音质主观评价专业术语详解
形容音响音质好的专业术语
以下是一些形容音响音质好的专业术语：
高保真（High Fidelity）：指音响系统能够忠实地再现录音或音乐原声的能力，无失真、高还原度。
清晰度（Clarity）：指音响系统能够清晰地表现音频细节和音乐元素，使每个声音都能被准确分辨和辨识。
平衡（Balance）：指音响系统能够平衡地呈现不同频率范围的声音，使低音、中音和高音之间的相对比例协调一致。
空间感（Soundstage）：指音响系统能够创造出良好的音场感，使听众感觉声音来源于立体空间中的具体位置，增强立体感和深度感。
动态范围（Dynamic Range）：指音响系统能够准确地传递音频信号的动态范围，即音乐的最低音和最高音之间的差异，使听众能够感受到音乐的动态变化和层次感。
透明度（Transparency）：指音响系统能够透明地传递音频信号，使听众感觉声音是自然和真实的，没有人为加工或掩盖。
分离度（Separation）：指音响系统能够将不同乐器和声音部分分离出来，使听众能够清晰地听到每个音源的独立存在，而不会产生混淆或混杂。
细节还原（Detail Reproduction）：指音响系统能够准确地再现音频信号中的细节，包括微小的音符变化、声音效果和空气感等。
这些术语用于描述音响系统对音质的表现和要求。
它们强调了音响系统的准确性、真实性、平衡性和细致性，以及对声音的透明、分离和动态范围的处理能力。
当描述音响音质好时，这些术语通常被用来评价音响系统的性能和音频体验的质量。
音质主观评价基本术语及音质评价表
音质主观评价基本术语及音质评价表为了进行音质的主观评价，于是就出现了一些最能描述声音主观属性和参量，以及参量的形容词作为主观评价和常用术语。
目前各国的专家提出来了不同的名词术语，有人提出的术语很多，其内消除有些也有含混不清或重复的地方，国内的声学专家也有经过很多研究与实践，比较多地推荐以下11种主观参量和音质评价术语做为对音质的评价。
1.清晰度，清晰-模糊-浑浊清晰：节目可懂度高，乐队乐器层次分明，有清澈见底之感。
2.平衡度，平衡-不平衡平衡：节目各声部比例协调，立体声左，右声道的一致性好，声像正常。
3.丰满度，丰满-单薄-干瘪丰满：中，低音充分，高音适度，响度合宜，有温暖，舒适感，有弹性。
4.力度，坚实有力-力度不足有力度：声音坚实有力，能出得来，能反映原声源的动态。
5.圆润度，圆润-毛糙圆润：优美动听，有光泽但不尖糙，主要用以评价人声和某些乐器。
6.明亮度，明度-灰暗明亮：高，中音充分，听感明朗，活跃。
7.柔和度，柔和-尖硬柔和：声音松驰不发紧，高音不刺耳，听感悦耳舒服。
8.融合度，融合-松散融合：整个音响交融在一起，整体感好。
9.真实感，真实-失真真实：声音逼真;失真：声音破，炸，染色等。
10.临场感重放出的声音使人有”身临其境”的感觉11.立体感，立体-单一立体感：声音有空间感，不仅声像方位基体准确，声像群分布正确，而且有宽度和纵深感。
我国著名音质主观评价专家，南京大学包紫薇教授集多年的实践和研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》选取了六个主要的评价参量，并对评价术语方法，系统条件以及评价用的节日，审听反听方法及评分方法作出了规范性的建议。
也将六个评价术语参量分成五个级别( 见表 ) 。
同样泪雪网在前面《声音音质专业术语解析》中也分享了一些关于声音音质的专业术语，有心情的朋友也可以了解看看。
声音音质评价专业术语
声音音质评价专业术语1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。
为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。
4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。
5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。
6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。
7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。
8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。
9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。
从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。
