第二章 柳永与北宋前期词风的演变
《中国古代文学史》国家级精品课程课件第2章 柳永与北宋初期词风的演变

今天的延安城
二、张先词
❖ 1、张先(990-1078)生平 ❖ 字子野,乌程(今浙江吴兴)人。宋仁宗天圣八年
(1030)进士,先后作过嘉禾(今浙江嘉兴),永兴军 (今陕西西安)通判等,官至都官郎中。有《张子野 词》。 ❖ 2、张先酬唱词和题序和词史上的意义。 ❖ 3、张先的创作:爱情与人世感伤的主题 ❖ 《天仙子·时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会》: ❖ 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回, 临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。 云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。 明日落红应满径。
《岳阳楼记》中作者“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的 人生境界
❖ 2、范仲淹边塞词
❖ 《渔家傲》:
❖ 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千 嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归 无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
❖ 注:燕然:燕然山。《后汉书·窦宪传》载窦宪追北单于, “登燕然山,去塞三千余里,刻石勒功”而还。
❖ 《木兰花·乙卯吴兴寒食》:
❖ 龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀 野踏青来不定。 行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。中 庭月色正清明,无数杨花过无影。
❖ 注:乙卯为宋神宗熙宁八年(பைடு நூலகம்075),行云:喻游女。
❖ 3、张先词的影响
❖ 陈廷焯《白雨斋词话》卷一:“张子野词,古今一大转移 也。”
❖ 吴梅《词学通论》:“子野上结晏欧之局,下开苏秦之先, 在北宋诸家中适得其平。”
三、王安石词
❖ 1、王安石在词题材上的创新;其词以咏史怀古词成就最高, 影响最大。
❖ 《桂枝香·金陵怀古》:
第二章 柳永与北宋前期词风的演变

3.借鉴了吸取了民歌的“定格联章”等表现手法, 对后来苏轼用联章组词来抒情纪事颇有影响。
4.题材内容虽仍写传统的相思离别。伤春悲 秋以至男欢女怨的情词、艳词,但用力处不 在体态色相上,而在细腻的神态描写与内心 刻画上,格调更为高雅,使词进一步摆脱歌 者之词的地位而转向文人的抒情之作。如 《踏莎行》(候馆梅残)——虽然“寸寸柔 肠,盈盈粉泪”仍是香而弱的伤别老调,但 前有无穷春水的深沉比喻,后有青山之外的 遥深寄托,全词格调顿显得高远深邃。
2.内容题材的开拓 柳永继承民间词的传统,尤其表现在语言 在柳永之前大都是写男女之情,离愁别恨,伤春 上,柳永写了大量被时人目为俚俗的词曲, 流景,到柳永词的题材扩大了,他不仅写男女恋 特别是那些直接写给歌妓、供其演唱的歌 情,而且把都市风光、羁旅行役写入词中,扩大 曲,更被正统文人视为难登大雅之堂。如 了词的题材。 《定风波》(自春来) 3.艺术手法的创新 在艺术手法上,大力并成功地发展慢词,增加了 张舜民《画墁录》有如下记载: 词的表现容量,扩大了词的表现能力,是柳词对 柳三变既以词忤仁宗,吏部不敢 词体艺术手法发展的最重要的贡献,是使他成为 改官,三变不能堪,诣政府。晏 词史上里程碑式的人物。填制慢词需有相应的艺 公曰:“贤俊作曲子么?”三变 曰:“只如相公亦作曲子。”公 术手法,其中首推铺陈或曰铺叙的手法。如《望 曰:“殊虽作曲子,不曾道: 海潮》。 ‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。
晏殊、欧阳修:词艺的提高与深化 范仲淹、张先:词境的开拓 一、范仲淹 北宋的政治家,并不专力作词,只写了 寥寥几首词,但他开辟了宋词的新境界,他 第一次把边塞生活写入词中。如《渔家傲》 (塞下秋来风景异)
