现代电视的几种叙事方式
电视叙事的时间形态及其特征
电视叙事的时间形态及其特征叙事时间为托马舍夫斯基所提及,被热拉尔·热奈特详加论述。
对于叙事时间,热奈特区分了“实在时间”、“被叙述时间”和“阅读时间”。
“实在时间”是故事本来存在的方式,是按时间的一维规律先后排列的事件顺序,“被叙述时间”是对底本时间的加工和变形,“阅读时间”是指读者(受众)阅读叙事的时间。
由这三种时间以及这三种时间的关系引出:持续———在场面中,被叙写的时间段与阅读时间大致相等;详细的描写可能会使阅读的时间长于事件的时间(伸长)。
概括———阅读时间可能大大短于实在时间(例如“一年过去了”),某些时间段可能会被漏掉(省略)。
次序———叙述者/人物可以描写过去的事件(倒叙、闪回),也可以描写未来的事件,人物可以预测未来的事件(预感、预期),叙述者可以知道它们(预叙、闪前)。
频率———一个事件可以被描写一次(单次叙述),可以被描写数次(重复叙述);反复发生的事件可以被描写一次(积累概叙,如“他每天看见她”),如果基本相同的各个事件每次发生时都被描写,就是同一元素或稠密元素。
为避免混淆,我们借用但并不照搬叙事理论的这些时间概念。
仔细审视电视叙事,我们认为它包含着几种时间观念:1.从客体角度看,电视叙事包含事件的自然时序,即事件本身的时间,我们称为“实在时间”。
2.从本体角度看,电视叙事包含着经过叙事主体的处理,体现在叙事话语中的时间,我们称为“叙述时间”。
3.从主体角度看,电视叙事包含着叙述主体讲述的时间(例如电视新闻叙事话语传播的时间长度和传播的顺序),我们称为“演述时间”。
4.从读者(受众)角度看,电视叙事包含着读者(受众)阅读(或接受)叙事话语的时间,我们称 为“阅读时间”。
5.从主体、本体与客体的关系角度看,电视叙事包含着事件(事实)与叙事话语表现的时间长度关系,这种关系我们借用热奈特所用的术语来表述,称为“持续时间”。
这些时间观念就是我们称为电视叙事的时间形态。
实在时间实在时间或称“底本时间”、“本事时间”,是指涵括在电视叙事文本范围之内的事件的时间流程。
台湾热播剧《想见你》的叙述技巧
声屏世界2020/11文艺直通车热播冷评台剧《想见你》于2019年11月17日在中视首播，剧情讲述了分别在1998年和2019年的男女主人公,通过一盘磁带穿梭时空，找寻彼此的爱情故事。
这部电视剧制作成本低，每集仅为大约35万元人民币；创作团队小，主要创作团队只有60人上下；全剧总集数短，台版仅有13集；更新速度慢，每周仅更新1集。
该电视剧不如常规电视剧一般靠长篇幅的剧情去吸引受众持续观看，而是打破电视剧常规模式，以精炼的剧情来吸引受众。
在电视剧收官之时，取得了豆瓣网站上近30万观众平均9.2的极高评分，并且在网络上引发观众的持续热议。
全剧运用“多元素+多视角+多时间线+巧妙剪辑”这种独特的叙述方式，实现了“爱情+推理+悬疑+穿越”四种元素的成功糅合。
电视剧故事的主核心是黄雨萱和李子维曲折动人的爱情，又将穿越与推理元素融于其中，穿越线的设计十分特别，悬疑推理部分足够烧脑，这就给观众带来了很好的追剧体验，满足了不同观众观看的需求。
多个叙述角度的设计任何叙述性文本都有视角。
视角即观察点，或者说“叙述者或人物从什么角度观察故事”，即叙述者或人物与叙述文中的事件相对应的位置和状态。
根据对叙述角度的限制程度，叙述角度可以分为内聚焦型、非聚焦型和外聚焦型三种类型。
在内聚焦型类型中，每件事都被严格地按一个或几个人物的感受和意识来呈现。
叙述者完全凭借一个或几个人物的感官去看、去听，只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的内心活动。
在《想见你》这部13集电视剧中，编剧设置了两个主要的第一视角。
最开始是女主角黄雨萱的第一视角，中段是男主角李子维的第一视角，后面又回到黄雨萱的第一视角。
在最开始黄雨萱的第一视角中，她在大学时遇到了有着李子维灵魂的王诠胜并与他相爱，直至王诠胜发生空难死亡（李子维灵魂又穿越回本体）。
在思念过世男友的时候，黄雨萱灵魂无意中穿越到1998年，此时的她不是黄雨萱，而是陈韵如。
这个时候她看到了和王诠胜样貌性格相同的男主李子维，在接触的过程中逐渐喜欢上这个男生。
现代电视的几种叙事方式
电视是综合媒介,但叙事是其最主要的功能.
