让努维尔
建筑大师让·努维尔
CAREER
在蓓莉果（le Périgord，一个法国西南部 县城，le comté），他的处女作得以实 现——坐落于特潶里莎克(trélissac)的幼 儿园和位于香普舍维那勒 （Champcevinel）的别墅，他第一部引 起注意的作品则是1976年建于圣安德潶雷 维赫然赫（Saint-André-les-Vergers，法 国偏西北部小镇）的迪克之屋（la maison Dick）。此后，他分别于1976年 和1978年签下了位于伯宗（Bezons，巴 黎东北）圣母山谷（Val-Notre-Dame） 的内外科中心和位于安东尼（Antony，巴 黎以南）的安妮-富汗克学院（le collège Anne-Frank）的合约。
CAREER
进入八十年代，法国政府修建了一系列重大的政府工程。在巴黎有罗浮宫扩建、巴士底歌剧 院、国家图书馆以及德方斯巨大的拱门等。所有这些建筑方案都是通过竞赛取得的。在法国 几乎任何规模的公共建筑都要通过竞赛 取得设计方案。这种做法给建筑师——特别是年轻的 建筑师一个创作的机会。
CAREER
1981年，他与AS建筑工作室一同设计了阿拉 伯世界研究中心——密特朗时期第一座大型 公共建筑。Jean Nouvel在它的外墙饰以阿 拉伯式遮窗格栅，尽展阿拉伯特色。1987年 项目竣工，Jean Nouvel声名鹊起，同年， 他的作品那缪苏（Nemausus）廉租房 （H.L.M）也在尼姆（Nîmes ）落成。他里 昂歌剧院（1993）一副玻璃穹顶，给坐落于 巴黎的卡地亚当代艺术基金会（La Fontation Cartier pour l’art contemporain，1994）一座透明的办公楼。
GROWING EXPERIENCE
Nouvel and filmmaker Odile Fillion married and have two sons, Bertrand, who is a post-doctorate computer scientist working at Mindstorm Multitouch in London, and Pierre, who is a theater producer and designer at his company, Factoid. With his second wife Catherine Richard, Nouvel has a daughter, Sarah. He lives now with Mia Hägg, who is a Swedish architect working at her practice Habiter Autrement (HA) in Paris.
让 努维尔
两个有着绿色植被墙的主体通过一块玻璃板连接
北立面多彩的盒状物
铁锈色百叶窗
阿格坝大厦（ 阿格坝大厦（Torre Agbar） 坝大厦 ）
建筑形体酷似 直涌向蓝天的一股 强大水流，通体镶 嵌了59,619片透明及 半透明的彩色玻璃， 如同一层多种颜色 组成的皮肤，不同 时刻光线以不同角 度折射其上，幻化 成一道眩目的彩虹， 呈现出缤纷多元的 视觉效果。
玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的 图案表现性和科学幻想效果。
的 、 波 动 旋 转 的 深 浅 阴 影 。 形 、 精 确 何 几 了 成 形 ， 格 窗 过 透 光
美国古瑟里剧院（ 美国古瑟里剧院（Guthrie Theater） ）
2006年完成的古 瑟里剧院具有工 业化设计特征， 外观四四方方， 借助悬臂桥俯瞰 密西西比河。普 利兹克评委会认为古瑟里剧院，与周围环境既融合又有 反差，极好地呼应了城市和密西西比河的风貌，它本身 就是一种戏剧性表达，营造了一个魔幻想像的世界。
