礼服结构设计
礼服结构设计中肌理效果的表现技法研究
礼 服 结 构 设 计 中肌 理 效 果 的 表 现 技 法 研 究
徐 强
摘 要 ： 述 了服 装 设 计 中面 料 肌 理 的 概 念 及 其 特 点 ， 析 了 面料 肌 理 设 计 的 表 现 形 式 及 其 发 展 方 向 ， 叙 分 对 面 料 肌 理 在 礼 服 设 计 开 发 中 的运 用 形 式 的 分 析 ， 结 出面 料 肌 理 在 礼 服 设 计 中的 徽 重 点 。 总 关 键 词 ｉ 服 设 计 ； 理 ； 现 技 法 ； 究 礼 肌 表 研
果
艺， 旧石 器 时 代 ， 国 的 山 顶 洞 人 和 欧 洲 的 克 罗 马 农 人 就 中 已经开始使用矿物原 料着色 。
三 面 料 肌 理设 计 的 新 发 展 方 向
的美感 。
觉 肌 理 是 将 具 象 、 象 、 何 形 态 的 不 同 题 材 风 格 ， 问 抽 几 不 纹 样 图形 ， 过 染 、 、 等 不 同 的 手 法 来 丰 富 材 质 的 艺 通 绘 印 术装饰表现形式 ， 对面料进行表 面图案 的平 面设计 ， 之 使 呈现独特 、 富的视觉效果 … 。 丰
中 图 分 类 号 ： Ｓ ４ ． Ｔ ９ １２
一
文献 标 识 码 ： Ａ
面 料 肌 理 概 述
面料 肌理 指是在 现存 服装 材料 的基 础上 ， 据材 料 依 自身 的特性 ， 运用各种服饰 工艺手段对 面料进行 再改造 ， 让 面 料 的造 型 、 观 产 生 丰 富 的 视 觉 肌 理 和 触 觉 肌 理 效 外 果 ， 加 艺 术 效 果 。从 面 料 肌 理 的感 官 效 果 来 分 一 般 分 增 为触觉肌理 和视觉肌理两类 。 触 觉 肌 理 指 用 手 触 摸 能 感 觉 到 的 肌 理 ， 果 近 乎 立 效 体 设 计 中 的浮 雕 ， 何 粘 附 于 设 计 表 面 上 的 物 质 都 能 形 任 成 触 觉 肌 理 ， 而 产 生 不 同 的 心 理 感 受 。 触 觉 肌 理 分 为 从
男西装结构制图
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图5 衣片领片结构
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注意：领面上的分割线要在翻领折线以下的位置断开，即领后中心折线向下0．7cm， 前面折线向下1cm(参照图6)。
• 袖子(图7) • 袖子为二片袖，向前的方向性很强，袖 口的装饰钮扣普通缝三个、礼服缝四个。 • 制图绘好以后，要仔细的核实尺寸。因为， 制图是按胸围尺寸计算出来的，背宽、肩 宽、胸宽、腰部、臀部都要符合实际穿着 的尺寸及人体的特征。
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图2 男西服后衩及胸袋
• 2．从领型上分 • 服装的造型关键是把握流行，领子则是服装流行 中的一个细节，由于领子的位置是整个服装的视觉 中心，所以，它往往也是流行的感觉中心。 • 对于西服的领型与驳头而言，有领角大小、领口 位置高低、驳头宽窄等变化。领角是以90º为基础， 还有小于90º的方角及圆角领型，半戗驳领和戗驳领 型。领口位置除一般以外，还有高领口和低领口或 是高驳头和低驳头，以及驳头宽与窄的变化。除此 之外，还有领与驳头相连的即青果领型。 • 3．从前门上分 • 有单排一粒、二粒、三粒和四粒扣的形式，双徘 扣有二粒、四粒和六粒扣的变化，前门襟有直摆、 斜摆和圆摆。
• 图23
• 驼背时(图24) • 这时候是前述的屈身，挺身的补正是不够 的，所以，要在后衣身补正。如图，在袖 窿侧少量，在后中心是稍微多放开而补正。 如此补正，即衣长会变长，所以，在下摆 订正其分量。