在电视中,叙事主要可以分为”真实”(历史)叙事和 虚拟叙事两大类.后者的主体是电视剧.我们这里主 要讲的前者.
与虚构的电视剧不同，电视的历史叙事只能通过真 实的事件本身来完成，因而如何处理现场目击的 “现在时态”和没有镜头在场的“过去时态”的关 系，运用怎样的叙事策略在一个节目中将两者有机 结合起来并通过视听综合语言把一个真实故事层次 清晰地表述出来，就成了真实性叙事电视节目面临 的一个共同问题。
2，可视元素
3，利用大屏幕扩大现场 （包括同期声采访和现场连 线）
在现场和后期，要注意大屏 幕与演播室之间衔接的流畅。
新闻纪录叙事
对于电视来讲，更主流的方式是新闻纪录叙 事。
总起来看，当前世界在这方面的基本潮流和 技巧主要有这样几个方面：
1,有声语言为线索的串联方式 2,三级叙事平台 3,超时空的快节奏剪接 4,音画编辑技巧
从《老大哥》开始运用这种叙事方式，以后 普遍在各类“真人秀”中使用。
产生于“真实”与“戏剧”之间的矛盾。
这可以说是真人秀一种独特的叙事方式，即让当事 人在事后来评说事件的进程，或是说明自己当时的 想法和心态。
在生活场景中，总是伴随着声画对位或是分离的追 述，提供解释，说明情况，更表现选手的心路历程。
2,三级叙事平台
叙事中一般不出现“无 源”声音，而是由主持 人、现场记者、被采访 者三个层次的同期声 （或画外音）构成一个 交互叙事的话语形态。
这样形成一种立体的叙 事，主持人进行组织， 做出评价，提供主题思 想；现场记者突出真实 的现场感受，进行（往 往不出镜的）现场采访； 数量较多的受访者从不 同角度提供多种信息和 评价。
对于“电视专题片”这种以 过去时叙事为主的纪实性节 目而言，上述手法可能更为 重要。
论现代都市题材电视剧创新的叙事方式研究—以《欢乐颂》为例
论现代都市题材电视剧创新的叙事方式研究—以《欢乐颂》为例摘要电视剧《欢乐颂》在2016年4月18日于浙江、东方两大卫视首播，并在开播不久后便俘获了不少观众的心。
剧情逻辑较好，观众代入感强，之后更是频频登上新浪微博热搜榜，引发话题不断，有些话题甚至引发了网友大范围的讨论，其人气居高不下，成为继《琅琊榜》之后的又一部良心剧作。
《欢乐颂》之所以能取得如此成绩与其巧妙的叙事策略是分不开的。
《欢乐颂》在叙事方面并非以强情节和强冲突来一味轰炸观众，拉升收视；相反其有逻辑地将故事一点点展开，又一步步地猛戳观众的内心，给人以现实的回味感。
比如开篇不久，22楼的“五美”因为一场派对，有了第一次较大规模的冲突与矛盾，但随后发生的被困电梯事件，5位女主人公“患难见真情”，又进一步拉近彼此的距离，这反而让观众从冲突中，感受到了消除隔阂的现实美好。
诸如此类的叙事亮点还有很多，《欢乐颂》在叙事方面的确有很多值得借鉴的地方。
关键词：《欢乐颂》；现代都市；叙事方式目录摘要I绪论1（一）选题背景1（二）选题意义及研究方法1二、独具现实感的叙述主题1（一）人物个性分明，处事方法不同2（二）出场方式决定性格类别2三、人物关系“以点带面”3（一）邱莹莹分手事件助波澜3（二）樊胜美父母来沪丢失，大家齐帮忙4（三）安迪身陷绯闻，五人同分担4三、张弛有度的矛盾冲突设置5（一）曲筱筱拆穿白主管渣男目真面目，邱莹莹与曲反目5（二）邱莹莹得知真相醒悟，樊胜美出头，五人和好5（三）白主管报案，诬陷樊胜美，曲筱筱救樊胜美5四、悬念设置引人入胜6五、叙述视角的灵活切换6（一）热奈特——‘零焦点’叙述方式6（二）热奈特——“内在式焦点”叙述方式7六、叙述层次清晰完整8（一）叙述层次清晰明显8（二）都市现实的时空隐喻8（三）围绕命运流程结构全篇9结语10参考文献12致谢14I一、绪论电视剧《欢乐颂》在2016年4月18日首播，深受广大观众的喜爱。
电视剧情极具现实感，登上了各大媒体网络的首要搜索话题榜，引起来网友的很多评价，在当时的电视剧收视榜排名居高不下，深受观众好评。
电视纪录片的结构分析
电视纪录片的结构分析结构思维;渐进结构思维电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听语言,真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。
