论柳永和秦观之比较(1)
揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗
揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗这个问题是：为什么苏东坡说秦观学柳永作词？苏东坡认为学柳永不好吗？前言苏东坡二戏秦观苏东坡、秦观、柳永三人都是北宋的填词高手，但是作为苏门四学士之一的秦观，词风更接近于柳永，苏东坡也不止一次的把秦观与柳永作比，虽然是开玩笑，但是秦观似乎不太爽。
下面是两则诗话里的记载：高斋诗话：少游自会稽入都，见东坡，东坡曰：''不意别后，公却学柳七作词。
''少游曰：''某虽无学，亦不如是。
''东坡曰：''''销魂当此际''，非柳七语乎？另有宋叶梦得《避暑录话》：秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之“作家歌”，元丰间盛行于淮楚。
“寒鸦万点，流水绕孤村”，本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言“山抹微云，天粘衰草”，尤为当时所传。
苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府然？犹以气格为病，故常戏云“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。
“露花倒影”，柳永《破阵子》语也。
苏轼在四学士中最喜欢秦观，对其作品一直赞赏有加，但是对于他的词作却认为“气格为病”。
曾经笑话他说“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。
苏轼两次拿秦观比作柳永，明显不是表扬而是善意的讽刺。
一、柳永是什么人柳永，排行第七，因此苏轼会称之为”柳七“，官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。
慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
柳永的生活年代是（约987年—约1053年），苏轼（1037年—1101年），秦观（1049年—1100年），可以看出柳七从年龄上是二人的老前辈了，另外在填词上也是老前辈，苏轼中年才开始学习填词，柳永填词的时候估计还没有苏轼呢。
今天我们学习诗词，柳永是必须知道的人物，他的经典之作也是必学课程，特别是”其衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“被王国维拿来用在了三种境界理论之中，更是令人仰视。
柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
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目录
1.柳永的词集：开创了新的词风，主题广泛且具有现实意义
2.秦观的词集：以婉约柔情为主，展示了深厚的文学功底
3.周邦彦的词集：注重形式美，融入了音乐、绘画等元素
正文
在我国古代文学中，词是一种非常独特的文学形式，具有浓厚的音乐色彩和艺术感染力。
柳永、秦观和周邦彦分别是北宋、南宋时期的著名词人，他们的词集各具特色，为我们展现了丰富的词歌文化。
首先，柳永的词集具有开创性意义。
他的词作广泛涉及爱情、离别、江南风光等主题，既有咏史抒怀之作，也有表现市民生活的现实题材。
柳永的词风清新明丽，语言通俗易懂，深受广大读者喜爱。
他的词作中，以《雨霖铃·寒蝉凄切》等为代表，充分体现了他对词这种文学形式的拓展和创新。
其次，秦观的词集以婉约柔情为主，展示了他深厚的文学功底。
秦观的词作注重情感的表达，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达对爱情、自然和人生的感悟。
他的词风柔美婉约，具有极高的艺术价值。
代表作品有《蝶恋花·庭院深深深几许》等，这些作品都充分体现了秦观在词史上的重要地位。
最后，周邦彦的词集注重形式美，融入了音乐、绘画等元素。
周邦彦的词作以形式严谨、结构完整著称，他的词风雅致优美，既具有音乐性，又具有绘画性。
在他的词集中，我们可以看到他对词的形式和技巧的探索和实践。
代表作品有《苏幕遮·碧云天》等，这些作品使周邦彦成为南宋词坛的杰出代表。
总之，柳永、秦观和周邦彦的词集各具特色，为我们呈现了丰富多彩
的词歌文化。
同写情诗艳词，秦观和柳永谁的水平更高？
同写情诗艳词，秦观和柳永谁的水平更高？柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。
早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。
这种格调的形成，有赖于意境的营造。
词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋代：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
(阑通栏)拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。
