中国工艺美术史概略

瓷器
1、瓷器烧制特征：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的 瓷石或瓷土；二是烧成温度须在1200摄氏度以上；三是在器表施有高温 下烧成的釉。 2、瓷器烧制大约出现于BC16的商中期，并于AD5、6传播到世界各地
漆器
1、中国享有“漆国”美誉，最早的漆器残片距今七、八千年 2、采割天然漆树的汁液，用于日常用品的保护和粘合，其特征：轻 便、易洗、耐腐蚀、防酸碱 3、木胎、竹胎、皮胎、锡胎等
风格特征：
创作受书法碑学影响，作品追求金石趣味 商品经济催生的产物，多以花鸟人物为题材 大写意花鸟是其主要成就
代表画家：吴昌硕
设计的种类
建筑设计（室内与环境） 产品设计（工业设计） 平面设计（广告、包装、CI） 服装设计 纺织品设计
设计与艺术的关系
艺术排斥实用功利；设计以实用功利为前提 艺术审美诉诸想象；设计审美诉诸使用 艺术创作属个人行为；设计属社会行为 艺术以摆脱实用功利求得精神解放；设计以满足物质、精神双重的需求 而获得人格自由。
美术形态:
画像石、画像砖 砖画
艺术家：顾恺之
隋唐美术
背景：
隋唐大一统的局面下，唐朝是当时世界上最繁荣的文化中心、最强大的 封建帝国。 李氏王朝标榜是李聃的后裔，大力推崇道家学说。 中外文化交流频繁。
美术形态：
1、绘画：
绘画主题丰富而齐全：人物、牛马、花鸟、山水 唐、五代，人物画达顶盛，此后绘画主题转向花鸟、山水 水墨画的肇始期，绘画功能从服务大众转向服务自我心灵（写实转向表 现） 画家：吴道子
工艺美术与现代设计
西：以工业革命为分界线，【德】包豪斯，现代设计教育的先驱 中：19世纪“洋务运动”引进西方工业文明成果；“五四”时期引入西 方的现代设计观念；1980年代改革开放，引进三大构成，传统工艺美术 教育开始向现代工业设计教育转型。 1979年邓小平提出改革开放方针，国家外贸出口因外包装粗陋，产品价 格大打折扣，国家于1982年成立中国包装技术协会。 广州美术学院处于改革开放的前沿阵地，顺应市场需求，率先进行改 革，从香港引进“三大构成”。 中央工艺美术学院、江苏无锡轻工业学院一批留学归国的年轻教师，积 极引进西方现代设计理念。
奠基人：威廉·莫里斯（1834-1896）
“新艺术运动”12
背景：
调和矫情繁琐的手工业和粗糙简陋的机器大工业之间的矛盾 深受异域文化启发：日本浮世绘、非洲雕塑 放弃任何一种传统风格的影响
意义：
1895—1910，发源于法国波及整个欧洲，影响所有视觉文化领域，深 受“工艺美术运动”影响，一场并不彻底的设计改良运动
特征：
1.不再回避机械形式与工业风格 2.禀承欧洲传统，重视工艺性、装饰性 3.广泛吸纳异域风情 4.相对于同时期的现代主义设计运动而言，显得落后和保守 5.欧洲主要表现在家具、玻璃器皿、小摆设；美国则表现在建筑领域
清代美术
背景
中国最后一个封建王朝，18世纪中叶以前保持着强盛国势 欧洲的工业革命和海外扩张使中国沦为半殖民地
工艺美术史论家：王家树
《中国工艺美术史》（30余万字，500余幅图）1994年 文化艺术出版社 出版
现代设计史论家：王受之
《世界工业设计史略》20万字 1987年 上海人民美术出版社出版 中国 第一部现代设计史著
“工艺美术运动”
Arts and Crafts Movement 意义：
【英】19世纪末—20世纪初 现代设计史上第一次大规模设计改革运动
彩陶、黑陶、唐三彩
玉器
1、其他古文明中从没有过的美术遗存。 2、新石器时代良渚文化的核心,玉琮是其代表性器物：外方内圆、中空 外实，巫术祭祀活动，与环太平洋普遍存在的原始宗教——萨满教有关
青铜
1、夏、商、周三朝中国历史上的青铜时代 2、铜、锡合金，熔点低、硬度高、填充性好、不易锈蚀
3、祭祀天地祖先的礼器、国家政权的象征 4、典型代表：鼎 典型纹饰：饕餮纹、夔龙、夔凤
中国工艺美术史概略（上）
中国工艺美术思想：“器以载道” 儒、释、道互补——中国美学思想结构 “形而上者谓之道，形而下者谓之器”《周易·系辞上》；“道生一，一生 二，二生三，三生万物”《老子·四十二章》中国古代两大基本宇宇宙宙 生成论，最终合二为一。
中国工艺美术分期
四个时期：
1、童年时期：新石器时代，以彩陶为代表，体现“天之道” 2、古典时期：夏商西周春秋，以青铜礼器，体现“生命之道” 3、人文前期：战国秦汉，以日常生活用品，体现“人之道” 4、人文后期：隋唐以后，以“花”纹案，体现“天人合一”
家具
1、中国家具发展到明清时代，古典式样定型和成熟并形成独特的民族 个性 2、框架结构，方中有圆，榫卯接合，讲究结构力学 3、木材质地优良，紫檀、花梨、红木、樟木，“硬木家具” 4、金、银、铜等金属附件，镂花、浮雕、彩绘、镶嵌纹饰
建筑
传统建筑分类
1民居建筑 2宫殿建筑 3园林建筑 4宗教建筑 5陵墓建筑
背景：