电视纪录片,从本质上说是一种叙事,是叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语向受众叙述故事或者事件的一种动态的双向交流过程。
电视纪录片要有效实现信息的传播,离不开一定的叙事方法和技巧,而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。
叙事结构:电视纪录片的存在方式与意义体现现代意义上的电视纪录片的叙事结构,不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一,同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受,以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容,并使之成为严密的有机整体的行为过程。
电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构。
内部结构是体现文气的内部因素,如思路、线索、情感、气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素,如层次、照应、开头、结尾等,是对作品整体形式的把握,它使作品层次分明,结构完整。
内部结构与外部结构是一种支配与被支配的相互依存关系。
叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式。
电视纪录片叙事结构的任务就是按照一定的原则和要求,将材料、观点、体验等内在要素,有步骤、有主次地加以安排,形成聚合和支撑电视纪录片各个部件的框架。
电视纪录片的叙事结构是一种形式存在,但它的存在意义并不仅仅是装载内容,还是一种价值和意义的体现。
电视纪录片的记录并非事无巨细地一一记载,而是创作者“选择”的结果。
这种选择,是承载并体现了某种“意义”的,既是创作者思想观念的体现,同时也是其观照自我、观照人生、观照世界的体现。
结构,作为对内容有主动表现力的形式呈现,关系到作品的整体形态,影响到作品整体的表现意义,因此,从此种意义上说,结构是衡量电视纪录片艺术质量的标志,是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。
一般来说,电视纪录片内容的固有存在方式以及各种联系和秩序,直接制约着电视纪录片的叙事结构以生活的流程来建构,这也使电视纪录片的叙事结构具有浓厚的客观规定性;但是创作主体并不是消极、被动地映射客观事物,而是有所选择的主观能动行为。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构一、本文概述电视纪录片，作为一种特殊的影像艺术形式，凭借其深邃的内涵、生动的画面和引人入胜的叙事结构，深受观众的喜爱。
本文旨在探讨电视纪录片的叙事结构，分析其内在的构成要素、特点及其在电视纪录片创作中的运用。
通过对电视纪录片叙事结构的研究，我们可以更好地理解纪录片如何有效地传达信息、塑造形象、引发思考，从而推动纪录片创作的发展和创新。
本文将首先概述电视纪录片叙事结构的基本概念，包括其定义、特点及其在电视纪录片中的重要性。
接着，我们将详细分析电视纪录片叙事结构的主要构成要素，如叙事线索、叙事视角、叙事节奏等，并探讨这些要素在电视纪录片中的具体运用。
我们还将对不同类型的电视纪录片进行案例分析，以揭示其叙事结构的独特之处和共同规律。
本文将总结电视纪录片叙事结构的研究意义，指出其对于提高纪录片创作水平、丰富观众审美体验以及推动电视艺术发展的重要性。
通过深入研究电视纪录片的叙事结构，我们不仅可以更好地欣赏和理解纪录片作品，还可以为未来的纪录片创作提供有益的启示和借鉴。
二、电视纪录片叙事结构的核心要素电视纪录片的叙事结构，作为纪录片创作的重要组成部分，其核心要素主要包括以下几个方面：故事性：纪录片的核心是故事，无论是人物的生活经历，还是社会事件的演变过程，都需要通过故事来展现。
一个好的故事能够吸引观众的注意力，使观众产生共鸣。
因此，故事性是纪录片叙事结构的核心要素之一。
时间与空间：纪录片中的时间与空间是叙事的重要元素。