古瑟里剧院由长方 体、圆柱体拼凑而成， 它们也是构成本地工 厂的基本形体，身处 一片白色的厂房中， 通体黝黑的剧院被鲜 明地突显。让努维尔 说：“来到古瑟里剧院的人们，除了欣赏真正创造性的戏剧演 出外，希望他们也能停留在‘无尽的桥’ 上，观看一系列无声的 历史影像。”“无尽的桥”从建筑二层平行延伸出来，长度约50 公尺，尽头是一整幅玻璃，如取景器般将横跨密西西比河的 石拱桥、圣安东尼瀑布、巨大的厂房一一纳入，两侧墙体上 开有不规则的窗洞，收录了一些有意义的景观片段。
塞纳河畔的阿拉伯世界文化中心 努维尔通过利 用材料表现建 筑物的无形的 透明性来表达 建筑同它的基 地以及时代的 联系。他以含 糊表示含糊， 以复杂性来表 达复杂性。
让·努维尔,酷建筑
让努维尔,酷建筑理查德·英格索尔;李璠【期刊名称】《世界建筑》【年(卷),期】2010(000)005【总页数】5页(P26-30)【作者】理查德·英格索尔;李璠【作者单位】;【正文语种】中文面对让·努维尔的经典作品时，人们口中总是不约而同地蹦出同一个形容词：“酷”。
酷，原意是令人感到凉爽清新的温度；但是作为1950年代避世青年们的俚语、或者动画作品“辛普森一家”中人物的口头禅时，“酷”通常用来表达一种令人惊异的赞美。
努维尔作为巴黎后现代转型的主要推动者，自1980年代开始就备受瞩目。
阿拉伯世界研究中心（1981－1987）作为努维尔具有突破性的项目，为一个意欲颠覆东方主义的文化影响的独特学院，提供了一种非常酷的现代建筑形式。
这个作品引起了巨大的反响：首先，其空间的紧凑出人意料，比如其金属方形入口的高度仅不足2.5m。
这种低矮天花带来的不舒适感所呼应的，正是通过迂回的通道进入摩洛哥的阿拉伯式庭院住宅时那种曲径通幽的体验。
一旦进入看上去没有多少馆藏的图书馆，来访者们即与类似相机感光元件的金属遮光板相遇。
这些高科技“格屏”（Mashrabya：中东地区传统房屋窗户上的木制格屏——译者注）实在是太美了，以至于它们即使不能正常运转，人们也仍然对其热爱至极（一些评论家对此感到很愤慨，因为这些遮光板像法国大多数的高科技产物一样，刚刚问世就亟待检修）。
踏上屋顶平台，人们便可以清晰地了解到，努维尔如何采用了玻璃和钢这两种“酷”材料，与巴黎市中心古老的白色石灰岩文脉一起创造出具有刺激性的结合。
这座建筑首先用不协调的材料抓住了人们的眼球，但随后更加令人印象深刻的则是它与周边环境出乎意料的和谐关系。
建成近30年后的今天，阿拉伯世界研究中心仍然散发着难以抗拒的魅力。
让·努维尔很难被归类到任何一个建筑派别当中。
他不是功能主义者，也非历史主义者，然而，他与这两个领域都有明显地联系。
对于小部件和闪闪发光的合成材料的爱好，可能令他看上去像是一位高技派建筑师，但是技术似乎并不是他的起点。
【中职专用】世界历史-第6课《欧洲的思想解放运动》课件(高教版全国统编教材)精选全文
问题：启蒙思想的主要特点是什么？
材料一
4 启蒙运动的影响
人生来是而且始终是自由平等的；任何政治结合的目的都在于保障人的自然和 不可动摇的权利。整个主权的本原主要是寄托于国民；法律是公共意志的表现。
————[法]《人权宣言》，转引自周一良、吴于廑主编 《世界通史资料选辑》近代部分上册
——吴于廑、齐世荣主编《世界史·近代史编》上卷
问题：阅读材料结合所学知识，说说文艺复兴如何促进了人们的思想解放？
二、新课学习
第二部分 宗教改革
1 德意志的宗教改革 2 宗教改革的扩展和影响
1 德意志的宗教改革
上帝
依
靠
教会
教 会
得
救
信徒
示意图
依 靠
上帝
自
己
的
信
信
仰
仰
获 救 信徒
问题：观察示意图，概括马丁·路德的宗教改革主张。
3 文艺复兴的历史意义
材料