10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。
声音质量的主观评价
声音质量的主观评价
声音质量是指声音的所有特性，它可以描述一个声音从发出时到接受者感知时的一系列过程。
声音质量的主观评价是指由人们对声音属性的知觉所做出的评价。
对声音质量的主观评价主要包括声音的音色和清晰度以及回声延迟等。
音色是指声音的频带，乐器的声音色彩不同，有的声音空旷浑厚，有的声音清脆剔透，有的声音柔和自然，有的声音激烈刚劲。
清晰度是指声音清晰の度，越是清晰的声音就越有力，回声延迟是指
声音回弹的时间，回声越快越清晰，越慢越失真。
声音质量的好坏，不仅取决于设备的质量，也取决于环境因素，比如混响度、噪声、温度、湿度，甚至空气中的杂质。
因此，声音质量的评价离不开实际的测量。
而真正评价声音质
量的是通过让人们对听到的声音有主观感受，对他们对人们感受到的声音进行分类和区分级评定，以便明确不同声音类别的客观评判标准。
声音质量的主观评价，可以从客观的角度去反映声音的表现情况。
如音质是好的，可以体现出在音色、音调、清晰度、回声延迟等方面都较优。
如声音质量不高，可以体现出清晰度不够，音质局限，回声延迟超时，甚至有污染等情况。
综上所述，声音质量的主观评价，是基于让人们对听到的声音有主观感受，来辅助客观评估的工作，给出主观感受，比较两种不同的声音质量，以便最终得出有价值的结果。
音质专业评价术语(音响师必背)
音质专业评价术语A 声音宽——声音窄声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适，听感丰满舒适、音域宽广。
声音窄表示频带窄，高、低音欠缺，中频过份突出，混响偏小。
B 声音亮——声音暗。
声音亮又称明朗度或明亮度好，在整个音频范围内，低、中音适度，高音充足，有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。
同时混响合适，失真小，瞬态响应好。
听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。
声音暗是指缺少高频及中高频，尤其在5-6Hz以上有明显衰减，中、高频混响不足，听感声音暗淡无光彩。
C 声音厚——声音薄（单）。
声音厚是指声音厚实有力，低音丰满，高音不缺，低频、中频能量充足，尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来，且混响合适，失真小，听感声音厚实有力。
声音薄是指音色单薄、缺乏力度，共鸣差，混响不足，尤其缺乏50ms以内的近次反射声，谐波不多，声能平均强度弱。
D 声音圆——声音扁声音圆是指音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度。
频带宽，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳，瞬态响应好，混响合适，听感丰满，明亮、清晰、圆润、保真度高。
声音扁是指音质不纯，声音单薄，失真大，频带窄，混响不足。
E 声音透——声音糊（声音清晰——声音混浊）。
声音透是指声音透明度好，解析力强，有层次，清晰明亮失真很小，瞬态响应好，频带宽而均匀，中高频混响充分，低音不含糊，且有力度，听感鲜明、悦耳。
声音糊是指声音含糊不清、浑浊，有互调失真，低音过多，具有谐振峰，缺乏中、高音，低音混响过大。
F 声音实——声音空。
声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响适度，失真小，声音厚实、明亮。
声音空是混响时间太长，直达声比例过小，主音不突出，清晰度差，声像模糊。
G 声音柔——声音尖。
声音柔是指低频及中低频能量充足，声音厚实、松弛，响度适中，混响时间稍长，失真小，瞬态响应好，中高频，高频适量，频响均匀，听感柔和，听感舒适流畅。
声音评价术语
声音评价术语我国在声音质量主观评价时大多数采用以下用语:(1)清晰-模糊，浑浊：指语言可懂性，每个不应“拖泥带水”，乐队层次分明。
“乐队层次分明”不仅指声像的轮廓，还包括旋律，和声，变调。
当明亮，平衡状况和声音瞬态特性欠佳时，低声和混响声过重等常带来“模糊”，“浑浊”的感觉。
(2)平衡-不平衡：它是指节目中各声部的比例协调，高，中，低音搭配得当。
作品本身或乐队编制常有不平衡的情况，可通过调音和拾音求得平衡。
(3)丰满-单薄，干瘪：指声音融汇，特别是中，低次泛音丰富高次泛音也不过分突出。
响应合宜，听感温暖，厚实，有弹性。
信号电平高不一定丰满。
瞬态响应差，低次泛音损失多，中低音虚弱，混响声不足，前期反射的时间延迟不当等都可能带来单薄，干瘪的缺陷的感觉。