在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。
《昼夜乐·洞房记得初相遇》宋代：柳永洞房记得初相遇。
便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
千古风流 一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品较
千古风流一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品
较
陈麟德
【期刊名称】《陕西理工学院学报：社会科学版》
【年(卷),期】1992(000)002
【摘要】在花团锦簇的北宋词坛上,有两株清香四溢的并蒂莲,争妍斗艳的姊妹花,这就是柳永的《雨霖铃(寒蝉凄切)》和秦观的《满庭芳(山抹微云)》,二词异曲同工,相映生辉,各具情趣,各有千秋。
可以说,异中若有同,同中实相异。
柳永与秦观皆为北宋词坛巨擘,婉约词派翘楚,又是开创、推广和发展慢词的代表作家。
《弇州山人词评》就以柳永等词家为“词之正宗”。
而秦观亦以“婉约派词宗驰名于世”①。
虽然“耆卿细贴,少游清远”,“词趣各别,惟尚婉则同耳”②。
柳永始困
【总页数】5页(P70-74)
【作者】陈麟德
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G65
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论秦观爱情词的词史意义
论秦观爱情词的词史意义论文题目：论秦观爱情词的词史意义作者：冯佳宝毕业院系：黄冈师范学院文学院专业：汉语言文学论秦观爱情词的词史意义内容摘要：秦观的爱情词突破了以往爱情词的范式，拓展了爱情词的内涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局。
他的爱情词作常将身世之感融入其中，超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅，有“情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗”。
秦观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义。
关键词：爱情词秦观词心情韵兼胜词史意义Ci Qin Guan Love HistoryAbstract：The Qin Guan 's love word has broken love word in the past canonical form , has made rubbings from the connotation having shown the love word , the pattern having broken love word "god of the earth write in the past sexual passion ". His love word feeling of taking life experience for Chang melts enter among them, sentimental degree having exceeded sad general Ci poeter autumn wound spring, his word expresses emotion in addition mellow elegant , be had "feeling rhyme to be name of victory concurrently" , "orthodox school of being graceful and restrained" is deduced. The touching Qin Guan love graceful and restrained word has been praised highly by past dynasties man of letters , the Ci poeter graceful and restrained to the afterwards has produced far-reaching influence , has had higher word history value and significance.Key Words：The love word Qin Guan The word heart Feeling rhyme are victory Word history significance concurrently目录论秦观爱情词的词史意义 (4)一、词中爱情传统 (5)二、秦观爱情词的艺术特色 (7)三、秦观爱情词的继承与发展 (12)四、秦观爱情词对后世的影响 (15)注释： (17)参考文献： (19)论秦观爱情词的词史意义词以言情见长，男女恋情是词最普遍的题材与情感内涵。
粤教版-语文-高二-高中语文 3.13《柳永词二首》素材 柳永秦观《望海潮》比较赏析
柳永、秦观《望海潮》比较赏析望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。