（文艺复兴）在欧洲历史发展中占有重要地位。第一，它把人们主要是有教养的人们从 中世纪的基督教神学的桎梏下解放出来，发扬了为创造现世的幸福而奋斗的乐观进取的精神。 资产阶级正是在这种精神的指引下创造近代资本主义世界的。第二，虽然文艺复兴在哲学上 成就不大，但是它摧毁了僵化死板的经院哲学体系，提倡科学方法和科学实验，这就为17— 19世纪的自然科学的大发展打下了基础。第三，文艺复兴时期创造出来的富有魅力的精湛的 艺术品及文学杰作，成为人类艺术宝库中的无价瑰宝。
材料一
2 科学革命的重要意义
材料二
牛顿 伏尔泰 《自然哲学的数学原理》插画
由于有形的自然界看来正在为人们 所掌握，因而启蒙思想家认为人类世界 不久也可以用科学的方法去认识就成为 了一种共识。
关于三月十八日武装起义的世界上下五千年故事
关于三⽉⼗⼋⽇武装起义的世界上下五千年故事 1871年3⽉18⽇,巴黎⼈民举⾏武装起义,推翻了地主资产阶级的反动统治,于28⽇成⽴了⼯⼈阶级⾰命政府巴黎公社。
这是世界上第⼀个⽆产阶级政权。
⽽3⽉18⽇武装起义之后会发⽣什么事情呢?下⾯我们⼀起来看看吧。
三⽉⼗⼋⽇武装起义 普法战争⾊当惨败后，法军全⾯崩溃，不到20天时间，普军已团团包围了法国⾸都巴黎。
拿破仑三世投降后，帝国统治垮台，政权落⼊刚刚成⽴的资产阶级临时政府⼿中。
临时政府虽然⼝头上叫嚷坚决抵抗，⾸脑特罗⾻⾼喊“永不投降”、外交部长法夫尔也发誓“决不让出⼀⼨⼟地!”但他们却从背后暗通俾斯麦，商量投降条件。
不久，特罗⾻公开投降，资产阶级国民议会拉出另⼀⾰命⽼⼿梯也尔出任内阁总理，梯也尔⼀上台，⽴刻签订了卖国条约。
普法战争结束。
条约规定，巴黎城外炮台移交给普军，法军要交出近2000门⼤炮、10万枚炮弹、17万⽀步枪、350万枚⼦弹等，被全⾯解除了武装。
另外，赔偿普军50亿法郎，割让阿尔萨斯和洛林等⼤⽚地区。
这使法国⼈民感到受到了莫⼤的侮辱! 早在1870年9⽉4⽇，巴黎⼯⼈阶级就选出了⾃⼰的中央委员会，以监督政府抗战。
当普军包围巴黎时，巴黎⼯⼈就组成了194个营、30万⼈的国民⾃卫军，开始武装保卫祖国。
1871年2⽉中旬，⼯⼈武装⼜选出了“国民⾃卫军中央委员会”以作为领导机关。
梯也尔上台后，为了顺利实现投降，他千⽅百计地想解决国民⾃卫军所拥有的武装。
3⽉17⽇夜，梯也尔举⾏秘密军事会议，计划先夺取国民⾃卫军的⼤炮弹药，然后逮捕国民⾃卫军中央委员会⾸脑。
会议结束后，投降政府便开始下令军队占领国民⾃卫军的停炮场、⼯⼈居住区和交通要道。
国民⾃卫军掌握着400门⼤炮，梯也尔率先把军队开到了⼤炮阵地。
3⽉18⽇凌晨，梯也尔令巴黎卫戎司令维努亚亲⾃带队⿁⿁祟祟地⾛向巴黎以北⼯⼈居住区的⼀个战略要地——蒙马特尔。
他们先杀死了守卫在那⾥的⼏名⾃卫军战⼠，然后拉的拉、推的推，把⼏门⼤炮拖出了掩体。
普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(下)
自 Ｂ 卡蒂尔基 由 擎 金会 现 Ｃ ｒ ｒ ｒ ｏｔｍ ｏ ￣Ａｔ的 ａ ｉ ｆ Ｃ ｎ ｐ ｒ ＇ ｒ 立面由 ｔ ｏ ｅ ｅ ａ ） 的透明层构成
互 谐 调 ｛ ２｝ 目
６ 此外 让 努维尔还设计 了 幕列倾向于消失 ｝ 一
系列叠台 的建筑 案 如卡蒂尔基金会现代艺术中心到无限塔方 科尼亚克 排基盘会敬老 院扩建到雏多利亚大
筑 ０
我不能很好地分析某个设计 我会迷失 自 ０ 己 墨
西昔瓜达拉哈拉的乔赫沃盖卡布雷拉 ｛ Ｃ） Ｊ Ｖ 总公 司体现了结构主义哲学思想 建筑基地靠近一十保 护公目 地内 让 努维尔试图将这个公 园延伸扩展到基 并把整个建筑体量分散成多个与所在城市历 使理性化的
也不喜欢在地球上每个地方复制相同的建
首先是产 品 设计 导向 近 些年 让 努维尔在 产 设计领域有Ｔ更多的涉足 他擅长从建筑学的