(4)圆润-粗糙：优美动听，有光泽而不尖噪。
主要用于评价人声和乐器声。
高音过量，失真明显，厅堂声学特性欠佳都有可以能使声音粗糙。
(5)明亮-灰暗：指高中音充分，听起来明朗，活跃。
前期反射声，混响声和直达声交融得当，可增加明亮度。
只重视提升直达声的声压量级未必奏效，尤其是近距离拾音。
对于活跃的泛音应给予足够的重视。
(6)柔和-尖硬：声音松弛，不尖利，有舒服，悦耳之感受。
拾音距离过近，会影响声音的扩散，从而不舒展。
(7)真实-假：保持原有声源的特点。
调音时会将不悦耳的声音抑制，或对声源进行心要的修饰，向悦耳方向努力，但决不能将原有声音的特点变形。
使原有的钢琴变为黑管。
这不仅评价用语所必包含的也是重放声音的原则。
(8)立体效果：立体感受是声像群的景深层次，音质特性和厅堂声学信息给予人的主观感受。
音质应随景深次层变化（尤其是瞬态特征）。
忽视这一点将会产生游离感。
(9)总体音质效果。
节目处理恰如其分，音质变化流畅，在气势，色调，动态范围等方向与作品相等，形成协调，统一的整体。
听音评价术语的含义：1声音发破(劈)——严重的谐波及互调畸变,有“噗”声,已切削平顶,畸变>10%。
声音评价术语范文
声音评价术语范文1. 音调（Pitch）：描述音频的音高，如高音或低音。
2. 音质（Tone）：描述音频的音色特征，如明亮、柔和、尖锐等。
3. 音量（Volume）：描述音频的响度或强度，如响亮、轻柔等。
4. 清晰度（Clarity）：描述音频的清晰程度，如清晰、模糊等。
5. 平衡（Balance）：描述音频的各个频段之间的均衡度，如高音、中音、低音之间的平衡。
6. 时域特征（Temporal features）：描述音频在时间轴上的特征，如音频的起始、结束或持续时间。
7. 频域特征（Spectral features）：描述音频在频率域上的特征，如音频的频率分布、谐波等。
8. 动态范围（Dynamic range）：描述音频的最大和最小音量之间的差异，如动态范围大、小等。
9. 失真（Distortion）：描述音频中出现的失真或失真程度，如无失真、畸变、噪音等。
10. 噪音（Noise）：描述音频中存在的杂音或干扰声，如白噪音、背景噪音等。
11. 反馈（Feedback）：描述音频系统中的回馈问题，如响声或啸叫声。
12. 空间感（Spatiality）：描述音频在虚拟或真实环境中的感受，如立体声、环绕声等。
13. 包络（Envelope）：描述音频信号的幅度变化，如音频的攻击、衰减等。
14. 波形（Waveform）：描述音频信号的波形形状，如正弦波、方波等。
15. 集中度（Focus）：描述音频的焦点或注意力集中度，如清晰、散乱等。
16. 表达性（Expressiveness）：描述音频的情感表达或个性化特征，如优美、悲伤等。
17. 节奏（Rhythm）：描述音频的节奏或节拍感，如快节奏、慢节奏等。
18. 包容性（Inclusiveness）：描述音频是否能够涵盖多种声音元素，如音乐中的乐器、和声等。
19. 技术指标（Technical specifications）：描述音频系统或设备的技术参数，如频率响应、信噪比、失真率等。
耳机-- 音质评价用语(优.选)
耳机的音质评价用语空气感（Bloom）这是一个极为抽象的词语，形容大型音乐演奏的那种大场面微妙的空气波动感觉。
也用泛指木管、铜管乐器等吹气的质感。
控制力通常指对低频的控制力，低音松散无务、缺乏弹性为控制力差，低音富有弹性、结实有力则称控制力好。
堂音（Ambience）实质就是现场感，是声音发出以后在空间的反射声，也即包围在听者周围的音乐细节。
要求除重现混响外，分析能力及定位明确的声场再现等。
冷、暖这是评价音色的用语，偏硬的音色称冷，偏软的音色称暖。
《声音有水份》：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。
失真小，混响声与直达声的比例合适。
在听觉上感到不干、圆润、有水份。
具有相反意义的音质评价术语：声音发干，干涩。
《声音明亮》：整个音域范围内低频、中频成份适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，混响适当，失真小，瞬态响应好，听感明朗、活跃。
具有相反意义的音质评价术语：声音糊，灰暗。
《声音柔软》：低频段频响展宽，低频、中低频也得来，高频段无峰值且高频段下降。
混响适当，失真小，阻尼好，在听觉上感到柔软舒适。
具有相反意义的音质评价术语：声音硬。
《声音有力度》：中低频段量感充足，高频成份不缺，混响足够，失真小，声音坚实有力且出得来。
具有相反意义的音质评价术语：力度不足，无力。
