺术、漆工艺、漆技艺、漆文化等，因此，在实际生活中，漆艺既具有技术性，又具有艺术性。
人们利用彩绘、镶嵌等多种技术手段，制作出精美的漆艺术品。
在我国，漆艺及漆艺文化因其独特性从古代盛行至今。
现代漆画艺术作为一种艺术形式，以漆艺的历史沉淀为基础，伴随着现今社会不断发展，具有重要的审美作用。
关键词:传统漆艺漆画艺术现代新发展漆艺作为具有悠久历史的艺术形式，为现今的漆画艺术发展奠定了坚实的基础。
现代漆画艺术由传统漆艺演变而来，传统漆艺的历史沉淀为现代漆画艺术提供了多种可能性，两者之间紧密相连。
文章从几个方面探讨传统漆艺与现代漆画艺术的关系，从传统漆艺看现代漆画艺术的新发展，以为传统漆艺与现代漆画艺术相关研究者提供借鉴。
一'从传统漆艺看现代漆画艺术的概述艺术来源于生活而又高于生活，艺术是生活形态的展现，满足了人们对于美的追求。
传统漆艺、漆画艺术作为兼具艺术性与技术性的艺术形式，能够较好地满足人们对于美的需求。
中国传统文化源远流长，漆艺和漆画艺术作为重要的中国传统艺术形式，承载了深厚的传统文化底蕴（图1、2）。
二'现代漆画艺术在现今社会中的形态1现代漆画艺术的魅力现代漆画艺术是近年来发展出的一种艺术形式，其是对传统漆艺的传承。
现代漆画艺术具有丰富的韵味，其张扬而不失沉稳，华丽而不庸俗，明亮而大气，值得人们细细品味，因此广受大众喜爱。
很多优秀的漆画艺术作品被收藏在美术馆,在众多艺术展览中占有一席之地。
漆画艺术独特的魅力同样吸引了一批艺术爱好者投身于现代漆画艺术创作，为推动现代漆画艺术的发展贡献了自己的力量。
2.现代漆画艺术的现实价值漆画艺术不仅具备独特的艺术魅力，而且在现实生活中具有独特的价值。
漆画漆艺 第九章
漆画、漆艺鉴赏 之个人艺术家 16
福州 唐明修
福建福州人。擅长漆画。1981年毕业于福建 工艺美术学校，1987年结业于中央工艺美术学院。
福建省美术馆美术师。1993年建立唐明修工作室。
中国美术学院漆画系主任。
漆画、漆艺鉴赏 之个人艺术家 17
福建 汪天亮
1985年毕业于福建工艺美术学校工艺绘画专业。 1989年结业于福建师范大学历史系。现任中国美 协福建美术家协会理事，中国高级工艺美术师， 福州工艺美术学校校长。
漆画、漆艺鉴赏 之个人艺术家 18
南京 吴可人
擅长漆画、壁画、彩墨画、 装饰艺术设计。 中国漆画研究会理事，江苏省美术家协会漆画、 壁画艺委会委员，江苏省建筑壁画研究会副会长。 中国美术家协会会员，中国青年漆画家。1974年 南京师范大学美术系毕业。1987年结业于中央工 艺美术学院装饰艺术系。现供职南京师范大学美 术学院。
蔡克振，1931年生于武汉，毕业于中南美术 专科学校，曾留学越南河内美术学院漆画专业。 现任广州美术学院教授、中国美协漆画艺术委员 会主任、广东美协漆画艺术委员会主任。
漆画、漆艺鉴赏 之个人艺术家
6
北京 乔十光
原名乔士光，清华大学美术学院教授 1937
年1月24日出生于河北省馆陶县。1961年于中央 工艺美术学院毕业后读研究生，开始研究漆画，
都艺专教授兼教务。曾任中央工艺院长。
漆画、漆艺鉴赏 之个人艺术家
4
四川 肖连恒
四川成都人。擅长漆画、水粉画。1953年毕 业于成都艺专漆艺美术设计专业。毕业后留校任 教重庆四川美术学院，漆艺、水粉教学副教授。 作品有漆画《公叶菊》、《水仙》、《山城新貌》 等。
漆画、漆艺鉴赏 之个人艺术家
漆画中漆艺技法的合理应用
漆画中漆艺技法的合理应用漆画是一种运用漆料进行创作的艺术形式，具有丰富的艺术表现力和独特的视觉效果。
而漆艺技法则是指在漆画创作中运用的技术和方法。
合理应用漆艺技法可以使漆画作品更加生动、立体，增强作品的艺术感染力。
下面将重点介绍漆画中漆艺技法的合理应用。
应用勾线技法可以使漆画作品线条更加清晰、准确。
