浅谈李清照南渡前后词风差异
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是唐宋时期文坛上最杰出的女词人之一，被誉为“千古第一才女”。
她在南渡前后的词作品中展现了不同的创作风格，特别是在表现思想感情和艺术风格方面，呈现出明显的差异。
本文将探讨李清照南渡前后的词作品风格的变化。
一、南渡前后的生活背景南渡前后是李清照生命中非常重要的时期，从南渡前期开始到南渡后期结束，约长达五年时间。
南渡前期，李清照还没有离开北方，生活在一片动荡不安的战争环境之中，这对她的感情生活产生了深刻影响，也对她的艺术创作产生了很大的影响。
南渡后期，李清照来到了南方，此时，她已经成为一名熟练的词作家，生活环境也得到了改善，这种背景也对她的艺术创作产生了新的影响。
二、思想感情的表现李清照南渡前后的思想感情表现有很大差异。
南渡前期，李清照写的词大多表现出对战乱和政治动荡的悲愤，如《如梦令》中那句“夕阳无限好，只是近黄昏”，反映了她对北方战乱的厌倦和绝望。
还有《如梦令》的“别时容易见时难”，表达了她对亲人离去的思念和无助感。
这些词作充满了较为激烈的情感，表现出李清照南渡前期的悲愤。
南渡后期，李清照的思想感情表现则更多地体现了她对生命的感悟和对自然的热爱。
词作中充满了对自然景色的描绘，如《如梦令》中“白露未晞梧叶稀”，《点绛唇》中“莺啼燕语绮楼前”，《声声慢》中“深院静，只闻钟鼓声，夜阑卧听风吹雨”的描绘，赋予作品以极致美感。
此外，李清照对自我生命的思考也体现在她的词作中，如《如梦令》中“凄凄别后两应同”，《如梦令》中“人生如梦，一尊还酹江月”，表达了对生命的瞬息感和珍视生命的态度。
南渡后期的李清照词作更多地抒发了内心的孤独和哀思，但却不失秀雅和平和之感。
三、艺术风格的变化南渡前后的艺术风格也有较大的变化。
南渡前期，李清照的词作语言简练、雄浑，节奏明快而悲壮，如《如梦令》中“常记溪亭日暮，想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪放气势，充满了豪迈和悲壮。
而南渡后期，李清照的词作则更多地追求细致入微、柔和清雅的效果，如《如梦令》中“对影成三人，伤离别，身虽在，心长在”，《点绛唇》中“画楼西畔桂堂东，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”都表达了她更加精细的艺术表现力。
浅析李清照前后期词风的对比
浅论清照前后期词风的对比摘要：宋词的繁荣是我国古典诗歌史上继唐诗后出现的又另一个文学高峰。
清照的词在当时文学词坛上更是一颗璀璨的明星。
她的词是以南渡作为分界线，她前期词和后期词从容到风格都有显著的区别。
前期词主要反映她少女、少妇时的幸福生活，容上有对爱情的追求，对自然景物的喜爱以与抒发自己壮志理想的。
在艺术上大胆独创、不落樊篱；后期词主要是抒发她国破家亡的的不幸际遇以与悼亡的情感，间接反映了黎民百姓背井离乡、骨肉分离，当亡国奴的苦痛。
她的风格婉约纤细，深情缠绵，艺术手法上善于借景抒情，工于使用叠声字。
其词具有很高的艺术价值，为我们今天的诗歌创作提供了丰富的艺术营养。
关键词：清照易安词词风格自古以来，中国的文化底蕴浑厚，向称诗歌的王国。
在很大程度上，如果说唐诗是我国古典诗歌伟大成就的标志的话，那么，宋词的繁荣就是我国古典诗歌史上出现的又一个高峰。
在诗国的天穹上，名家如繁星闪烁。
其中有位才华横溢的宋代女词人早在她少年时代，便已众身于这繁星之群，放射出夺目的光彩。
这就是我们要论述的主人公——清照。
一、清照生平介绍清照是两宋之交婉约词的代表词人。
她的一生可谓是饱尝人间甘苦的一生。
其号易安居士，生于北宋中叶（公元1084年），原籍，是宋代南渡前后的重要作家，也是我国文学史上首屈一指的女词人。
她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。
由于家庭,特别是父亲格非的影响，她少年时代便工诗善词。
十八岁时，清照与明诚结婚。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，并一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，隔河相望，饱尝相思之苦。
后来明诚病死于建康（今），更给她增添了难以忍受的悲痛。
接着在清照孤寂之时，汝州为骗取清照钱财，对她百般示好。
清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给汝州。
婚后，二人却发现自己都受到了欺骗，清照发现汝州的官职来源于行贿，便状告汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国宋代著名的女词人，被誉为“千古第一才女”，她的词作以爱情题材为主，表达了自己深沉的情感和矛盾的心境，而在南渡前后，她的创作风格也发生了一些变化。
在南渡前，李清照的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，展示了她对生活的痴迷和对人情世故的思考。
例如《如梦令》一词：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
