影视叙事策略
电影《保你平安》的叙事策略与情感表达研究
声屏世界2024/2文艺直通车热播冷评电影《保你平安》的叙事策略与情感表达研究阴梁芳摘要:叙事既是对故事的描述,也是电影创作内容得以呈现的重要基础。
电影《保你平安》以诙谐幽默的手法来表现社会现实问题,从叙事主题、叙事视角与叙事结构三个方面表现出真挚而温暖的人性与情感。
《保你平安》是极为符合喜剧经典叙事模态的,文章叙事主题、叙述视角和叙事结构三方面进行分析,探讨该影片是如何最大限度地激发观众的情感共鸣的。
关键词:《保你平安》叙事策略情感表达叙事就是叙述者通过叙事手段与策略完成对叙事对象的动态刻画，并将事件完整叙述出来的过程。
叙事策略则是叙述者借助媒介，运用一定的手段与相关技术将故事素材的选取、主题思想的传递、人物形象的刻画、情节结构的设置、视听语言的呈现等方面表达出来。
《保你平安》无论在叙事主题、叙事视角还是叙事结构上都明晰而工整，最重要的是在底层叙事和平视视角下展现出底层人物的一种真善美，这种“真善美”细腻、平实而又贴近观众，所以获得了观众的高度认可。
坚守与勇气:叙事主题对情感价值的传递电影《保你平安》中的魏平安因替兄弟出头蹲过监狱，现在中年失婚，靠在网上直播带货卖墓地为生。
就是这样一个人生失败者，在客户韩露过世后被造黄谣，要求给韩露迁坟时却坚决要还韩露一个清白。
他和女儿魏磨砺一样，做了自己认为对的事情，电影《保你平安》的叙述主题即体现在魏平安的坚守与魏磨砺的勇气上。
作为叙事的核心表现对象，法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨说：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事，而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为了一种语言。
”[1]叙事主题是指叙事者将所要传达的情感、价值、观念，通过电影人物的塑造和故事情节的建构来传递给观众，同时这种情感、价值和观念对于观众来说又是深刻的，具有不可磨灭的意义。
叙事主题是叙事作品的“上层建筑”，是由不同的叙事观点有机组合而成的最为凝练的内容表达，它不单单是创作者个人情感和观念的表达，也是一定的社会现实的深刻反映。
悬疑电影《误杀》的叙事策略探析
2021/11上文艺直通车热播冷评悬疑电影《误杀》的叙事策略探析阴邱学摘要:悬疑电影的特点是通过错综相连的叙事安排和扑朔迷离的悬念感来吸引观众。
文章运用叙事学的研究方法,从悬疑元素、叙事结构、叙事视角三方面对国产悬疑电影《误杀》的叙事策略进行探析,以求对国产悬疑片的类型化创作风格特点进行简单分析和归纳。
关键词:悬疑电影悬疑元素叙事结构叙事视角《误杀》国产悬疑片长期以来处于摸索发展阶段，观众对国产悬疑片的印象是数量多而质量不高，但国产悬疑电影《误杀》却令人耳目一新，赢得了市场良好口碑。
《误杀》翻拍取材于印度电影《误杀瞒天记》，讲述生活在泰国小城的男主李维杰打拼生活，他的大女儿被当地女警长拉韫的儿子侵犯时因反抗误杀对方，为保护家他用电影里学来的反侦察手法与女警长斗智斗勇，在成功脱罪后却选择自首入狱以求内心安宁。
《误杀》不但融入了本土化元素，还糅合了阶层固化、种族歧视、校园霸凌、未成年犯罪、女性保护、教育问题等种种社会议题，从而引起了观众的共鸣与思考。
《误杀》在悬疑元素、叙述结构、叙事视角等方面都有创新，使得观众在欣赏、享受电影带来的紧张、刺激感之余，亦被引导思考电影故事折射的种种社会议题。
《误杀》的悬念叙事悬念感是悬疑电影的叙事核心，如何将悬念做好是衡量悬疑片好坏的重要依据。
玛丽·罗德尔认为：“悬念是一门能使读者关心接下来会发生什么的艺术。
设置悬念在本质上就是需要把控观众获得剧情信息的节奏，从而制造紧张的情绪。
”通过设置复合悬念、核心悬念等方法，不仅可以丰富电影的故事内容，而且可以将叙事逐渐推向高潮。
一部受到观众喜爱的悬疑电影需要悬疑感十足，从影片的开始之初就牢牢地抓住观众的注意力。
正如余秋雨在《观众心理学》中提到：“一切不能足够地引起观众注意力的交代都是无效的。