花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。
豪俊气如虹。
曳照春金紫，飞盖相从。
巷入垂杨，画桥南北、翠烟中。
追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。
纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。
最好挥毫万字，一饮弃千钟。
将这两首词放在一起，我们更可以清楚地看到二者颇多共同之处。
杭州和扬州都是中国古代著名的繁华都市，柳、秦分别将这两个大城市当时的盛壮展现在我们面前。
上片同写所见之景，发调高亢，交待了城市的地理位置、辽阔的疆域、稠密的人口，总括了城市繁华富丽的气势，接着由风物到市民到仕宦，铺叙城市景物之优美，生活之豪奢。
下片也都极尽了描摹之能事，繁盛的场景跃然纸上。
可以说，用铺叙展衍的手法来描摹城市风物景色，二人可谓同出一辙。
而柳永作为婉约词人的重要代表人物之一，作为《望海潮》词调的创调者，作为秦观以前时代的词人，对秦观的影响不能说不大。
尽管秦观不愿意承认，但是他的这首《望海潮》却是反驳的最好证据。
李清照《词论》中评秦词：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。
”但秦观这首词，故实甚多，也颇具富贵之态。
这种长于铺叙的手法，难道不正是柳永词的特点吗？当然，秦观此词也有自己的特点，与柳词有不同之处，也是高明之处。
在秦词的下片，词人将隋炀帝时之扬州与词人时之扬州作出对比，在一盛一衰的变迁中抒发古今兴亡的感叹，起伏跌宕，感慨良深。
昔日的纸醉金迷如东流之水随时光而流逝，时过境迁，情绪悲凉。
而最后一句“一饮弃千钟”，又颇具豪逸之气，展示了秦词的不同气象。
论秦观词对柳永词的继承与发展
论秦观词对柳永词的继承与发展秦观与柳永是北宋词坛上具有重要地位的词人。
他们作为正宗的婉约派词人，终未摆脱"言情'的束缚。
秦观的词在北宋时代就享誉盛名，被人们广泛传唱。
本文通过比较两位词人言情词的结构、内容、艺术风格等方面的异同，说明秦观词对于刘永词的继承与进展，既有极大相似之处，又有各自的特色，冯煦《蒿庵论词》评价说："淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。
'① 一章法结构的继承和进展在柳永之前，没有人专力于长调的创作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，去创作慢词，不仅引起许多词家的注意，而且慢词的创作也蔚为风气。
慢词扩大了词的容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来，而这也是为大家所能普遍接受，很快成为词的主流的原因。
在许多慢词中，柳永并不以旧有的词牌而满足。
柳永看待俗曲，并不一味的接受而已，他知道这类曲词藏著丰富的灵感和泉源，柳永不遵循旧有，敢于采择俗曲，推陈出新的开放精神。
而他运用自己的音乐才华，为这些慢词作新声，也使词这种本就为唱而作的调子，更进一步得到扩展!例如他的《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓"承平气象，形容曲尽'②。
这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。
三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘，即杭州。
此处称三吴都会，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。
柳永和秦观词中登高题材之比较研究
柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。
这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。
%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。
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论柳永和秦观之比较摘要：柳永和秦观都是北宋婉约派最具代表性的词人,所以他们的作品肯定有相同的地方，但也有不同的地方。
我将从柳永和秦观的生平入手，先对作者生平有一定的了解之后,进一步对柳永和秦观的文学作品进行比较。
柳永和秦观在创作风格上有许多相同的地方，首先，柳永和秦观两者的很多诗词都突出描写男女之情；其次，结构上都深细慎密，音律和谐，语言圆润，清新绮丽。
也有不同的地方，与秦观的词相比，柳永的词表现得更为细腻曲折；秦观许多词直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，但这在柳永的作品中是很少见的。
在词风上，他们都发展了慢词；柳永词的实在、直白，秦观词的朦胧；相同的感情，不同的表现。