时间的流转与空间的转换，可以营造出不同的氛围和节奏，引导观众进入特定的情境。
通过对时间与空间的精心安排，纪录片可以更好地展现事件的发展过程，深化主题表达。
视角与立场：纪录片的视角与立场决定了其观察与解读世界的方式。
不同的视角与立场，会产生不同的叙事效果。
创作者需要通过选择合适的视角与立场，来传达自己的思想和情感，引导观众对问题进行深入的思考。
声音与画面：声音与画面是纪录片叙事的重要手段。
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式 (精选)
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式摘要：《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目。
节目口号为“每天一个故事，纵览天下传奇”《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。
仅仅开播三个月后，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，六个月后，前30名，9个月后，前20名，11个月后，前10名。
据最新尼尔森数据显示，平均千人指数已经达213，最高千人指数达414。
在第二届全国故事类节目研讨会上，各电视台故事类节目的制片人纷纷表示：现在的电视人要会讲故事，不会讲故事就不是好的电视人。
而《传奇故事》的成功正是在于“会讲故事”，在于其独特的叙事方式。
该节目的叙事结构其实也可以用两个词语来概括“设谜，揭密”。
关键词：传奇故事叙事结构讲故事揭密一、传奇故事的叙事结构《传奇故事》通过人称转换实现了一种独特而严整的叙事结构。
讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构传播的过程。
故事是客观发生的，讲故事便是依托于客观实际的主观创造。
《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。
节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。
本节目采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。
“故事为本”是指《传奇故事》栏目采取说故事的方式，将各类严肃的道德法律案例转变成一个个通俗易懂、生动活泼的荧屏故事。
在媒体竞争日益激烈的今天，电视节目五花八门、异彩纷呈，观众也不再是被动地接收信息，他们的眼光也更加挑剔，传统形式的法制专题栏目对观众的吸引力越来越弱，而观众对电视节目娱乐功能的需求则越来越明显。
据央视索福瑞民意调查显示，观众对电视节目的需求，第一位是娱乐消遣，第二位是获取信息，第三位则是方便交流。
由此可见，提供娱乐是观众对电视节目自始至终的期待。
自从有了人类语言，故事就一直伴随着人类向前发展，倾听故事是人类与生俱来的一种嗜好和娱乐方式。
电视新闻的报道形式与叙事方式研究2300字
电视新闻的报道形式与叙事方式研究2300字[摘要]叙事是电视新闻中经常使用的一种报道形式，目前为止其并没有一个统一的定义，我们可以将其理解为“讲故事”。
叙事性新闻报道包含三要素，一是事件，二是环境，三是人物，三者缺一不可。
本文分析了电视新闻叙事性报道的特征，并研究了电视新闻的叙事化报道结构。
毕业/2/view-11450483.htm[关键词]电视新闻；报道形式；叙事方式前言：随着信息技术的发展，我国媒体行业内部产生重大变革，信息传播方式向着更加多元化的方向转变，行业内部竞争愈发激烈。
电视新闻是传统媒体的重要组成部分，为了实现自身的进一步发展，在竞争激烈的媒体市场上求得生存和发展，其需要保留自身原有优势，并在此基础上做出创新，对电视新闻的报道形式与叙事方式进行深入研究是非常有必要的。
一、电视新闻叙事性报道形式的特征分析首先是真实性，就是新闻事件中的所有要素都是真实存在的，观众可以在报道中获取关于周围环境中的真实信息，事件不是凭空想象出来的，也不能因为某种原因人为更改。
新闻报道的目的是还原事件真相，并且让观众在事件中找到图标，达到一种教育目的。