角度分析和对待产品设计 渐变的盒 子构成 可以自由移动 其次是结构主 视野 通常情况下 张草图或一个模型开 始建筑设计 建筑师会从 但让 努维尔的 充分展示了非凡的设计 天赋 他受 Ｖ 机构委托设计的储物柜由一套大小 Ａ Ｉ 这些盘子悬挂 在磺棚的轨道上
让 努维尔对 建筑语言 津津乐道 他擅长将 如语汇 修辞 句法等
的优美景色 住
在故映电影时
这个窗户则被幕布盖
一
系列语言学专用让 努维尔运用到建筑设
恰当 地应用到 建 筑领 域之中 建筑语言为让 努维 经典语汇的巧妙运用和搭配 筑审美的关注 以爱对建筑文化 建 统
种艺术表现手法 辞手法
在萁建筑作品中运用十性化的修 模幸 重 擤
在此重点从口个方面进行探析
让 努维尔对光影非常迷恋 他常将光与空间 造型 色彩 肌理等融为一体 一种独特的方式
各代沙皇事迹
彼得一世（1672——1725年），俄国沙皇（1682——1725年）也许扩张土地是沙皇俄国的本性，但沙俄的扩张势头在伊凡雷帝之后明显进入低潮，在百余年的时间里保持守势，夺取波罗的海和黑海出海口的夙愿始终是一个美好的梦。
这种状态一直保持到彼得大帝的出现。
彼得身材魁梧，精力充沛，性格粗暴，这同他的罗曼诺夫家族前辈的病弱形成鲜明对比。
1682年，彼得的异母兄费多尔三世去世。
在其姐索非亚和米格斯拉夫家族、纳雷什金家族三方的激烈较量中，10岁的彼得和他的患有坏血病不能理事的哥哥伊凡五世一起成为沙皇，彼得只是第二沙皇，实权操纵在索非亚公主手中。
彼得兴趣广泛、好奇心强的特点从小就已经显示出来。
在他幼时的诸多爱好中，有两件对未来有重要影响，一是对航海和造船的强烈兴趣，这使他制定了向海洋发展的国策并建立了一支强大的海军，另一个就是玩军事游戏，他的两个少年游戏兵团后来演变成他最得力的两个近卫军团。
1689年，彼得正是利用这两个军团粉碎了其姐索非亚企图废黜他的阴谋，并将索非亚关进修道院，实际上掌握了政权。
1696年伊凡五世去世，彼得成为唯一的沙皇。
1697年，彼得又作出了一个匪夷所思的举动。
他以一个下士彼得·米哈伊洛夫的身份，随同一个250人的庞大考察团去西欧各国访问，在此期间，他甚至还曾在荷兰的造船厂当学徒以学习造船。
实际上这此访问对俄国的未来影响巨大，面对西方的先进科技和制度，彼得心中使俄国变革的朦胧想法因此变得如此清晰和强烈。
回国后，一场巨大的变革就在俄罗斯大地上掀起了阵阵风浪。
当几位大臣来问候远途归来的彼得大帝时，彼得突然操起手中的剪刀朝他们的胡子剪去，从而揭开了一系列改革的序幕。
这些改革主要是在与瑞典进行北方战争的背景下施行的。
在军事方面，彼得实行义务兵役制，引进国外新式武器和战略技术，还建立了一支强大的海军。
在经济方面，彼得大力鼓励工商业的发展，允许企业主买进整村的农奴到工厂做工，批准外国人在俄国开办工厂。
光的运用
建筑设计方法路易斯康让努维尔运用光的创造构思和设计手法康与“砖”有这样的对语：“砖自己就想成为拱！”在这儿，光线有表达自我和空间的权利，而巨形砖拱下的阴影就像眼睛在向外探视.路易斯·康是一位热衷于理论研究的学者。
在他的理论当中，不但含有德意志古典哲学和浪漫主义哲学的根基，同时还汇合了现代主义的建筑观念，以及东方文化中的哲学思想，甚至也包含有中国的老庄学说。
因此，在他的建筑理论表达之中，其言论常常像诗化语言一样充满着晦涩艰深的词句，令人十分费解，外国人翻译其文字时一定是极为艰难的事情。
然而，他的理论和文字也确如诗境一般充满着隐喻力量，多义而又引人遐思。
为什么呢？在康的设计哲学里，建筑自身的质决定着建筑设计与建造的实在方式。
路易斯·康曾经认为：光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性与神性共同显身具象化的领域。