在戏剧的开头部分，引起观众注意是第一位的，人物关系介绍是第二位的。
”[1]《误杀》通过对细节的挖掘与铺排以及“反转式”的叙事方式，营造了悬疑氛围，扩大了故事的叙事空间。
人物纪录片叙事策略
实验性叙事
1 2
形式创新
实验性叙事不拘泥于传统的纪录片形式，可以尝 试动画、虚拟现实等新颖的表现形式，为人物纪 录片注入活力。
跨界合作
实验性叙事鼓励与艺术家、音乐家等跨界人才合 作，共同探索人物纪录片的创新表达方式。
3
挖掘内心世界
实验性叙事可以通过意象、隐喻等手法，深入挖 掘人物的内心世界，使纪录片更具思想性和艺术 性。
镜头语言
通过运用不同镜头，如长镜头 、特写等，表达人物情感与内
心世界。
画面构图
运用画面构图技巧，如三分法 、黄金分割等，突出人物与环 境的关系。
色彩与色调
运用色彩对比、饱和度调整等 手段，营造氛围，刻画人物性 格。
场景布置
通过对拍摄现场的布置与调整 ，呈现人物的生活空间、工作 环境等，揭示人物性格与命运
细节和故事，使作品更加贴近生活、触动人心。
注重故事性
03
无论采用何种叙事策略，都应注重故事本身的起承转合和情节
张力，让观众在观看过程中不断产生情感共鸣和思考。
THANK YOU
人物关系
呈现人物与家人、朋友、 同事等的关系，展现人物 在社交网络中的互动和影 响。
高潮：戏剧性的顶点
冲突与决战
描述人物面临的重大挑战、冲突 或决战，揭示人物内心的挣扎和
成长。
情感爆发
通过人物的言行、表情或泪水等 细节，展现人物情感的爆发和宣
泄。
价值观碰撞
呈现人物在价值观、信仰或理念 上的碰撞与抉择，彰显人物的个
人物纪录片叙事策略
汇报人： 日期:
• 引言 • 故事结构与叙事策略 • 视觉与声音叙事策略 • 创新叙事策略探索 • 结论与展望
01
意象·家庭·互文——新加坡电影《热带雨》的叙事策略探究
50 ｜於 闻，蔡兴水（上海戏剧学院，上海 200040；上海视觉艺术学院，上海 201620）
ABSTRACT The film “Wet Season” is an important work by Singaporean director Chen Zheyi, which is of great significance to the study of Chinese-language family movies and Singapor-ean movies. This article mainly explores the film’s narrative strategy from the three aspects, namely image space-time construction, family internal scene narration and intertextuality of movie text, and uses film narratology and semiotics related theories to analyze Chen Zheyi’s image style and film creation aesthetics.KEY WORDS Singapore Chinese Film; Narrative strategy; Family ethics; Female issues; Cul-tural identity
YU Wen, CAI Xingshui
纵观新加坡电影史，其发展与社会变迁密切相关。1933年，新加坡推出第一部本土电影《疯狂的莱拉》。在经历过20世纪五六十年代的黄金时期和八十年代的衰落之后，新加坡电影在本土电影人的努力和政府支持下于上世纪九十年代迎来了再次崛起。1995年，由邱金海执导的《面薄仔》（Mee Pok Man）成为了首部由新加坡华人执导的电影。“1998年新加坡政府成立电影委员会，以推动新加坡电影业。该机构推出‘电影制作人培育计划’和‘剧本创作津贴’，并对部分电影制作进行投资[1]。”近二十年
电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究