勾线是指在漆画创作中用细线勾勒出物象的形状和轮廓。
通过勾线，可以使漆画作品的形态更加明确，构图更加有力。
在绣球雀、牡丹花等花鸟画作品中，经常使用勾线技法突出花瓣的形态和线条的流动美。
在山水画中使用勾线技法可以描绘出山川的层次感和起伏感，增强作品的逼真度。
应用饰面技法可以赋予漆画作品更加绚丽的色彩和质感。
饰面是指在完成底色之后，再在其表面上涂抹一层漆料，采用各种各样的装饰性技法进行创作。
通过利用刮痕、镶嵌、揭白等技法，可以产生出凹凸有致的线条和质感，使作品更加具有立体感；而利用研磨、打磨等技法，则可以使色彩更加饱满、细腻。
饰面技法的应用可以使漆画作品呈现出丰富多样的效果，使观者在欣赏作品时产生更多层次的感受。
应用漆浆溢出技法可以使漆画作品更加自由、自然。
漆浆溢出是指将稀薄的漆浆倒在画面上，借助重力和自然干燥的力量，使漆浆自然地流淌、散开。
这种技法的应用可以使漆画作品呈现出自然独特的纹理和质感，给人以深厚的视觉享受。
在山水画中，通过运用漆浆溢出技法，可以模拟出山水之间的云雾和水流的流动感，让观者能够感受到自然之美。
应用螺鈿技法可以增强漆画作品的装饰性和精美度。
螺鈿是一种将丰富多彩的贝壳、宝石、贵金属等材料嵌入漆画表面并进行装饰的技法。
螺鈿技法的应用可以使漆画作品呈现出独特的质感和华丽的效果，给人一种精致的艺术享受。
在屏风、屏条等漆画工艺品中，螺鈿技法常常被用于装饰绘画内容的背景，使作品更加美观，增加其收藏和欣赏价值。
漆画中漆艺技法的合理应用
漆画中漆艺技法的合理应用漆画是一门古老而独特的艺术形式，起源于中国。
漆艺技法是指在绘画中运用到的漆的特殊处理方式和技术。
以漆为媒介，加上独特的漆艺技法，使得作品有着坚固、富有光泽和立体感的特点。
在漆画中，漆艺技法被广泛地应用，使作品更加生动和具有个性。
下面将探讨漆画中漆艺技法的合理应用。
首先，我想介绍的是漆画中的线描。
线描是漆画中最基础的技法，运用线条勾勒出形象和画面的结构。
线描要求简练准确，画家需要通过熟练的技巧来描绘出形体的轮廓和表现出物体的质感。
线描可以让人物或者景物显得更加立体，给人一种真实感。
其次，是植筋。
植筋是漆画中常用的一种技法，通过在画面中植入线条，使得画面更加稳定和有层次感。
植筋的线条可以用来勾勒细节或者构造画面结构。
植筋可以使画面更加有层次，提升整体的质感和观赏性。
再次，我想介绍的是镶嵌。
镶嵌是一种将金属、玉石、贝壳等材料嵌入漆画中的技法。
这种技法可以使画面更加丰富多样，同时也提升了作品的价值。
镶嵌技法可以使画作充满特色，展现个人的艺术风格。
另外，还有刻空。
刻空是一种通过在漆面上刻画出浮雕纹样的技法。
刻空技法可以使得画面更加立体，增加了画面的层次感，使观众对作品产生更深的视觉冲击力。
此外，还有魄磨、彩填、镶金等漆艺技法也可以在漆画中得以应用。
这些技法的运用使得漆画作品更加富有变化和个性化。
画家可以根据自己的创作需要和风格，灵活运用这些技法，使作品更具表现力和观赏性。
总之，漆画中漆艺技法的合理应用可以使作品更加富有个性和创意，同时也增加了艺术作品的质感和观赏性。
漆艺技法的运用需要画家具备一定的技术和经验，同时也需要画家具备创新意识和审美眼光。
只有合理运用漆艺技法，才能创作出真正优秀的漆画作品。
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第一节 漆地
漆器，漆皿，家具，建筑米结构 和其他等的表层漆地有两大类
素地
素地又有通体单色和内外分 色，素髹之分。素髹严格意 义上并不是单色，而是色漆 与透明中间漆结合使用产生 的独特漆地效果。
锦地
锦地则是借助各种辅料， 制作成各种肌理，纹路的 漆地。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第二节 描绘