图24
25 图
• 平背时(图25) • 如图，在后衣身折叠，这样会使袖窿变小， 所以，还得将袖窿开深，变短了的衣长以 及腰口袋的位置，也要订正。 • 耸肩(平肩)时(图26)
第一节 男西服概述
• 一、西服的分类 • 男西装的风格与结构有着密切的联系，由于男子 体型轮廓起伏较小，在结构处理中，余缺量和变化 就小；其次男西装的结构变化范围小而且稳定。从 材料的色彩花样上，可分为礼服型、外出型、办公 型和便装型。从组合搭配上分为二件套、三件套和 四件套。 • 从外观造型上分
贴身礼服上身结构设计探析
型 美 的关 键 。为 强调 贴身 礼服 胸 腰臀 三 个部 位立 体 的 塑 面 、侧 面 、背 面进 行 投影 而 得到 横断 面形 体 。第 胸衣 结 构设 计 的合 体要 求 。 由 于 礼服 是 袒胸 露背 的 服装 ，其 对 贴体 的 要求 与套 装 的合
肩 点对服 装 起 着纵 向支 撑 作用 ；而胸 点（ ） ＢＰ 、肩胛 骨、
为中心 ，分 配腋底 线 （ 横方 向 ） 的前胸 宽（、Ｆ ） 上 Ｆ Ａ 、腋 下宽 （ Ａ Ｂ Ｆ — Ａ）、后 背宽 （Ａ Ｂ ） Ｓ — 、 。接着 ，展 开侧 面形
臀 高点 、腹 部 突 出点 对 服 装起 着横 向 支撑 作用 。 一件服
背 和 腋 下部分 的放松 量如 图合 在 一起 放在 后 片腋部 ，这 不 论 性别 、年龄 、种族 都是 适用 的。 后 片腋部 合计 ７ ％的放松 量 作 为 自由 区 ，来 决定 袖笼 和 ０ 袖 宽 ，无论 在 感 觉 上和 理 论 上 ，对于 服装设计 来说都 是 比较合理 的。腋 底Ｆ — Ａ Ａ Ｂ 的下部 叶设有 自由区 ， 这是 为 了
得 上 身横 断体 型 ，在 中心 线 处作 了反转 。从 上 述投 影 出
１礼服穿着状态分析
的横 断面 形状 ，可 以 求出周 长 ，作 为 以后展 开 之用 。 由
图２ 知 ，展 开 横断 面 的前面 （ — Ａ ） 可 Ｆ Ｆ 、后 面（— Ａ 的 Ｂ Ｂ ）
套装在穿着时，人体 的侧颈点、前颈点 、后颈点及 实长 ，求得 前胸 宽 和 后背 宽 。 以侧 面形 状 的臂 厚（ — ） Ｃ Ｄ
吊带 装饰 ，整个背 脊外 露 。 此 时 ，人 体 的胸 骨部 位 变成
身。 上 身暴 露较 多 ，外 型 多呈 Ａ 型。 同 时 ，还 往 往 加上
常见领型的结构制图
常见领型的结构制图V领
注意
1、V形领的前开深，除夜礼服外，一般最深开到胸围线附近（胸围线以上3cm处），如果继续开深，需添加挡胸。
2、贴边的肩线稍稍往前衣身移动一些，则挂面可以处理的更薄更好（也可以不移）。
U型领
变化领型
立领
尺寸设计：
领座高4cm，（后中4cm,前中3cm）无搭门量
尺寸设计：
后领高13cm，前领高12cm，起翘量。
在领底线长度不变的前提下，领底线向上弯曲是曲率越大，立领的上口越小，台体的特质越明显。
当领底线曲度与领口曲度完全一致时，立领特质消失，变为原身出领。
结构制图要点：
1、领座高可适当增高（本例设计为5cm）
2、根据领口造型设计下弯量（本例为2cm）
无领座衬衫领
特点：一片式构成，领座从后中到前中逐渐消失。
领角造型可设计
似有领座的翻领
特点：一片式构成，领座从后中保持到前中。
设计方法一：采用似有领座的设计方法，将后中心提高。
设计方法二：采用立领的设计方法，将前中心起翘。
有领座的翻领
两用领
普通扁领（领宽设计10cm）
海军领
翻驳领
翻驳领又称西装领，是在领口处绱合独立领片结构的同时，将前衣身的一部分翻折过来作为驳头的领型。
该领型由领座、翻领和驳头共同组成。