”这首词通过细腻的描写和含蓄的意境，表达了李清照对逝去的美好时光的留恋之情。
她将自己的内心情感与外在环境巧妙地融合在一起，给人一种虚幻、如梦如幻的感觉。
在南渡后，李清照的词作风格发生了一定的转变。
由于南渡后的生活环境与以往截然不同，使得她的作品更加直接和真实。
例如《鹧鸪天·洞房昨夜停红烛》一词：“唱弄晚妆初睡，犹冷却无寒食。
蓬门引无限春色。
”她用平实的语言和真挚的情感，表达了对婚姻生活的欢愉和人生的希望。
她所处的环境给予了她新的创作灵感，使得她的词作更具有现实感和生活气息。
在南渡前后，李清照的词作风格的转变主要表现在两个方面。
第一，她对生活的态度发生了变化。
南渡前的词作更加强调离愁别绪和人情世故，展示了她对逝去美好时光的思念之情。
而南渡后的词作则更加注重对现实生活的描写，表达了她对新生活的向往和对美好未来的憧憬。
第二，她的语言表达更加直接和真实。
南渡前的词作常常使用隐喻和意象，给人以虚幻和梦幻的感觉。
而南渡后的词作则更加平实和真挚，用更直接的语言表达自己的情感和思考。
李清照南渡前后的词作风格有所变化，南渡前的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，而南渡后的词作更加直接、真实，注重对现实生活的描写。
她的词作生动地展现了自己内心世界的变迁，也反映了她对生活的态度和对未来的希望。
无论是南渡前后，李清照都以其独特的创作风格和才华横溢的词作赢得了后人的赞誉和喜爱，成为中国文学史上的瑰宝。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是宋代著名女词人，她的词作在中国文学史上占有重要地位。
而李清照南渡前后的词作风格也各有特点，对于研究她的词作以及宋代文学具有重要的意义。
本文将从李清照南渡前后的生活背景、文学环境以及词作风格等方面来探讨她的词作变化。
我们需要了解李清照南渡前后的生活背景。
南渡是指李清照与丈夫赵明诚南渡江南的历史事件，这一事件发生在南宋初年，也是李清照词作风格发生变化的重要节点。
南渡之前，李清照生活在北方，她的词作风格更加豪放洒脱，秋风萧瑟，庐山谁秀发自天然。
而南渡之后，她来到了江南，生活环境发生了巨大的变化，这也直接影响了她词作风格的转变。
南渡前后的文学环境也对于李清照的词作风格产生了影响。
南宋初年，文学盛行，出现了许多著名的文学家和艺术家，文学环境十分浓厚。
南渡之前，李清照生活在北方的文学氛围中，受到了北方文人的影响，她的词作风格也更加豪放大气。
而南渡之后，她来到了江南，文学环境不同于北方，江南的文学风格更加细腻柔情，这也直接影响了李清照词作风格的变化。
我们来探讨李清照南渡前后的词作风格变化。
南渡前的李清照，她的词作风格更加豪放洒脱，具有北方的豪气和大气，如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，这种豪放的气势在她的词作中十分明显。
而南渡后的李清照，她的词作风格变得更加细腻柔情，如《如梦令》中的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，这种柔情细腻的情感在她的词作中得到了充分的展现。
李清照南渡前后的词作风格变化是不可避免的，这与她的生活背景、文学环境以及个人情感等方面都有着密切的关系。
南渡前的豪放洒脱与南渡后的细腻柔情，展现了她词作艺术的多样性和变化性，也体现了她作为女词人在宋代文学史上的重要地位。
希望有更多的学者能够对李清照南渡前后的词作风格变化进行深入的研究，以更好地理解她的词作和宋代文学的发展。
李清照前后期诗词词风对比
李清照前后期诗词词风对比李清照是一位生活在两宋之交的女词人。
时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。
公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。
南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
此首词作表达的是少女伤春的情怀。
惜花伤春常成为历代作家的一种思想寄托，也总是孕育着作家对社会和对人生的独特见解。
整首词描写的是女主人公清晨起床后的一个生活片段。
前两句是回忆昨夜发生的事情――风声雨声，因为牵挂风雨中花儿的命运，无心睡眠，只好喝酒解愁。
一夜都在担忧此事，所以早早起来，尽管残酒还未消，就急忙问屋外的海棠花如何了，丫鬟说“海棠依旧”，原来自己的担心都是多余。
浅谈李清照南渡前后词风异同
浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗”，现在存词近50首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。
南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。
但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。
南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。
哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。
李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。
她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。
李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。
关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。
这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。
她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。
以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。
一、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。
这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。
所以，我们从三个时期加以分析。
1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。
有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。
浅谈李清照南渡前后词风异同
浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗” ，现在存词近50 首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。
南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。
但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。
南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。
哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。
李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。
她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。
李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。
关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。
这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。
她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。
以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。
、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。
这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。
所以，我们从三个时期加以分析。
1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。
有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国历史上著名的女词人，她的词作以其清丽、婉约、含蓄、秀丽而著称，被誉为"南宋四大名妓"之一，其词在中国文学史上占有重要地位。
而李清照南渡后的词作与南渡前的创作风格有着明显的不同。
在南渡前，李清照的词作风格以柔婉、婉约、含蓄为主，她在词中表现出了对生活的热爱和对情感的细腻描绘。
比如《如梦令》中写道："常记溪亭日暮，沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
"这里描述了作者在舟中迷失了归路，被藕花深处的美景所吸引，情感真挚，婉约动人。
这种柔和的表达方式体现了南渡前李清照的词作风格。
而南渡后，李清照的词作风格转变明显，她的词作更加深沉、激昂、豪放。
南渡后的词作中充满了对生活的追求和对自由的渴望，也更加敢于表达内心深处的情感。
例如《浪淘沙令》中写道："众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
"这里的风格已经不再是柔婉婉约，而是豪放深沉，表达了对敬亭山的敬重和对自由的向往。
南渡后的词作中表现出了更加自由、豪放的创作风格。
在南渡前，李清照的词作多以抒情、婉约的情感表达为主。
她在词中往往通过细腻的描绘和婉约的语言来表达自己的情感和对生活的热爱。
比如《点绛唇》中写道："凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