描线 古代楚人汉人于漆器上绘植纹样的手段之高， 图案之精美，他们练就了富有弹性韵律的弧线， 左右盘旋，上下翻飞，描线技能一挥而就。一气 呵成，并无半点着错的功夫！
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第二节 描绘
描金 A. 将金属屑调入油料漆液中直接描绘； B. 用牛胶式漆液描绘纹样，再将金粉“洒”上
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
单色漆涂 漆液还用于陶器的纹饰，成为新陶艺术。在中国、 日本和朝鲜半岛，经科学鉴定，许多新陶的纹饰 材料都是用漆液描绘的。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
单色漆涂
随着漆艺材料的进步，特别是制漆工艺的发展， 人们掌握了从矿物质中提取色料的技术，天然生 漆也被熬制成各种干性不同，光感不一，透明度 有差异的涂料，色漆地的漆器便出现了。“河姆 渡朱漆木碗”便是中国已知最早的色漆素地漆器。
螺钿镶嵌历史
在中国三四千年以前，蚌壳便出现在漆器上， 用漆液粘合度强的牛胶将蚌片裁成小块镶附 在器物表面作装饰。经两千年的演化，来自 海边的螺片逐渐取代了蚌片，其磷质组织的 色彩更丰富更有亮度。螺片的加工与纹饰也 更发达。宋元时期是螺甸镶嵌的分水岭。世 界上现存最早的漆螺作品是元代的《广塞图》 漆盘残片.
第一节 漆地
素地
包括单色漆涂，间色漆涂，素 髹等技法
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
单色漆涂
在古代早期的漆器中，通体单色的作品较多。这 是由于几个原因造成的：早期的漆工艺尚不发达， 漆器还没有成为一个独立的工艺美术，漆液的功 用主要是起保护器物木质胎骨不至腐朽，金属胎 骨不会锈蚀，它的美感功能是次要的。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
北斗星屏 乔十光
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
间色漆图
制作手法同单色漆图，但又因美观而又分内外分 色，地纹分色，体边分色的素地漆器，中国东周 这种用色漆器多分为朱黑工色，有时在沿袭铭文 中亦有间色变化，西汉，魏晋有工色相间，漆器 精品宋代分色素地漆器则是对这种艺术趣味的回 归复兴，艺匠与工艺更为精湛。
漆艺、漆画鉴赏
华南师范大学 美术学院 主讲：陈志强 教授
漆艺纹饰学
1 漆地（介绍） 2 描绘（漆绘） 3 镶嵌 4 堆漆(历史) 5 彰髹
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
漆器漆画的表层“漆地”无论有无纹 理，都是漆器外观的重要部分。什么材 料，什么肌理，什么颜色，决定了作品 的基本视觉效果。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
植纹图 用树叶（主要指松针碎段）棕丝等天然植物纤维 做成漆地纹理。
皱漆 天然漆涂刷稍厚便会起皱，皱漆的效果多用于漆 画和平面作品。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
印模 利用编织的纤维结构“印制”，印模方法分为二
类： 用粗麻布，过滤网纱，窗纱，压附成纹料。 用刻好的“纹章”，在起漆地上“嵌印”成纹样。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
锦地