标准翻驳领
尺寸设计：
设领座则领面，翻领角，驳领角4，驳领宽。
戗驳领
尺寸设计：
领座，戗驳领角：翻驳领角=3:2。
女装结构设计 教案
女装结构设计第一章女装原型第一节文化式女上装原型的构成原理一、原型的制图(上衣、裙子）二、原型的分类和分析三、原型的修正1、胖体2、瘦体3、挺胸体4、驼背体女装结构设计6、圆身体1:1纸样一份,要求针对自己的体型数据，制作一件原型。
（此原型要求裁剪、缝制、试穿、修正）1：5硬板纸样一份，预习。
1、女装原型是复合人体哪一体块的结构？为何将该体块作为原型结构？2、女装原型属于女装中哪一类服装的基本型？松量是怎样设计的？试析原型的使用范围。
3、为何女装原型的前摆缝较后片多出 2 cm?第二章原型的基本原理应用(一)第一节原型的三个基础原理及应用一、对位法则及省移原理1、省的概念及其作用（1）什么是省（2）省的作用2、乳凸量、预留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系3、对位方式与体型、服装造型的关系4、省道转移与造型设计（1）省道的形式（2）省道转移(3）省道变褶裥(4）省道变分割线第二节裙子基本纸样变化原理及应用1、腰省变摆量2、腰省变分割线3、腰省变褶裥裙子的工艺实践。
（用彩色卫生纸操作）1：5各练习二份女装结构设计1、省的类型有哪些？应如何应用？2、常用的省移方法有哪些？试述省移原理的规律。
3、试析全省量的构成及应用方式.4、试析柔和胸省的设计方法.5、乳凸量设定的依据及其应用。
第三章领型的结构变化设计第一节领子概念一、领围的测定方法1、测量要领2、测量方法二、领的分类1、立领2、翻领3、驳领4、变形领三、领成型原理—一领的立体构成四、配领松量的构成原理1、领面、领座、夹角、领外沿尺寸、前偏量的认识2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造型第二节立领的结构原理及变化设计一、立领的起翘量设计原理1、脖颈结构与立领的起翘量设计二、立领的舒适性1、立领舒适性的掌握原则三、立领的变化设计1、中式立领2、连身立领(领省的应用）第三节各类领型的结构原理1、无领1、翻领2、驳领女装结构设计3、变形领要求进行典型领型的1:1纸样绘制十款及工艺实践。
礼服设计、风格和要求
合体部分的裁剪要精确、像内衣一样塑造体型。
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的设计变化
随着潮流变化，礼服设计大胆，在造型、色彩和面 料上都有突破。
对人体、对性感的表达也更加直白、大胆。 色彩和材料更多融入流行元素，富有变化。 最大的变化是风格和款式，比以往新奇、醒目，融
礼服设计、风格和 要求
一、礼服的概念、风格及分类
礼服包括晚礼服、晨礼服两种。又有正式和半正式之 分。以华丽高雅、唯美为特点。
传统晚礼服在宴会、舞会、戏剧、音乐会等场合穿着， 注重胸部、腰部、肩部的设计，多为袒肩、曳地长裙、 较为裸露的式样。体积夸张，礼服面料考究高档、做 工复杂精致，色彩绚丽明快。
传统礼服的造型华丽、大气、隆重，通常用及地长裙 和紧裹的胸腰形成对比，或袒肩、或露背，式样别致、 妩媚。
设计装饰的重点也是胸部和肩部，通常用钉缀、刺绣、 花边、镂空等手法装饰胸部。
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礼服的色彩
礼服的色彩大胆、浓烈，醒目而绚丽，表现力直白而 不拘一格。
传统礼服色彩多为黑色、白色、红色、紫色、绿色等 纯度很高的色彩，或柔和细腻的粉彩系列，也有斑斓 的印花面料使用。
缎和透明的雪纺等。 花边和蕾丝面料也是礼服常用的材料。 现代礼服的材料选用广泛、灵活，更有表现力和感染