关键词:柳永秦观生平风格词风英文摘要（Abstract）Liu Yong and Qin Guan were the most representative poets of Suble Camp in Northen Song Dynasty,which works must have the same and different things. Begining with Liu Yong and Qin Guan's life, when I know them,I will compare with the author’s literature. Liu Yong and Qin Guan had many same things in writing stytle.First,liu ang Qin’s poems highlighted the love of men and women. Second,the structures were deep fine careful, harmonious temperament,mellow,fresh and beautiful languages.Also they had different pared with Qin Guan's,Liu Yong's words were far more delicate twists and turns.Qin Guan’s many words expressed directly his agony of despair when he suffered setbacks in the politics, but in Liu Yong's works are rare.In the words of the stytle, they developed the slow words. Liu Yong’s were realistic and straightforward while Qin Guan's were hazy.They had the same feelings,but expressed different. Keyword: Liu Yong Qin Guan life experience words’ style word wind目录中文摘要 (1)英文摘要（Abstract） (2)一、柳永和秦观的生平 (4)（一）、柳永 (4)（二）、秦观 (5)二、柳永和秦观的文学创作风格 (6)（一）、相同点 (6)（二）、区别 (7)三、柳永和秦观的词风 (8)（一）、慢词 (8)（二）、柳永词的实在、秦观词的朦胧 (8)（三）、相同的感情，不同的表现 (9)结论 (9)参考文献 (10)致谢 (11)一、柳永和秦观的生平要对作者的作品做出任何评价之前，都应该对作者的生平、时代背景有深入的了解，这样才能对作者的作品进行客观的评价，才能对作者的作品有理有据的进行分析。
所以我先分析柳永和秦观的生平，生平也很大部分决定作者后面我将提到的他们的创作风格、词风。
（一）、柳永少年柳永是南唐皇帝李煜的大臣柳宜的儿子，柳宜身为南唐的降臣，但对旧主李煜仍“朝思暮想”、“念兹在兹”：在月黑风高的晚上常常祭祀旧主，可是又担心事情败露而被皇帝的残杀，从而担惊受怕的思念旧主，他也是在担惊受怕中度过他懦弱的一生的。
柳永柔软的性格有很大部分继承他的父亲，他对词的兴趣也源于这位博学宏才又经世致用的父亲。
有一次父亲默默的读后主的词曲，心里想着辛酸的往事不禁老泪纵横，不知什么时候柳永走到了父亲身后突然问道：“爹，你念的是什么竟这么动情？为什么字数有长有短，像诗又不是诗，平仄规律也不对，可是又比诗顺口些。
”父亲转过身看着儿子，慈祥的笑着说：“看起来永儿还挺细心的，告诉你，这叫词不是诗，这是能上口歌唱的词章，又叫词曲小令，依谱儿还能唱呢。
” 这是柳永第一次接触词，而这将决定他以后的人生轨迹。
泰山的源头是杯土，大词人柳永兴趣之河的源头只是父亲动情的泪。
青年父亲不在家，柳永便跟随母亲学些启蒙的诗词，后来又和两个哥哥随尹先生学习。
在尹先生的点拨下，柳永在填词度曲上已经在当地小有名气，也渐渐到红楼卖艺，博得佳人喜爱，赚些小钱，他在心理上获得了极大的虚荣和满足，但如果没有一些机遇和命运的安排，也许柳永就不会成为历史上的柳永。
范仲淹看出了柳永天赋异禀，但要成为好玉，还需要经过细雕．范仲淹让柳永随他西出边塞，开始他人生第一次经历苦难风霜的洗礼。
柳永由于仕途坎坷、生活困难，由追求功名转而厌倦官场。
他经历了父亲的离世和曹雪芹一样的家道中落，最后他深爱的结发妻子倩娘也小产死去，要多凄惨有多凄惨。
（二）、秦观少年时期秦观在少年时期大多时间在故乡一边耕种一边学习，准备科举，也常常到江南吴楚之地游玩，留恋于山光水色之中。
主要游玩地有二：第一，秦观同孙莘老、参寥子等人在历阳之惠济院访问了漳南老人。
还有浴汤泉，游龙洞山，又到乌江拜谒了项羽墓，玩尽山水之乐。
这次游玩秦观写了二三十首诗词。
第二，秦观到越州去相亲，正好苏轼从徐州到湖州，于是就搭了顺风车，坐苏轼的官船一同南下，经过无锡，游玩惠山，又经过吴兴，探访过很多寺庙。
八月中秋与参寥子、辩才法师一起游玩龙井，之后又与郡守程公辟参观了鉴湖、禹庙，不亦乐乎，直到家人催促才回家。
“学而优则仕”是古代几乎所有文人的追求，秦观也是如此，希望借科举而走向官场，然而秦观的科举路途却是屡遭挫折。
秦观第一次参与科举应试，信心十足换来的却是落榜，于是他便马上“退居高邮，杜门却扫，以诗书自娱”（秦观《掩观铭》），可以看出这对他的打击很大；几年后，秦观科举再次名落孙山，科举的连连失败，使得秦观心境忧愁悲郁。