"这里的李清照通过巧妙的比喻和细腻的描绘，表达了女子的羞涩和对美好生活的向往。
这种抒情、婉约的情感表达成为了南渡前李清照词作的主要特点。
而南渡后的词作中，李清照的创作风格更加坦率、坚定，她的词作中表现出了更加强烈的求知欲望和对生活的追求。
南渡后的词作中并不再是单纯的抒情，而是更加细腻地描绘了生活中的酸甜苦辣。
比如《如梦令》中写道："长记平山堂，夜深砧杵残。
梦回山枕黄梁细，旧时心事，只好残。
"这里李清照表达了对旧时心事的怀念和对生活的追求，具备了更加丰富的情感和更加坦率的心声。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈李清照南渡前后词风差异
摘要：李清照被称为婉约派的代表人物，历来被公认为是中国古代成就最高的女词人，她在南渡前后词风变化很大，南渡前，她的词多描写少女少妇闺中的生活及情趣，词风活泼明快，清新自然。
而南渡后，生活的苦难及社会的变化，是指多写家国之痛，身世之幽，词风趋于消极，哀愁苦痛。
所谓文学来源于生活又高于生活，我们可以这样说，李清照的全部词作，构成了一部描绘人生变化、展现心灵路径的伟著，从她的词作中，我们能深刻感受到她生活和思想上的巨大转折，从她的词作中，我们逐渐推断出生活和爱情的双重悲剧是造成李清照词风前后迥异的客观原因，那个风云不定的动乱年代必然会改变作者的词风。
关键词：婉约派语言风格意象题材艺术表现形式
李清照被称为婉约派的代表人物，历来被公认为是中国古代成就最高的女词人，她的词不仅在女词人当中无人堪比，甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及。
李清照(约1084--约1155)出生于宋代，自号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的女作家，但她最擅长的还是词，被誉为婉约正宗，她的词被称为“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
其独树一帜的“易安体”，从宋代文坛流传至今。
其词据今人所辑约有45首。
李清照的词作和她丰富跌宕的生平遭遇是分不开的。
靖康之变将她的生活划分为美满幸福与困苦流离。
传统上对李清照词的研究，都以赵宋南渡为界（1127年）分为前后两期，并在此基础上讨论其词风格的演变。
前期，李清照的词一般描写的是少女、少妇的闺中生活，语言欢快自然，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意，可见当时作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。
后期，她遭遇国变，家破人亡，颠沛流离，受尽人间残酷的折磨，词风由婉约趋于含蓄深沉或贴激情豪迈，词的内容多为家国之痛、身世之幽。
其悲凉凄苦的感情基调，是那个时代现状实情的艺术体现。
寻着诗人南渡前后不同思想境界的行走轨迹，我们能逐步感受到李清照的词风由清丽婉约
到沉郁激昂的变化过程。
李清照前后期所作之词在语言风格、意象、题材及其他因素等方面有着很大的不同，以下就从这四个方面来浅析李清照南渡前后词风的差异。
一、前后期语言风格的差异
前期李清照的词语言清新自然，欢快美满，偶尔用闲愁点缀。
李清照的文学成就，与其良好的家庭教育是分不开的。
其父李格非是北宋著名的散文家，其母王氏亦擅长文章。
这让李清照获得了较高的天赋和极好的家庭熏陶，为她的文学创作奠定了基础，另外，家庭氛围的开明宽松，使她的性格和心灵率真自然，发挥了极大的天赋，由此她的的文学创作风格也趋于独立自由。
例如《如梦令》：常忆溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
此词运用白描写法，回忆的是在溪亭一次尽兴的游玩，其意境优美怡人。
溪亭、暮日、荡舟、花藕、鸥鹭…美不胜收的景色让人流连忘返；“沉醉”“兴尽”“误入”“争渡”“惊起”寥寥几词，却传神地写出了少女的快乐天真、妩媚浪漫。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦！
末句用比兴写法，道出这首小令，有人物，有场景，有对白，李清照化用了孟浩然《春晓》的意境，灵巧有致。
“知否，知否？应是绿肥红瘦！”两句，婉约凄凉、形象具体、简洁生动。
李清照借少女对海棠花对春天消逝的感伤，隐晦地倾诉出深闺寂寞之情。
在前期，这样的词有很多，如《点绛唇》等。
偶尔与夫小别，小带相思，也会写一些非常美丽的思夫词如《一剪梅》、《满庭芳》、《玉楼春》等，其中最著名的是一首《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
末句的比兴，写出了相思人愁，已成传世名句。
而后期词基调则以悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期相比强烈了许多，如“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，“永夜恹恹欢意可，空梦长安，认取长安道”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”