电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究【摘要】电影《怪物史瑞克》通过巧妙运用多种叙事策略，塑造了丰富多彩的故事世界。
在人物塑造与故事情节方面，影片通过描绘主角史瑞克与不同怪物的冲突与合作，展现了友爱与团结的主题。
幽默元素的应用使得影片充满趣味和轻松感，吸引了不同年龄段观众的关注。
影片还巧妙运用文化隐喻，让观众在欣赏故事的同时体会到了深层次的内涵。
音乐与视觉效果的结合，给影片增添了动感和视听上的享受。
《怪物史瑞克》以其独特的叙事风格和丰富的内容，赢得了观众的喜爱和好评。
【关键词】电影，怪物史瑞克，叙事策略，人物塑造，故事情节，幽默元素，文化隐喻，音乐，视觉效果结合，结论1. 引言1.1 引言《怪物史瑞克》是一部备受喜爱的动画电影，不仅在影院大获成功，也在家庭影视市场上拥有大量忠实观众。
这部电影不仅仅是一部简单的童话故事改编，更是一部充满智慧和幽默的作品。
叙事策略在这部电影中扮演着至关重要的角色，通过对人物塑造、故事情节、幽默元素、文化隐喻以及音乐与视觉效果的结合运用，成功地吸引了观众的注意力，并让他们沉浸在这个独特而有趣的世界中。
在本文中，我们将对《怪物史瑞克》中的叙事策略进行深入分析，探讨它们是如何共同创造出这部优秀的电影作品。
通过对这些策略的分析，我们可以更好地理解为什么《怪物史瑞克》如此成功，并从中汲取启示，为我们自己的创作提供借鉴。
2. 正文2.1 叙事策略概述叙事策略是电影中非常重要的部分，能够决定影片的整体质量和观众的接受程度。
在电影《怪物史瑞克》中，导演运用了多种叙事策略来吸引观众，让故事更加生动和有趣。
电影采用了反转的叙事手法。
传统的童话故事中，英雄总是拯救公主，而在《怪物史瑞克》中，主角是一个怪物，而不是英俊的王子。
这种反转让观众感到新奇和惊喜，打破了传统的故事模式，让整个电影更加有趣。
电影中运用了对话和情节的双层叙事。
除了主线故事，电影还通过人物之间的对话和互动展现了更多的信息和情感。
影视剧的造型性叙事策略分析
关键词 ： 影视 剧； 造型； 叙 事策略 ； 色彩； 光影 ； 分析
Ｋｅ ｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ ： ｍｏ ｖ ｉ ｅ ｎｄ ａ ｔ ｅ ｌ ｅ ｖ ｉ ｓ ｉ ｏ ｎ ｐ ｌ ａ ｙ ； ｍｏ ｄ ｅ ｌ ｉ ｎ ｇ ； ｎ ａ ｒ ｒ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｓ ｔ ｒ ａ ｔ ｅ ｇ ｉ ｅ ｓ ； ｃ ｏ ｌ ｏ ｒ ｓ ； ｌ ｉ ｇ ｈ ｉ ｔ ｎ ｇ ； ｎａ ａ ｌ ｙ ｓ ｉ ｓ
ｌ ａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ ｓ ｙ ｓ ｔ ｅ ｍ ． Ｔ ａ ｋ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ｍｏ ｄ ｅ ｌ ｉ ｎ ｇ ｎ ａ ｒ ｒ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｓ ｔ ｒ ａ ｔ ｅ 舀ｅ ｓ ｏ ｆ ｍ ｏ ｖ ｉ ｅ ｎｄ ａ ｔ ｅ ｌ ｅ ｖ ｉ ｓ ｉ ｏ ｎ ｐ ｌ ａ ｙ ａ ｓ ｔ ｈ ｅ ｓ ｔ ｕ ｄ ｙ ｓ ｕ ｂ ｊ ｅ ｃ ｔ ， ｈｉ ｔ ｓ ｐ ａ ｐ ｅ ｒ ｃ ｏ ｎ ｄ ｕ ｃ ｔ ｅ ｄ ａ ｍ ｏ ｒ ｅ
中图分类号 ： Ｊ ９ ０ ６
文献标 识码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ６ － ４ ３ １ １ （ ２ ０ １ ３ ） ２ ７ ～ ０ ３ １ ３ — ０ ２