认清了社会现实，只好改变态度投献诗文。
在几年后，参加第三次科举考试，终于成功考取了进士。
做官时期秦观当官的时候，正好北宋党派争斗激烈的时候，秦观也卷入了这场政治风波，无法自拔。
元佑二年，被人以莫须有的罪名加以诬告，而不得参加应试，在这不久又免除太学博士。
接二连三的贬官，使得秦观大受打击，对政治开始灰心有退隐之意。
元佑八年，甚得恩宠，几月之间，提携不断，这是秦观为官时期最风光的时候。
好景不长，太皇太后高氏崩逝，秦观的贬谪生涯从此开始。
贬谪时期太皇太后高式崩逝，一朝天子一朝臣，旧党都被贬，秦观也难逃其难，开始他的贬谪生涯。
秦观首先被贬到杭州做通判，在前往杭州的途中被陷害又被贬谪到处州任监酒税。
在处州任职的时候，秦观经常和佛寺僧人谈佛，并为僧人抄写佛经，无独有偶，遭小人诬陷，诬告秦观写佛书而被削秩。
有书记载："使者承风望指，伺候过失，既而无所得，则以谒告写佛书为罪，削秩徙郴州"。
削秩是将所有的官职封号去除，是对士大夫最严重的惩罚。
贬谪南荒时秦观心情极度悲伤，心中早已绝望，作了《踏莎行》词。
元符三年，向太后即位，秦观也官复宣德郎，在去滕州的途中，苦笑着离开这个是非人世。
一代文人，命运弄人，到最后竟死在荒蛮之地，叫后人无限感慨。
二、柳永和秦观的文学创作风格（一）、相同点他们都是婉约派的著名代表人物，所以在创作风格上肯定有相同的地方。
婉约，即婉转含蓄，主要是内容侧重男女之情。
结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
首先，柳永和秦观两者的很多诗词都突出描写男女之情。
如柳永的《雨霖铃》，上片写分别时恋恋不舍的情结。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”前三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人在长亭告别。
“都门帐饮”从这句看，作者是要离开汴京南去，依恋不舍却又不得不分离，兰舟无情，正在催人出发。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
”临别之际，一对恋人肯定有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。
无言胜过有言，就更能表现出内心分别的悲伤。
下片写离别之后的孤寂伤感。
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
”这三句跟苏轼的著名“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
”的旷达态度完全不同。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”写出了作者酒醒后发现自己思恋的人不在身边突然感到寂寞孤独凄凉，而作者喝醉酒也是为了一解相思之痛，相思之愁。
哪知确是“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
”李白《宣州谢朓楼饯别校叔云》“便纵有千种风情，更与何人说?”和心爱的相隔两地，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏了，千种风情不知和谁述说。
秦观的《水龙吟》：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候，破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃. 玉珮丁东别后。
怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
”上片的首句，写女子登上小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。
“朱帘”三句，承接首句“小楼”，这时女子正身穿绫罗，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。
“破暖”三句，表面上是写微雨，实际上则融入了女子的思想感情，说她也象当前的天气一样阴晴不定。
后面四句便写这位女子一个人在楼上一直等到斜阳夕照的过程以及当时的情绪。
“卖花声过尽”，女为悦己者容，可以看出女子想买花却没有买，因为不知为谁而容。
最后二句，表达了女子悠悠不尽的情思。
下片从男方着笔，写离别后的情怀。
写了恋人担心重逢遥遥无期，人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。
为了功名富贵，不得不抛下情人，更突出了相思之苦。
“不堪”二字，刻画出了恋人寂寞孤独的心情，难言的相思之苦。
这两首词，全文都是表现男女之情的。
一篇不能说明什么，他们表现男女之情的词还有很多，如柳永的《定风波》、《少年游》《迷仙引》等等；秦观的《南歌子》、《鹊桥仙》、《满庭芳》、《鹧鸪天》等等。
其次，结构上都深细慎密，音律和谐，语言圆润绮丽如柳永的《望海潮》开头三句，以宏伟的气势笼罩全篇。
首先写出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示主题。