二、贴近日常生活的张先词 1.长于表现歌舞音乐艺术的精妙。 2.善于通过物影表现景物的动态美和朦胧 美。张三影:云破月来花弄影”、“娇柔 懒起、帘压卷花影”,“柳径无人,堕风 絮无影”。 3.从两个方面改变词的发展方向:a.用词 来赠别酬唱,扩大词的实用功能。 b.用题序,将日常生活引入词中。
第二章:柳永与北宋前期词风的演变

时间上, 今宵——去年离 时间上 , 今宵 去年离 别时——去年以前的初见 去年以前的初见— 别时 去年以前的初见 —现在 , 形成了一个美丽的 现在, 现在 诗的圆环。 诗的圆环。
三、对仗工整和名句。 对仗工整和名句。
“落花”一联引用五代翁宏《春残》 落花”一联引用五代翁宏《春残》 中诗句,但比原句更出名。 中诗句,但比原句更出名。因为与全篇融合 紧密,形象表达了伤春怀人的情感。 紧密,形象表达了伤春怀人的情感。燕双飞 而人独立。 而人独立。
四、“念”字用的极好
“念去去”为内心独白。 念去去”为内心独白。 念去去 清人万树《词律发凡》 清人万树《词律发凡》云:“名词 转折跌荡处,多用去声,何也? 转折跌荡处,多用去声,何也?三声之 入二者可以作平,去则独异。 中,上、入二者可以作平,去则独异。 ------当用去者 非去则激不起。 当用去者, ------当用去者,非去则激不起。” 念上承“凝噎”而自然一转。 念上承“凝噎”而自然一转。下启 千里”一气流贯。叠加“去去” “千里”一气流贯。叠加“去去”,愈 显激越之声情。读时一字一顿, 显激越之声情。读时一字一顿,使人顿 觉去路茫茫,路漫漫兮。 觉去路茫茫,路漫漫兮。
五、柳永 原名三变,字耆卿。 原名三变,字耆卿。北宋第一个大 力写词的人,因词出名,因词受累, 力写词的人,因词出名,因词受累,最 后穷愁潦倒,死后无人安葬, 后穷愁潦倒,死后无人安葬,由群妓合 金葬之。 乐章集》 存词200 多首。 200多首 金葬之 。 其 《 乐章集 》 存词 200 多首 。 代表作《八声甘州》 代表作《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江 雨霖铃》 寒蝉凄切) 天)、《雨霖铃》(寒蝉凄切)。
渔家傲 塞下秋来风景异,衡阳雁去 无留意。四面边声连角起,千嶂 里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒 归无计,羌管悠悠霜满地。人不 寐,将军白发征夫泪。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变

苏幕遮
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒 碧云天,黄叶地.秋色连波, 烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情, 烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在 斜阳外. 斜阳外. 黯乡魂,追旅思.夜夜除非, 黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留 人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠, 人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作 相思泪. 相思泪.
第二节
开拓词境的尝试
一,范仲淹的词 全宋词》现存范仲淹词五首. 《全宋词》现存范仲淹词五首.范词 独辟蹊径写边塞生活, 独辟蹊径写边塞生活,为词开辟了崭 新的审美境界, 新的审美境界,也开启了宋词贴近生 活和现实人生的创作方向; 活和现实人生的创作方向;而沉郁苍 凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞. 凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞.
这首词通过惜春伤春情绪的描写, 这首词通过惜春伤春情绪的描写, 感叹年华易逝和孤独寂寞的处境. 感叹年华易逝和孤独寂寞的处境.
《后山诗话》:尚书郎张先善著词,有 后山诗话》 尚书郎张先善著词, 云破月来花弄影" 云:"云破月来花弄影","帘压卷花 堕飞絮无影" 世称诵之, 影","堕飞絮无影" ,世称诵之,谓 张三影" 之"张三影".