易的将受众带入一种沉重并且庄严肃穆 的基调 当中。 而整 ０ 引 言 近年来 ，各方研 究人员 对于影 视艺术 的研究 不断深 个影片 当中 ， 唯一带有鲜明情感色彩的色彩就属于 红衣 小 入， 取得了极为丰硕 的成果。从 影视艺术 的发展 角度上来 女孩。这个单薄的小女孩身着红色衣服 ， 穿梭在 战乱后 的 说， 影视 剧造型性叙事策略 的应用 需要 满足 以下两个 方面 城市当中 ， 带动着受众 的心理情感 ， 无论是从视觉 感受 ， 还
文化景观与记忆建构：纪录片《广西故事》的叙事策略和价值表述
RESEARCH ON DOCUMENTARIES纪录片研究在媒体融合不断向纵深发展的背景下，电视节目成为塑造地区形象、提升区域竞争优势的突出方式之一。
利用好这一传播媒介，将地区的文化元素充分展现出来，从而为观众提供了一个了解地区文化的窗口。
纪录片《广西故事》是“讲好中国故事”的广西篇章，于2016年3月19日开播，立足于广西的本土风光、历史文化、经济建设等方面，以更广阔的视野解读大美广西，重塑广西形象，提振广西文化自信。
《广西故事》中深掘广西多样的文化符号，以“民族性”的叙事策略、“在地性”的表述方式及故事化的镜像语言等对广西文化进行重塑，使“美丽广西”逐渐成为一种集体记忆，在激发广大受众充分感受民族文化的同时，实现从文化认同到情感认同的跨越，进而转化为热爱、传承与保护广西民族文化的内生动力。
一、《广西故事》中的文化符号文化符号是文化的具象化，是“一个民族、国家或地区文化资源的凝结式标示，反映了社会或社会群体特有的精神、物质、智力与情感等方面的一系列特质”[1]。
每个民族都有着自身的文化底蕴，以此为基础，形成了各地具有鲜明特色的文化符号。
纪录片《广西故事》从多元融合的视角出发，全景式地呈现出了鲜明的广西特色，如自然风光、民族风情、人物传奇等，展示出了广西深厚的文化内涵。
而这些文化符号在构建对外话语体系时，也成为了展现广西地域形象的代表性符号，赢得广泛共识。
（一）山水图景的影视呈现广西山清水秀，素有“桂林山水甲天下”的美誉。
这些别致的景色，不仅让众多文人墨客为之倾倒，更成为了当代广西的响亮名片。
以《广西故事》为代表的纪录片则是以影视化的形式将这些山水图景在线呈现出来，并突破了传统文学、绘画等的限制，不仅淋漓尽致地展现出了广西本土的美景环境，而且与故事结合焕发出新的生命力。
随着广西山水以现代视觉展示的形式进入广大民众的视野，山水符号也逐渐成为了广西形象的代表。
山清水秀的自然景观是广西的优势特征，成为了营造广西形象的不二选择。
电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究
电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究【摘要】电影《怪物史瑞克》以其独特的叙事策略引起了人们的广泛关注。
本文首先从角色设计与叙事入手，分析了主要角色的性格特点与情节发展的关系；接着探讨了对话语言的运用，揭示了对话对于塑造角色形象和推动故事情节的重要作用；然后分析了音乐和配乐在影片中的作用，揭示了音乐如何营造氛围和增强情绪共鸣；接着探讨了笑点设置与情感营造，揭示了幽默与情感之间的微妙平衡；最后从画面风格与叙事效果的角度入手，揭示了影片独特的视觉风格如何增强故事的表现力。
结论部分指出《怪物史瑞克》的叙事策略独具特色，并对其启示和展望进行了展望。
【关键词】怪物史瑞克, 叙事策略, 角色设计, 对话语言, 音乐配乐, 笑点设置, 画面风格, 叙事效果, 独具特色, 启示, 展望1. 引言1.1 研究背景电影《怪物史瑞克》是一部由梦工厂制作，于2001年上映的动画片，故事内容以童话故事为基础，却以反转和幽默的方式进行了重新诠释。
本片在上映后获得了广泛的好评，不仅票房口碑双丰收，更在文化层面上引起了讨论和研究的热潮。
对于《怪物史瑞克》这部作品的叙事策略进行深入分析和研究，不仅有助于更好地理解该片的成功之处，也可以为今后的电影制作提供宝贵的经验和启示。
本研究意在探讨《怪物史瑞克》所采用的叙事策略，揭示其独特之处，并为电影制作领域的发展提供借鉴和参考。
1.2 研究意义通过这些研究，我们可以从不同角度探讨《怪物史瑞克》所展现的叙事策略，进一步拓展对动画电影叙事艺术的认识。