力。
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礼服的做工
礼服的裁剪、做工十分重要，体现礼服的品质，多用 立体裁剪和手工缝制。
细腻的裥褶和垂荡的波浪都需要反复、精心的剪裁和 手工调试，达到完美的状态。
鱼尾裙结构制图课件(共13张PPT)《服装缝制工艺》(高教版)
鱼尾裙
• 01. 款式特点 • 02. 制图规格 • 03. 结构制图 • 04. 制图要点
• MERMAID SKIRT
鱼 尾鱼裙尾款裙式款特式特点点
鱼尾裙腰部以下像美人 鱼的尾巴，能够完美展示 女性的腰臀曲线，塑造迷 人的外形，可选用有悬垂 感或较挺括的面料制作。
鱼 尾 裙 制 图 规 格
开始展开鱼尾的位置及鱼尾展 开的大小根据个人需要而定。为 了保证“鱼肚”的三围合体与“鱼尾” 浪势的均匀，鱼尾裙多采用六片 以上的结构形式，如六片鱼尾裙、 八片鱼尾裙及十二片鱼尾裙等。
八 片 鱼 尾 裙
插 片 鱼 尾 裙
横 向 分 割 鱼 尾 裙
鱼尾连衣裙结构变化
小结
鱼尾变形图：可以根据自己的爱好调整剪切拉展量控制鱼尾的大小！
谢谢
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八片鱼尾裙是分割式多片裙的一种形式， 使用斜料裁剪时，穿着动态效果好。裙摆呈 现鱼尾状，但会影响下肢活动量，所以一般围 臀长
160/68A 规格 70
68
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鱼尾裙概念
鱼尾裙指裙体呈鱼尾状的裙子。 腰部、臀部及大腿中部呈合体造 型，往下逐步放开下摆展成鱼尾 状。
07式军官礼服款式构成分析
图 ２ 男军官礼 服背面 图
仪场合穿着的军队制服 。根据穿着场合 的需要 ， 军官礼服 的款 式设计重点在 彰显 国家军 队的神圣 ， 凸显军人 的挺拔 、 稳重 ， 在
国际 军 事交 流 日益 频 繁 的今 天 ， 服设 计 应 该 尽 量 与 国 际 惯 例 军 接轨。 色 彩设 计 、 料设 计 和 款 式设 计是 服装 设 计 的 三 大基 本要 面
素， 款式设计是服装设计 中的重要部分 。款式设计 主要 由服装 的外廓形 、 服装 内结构、 服装细部设计三部分构成 ， 通过这些设 计要素 的综合运 用 ，使其服装款式 表现 出各具特 色的立体效 果。一般情况下设计 的顺序先是外廓型设计 ， 确定服装 总体 的 外形 ， 然后是 内结构设计 ， 最后是细化局部构造 。换言之 ， 即先 是整体设计 ， 后是局部的细节设计 。下面我 就从 款式设计 的三 部分人手对 ０ 式军官礼服做逐步的分析 。 ７
陈 立 丽 ． 志 陈
（． １北京服 装 学院 ， 京 １ ０ ２ ；２总装备 部 装备 指挥技 术 学院 ， 北 ０９ ． ０ 北京 ｌ １ １ ） ０４６
【 摘 要 】 ２０ 年８ 我国 进行了 ０７ 月 全军 一次大换装， 换装的一大亮 这次 点是每位军官 都配 备了 服。 礼服在款式 军礼 军 设计
上充分考虑 了东方人 的身材特征和军服 的国际惯例 ， 采取 了一系列设计 来增 强我 国军人 的威 武气质和 时代感。本文 以军官礼服为 平台， 从服装的款式设计角度 来分析 军官礼服设计 ， 尝试总结军官礼服 设计的基 本规 则， 为以后 的设计提供依据。
【 关键字 】 款式构成； 式军官 ０ ７ 礼服； 廓形； 结构； 外 内 细部设计 【 中图分类号 】 Ｓ４ Ｔ ９ 【 文献标识码 】 Ａ 【 文章编号 】 １０—６３ ０８ ０ １３ ０ ０３ ２７（ ０） — — ２ ２ １ １