二,张先的词
张先的词贴近日常生活,主要写"心中事, 张先的词贴近日常生活,主要写"心中事, 眼中泪,意中人" 眼中泪,意中人". 他的词从两个方面改变了词的发展方向: 他的词从两个方面改变了词的发展方向: 一是大量用词来赠别酬唱, 一是大量用词来赠别酬唱,扩大了词的实 用功能; 用功能; 二是率先用题序,将日常生活引入词中. 二是率先用题序,将日常生活引入词中. 此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的 缘起,背景,即是直接受张先的启发. 缘起,背景,即是直接受张先的启发.
第二章 柳永与北宋前期词风的演变

闺中风暖,陌上草薰。 闺中风暖,陌上草薰。 离恨恰如春草,更行更远还生。( 。(李煜 离恨恰如春草,更行更远还生。(李煜 清平乐》 《清平乐》) 山接斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 山接斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 范仲淹《苏幕遮》 (范仲淹《苏幕遮》)
吴人孙山,滑稽才子也。赴举他郡,乡人 吴人孙山,滑稽才子也。赴举他郡, 以子偕往。乡人子失意,山缀榜末, 讬以子偕往。乡人子失意,山缀榜末,先 乡人问其子得失,山曰: 归。乡人问其子得失,山曰:“解名尽处 是孙山,贤郎更在孙山外。 范公偁 是孙山,贤郎更在孙山外。”(范公偁 《 过 庭录》)
为文尤赡敏,掌外制时,将下直,会追封王、 为文尤赡敏,掌外制时,将下直,会追封王、 主九人,立马却坐,顷之,九制成。 主九人,立马却坐,顷之,九制成。欧阳修每 于书有疑,折简来问,对其使挥笔, 于书有疑,折简来问,对其使挥笔,答之不停 修服其博。 宋史·刘敞传》 手,修服其博。 (《宋史·刘敞传》)
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。 自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上 花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消, 花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消, 腻云亸 终日厌厌倦梳里。无那! 腻云亸,终日厌厌倦梳里。无那!恨薄情 一去,音书无个! 一去,音书无个! 早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 只与鸾笺象管,拘束教吟课。镇相随, 只与鸾笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫 抛躲,彩线闲拈伴伊坐,和我, 抛躲,彩线闲拈伴伊坐,和我,免使年少 光阴虚过。(柳永《定风波》 。(柳永 光阴虚过。(柳永《定风波》)
州 ) 朱 熹 ( 婺 源 ) 谢 枋 得 ( 弋 阳 )
黄 庭 坚 ( 修 水 ) 姜 夔 ( 波 阳 ) 曾 几 ( 赣
二 柳永与宋初词风的新变

二柳永与宋初词风的新变宋初词坛:宋初词作遗存甚少,其作者多为朝廷显官,表明:一,宋初上层官僚文人接续了五代宫廷中填词的风尚;二,词这种文学样式并不受重视。
——[日]村上哲见《唐五代北宋词研究》,页148。
宋仁宗朝为词史发展之重要转折点:1.编纂个人词集行事,表明官僚文人对词之地位的认可;仁宗朝词人有词集传至今天者四人:晏殊《珠玉词》一卷136首欧阳修《文忠公近体乐府》三卷、《醉翁琴趣外编》六卷、《六一词》一卷240首张先《张子野词》一卷165首柳永《乐章集》三卷、《续添曲子》一卷212首2.词下附序、和韵词的出现,将词引入到文人日常生活中;3.慢词作品大量出现。
第一节柳永词的新变柳永生卒年考订与文学史面貌之还原:柳永生年——987(唐圭璋)、984(吴熊和)柳永(987?——1053?)与整个真宗朝始终、仁宗景祐元年中进士、约皇祐五年去世。
范仲淹(989——1052)与整个真宗朝始终、仁宗皇祐四年卒。
晏殊(991——1055)与整个真宗朝始终、仁宗至和二年卒。