等句都描绘出了一个消瘦、苍老、愁绪满怀的女人形象，在李清照的一生中，最传神地表达出她暮年心境的非《声声慢》（寻寻觅觅）莫属。
这首词很典型地概括了词人南渡后凄凉的处境和充满愁思的内心，带有一定的政治意义和社会意义。
词用十四个叠字开头，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”声情并茂，堪称独举。
继而“乍暖还寒时候，最难将息，”则更进一步，“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！”即“举杯消愁愁更愁”的意思，将十四个叠字之愁，酒销不去之意，在“雁过也，正伤心，却是旧时相识”三句轻点出来，似淡却浓。
在下阕，词人继续描写孤独与愁苦：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！”盖用浅俗的话语，传清新之思，“词意并工，闺情绝调”，这个“黑”字，是险韵，且极难韵，在这里却押得既稳妥又自然，末了几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”舌音、齿音交相重叠，是词人有意用这种声调来表现“物是人非事事休”的凄凉意境，读来让人心碎。
“后幅一片神行，愈唱愈妙”。
“点点滴滴”再次叠用，与前面的十四个叠字映照呼应。
” 此词是流传千古的佳作。
二、前后期意向的差异
李清照前后期词的差异还表现在她对意象选取的不同。
李清照词中用了“酒”这个意象，但是前后期词中的“酒”并不相同。
前期有“浓睡不消残酒”、“沉醉不知归路”、“未成沉醉意先融”、“酒意待消谁与共”、“东篱把酒黄昏后”、“酒后明皇倚太真”等等，其中酒意，除了欢愉的游兴诗意，就是闲来无聊的散愁闲情。
而后期词则大相径庭，“故乡何处是，忘了除非醉”、“沉水卧时烧，香消酒未消”、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，此中再无之前的欢快和兴致，而是充满了愁思苦闷，词人借酒浇愁，然而愁浓不能片刻止息。
“雪”在词人的作品中也用得较多，前后期意向同样是截然不同的，前期有“雪消玉瘦，向人无限依依”，后期却是“莫恨香消雪减，须给道归迹情留”。
前期有“年年雪里”，后期却是“试灯无意思，踏雪没心情”。
在北方，年年下雪，词人也年年踏雪赏雪，而住在南方后，雪比以前少了，难得下一次，词人却再也难以提起游兴，只任“香消雪减”去了。
词人并非不爱雪，只因愁情满怀，什么事都很难提起兴致了。
意向上的不同，从一个侧面反映出李前后期词情感上的差
异。
三、前后期题材的差异
由于心境极大的变化，李清照词在前后期选取的题材是有很多不同的。
前期词中多以少女闲游、少妇闲愁为题材，《如梦令》、《醉花阴》、《点绛唇》等都是如此。
而后期词作题材明显有了变化，例如她的名作《渔家傲》：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句，九万里风鹏正举。
风休往，蓬舟吹取三山去。
这首词在杨敏如先生看来是李清照早期作品，并且说是一首豪放词，“有苏辛之风”。
这个观点笔者不能苟同。
这首词从意境上来看显然是一首后期词。
陈祖美先生指出《渔家傲》作于李清照47岁时，显然属于后期作品。
作品中写“仿佛梦魂归帝所”，显然是怀念故人于地下。
“殷勤问我归何处”，作者非常迷茫，不知何去何从。
词人到了后期才有这样的心境。
词中“蓬舟吹取三山去”，写出了词人消极思隐的心境，却有苏轼《西江月》中的结句“人生如梦，一樽还酹江月”的心意。
《渔家傲》这首词在题材上选用了自己走投无路、学无所用的感受，用“星河”、“帝所”、“天语”、“篷舟”、“三山”等意象，以惊人的想象力把它们融合在一起，写出了词人的心情，词人前期作品中并无此类。
李词前后期的差异绝不是个人化作品与社会化作品的差别，而是在个人化作品的前提下，由于自己人生经历的变化而导致感情基调、语言风格等诸方面的变化，只要准确把握了李清照词的分期标准，这一点就不难看出。
四、其他因素
李清照的情感世界是特别的，她的艺术表现方式也是特别的，李清照词作前后形成不同风格的其他因素，还在于她对不同文学样式应该表现不同内容的观念而产生的，她的身世经历，找到了词这种最佳表现形式，并且达到了一个高峰。
所谓词“别是一家”，是对李清照词风不同风格的又一合理解释。
综上对李清照身世经历及作品内容的分析和比较，从总体情况来说，李清照词作的风格因她在南渡前后时期生活的变化而发生了改变。
所谓文学来源于生活又高于生活，我们可以这样说，李清照的全部词作，构成了一部描绘人生变化、
展现心灵路径的伟著，从她的词作中，我们能深刻感受到她生活和思想上的巨大转折，从她的词作中，我们逐渐推断出生活和爱情的双重悲剧是造成李清照词风前后迥异的客观原因，那个风云不定的动乱年代必然会改变作者的词风。
无论怎样，不得不说李清照是一位悲苦的受害者，却当真一位伟大的词人。
参考文献
[1] 《白雨斋词话》，陈廷焯著，人民文学出版社，1959年.
[2] 《李清照评传》，陈祖美著，南京大学出版社，1982年.
[3]《李清照诗词评注》，候健、吕智敏著，山西教育出版社，1985年.
[4]《李清照集校注》，王仲闻著，人民文学出版社，1979年.。