19世纪初欧洲各国先后完成了工业革命 矫饰繁琐的维多利亚风格盛行，服务对象为上层显贵 机器大工业批量生产的标准件，粗糙简陋，价格低廉，为广大底层人民 使用 设计与产品严重脱节。
理论家：约翰·拉斯金（1819-1900）
强调设计服务大众，反对精英主义设计，具有民主、社会主义色彩， 主张从自然、哥特风格中找寻灵感，反对机械美学 主张艺术与技术的结合 对工业革命怀有恐惧与厌恶
织物
1、从西周开始，中国丝绸就开始源源不断地输送到古希腊、罗马 2、踏板织机是华夏民族引以为傲的伟大发明，经由“丝绸之路”传到 中亚、西亚和欧洲各国。在这项技术上，西方落后于中国400年，13世纪 欧洲才广泛应用 3、“丝绸之路” （19世纪，德国地质学家首次命名）分为海、陆两 路。西汉张骞开通西域的官方通道“西北绿丝绸之路”；长城以北充满 着血腥和暴力的“北方草原丝绸之路”；四川云南山道崎岖的“西南丝 绸之路”；“海上丝绸之路”，因转运大宗香料，故又称“海上丝香之 路”。
六个时期：
5、旧石器时代 6、近现代工艺美术多元化
七个时期：
7、手工艺终结时期：明清
中国工艺美术史概略（下）
石器
旧石器时代——中石器时——新石器时代
（打击石器） （磨制石器） （陶器、玉器）
1百万年前
1万年前
陶器
泥土加水塑型，经低温焙烧而成，耐火性好，具加温杀菌的功能。是人
类第一次将天然物质加工改造为人工物质伟大创举。
地处长江和运河的水运枢纽 盐运业的必经之地，清代盐运业数倍于前 盐业为官督商办，其生产、销售以及税收具有垄断性 富商巨贾纷纷投资文化艺术
风格特征：
强列的自我表现、市民思想、商意识 艺术价值并非太高但个性鲜明充满生机 诗、文长题是其特色
代表画家：郑板桥
海上画派
背景：
鸦片战争后成为开放的通商口岸 各国租界、商人云集，形成具有浓厚殖民色彩的海派文化
传统建筑源流：
1天然岩洞 2穴居、巢居：黄河流域丰厚的黄土层，土质均匀，富含石灰质，有壁 立不易倒塌的特点，便于挖作洞穴；长江流域湿热多雨、密林多山，构 木为巢，远离湿地，远离虫蛇野兽侵袭，有利于通风散热。 浙江余姚河姆渡的“干阑木构”华夏建筑文化之源，距今约六、七千 年，是我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的一个实例 3西周：型制完整的四合院、观赏性园林出现。 4春秋：瓦、砖广泛应用；诸侯宫室的高台建筑（台榭）出现。 5汉代：木架建筑渐趋成熟，砖石建筑、拱券结构有了很大发展。 6南北朝：佛寺、佛塔和石窟宗教建筑兴盛。 7隋唐宋：古代建筑的成熟时期，城市建设、木架建筑、砖石建筑、建 筑装饰、设计施工等方面都有全面发展。 8明清：园林建筑达到极盛（皇家园林、私家园林、寺庙园林） 参差自然，曲径通幽：迎面而来的景观变换无穷，而非西方园林的一览 无穷 诗情画意，人文气息：对联、匾额、题款给视觉感官注入观念想象
美术特征
中国传统美术终结，开始向近现代美术转型 以经济为中心形成画坛三大重镇：新安（早期）、扬州（中期）、上海 （晚期）
美术形态
传教士画家：郎世宁、王致诚、艾启蒙（中西融合风格） “四王”：王时敏、王恽、王原祁、王鉴（强调笔墨的抽象形式） “四僧”：八大、石涛、髡残、弘仁（偏重个性的率性发挥） 扬州八怪 背景：
2、雕塑：
昭陵六骏（继秦始皇兵马俑之后的又一写实主义力作）
3、仕女画：
《虢国夫人游春图》 《簪花仕女图》
4、唐三彩：
彩釉陶器，白、绿、黄褐及少量蓝
设计史
“设计”的涵义
设计是一种技术，应用科技文明成果使人类生存环境审美化。 设计是一种审美活动，设计过程本身是一种创作，能给设计人员带来身 心的愉悦。 设计是一种审美形式，把审美因素寓于实用产品中，以特有的方式对们 施加审美影响。 设计最终必然呈现为物化形态，是人类所创造的全部的物质世界。
魏晋南北朝美术
政权变更:
北：五胡十六国—北魏：东魏—北齐 西魏—北周
魏·蜀·吴——西晋＜
南：东晋—宋·齐·梁·陈
背பைடு நூலகம்：
继春秋战国“百家争鸣”之后的第二次思想解放运动。 中国古典美学的滥殇期，道教、佛教兴盛，儒、释、道互补的美学格局 基本形成。 西晋门阀士族制度盛行，名门望族在政治权力、社会地位、经济实力上 享有特权，且家学渊源，文化素养很高，从事绘画的不再是工匠、艺 人，而是学识渊博的文人、雅士。 绘画成为相对独立的审美活动，具有独立审美意义的绘画作品开始产 生。 山水画开始产生（五代以后人物画的主导地位渐次衰退）。
典型代表：
建筑—【西】Antonio Gaudi 壁画—克里姆特 招贴—劳特累克 哈尔滨中东铁路局的大部分建筑（俄国人设计）：哈尔滨原火车站 （1903-1904）
“装饰艺术运动”
背景：
20世纪20、30年代（一、二次世界大战之间），策源于法国，波及整个
欧洲和北美洲，工业的发展已是不可抗拒的时代潮流,现代主义设计思 潮已在欧洲兴起。