《声音缩》：声能密度较小，声音送不出来；缺中音，混响声少，响声低，清晰度差，音色不丰满。
《声音结实》：中低频段声能平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较大，混响声适量，响度高，失真小，声音厚实、明亮。
具有相反意义的音质评价术语：声音空。
《声音木》：高频及中高频欠缺，低频及中低频成份较多，但量感不足，混响时间偏短，听起来不活跃、呆板。
《声音发尖》：低频量感不足，中高频段（2kHz~6kHz）提升过多，频响分布不均匀，失真大，在听觉上感到刺耳。
《声音发沙》：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真，听觉上感到声音沙哑。
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音质主观评价专业术语详解1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。
2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。
如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。
3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。
6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。
8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。
相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。
有时也称瘪。
9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。
如南方有些电工作者称作糯或软，它是指失真小，阻尼好，低频段频响展宽，声间松驰，低频、中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。
10、声音硬：低音缺少，中高音偏多，且高频上限谐音衰变过程快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。
11、声音有水份：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水份。
12、声音干：主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。
为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。
13、声音透：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频出得来，混响声合适，尤其是中高频混合足量，低音不糊，有一定的力度，声音清楚明亮，层次感好，音色好。
14、声音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音过多，低频混响时间过长，缺乏中高频，有互调失真，或者感觉声音好象蒙了一层纱幕，在听觉上感到明亮度、清晰度差，层次不清。
15、声音实：结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。
16、声音空：混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。
17、声音荡：对这个术语也有两个概念，一是好的评价，中高音不缺，低音丰富而好听，低频段频响展宽，并有足够的能量，声音松弛有弹性，混响尤其是低频混响稍大，失真小，如用多频率音调补偿器在80~150赫兹提升4~6分贝听音乐就明显地感到低音丰满音色荡。
二是差的评价，如果将低音过份夸张，使声音失去平衡，或声源本身缺乏低频，而由扬声器箱的低频谐振峰造成共振，或者阻尼差，瞬态响应不好，都会产生一种附加的低音，在听觉上感到沉闷，缺少亮度与层次，这是一种失真，是非高保真度的音质。
18、声音木：低音或中音较多，声扩散差，混响偏短，显得声音不活跃，呆板，中高频及高频欠缺。
19、声音柔：低频及中低频能量充分，声音厚实、松弛、不紧、响度合适，混响声稍大，失真小，瞬态响度好，中高频适量，在主要频段内，频响比较均匀，并有一定的亮度，听起来不费力，音色丰满、柔和。
20、声音尖：频响分布不均匀，缺低音，中高间尤其是高音分量过多，失真较大，在听觉上感到剌耳。