其次是叙事文本具有不可预知性，所谓文本，就是指那些可以传达某些意义的所有客体，叙事文本的类型有很多种，可以是文字，可以是图像，也可以是声音，这些传播符号组合在一起以后，就形成了一个叙事性语言集合。
由于叙事文本并不会给出一个明确的答案，整个过程开放性较强，因此往往都是无法预知的。
最后是叙事符号更加多元化，叙事符号由两部分构成，一是能指，二是所指，叙事学就是将一些叙事符号通过合理的方式组合起来，形成某种意义或者是内涵。
与报纸以及广播等新闻叙事相比，电视新闻的叙事序号更加多元化，除了传统的文字和声音以外，还包括音乐、音效以及影像等，我们不能简答的说它是视觉符号还是听觉符号，而是一种多元化的综合体，带给观众更真实、丰富的体验。
二、电视新闻的叙事化报道结构研究（一）叙事化报道向着故事化方向发展电视新闻在多年的探索和发展中不断创新，实践证明，故事化的叙述方式往往能够取得意想不到的效果，如今电视新闻已经逐渐向着故事化的方向发展，原因主要有以下两点：首先，电视新闻与报纸、广播相比有一个重要的优势就是画面，画面具备较强的空间感，其属于一种特殊的媒介语言，直接将事件通过画面的形式展现出来更加直截了当，往往比文字和声音更有说服力。
《电视的叙事结构》课件
要点二
详细描述
视角是电视叙事的策略，决定了观众对故事的理解和感知 方式。视角的选择需要考虑故事的背景、角色的性格和行 为等方面，以及观众的接受度和期待感等方面。不同的视 角可以带来不同的情感体验和思考方式，对于故事的呈现 和理解有着重要的影响。
03
电视叙事结构的类型
线性叙事结构
顺序性
线性叙事结构按照事件发生的先 后顺序进行叙述，情节发展遵循 一定的时间线索，事件之间的因
复杂交错
多线性叙事结构的情节复 杂交错，各个故事线之间 的联系可能并不明显，需 要观众自行理解和梳理。
视角切换
多线性叙事结构常常在不 同故事线之间进行视角切 换，通过不同角色的叙述 来展现故事的多个层面。
04
电视叙事结构的分析方法
文本分析法
总结词
通过对电视文本的细致解读，探究其内在的叙事结构和逻辑 关系。
电视叙事结构也是影响节目质量的关 键因素，一个合理的叙事结构能够使 节目更加紧凑、有逻辑，提高节目的 整体质量。
电视叙事结构的历史与发展
早期的电视节目叙事结构较为简单，主要以线性叙事为主，故事情节按照时间顺序 展开。
随着电视媒体的发展，电视叙事结构也在不断演变和创新，出现了多线叙事、倒叙 、闪回等更为复杂的叙事手法。
叙事学分析法
总结词
运用叙事学的理论和方法，探究电视作 品的叙事特点和叙事策略。
VS
详细描述
叙事学分析法关注电视作品的叙事特点和 叙事策略，通过分析故事的情节、角色、 视角等元素，探究其叙事结构和叙事方式 。这种方法有助于深入理解电视作品的叙 事特点和叙事策略，挖掘其叙事效果和艺 术价值。
05
电视叙事结构的应用与影 响
观众需求对电视叙事结构的影响
基于詹森·米特尔“叙事复杂性”定义谈当代电视剧的叙事新模式—
１ 叙事学理论的发展与詹森・米特尔的 “叙事复杂性”定义 自 20 世纪 70 年代开始，叙事学理论 被西方文学理论界和批评界普遍关注和讨 论 [1]。叙事学理论的起源可以追溯到 20 世纪 20 年代俄国形式主义者普洛普等开 创的“结构主义叙事”。所谓“结构主义 叙事”即研究作品中的叙事技巧，以故事 和情节的概念来指代叙事作品的素材内容 和表达形式，大致勾勒出经典叙事学所聚 焦的故事与话语。基于叙事技巧的阐析， 普洛普还提出了叙事功能概念，即“以故 事为研究对象，寻找出世间故事的单一结 构”。“结构主义叙事”研究的主要对象 是故事与叙事文本关系上的叙事话语，包 括时序、 语式、 语态等 [2]， 仅限于文学领域。 到 20 世纪 70 和 80 年代，随着女性主义 叙事学在美国兴起，对叙事学的研究得以 重新回归。20 世纪 90 年代以来，叙事学 研究“强调叙事文本的读者及社会文化语 境作用；重新审视和解构经典叙事学的一 [3] 些理论概念 ； 注重叙事学的跨学科研究。 ” 叙事学的后经典时期便从此开始。从叙事 学理论发展来看，其研究范式先后经历了 叙事结构、叙事方式以及叙事语境研究等 几个阶段 [4]。 采用经典叙事学或后经典学叙事学来 研究电视影像叙事文本，研究电视剧叙事 结构、叙事方式和叙事语境，始于电视逐 渐普及的年代。2012 年，美国当代学者詹 森·米特尔提出的“叙事复杂性”，为电