深入分析这部电影的叙事策略也有助于我们更好地欣赏和理解其在影视艺术领域的独特魅力，为我们今后的创作和研究提供有益的借鉴和启示。
本研究旨在探讨《怪物史瑞克》这部优秀作品的叙事策略，从而揭示其中蕴含的思想和情感内涵，进一步推动动画电影叙事艺术的发展，为该领域的研究和实践做出积极贡献。
2. 正文2.1 角色设计与叙事角色设计与叙事在电影《怪物史瑞克》中起着至关重要的作用。
浅析《误杀》的叙事策略
摘要：《误杀》是导演柯汶利继短片《自由人》之后的首部电影，延续了以往冷漠、昏暗的风格，整部影片充满压抑的灰暗色调，反映人物内心的压抑与痛苦。
电影采用线性叙事穿插环形叙事的结构，讲述了一段发生在异国的悬疑奇案。
影片叙事中强烈的戏剧冲突，表现出剧中人物的阶级状态与社会现状，进一步剖析人物性格、探讨人性的复杂。
本文聚焦于《误杀》，通过深入分影片中的戏剧冲突、蒙太奇、隐喻符号的运用，探究导演如何在犯罪题材电影中如何进行人性的深刻剖析和冷峻表达。
关键词：《误杀》；戏剧冲突；蒙太奇；隐喻《误杀》改编自2015年上映的印度电影《误杀瞒天记》，影片讲述了一个父亲为女儿复仇，巧妙地利用时间线索为家人制造不在场证据，隐藏真相从而脱罪的犯罪故事。
“一部让观众既叫好又卖座的悬疑、推理影片离不开对叙事逻辑巧妙的思考，同时也考验着编剧对影片主角犯罪心理的塑造，在二者同时具备的情况下，故事展开的手段就起到了关键性的作用。
”[1]导演为此精心设计了线性叙事穿插环形叙事的结构，巧妙地打乱了层层推进的叙事顺序，以此讲述了一段发生在异国的悬疑奇案。
同时，影片通过强烈的戏剧化冲突反映社会现实，揭露社会矛盾，推动情节发展。
比起导演利用镜头语言揭秘剧情中隐藏的秘密而言，让观众顺着戏用道具的设计自行揣测和判断，自发地形成对案件的把控和推理才是更高明的影片拍摄技巧，柯汶利使用“羊”这一隐喻符号，展现出主人公内心的多重纠葛。
一、激烈的戏剧冲突推动剧情发展“故事是生活的比喻，而生活是在时间中度过的。
所以，电影是时间的艺术”[2]生活的主体是人，电影艺术的塑造对象是人物，而人物并非单一地生活在社会中，由于社会分工与性格差异，便形成了各式各样的人物类型。
每个人物和类型都会面对三重关系：人与自然、人与社会和人与自我，这三重关系中有任何一种处于不和谐状态时，便会出现冲突。
电影由其特性而受到时间和空间的限制，为了能更集中地反映矛盾、推动剧情的发展，就必须将其中的某些矛盾典型化，从而造成戏剧冲突。
电视剧作品叙事策略
康熙愤然道：“不要理她，她现在是葛尔丹的 妃子„„这两个夫妻，一个弄刀，一个弄情， 都 在 和 朕 作 对 ！” 容 妃 顿 时 变 色 ： “ „ „ 求 皇 上 改 日 再 战 吧 。” 康熙正色道：“胡说八道，大战在即，岂能为 一个丫头乱了军心„„三通鼓毕，万箭齐发， 射 死 一 切 胆 敢 抗 天 者 ！” 容 妃 恳 求 ： “ 皇 上 ， 求 您 别 杀 蓝 齐 儿 ！” 康熙给自己盖好被子：“本来是命你前去传 旨，朕还是心太软了。从现在起，你就在这待 着 ， 一 步 也 不 准 离 开 ！” 容妃最后恳求道：“皇上，蓝齐儿是我们的女 儿 啊 ！” 康熙：“大战在即，谁挡在朕的前面，谁就是 朕 的 敌 人 ！” 说罢，康熙把头放在枕上躺下。容妃在母爱驱 使下，第一次违背了丈夫 / 皇帝的意愿，木然 走出大帐寻找女儿。 康熙勃然大怒：“你干什么去！你想抗旨啊！ 容 妃 ， 容 妃 ！”
20 × 20
遮掩，唯一牵扯到性爱的镜头是他吻了卫子 夫，而观众只从画面中看到武帝的背影，卫子 夫更被他遮挡得完全不见。他与阿娇大婚处夜 却与刘陵发生一夜情，这场戏在拍完后最终被 删除，没有播出，导演解释说是因为那场戏显 得不太道德。（ 2 ）“爱情元素”在“古装主 旋律”中的功用。如果将场面华丽的“古装主 旋律”看作是一场“视觉盛宴”的话，那么爱 情元素多少还算是吸引观众视线的配菜，人们 被其形式美感吸引，进而增强对“大餐”的关 注。情爱段落营造的“婉约”风格，迥异于作 品的豪放气派，缓解了叙事节奏，与整个文本 的其他篇章形成张力。“古装主旋律”中的爱 情不以男女主人公终成眷属为目的，而以协助 观众达成意识形态认同为初衷。作者将女性视 点塑造为继“清官”“百姓”后第三个仰视皇 帝的视点，利用她们的弱势地位博得观众同 情，使观众由认同美丽善良的女性，转而认同 她们的男人 / 皇帝，又通过认同皇帝认同他们 代表的理念。（ 3 ）“古装主旋律”的爱情叙