张先(990——1078)真宗朝成年,仁宗天圣八年进士,治平元年致仕,神宗元丰元年卒。
欧阳修(1007——1072)与整个仁宗朝始终、英宗朝、神宗熙宁四年卒。
柳永之父柳宜与王禹偁交往,柳宜之弟柳宏与孙何弟孙仅同年登科,柳永出生于士人家庭。
一、柳永之生平:1.早年随父转徙四方,其父在京为官(真宗咸平元年,柳宜为国子博士)期间,是其一生最欢快的青少时代出入歌楼伎馆,成为市井艺人演唱歌辞的作者又是他们演唱技能的权威评判人。
——真宗咸平之后至仁宗朝初期。
2.科举失意,浪游各地。
——《鹤冲天》。
3. 仁宗景祐元年中进士。
其后在长期的迁转徙调中饱受羁旅天涯之苦。
二、柳永词的主题1.城市的繁华富庶——《望海潮》2.男女之间的冶艳情事1)闺怨词——市民化的气息2)题咏妓女词——厮混于妓馆的证据;词中女性是有名字、有个性的真实女性。
3)合欢词——近于色情之作。
第二章柳永及北宋前期词的演变

三、柳永词的新变(约987—约1053)
南唐降臣柳宜之子。原名三变,字景庄;后 改名永,字耆卿,行七,又称柳七。祖籍河东, 移居崇安(今福建武夷山)。仁宗朝进士,官至 屯田员外郎,世称柳屯田。
陈振孙《直斋书录解题》:“耆卿词格固不高,而音 律谐婉,语意妥帖,承平气象,形容曲尽,尤工于羁旅行 役。” “凡有井水饮处,皆能歌柳词。”
(3)表现都市的繁华风光。 望海潮
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,
风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪, 天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴, 菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓, 吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
谢处厚:“谁把杭州曲子讴?荷花十里桂三秋。那知草木无情 物,牵动长江万里愁。”
4. 词史地位
1、在词体上,推动词由小令时代过渡到慢、令结 合的时代。 2、在艺术上,力行雅俗结合手法,开风气之先。 影响及金元曲子、诸宫调,号称“曲祖”。 3、在影响上,苏、李、秦等,特别是周邦彦,都 不同程度地受到柳永的影响。
伤离怀远之中见寥阔高华之气,出入于婉约、清:
字永叔,号醉翁,又号 六一居士。生于四川绵州 (今绵阳),吉安永丰(今 属江西)人,故号庐陵。谥 文忠。北宋卓越的政治家、 史学家、文学家。北宋诗文 革新领袖。 (1)沿着后主词的方向, 以词抒发自我人生感受。 (2)开拓词的通俗化审美 趣味,与柳词相呼应。
柳永对宋词发展有重大影响。
1、大力制作慢调。
慢调,即慢曲子。唐时已有慢调,敦煌词《内家娇》104字, 《倾杯乐》110字,亦见于文人词。柳永是第一个大力制作慢调的 人,苏、秦相继,慢调遂胜。 慢调有较大的空间,将抒情、叙事、写景融为一体。作慢调又 须用铺叙手法。使词的表现从感受点化发展到过程描写,层次更为 丰富。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变

范仲淹对词境的开拓
范 仲 淹
张先对词境的开拓
王安石对词境的开拓
范仲淹的词景抒怀,表现了开阔深沉 的意境。 范仲淹的生活经历丰富了他的人生感 受,改变了他的词风,其名作《渔家傲》 是后来豪放词的滥觞。
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张先在两方面改 变了词的发展方向: 一、大量用词来赠别 酬唱。二、率先用题 序,将日常生活引入 词中。
对五代词风的因革 开拓词境的尝试 柳永词的新变
晏殊词作的革新 求变 欧阳修词作的革 新求变
晏殊词写男女恋情时, 过滤五代“花间词”的 轻佻艳冶,着重表现主 人公的恋情。
语言一洗“花间词” 的脂粉浓艳色彩。
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扩大词的抒情功能,抒发自我感受。 改变词的审美趣味,向通俗化发展。
汲取民歌的表现手法,使词的艺术 风格清新明畅。