由康所设计的金贝尔美术馆也许可以为人们解读出康的建筑作品里所蕴含的“对话”情节。
金贝尔美术馆位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，于1972年建成。
该馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代美术作品。
在一个空旷而景色优美的公园之中，美术馆外部表现得有些峻峭，建筑的外观形象处理得娴静、简朴，自远处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印象。
康在此展现了其个人对于建筑材料的偏好：将混凝土柱和薄壳形拱顶结构裸露在外，而非承重墙则采用罗马灰华石及玻璃板，以满足不同空间和位置的采光要求。
灰华石及玻璃板同混凝土之间没有过强的对比，所形成的空间质感近同，肌理混合为一。
在这样做的同时，康也流露出对建筑所在地段的关注与尊重。
路易斯·康认为，艺术作品应当在自然的光环境之中被欣赏，以便空间达到一种“人—美术—大自然”相互融合、彼此促动的环境效果。
美术馆建筑物的外观严谨、对称，在内部，建筑上部为尺度较高大的半筒形式，并且采用了穹隆式天花，而采取这两种手法的目的是要将外部的自然光线自天顶引入室内。
顶部起到自然光漫射入内的作用，呈现出空间的丰富性和新颖性。
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建筑师之路---
• 八岁的努维尔搬到了一个中世纪的小镇，住在 一个17世纪的贵族宅邸。也就是这座建筑对他以 后的设计风格产生了不可忽视的影响，成为他的 第一位建筑老师。
• 作为两个教师的儿子，努维尔从小就没有接触
过绘画，因为他父母觉得画画是一个不靠谱的东 西，不如数学、语言来的实在。 • 高一的美术老师德维耶改变了他的一生 ，让他 从此爱上了绘画，一发不可收拾。 • 千方百计与父母妥协进入美术学院学习建筑。 然而真正的建 筑学系是在一 个建筑事务所 开始的。并于 1970年成立了 自己的事务所。 开始了自己一 生的建筑生涯。
圣詹姆士宾馆（1987）
作品类型:建筑设计 建造时间：1987-1989年 项目类型：宾馆酒店建筑 位置：法国伯里克开米勒
霍斯顿3号
圣詹姆士宾馆位于小城伯 里克葡萄园环绕的山间，与 周围景致截然相反，低调而 又不失奢华，从远处看去， 此旅馆就像是一组四个生锈 的屋顶，如同这一地区的 老式晒烟棚子似的.
建筑剖面与平面图 建筑的剖切图 建筑的平面图
• 让·努维尔将阿拉伯世界文化 中心设计成一个精密的科学产品， 建筑的南立面整齐地排列了近百 个光圈般构造的窗格，灰蓝色的 玻璃窗格之后是整齐划一的金属 构件，具有强烈的图案表现性和 科学幻想效果。让·努维尔说， “建筑设计灵感源自于阿拉伯文 化，是对一种精巧、神秘、蕴含 宗教氛围的东方文化的赞美。我 对清真寺建筑的雕刻窗 （mashrabiya）很感兴趣，光透 过它洒在地上形 成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。所以我采用了如同照相机光圈般 的几何孔洞，材料是铝，通过内部机械驱动光圈开阖，根据天气阴晴调节进入 室内的光线量。” 在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被评为当年最佳 建筑设计，获得银角尺奖（I’Equerre d’Argent）
二战后的法国迎来了婴儿潮， 法国人评价这一代的孩子是“最 糟糕的一代”，因为他们的想法 和行为极度反叛。而努维尔就是 其中的一个。他自己也说：我可 能是其中最糟糕的一个。
让·努维尔会在自己设计的建 筑墙面上放火，在自己设计的体 育馆内墙上倒油漆，他还把建筑 这种实实在在存在的物体，变成 若有若无的虚幻之物。“某种程 度上，我所有的作品都是在现实、 幻想和象征之间的某个地方。” 让·努维尔一次接受采访时说。