“锦地”是指漆艺作品的漆地以漆液 辅料（漆屑、粉、片）和金属辅料（ 金银块、片、粉），植物辅料（叶脉 豆米、“绞花”、棕丝、针叶等）构 成肌理，直接为漆地。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
洒金地
① 西汉时代的重要纹饰技法——金银粉绘； ② 日本从中国引入后发展为两个不同方向，其 一是“末金缕”，过渡到“莳绘”技法，成为日 本漆艺彩绘纹饰主要体系；其二是，金银粉屑被 直接用来做漆地，结合金银大小片等材料，形成 了“洒金地”、“锦地”技法。在明清传入中国。
黑或其他色漆相间称“剔彩”、“剔犀”。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第三节 镶嵌
古代漆器纹饰中的材料镶嵌工艺一直是重要的 组成部分。早在殷商时期，漆器中即出现蚌鲍镶 嵌纹饰，两汉时期的漆器金银边镶嵌；唐宋的螺 钿镶嵌、金银平脱；明清的百宝镶嵌……，所以 说镶嵌纹饰总是伴随着中国漆艺的每一个历史时 期的技术进步与发展。
冰纹 水纹 刷丝等技法
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第二节 描绘
在漆材料还不太丰富，漆工艺的器型，纹饰技 法尚在探索，形成的早期发展阶段，用各种漆 液直接进行描绘纹样是中国古代漆器最常见的 纹饰手法，甚至可以说在唐宋以前，中国漆器 艺术素来重纹样，轻漆地。使中国传统纹饰技 术有许多独特之处，形成了讲究漆画技能的传统。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第一节 漆地
“素髹”技法 唐代制琴的涂装饰工艺在宋代演化为“素髹” 技法，“素”，并不仅指单色，而是指这类作品 特有的含蓄、丰润的素雅之意。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
பைடு நூலகம்
第一节 漆地
“素髹”技法 “素髹”的底色通常是朱红，紫红（也有掺和细 微金屑、鹿角粉、碎螺钿屑的漆地）。工艺要求 极高，步骤分为：色地、罩漆、推光。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第二节 描绘
彩绘
战国漆器的主流是巴蜀日用型漆器。而马王堆 荆江流域的漆器却一花独放，代表着战国漆器最 高观赏价值最高艺术含量的部分。尤其是楚人大 气磅礴 自有造型，流畅奔放的描绘手法，突破了 朱墨二色一统天下的格局，特别是马王堆漆棺白 色部分，经历千年不衰。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
（或用干毛笔扫上，贴上）
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第二节 描绘
雕漆 雕填
用刀在漆地上镌刻纹样的做法，出来雕漆外， 还有刻漆类平面的剔犀，剔彩，雕填和戗线类 的雕刻、戗金、蒟酱等传统做法。“雕填”极 大兴于明清，时称“款彩”、“阴刻纹图”。
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第二节 描绘
雕漆 雕填
雕漆 红漆：称“剔红”，黑漆，称“剔黑”、红
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第三节 镶嵌
镶嵌工艺分为三个方面
镶嵌材料的 制作
镶嵌材料的 粘合
镶嵌材料的 纹质
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第三节 镶嵌
镶嵌 质料
骨质——螺钿、蚌片
金属——金箔、银箔、锡片、铜片
石质——玛瑙、珍珠、翡翠、玉石、 泰山石、青田石
漆艺、漆画鉴赏 之漆艺纹饰学
第三节 镶嵌