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王词脱离了柔情软调, 抒发自我情怀。
王词由表现个人感受转 向对历史和现实社会的反 思,词的表现功能由应歌 娱人转向言志自娱。
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柳永大力创作慢词, 从根本上改变了小令一 统天下的格局。 柳永不仅从音乐体 制上改变词的声腔体式, 而且在创作方向上变 “雅”为“俗”。
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城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。 城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。 长安阳上无穷树,惟有垂杨管别离。 长安阳上无穷树,惟有垂杨管别离。 刘禹锡《杨柳枝词》 (刘禹锡《杨柳枝词》) 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。 韦庄《台城》 (韦庄《台城》)
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第一节 对五代词风的因革 第二节 开拓词境的尝试 第三节 柳永词的新变
国初平一宇内,法度礼乐,浸复全盛。 国初平一宇内,法度礼乐,浸复全盛。而士 大夫乐章顿衰于前日。(王灼《碧鸡漫》 。(王灼 大夫乐章顿衰于前日。(王灼《碧鸡漫》) 作家不过十人,词作仅存33 33首 作家不过十人,词作仅存33首。
江流天地外,山色有无中。 (王维 江流天地外,山色有无中。 汉江临泛》 《汉江临泛》 )
平山堂望江左诸山甚近,或以谓永叔 平山堂望江左诸山甚近, 短视,故云“山色有无中” 短视,故云“山色有无中”。东坡笑 因赋快斋亭,道其事云: 之,因赋快斋亭,道其事云:“长记 平山堂上,欹枕江南烟雨, 平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤 认取醉翁语: 山色有无中。 鸿。认取醉翁语:‘山色有无中。’” 山色有无中” 非烟雨不能然也。 盖“山色有无中”,非烟雨不能然也。 (胡仔《苕溪渔隐丛 胡仔《 话》)
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。 自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上 花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消, 花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消, 腻云亸 终日厌厌倦梳里。无那! 腻云亸,终日厌厌倦梳里。无那!恨薄情 一去,音书无个! 一去,音书无个! 早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 只与鸾笺象管,拘束教吟课。镇相随, 只与鸾笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫 抛躲,彩线闲拈伴伊坐,和我, 抛躲,彩线闲拈伴伊坐,和我,免使年少 光阴虚过。(柳永《定风波》 。(柳永 光阴虚过。(柳永《定风波》)
州 ) 朱 熹 ( 婺 源 ) 谢 枋 得 ( 弋 阳 )
黄 庭 坚 ( 修 水 ) 姜 夔 ( 波 阳 ) 曾 几 ( 赣
( 崇 仁 ) 胡 铨 文 天 祥 刘 辰 翁 ( 吉 安 )
丰 ) 欧 阳 修 ( 永 丰 ) 杨 万 里 ( 吉 水 ) 刘 过
晏 殊 晏 几 道 王 安 石 ( 临 川 ) 曾 巩 ( 南
欧阳修