视剧叙事学研究提供了一种全新视角。詹 森·米特尔在《当代美国电视的叙事复杂 性》中，将叙事复杂性定义为“连续叙事 影响下的幕式形式——不一定是幕式连续 形式的完全合并，而是一种改变的平衡。 叙事复杂性将跨越许多种类的连续故事摆 在显著位置，而拒绝每一幕中情节闭合的 需要。”[5] 他洞悉了当今电视剧的改变， 指出“一种娱乐电视的新形式在过去二十 年里已经出现，并且至关重要而又颇受 好评。这种电视的讲述方式是不同的，因 为它用叙事复杂性替代了传统的幕式连续 性叙事方式，替代了从一开始就作为大多 数美国电视典型的传统幕式连续性叙事方 式……叙事复杂性已经充分普及和流行。 我们可以认为，20 世纪 90 年代到现代就 是电视复杂性的时代。”[5] 本文基于米特 尔对“叙事复杂性”的定义，以《人民的 名义》为例，探讨当代电视剧与传统幕式 电视剧的叙事差别。 ２ “叙事复杂性”成为中国电视剧新叙 事模式的可能性 “将形式的发展置身于生产、传播、 接受的具体历史语境中考察”是历史诗学 的范式。就生产而言，中国当下的电视生 产越来越受电影美学影响，而“人物深度， 幕式连续叙事是电影及短片等难以完成 的”；由于主要观众群体的变化及社会文 化环境的改变，叙事复杂的电视节目的收 视率往往更高。 随着科学技术的不断发展， 中国电视产业正面临着挑战。电视产业要
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1,有声语言为线索的串联方式 2,三级叙事平台 3,超时空的快节奏剪接 4,音画编辑技巧
1,有声语言为线索的串联方式
电视节目，特别是新闻 类节目，本质上是听觉 领先的媒介。现代电视 新闻在叙事上是以有声 语言为线索进行连接的。 要使一则新闻（或记实 性作品）成为一个可听 文本——在听觉上是完 整的，充分的。
在当前世界电视的这类节目里，基本上不用“无源” 的画外音，而主要使用出镜记者的现场同期声和他 的画外音，以及大量的受访者同期声，来完成“追 述”式的叙事。
2,三级叙事平台
叙事中一般不出现“无 源”声音，而是由主持 人、现场记者、被采访 者三个层次的同期声 （或画外音）构成一个 交互叙事的话语形态。
在生活场景中，总是伴随着声画对位或是分离的追 述，提供解释，说明情况，更表现选手的心路历程。
这种叙事方式派生于电视新闻专题片，完全不同于 普通的电视剧，同纪录片也与有所区别。
虽然目前这种叙事方式还主要运用在“真人秀”节 目中，但肯定会扩展到其他节目类型中，也为我们 提供了一种启示。
综合叙事
我们所说的“故事类电视节目”似乎是中国 独特的一种类型。
单人讲述:评书式叙事
评书,单口相声这类传统叙事在电视中仍然适 用.也是最简单易行的一种方式.《财富故事会》 等节目主要就是以单人讲述的方式来完成的。
单人讲述首先需要讲述人有良好的技能和资 质（口才与表现力）。同时要求在叙事安排 上特别突出悬念和戏剧性，在细节、人物心 理活动等方面要生动细致（有时可以产生画 面难以实现的效果）。
4,音画编辑技巧
在剪接技巧上，为了保 证声音的顺畅，大量使 用音画对位的办法，先 声后画、声音延后等方 式。同时也对声音本身 进行压混、合成等剪接 手段。
对于“电视专题片”这种以 过去时叙事为主的纪实性节 目而言，上述手法可能更为 重要。
处理好现场与追述的关系，
让一个缺少影像资料的过去 事件电视化（有现场感和可 视性），是做好现代专题片 的基本策略。《48小时》、 《60分钟》是这种类型的 代表节目。
“真人秀”中的新叙事方式
上个世纪末才兴起的“真人秀”节目，不但 提供了一种全新的节目样式，还创造了一种 新的叙事形态：“现场追述”
从《老大哥》开始运用这种叙事方式，以后 普遍在各类“真人秀”中使用。
产生于“真实”与“戏剧”之间的矛盾。
这可以说是真人秀一种独特的叙事方式，即让当事 人在事后来评说事件的进程，或是说明自己当时的 想法和心态。
现代电视的几种叙事方式
苗棣 miaodi@
电视是综合媒介,但叙事是其最主要的功能.