玩转材料、色彩 、和光——
文脉主义——
• 努维尔的一生都在进行建筑的尝 试。绝大多数建筑师都喜欢标榜自己 的风格，他们所用的一切技巧几乎都 是为了告诉别人：“这是我的作品。” 让·努维尔却不喜欢这样，他的建筑 都是杂乱想象力的衍生物，而且每一 个都大相径庭，人们几乎找不出什么 共同点。 • 让·努维尔认为，如果把一片整体 环境称为一幅拼图的话，一座合适的 建筑就是这幅拼图中少掉的一小块。 这句话最能体现他在青年时期就坚持 的文脉主义。 • 文脉主义即建筑必须依附周围环 境而建，不是一建筑师本人的主观想 法先入为主。 •反国际主义
圣詹姆士宾馆内有18个房间可以观 赏到屋外的全景，犹如一个个眺望 台，他们的成品在经过细致加工的 混凝土中给人一种几乎是修道院式 的感觉，把舒适和优雅融为一体。
建筑内部分析：
光通过窗格，形成几 何图形、精确地、波 动旋转的是深浅阴影。
玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的图案 表现性和科学幻想效果
该建筑提供了表皮模块和整体的关系，
模块可以从建筑整体推导出，著名的 阿拉伯之眼的立面是24×10个模块， 24纵，10横，共240个。带有网格化 和模块化的设计思路从这里起源。
Jean Nouvel着手一个工程的方法是基于 他个性化的（也是有争议的）以实用逻辑为 中心的表达语汇。这种独特方法在阿拉伯世 界研究中心的设计尤为突出，高层建筑以一 种辩证的手法来表现。这个巨大的建筑体仿 佛是在表达语意上现代性与作品所处地段周 围的传统性，阿拉伯文化与西方文化，现代 与过去、以及保守性与开放性相对立概念之 间的对话。
让.努维尔
jean nouvel
组员：
邓添添20137504 耿志佳2013075 李贝贝201307517 周非同201307522 任泓圩201307506 陈 涵201307520
让.努维尔（1945） 法国建筑师 普利兹克奖获得者 文脉主义 建筑师与导演 光世界文化中（1980）
项目名称：阿拉伯世界文化中心
建筑师：让·努维尔
项目地点：法国巴黎
项目时间：1987年
建筑背景：
1980年，由 法国总统密特朗提 议，在巴黎塞纳河 左岸建造一座阿拉 伯世界文化中心 （Arab World Institute），跨越 阿拉伯文化与西方 文化的藩篱，使西
方大众认知、感受这一悠久文 明的价值。主题本身已构成了 对于建筑空间设计的挑战，无 论是当时流行的国际主义风格 的玻璃幕墙大厦，或完全回归 传统的一座清真寺，显然都不 合主旨。青年时代便坚定了 “文脉主义”的让·努维尔，在 1981年阿拉伯世界文化中心的 建筑设计竞赛中脱颖而出，他 的设计方案，否定了后现代主 义生硬的拼贴，也非当时流行 的国际主义风格，而是将阿拉 伯文化符号巧妙地融入建筑语 境中，在建筑的外部和内部形 成了深具文化感染力的空间氛 围。
设计理念
利用绿化做为一种建筑上的和城市规划上 的手段，这一点可表述为：这个巨大空间中 划分不同区域，以得到不同范畴的一种自然 的边界。
遵循这种观念，沿着大学的西部和北部立 面以及沿着学校的步行地带都种满了树，在 研究所外部的前面形成一个严丝合缝的视觉 过滤器。同时，高高的树丛就用来遮掩那些 呆板的装饰。
材料分析：
在建筑外墙材料的使用上，建筑 师使用了奇妙的手法，形成易碎的 和设计良好的透明窗户与生锈的金 属幕墙之间的对比，这一元素改进 了整个建筑的墙体材料体系，并且 也可以在窗口处起到遮阳板的作用
有里朝外，窗户上的金属幕墙并 非那样让人感觉强烈，恰恰相反， 他针对柔和的房间结构，使光线 变得充足，所有的内景都有大量 质朴的装饰来表达欢迎的氛围