欧阳修(1007-1072),字永叔, 欧阳修(1007-1072),字永叔,号醉 ),字永叔 晚年又号六一居士,庐陵( 翁,晚年又号六一居士,庐陵(今江西 吉安) 他出身于一个小官吏家庭, 吉安)人。他出身于一个小官吏家庭, 但四岁丧父,生活贫困。 但四岁丧父,生活贫困。其母郑氏亲自 教他读书,以芦杆代笔,在沙上写字。 教他读书,以芦杆代笔,在沙上写字。 郑氏还常对欧阳修讲述其父生前廉洁仁 慈的事迹。欧阳修24岁进士及第, 24岁进士及第 慈的事迹。欧阳修24岁进士及第,次年 到洛阳任西京留守推官,结识了尹洙、 到洛阳任西京留守推官,结识了尹洙、 梅尧臣等人,声同气应,切磋诗文。 梅尧臣等人,声同气应,切磋诗文。后 入京任职,勇于言事,风节凛然, 入京任职,勇于言事,风节凛然,一度 被贬夷陵县令。仁宗庆历年间, 被贬夷陵县令。仁宗庆历年间,他积极 参加范仲淹领导的庆历新政, 参加范仲淹领导的庆历新政,又被贬往 滁州等地。到48岁方召回京师,晚年官 滁州等地。 48岁方召回京师, 岁方召回京师 至参知政事。65岁致仕 定居颍州, 岁致仕, 至参知政事。65岁致仕,定居颍州,次 年病逝。 年病逝。
为文尤赡敏,掌外制时,将下直,会追封王、 为文尤赡敏,掌外制时,将下直,会追封王、 主九人,立马却坐,顷之,九制成。 主九人,立马却坐,顷之,九制成。欧阳修每 于书有疑,折简来问,对其使挥笔, 于书有疑,折简来问,对其使挥笔,答之不停 修服其博。 宋史·刘敞传》 手,修服其博。 (《宋史·刘敞传》)
平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂 平山栏槛倚晴空。山色有无中。 前垂柳,别来几度春风。 前垂柳,别来几度春风。 文 章太守,挥毫万字,一饮千钟。 章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐 真须年少,尊前看取衰翁。 真须年少,尊前看取衰翁。 ——欧阳修 朝中措》 ——欧阳修《朝中措》(送刘 欧阳修《 仲甫出守维扬) 仲甫出守维扬)
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
欧阳修对词的革新
扩大了词的抒情功能,沿着李煜词所开辟 扩大了词的抒情功能, 的方向,进一步用词抒发自我的人生感受; 的方向,进一步用词抒发自我的人生感受; 改变了词的审美趣味, 改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向 开拓,而与柳永词相互呼应。 开拓,而与柳永词相互呼应。
候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔。 候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔。 摇征辔 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。 平芜尽处是春山,行人更在春山外。 平芜尽处是春山,行人更在春山外。 ——欧阳修 踏莎行》 ——欧阳修《踏莎行》 欧阳修《
柳三变既以调忤仁庙,吏部不放改官, 柳三变既以调忤仁庙,吏部不放改官,三 变不能堪,诣政府。晏公日: 变不能堪,诣政府。晏公日:“贤俊作曲子 三变曰: 抵如相公,亦作曲子。 么?”三变曰:“抵如相公,亦作曲子。”公 殊虽作曲子,不曾道‘ 日:“殊虽作曲子,不曾道‘彩线慵拈伴伊 坐’。”柳遂退。(张舜民《画漫录》) 柳遂退。(张舜民 画漫录》 。(张舜民《
欧阳文忠公在扬州,作平山堂, 欧阳文忠公在扬州,作平山堂,壮丽 为淮南第一。上据蜀冈, 为淮南第一。上据蜀冈,下临江南数 百里, 金陵三州隐隐若可见。 百里,真、润、金陵三州隐隐若可见。 公每暑时。辄凌晨携客往游。 公每暑时。辄凌晨携客往游。遣人走 邵伯取荷花千余朵,以画盆分插百许, 邵伯取荷花千余朵,以画盆分插百许, 盆与客相间。遇酒行, 盆与客相间。遇酒行,即遣妓取一花 传客,以次摘其叶,尽处则饮酒。 传客,以次摘其叶,尽处则饮酒。往 往侵夜,载月而归。 叶梦得《 往侵夜,载月而归。 (叶梦得《避暑 录话》 录话》)