在电视中,叙事主要可以分为”真实”(历史)叙事和 虚拟叙事两大类.后者的主体是电视剧.我们这里主 要讲的前者.
与虚构的电视剧不同，电视的历史叙事只能通过真 实的事件本身来完成，因而如何处理现场目击的 “现在时态”和没有镜头在场的“过去时态”的关 系，运用怎样的叙事策略在一个节目中将两者有机 结合起来并通过视听综合语言把一个真实故事层次 清晰地表述出来，就成了真实性叙事电视节目面临 的一个共同问题。
作为一种以真实叙事为主体的栏目化节目， 可以（也应该）综合多种电视叙事形态，根 据自己的人力、物力条件，结合演播室内部 与外景，实拍和虚拟再现（要特别慎用）， 创造自己独特的叙事模式。
最后总是变形成一个弧线――同现场观众成 为两条开口相对的弧线。
大屏幕
大屏不宜多用，只有在以下 情况下才需要：
1，概括性叙述
2，可视元素
3，利用大屏幕扩大现场 （包括同期声采访和现场连 线）
在现场和后期，要注意大屏 幕与演播室之间衔接的流畅。
新闻纪录叙事
对于电视来讲，更主流的方式是新闻纪录叙 事。
谈话性叙事
在谈话节完成叙事是当 前许多节目喜欢采用的 方式。
通常是由主要当事人参
与主述的一个新奇事件， 也可能是一段较长的不 平凡经历，在主持人的
引导下，通过其他相关 者、现场观众、资料、 道具等多重手段来完成。
其大体结构很像戏剧：情境――冲突与发展 ――转折和高潮――结局（尾声）。
在整个叙事过程中要特别强调细节，注意表 现人物性格，注意戏剧性冲突和趣味，同时 应该有健康向上的主题。
但这种听觉的连贯性并 不是一段解说词配合许 多有关镜头甚至空镜头。 而是把大量画面素材和 同期声素材快速剪接在 一起。用各种不同的声 音连接成一个完整的叙 事。
[《60分钟》的实例]
在这类非虚拟节目中，“再现”的手段很难运用。 而“追述”才是最基本的方法。
最简单的一种追述方式就是写一篇稿子用画外音来 完成（这也是我们的新闻类节目中最常见的方法）。 但这种叙事显然既刻板又主观，不易得到观众的认 同。
这样形成一种立体的叙 事，主持人进行组织， 做出评价，提供主题思 想；现场记者突出真实 的现场感受，进行（往 往不出镜的）现场采访； 数量较多的受访者从不 同角度提供多种信息和 评价。
3,超时空的快节奏剪接
在镜头组接的时候，基本上 不考虑时空关系，只注意语 言间的逻辑关系——话接话， 话赶话。在视觉空间上和语 言顺序上完全打破了古典电 影的剪接规范。
[样片段落]
嘉宾问题：
主持人决定一个栏目的成败； 嘉宾决定一期节目的成败。 谈话叙中的主嘉宾应该是当 事人自己，但也可能是重要 参与者或旁观者。
可爱――人格魅力
表达能力
次嘉宾可以起到辅助叙事―与观众成为 两个同心圆
现场表演要求一条直线――加上现场观众成 为两条平行线。