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2020/5/6
影视叙事策略
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三、人物与事件
• 2、非剧情类 • 人物与事件相辅相成，以真实性为第一要求，不带任
何虚构的色彩。
• 以人物为叙事主导的节目以人物为切入点，访谈节目 • 以事件为主导内容的节目，以事件的发生发展结局为
叙事脉络，人物随着事件走。新闻、专题节目《走进 科学》、《探索发现》等。
定性格、经历等内在因素及其可能发生的外部动作， 形成叙事 • 生活所见所闻经由头脑加工形成人物形象。兰彻
ห้องสมุดไป่ตู้
2020/5/6
影视叙事策略
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二、事件
• 事件与故事 • 事件是原始范畴 • 故事是经过想象加工而成的讲述形式，将事件用某
种叙事方式进行包装的结果。 • 只有充满矛盾的事件才能构成故事
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情节出现
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影视叙事策略
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一、人物
• 真实与虚构
• 虚构人物：虚构叙事作品中
•
创作遵循逻辑性的要求，有血有肉
• 真实人物：广泛
• 真实人物塑造的要求：
• 影视作品：源于生活、高于生活，在真人真事基础 上进行艺术加工，找到真实再现和艺术表现之间的 平衡点
• 事件真实，细节可以虚构
• 电视节目：电视直接记录呈现，绝对真实，不存在 艺术加工。
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影视叙事策略
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一、人物
• 2、主要和次要 • 次要人物的塑造既不能简单化，又不能喧宾夺主 • 次要人物的出现是主要人物的需要，次要人物的行
动受主要人物支配，两者都要具有鲜明的性格和明 确的行动。 • 福斯特：《小说面面观》 • 圆形人物：性格有多个侧面并有发展的人物 • 扁平人物：仅有单一性格特征并且没有发展的人物
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影视叙事策略
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一、电影叙事
• 2、人称叙事及风格特点
• 标志：开篇画外音交代，字幕显示 • 第一人称 • 以“我”为叙事的中心、大多从小说改编而来，沿
用小说的叙事称谓、相当数量是带有回忆色彩的影片 • 我回忆自己：《阳光灿烂的日子》、《一个陌生女
人的来信》、《那人那山那狗》 • 我回忆别人：《我的父亲母亲》、《肖申克的救赎》 • 表现人物现状《阿凡达》 • 特点： • 叙事范围的限制性及使叙事带有叙述人的主观色彩。 • 虽然带有强烈的主观色彩，但没有影响观者对叙事
• 纪录片可以以人为主也可以以事为主。《英与白》 《幼儿园》。
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影视叙事策略
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知识点回顾
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影视叙事策略