晏殊,字同叔,抚州临川人。七岁能属文, 晏殊,字同叔,抚州临川人。七岁能属文, 景德初,张知白安抚江南,以神童荐之。 景德初,张知白安抚江南,以神童荐之。 帝召殊与进士千余人并试廷中, 帝召殊与进士千余人并试廷中,殊神气不 援笔立成。帝嘉赏,赐同进士出身。 慑,援笔立成。帝嘉赏,赐同进士出身。 宰相寇准曰: 殊江外人。 帝顾曰: 宰相寇准曰:“殊江外人。”帝顾曰: 张九龄非江外人邪? 后二日,复试诗、 “张九龄非江外人邪?”后二日,复试诗、 殊奏: 臣尝私习此赋, 赋、论,殊奏:“臣尝私习此赋,请试他 帝爱其不欺,既成,数称善。 题。”帝爱其不欺,既成,数称善。 宋史·晏殊传》 (《宋史·晏殊传》)
闺中风暖,陌上草薰。 闺中风暖,陌上草薰。 离恨恰如春草,更行更远还生。( 。(李煜 离恨恰如春草,更行更远还生。(李煜 清平乐》 《清平乐》) 山接斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 山接斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 范仲淹《苏幕遮》 (范仲淹《苏幕遮》)
吴人孙山,滑稽才子也。赴举他郡,乡人 吴人孙山,滑稽才子也。赴举他郡, 以子偕往。乡人子失意,山缀榜末, 讬以子偕往。乡人子失意,山缀榜末,先 乡人问其子得失,山曰: 归。乡人问其子得失,山曰:“解名尽处 是孙山,贤郎更在孙山外。 范公偁 是孙山,贤郎更在孙山外。”(范公偁 《 过 庭录》)
仲淹内刚外和,性至孝,以母在时方贫, 仲淹内刚外和,性至孝,以母在时方贫, 其后虽贵,非宾客不重肉。妻子衣食, 其后虽贵,非宾客不重肉。妻子衣食,仅 能自充。而好施予,置义庄里中, 能自充。而好施予,置义庄里中,以赡族 泛爱乐善,士多出其门下, 人。泛爱乐善,士多出其门下,虽里巷之 皆能道其名字。死之日,四方闻者, 人,皆能道其名字。死之日,四方闻者, 皆为叹息。为政尚忠厚,所至有恩, 皆为叹息。为政尚忠厚,所至有恩,邠、 庆二州之民与属羌,皆画像立生祠事之。 庆二州之民与属羌,皆画像立生祠事之。 及其卒也,羌酋数百人,哭之如父, 及其卒也,羌酋数百人,哭之如父,斋三 日而去。( 宋史·范仲淹传》 。(《 日而去。(《宋史·范仲淹传》)
对酒当歌,人生几何?(曹操《短歌行》 对酒当歌,人生几何?(曹操《短歌行》) ?(曹操 十年前是尊前客,月白风清。忧患凋零, 十年前是尊前客,月白风清。忧患凋零, 老去光阴速可惊。 鬓华虽改心无改, 老去光阴速可惊。 鬓华虽改心无改, 试把金觥。旧曲重听,犹似当年醉里声。 试把金觥。旧曲重听,犹似当年醉里声。 欧阳修《采桑子》 (欧阳修《采桑子》)
晏殊词
内容:绝大部分作品内容抒写男女之间的 内容: 相思爱恋和离愁别绪。已过滤了五代“ 相思爱恋和离愁别绪。已过滤了五代“花 词所包含的轻佻艳冶的杂质, 间”词所包含的轻佻艳冶的杂质,而显得 纯净雅致。 纯净雅致。他往往略去对女性容貌色相的 描写,而着重表现抒情主人公的恋情。 描写,而着重表现抒情主人公的恋情。 艺术风格:其词的情感基调是雍容和缓, 艺术风格:其词的情感基调是雍容和缓, 淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度; 淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度; 语言也一洗五代“花间” 语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓 艳色彩,而变得清丽淡雅,温润秀洁。 艳色彩,而变得清丽淡雅,温润秀洁。
第二节 开拓词境的尝试
独辟蹊径的范仲淹词 贴近生活的张先词 向诗风靠拢的王安石词
范仲淹生平
范仲淹(989—1052),字希文, ),字希文 范仲淹(989—1052),字希文,苏州吴县 北宋杰出的政治家。 人。北宋杰出的政治家。曾经进行政治改 史称“庆历新政” 累官至参加政事。 革,史称“庆历新政”。累官至参加政事。 卒谥文正。 范文正公集》传世。 卒谥文正。有《范文正公集》传世。词存 五首。 五首。
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 西下几时回? 无可奈何花落去, 西下几时回? 无可奈何花落去,似 曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 晏殊《浣溪沙》 晏殊《浣溪沙》