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2020/5/6
影视叙事策略
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三、人物与事件
• 虚构叙事与真实叙事不同，人物与事件的关系也不同 • 1、电影和电视剧 • 虚构叙事中人物和事件比较灵活
• 虚构叙事： • 由事件引发的创作：较多有事件的想法，再根据事件
安排人物。《建国大业》 • 由人物引发的创作：先构思出人物，再根据人物的假
文本的接受。 • “我”的动作和视点构成了镜头语言的表现内容。
2020/5/6
影视叙事策略
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一、电影叙事
• 多视点人称 • 叙事在某一点上得到横向和垂直两个向度上的环绕性
聚焦。多角度的讲述同一事件，营造一种客观感，给 观众以思考性，《公民凯恩》、《罗生门》 • 第三人称 • 客观陈述、全知视角，叙述者犹如上帝般无所不知 • 《天使爱米丽》 • 3、非人称叙事 • 绝大多数影片都是如此，真正的叙事者是创作者（原 作者），在叙述中隐身，但叙事无不体现了创作者的 情感倾向。 • 特点：表面看叙事不受限制 • 选择何种人称是根据叙事传达的需求来确定的。
的身份和话语引导组织着叙事行为的发展轨迹。 • 非人称叙事：叙事本文中没有明晰可辨的“叙述人”
出现，仿佛叙事行为在自主的进行。 • 视点：叙事视角是谁 • 电影叙事，无论何种人称叙事，最终都要将叙事行为
交由镜像呈现系统来完成。 • 内部目视化：摄影机的观点代表了某人的视点
零级目视化：置于所有人物之外的视点，非人称叙事 • 人称叙事中二者交替出现 • 故事外部视点、故事内部视点、 • 故事中人物视点、人物主观视点
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影视叙事策略
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二、电视叙事
• 电视剧大多采用非人称叙事，少数采用人 称叙事，人称叙事运用比较成熟的是海岩 的作品。
• 第一人称：《败犬女王》
• 第三人称：《夜幕下的哈尔滨》
•
《永不瞑目》
• 问题：潜伏是不是第三人称叙事？
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影视叙事策略
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第二节 事件与人物
• 构成故事的两大基本要素。 • 某一个人在某一个地方去做他的事。 • 一、人物 • 剧本的基础与灵魂 • 人物表征： • 观点、态度、个性和外化表征的行为 • 剧情电影开篇都会有表现主人公个性的小
第三章 影视叙事策略
李迪
第一节 谁来叙事--叙事主体的确立
• 余华《活着》 • 参与叙事行为的四个要素： • 原作者 叙事人 • 剧中人 观者 • 叙事主体的确立是形成叙事的基础，是叙
事的真正主体（原作者）寻找最佳代言人 （叙事人）的过程
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影视叙事策略
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一、电影叙事
• 1、人称与视点 • 人称：叙事主体是谁 • 人称叙事：在叙述中有明析可辨的叙事主体，以明确
影视叙事策略
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三、人物与事件
• 非虚构叙事：
• 因事定人：《筑梦2008》
• 因人定事：真人真事，任长霞等，访谈节目。
• 创作中的人与事是相生的，区别只是在于创作的动因 在哪边。
• 对于电影和电视剧而言：二者因艺术特征的不同表现 的侧重点也不同，电影侧重人物形象塑造，电视剧适 合表现曲折复杂的事件