21、声音粗：低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。
22、声音细：声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。
23、声音弹：声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声音送得出，而有弹性。
24、声音缩：声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。
如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。
25、声音清晰：频响宽而均匀，尤其是中高频出得来，音色明亮，混响合适。
26、声音浑浊：中频及中低频混响太大或能量过多，直达声比例小，主旋律不够突出，缺中高频，明亮度差，谐波失真或互调失真大，瞬态响应不好，都会给人一种声音浑浊，清晰度差层次不清的感觉。
27、声音发毛：高频及中高频过多，且失真较大，并有瞬时过载现象，阻尼差，方波有寄生振荡，在听觉上感到有高频附加音，声时毛糙不干净。
28、声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。
29、声音发炸：声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。
30、声音发破：声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。
从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。
31、声音闷：缺高音和中高音，在3000~4000赫兹以上有严重衰减，高频混响不足，低频能量过多，特别在150赫兹左右。
低频线性失真大，瞬态响应不好。
产生闷的原因，有声源本身发闷，电声系统高频跌落，拾音布位不当，磁头贴隙缝偏移，磁粉堵塞磁头，戒磁带与磁判头贴合不好。
有时录音棚声响条件差，或受空气温度的影响，使高频吸收强，混响短，中高频扩散差，也会造成声音闷的感觉。
32、声音哄：低中频某段夸张，有共振，频响不均匀，混响太长。
例如混响使用不当，就会有一种哄哄的浴室效应，用多频调音在300赫兹提升过多也会产生哄的感觉，影响清晰度。
33、声音嗡：鼻音重，尤如发音者感冒鼻塞，在100~250Hz频段内有谐振，如在150Hz提升过多就会感到鼻音显著上升，声音发嗡，严重影响清晰度。
34、声音散：声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，混响过大，中频欠缺，频响不均匀。
录音棚空，传声器距离太远，整个乐队融合度差，感到声音凌乱分散。
35、声音飘：一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实，或距离声源太远，直达声不够，间接声过多，缺少中音，声能平均匀声级较小，响度低，清晰度差。
在录放声系统中，由于速度不稳，磁带位置摆动而造成电平摇晃，在听觉上就有飘的感觉。
36、声音抖：声音在录制或重放过程中，经过机械传动产生频率偏移，造成连续规则的音量变化，听觉上感到声音发抖。
如很低频率的周期晃动，在听觉上感到声音摇晃不均匀，抖动和影响均匀度。
37、声音有颤音：这主要是建筑声学中的音响缺陷。
例如声源在两个平行面中发声，或者有弧圆顶，都容易造成颤动回声，听起来感到有连续的重迭声，甚至声音有颤抖的现象，严重干扰声音的清晰度。
38、声音跳：即不连贯，一般是音乐、对话或唱歌在音量上感到突变，例如音量不平衡，电网频率不稳，而使音调前后不统一，背景噪声不衔接，声音尾音切断，演员情绪不连贯，磁带与磁头接触不良等，都会在听觉上感到跳跃、不自然。
特别象电影拍摄的一个一个镜头组成的，因此，更要注意声音的连贯统一。
39、声音脆：频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实，在7000~8000Hz提升过多，就有脆的感觉。
40、齿音太多或齿音失真：齿音习惯上又称作S音，是声音在发生过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。
汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝，加上辅音的频谱较宽，肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动，因此，在录音过程中，如果将传声器放得距离声源过近，又没有加防风罩，就很容易造成齿音过多或失真的弊病，在听觉上有毛剌感或产生嘘嘘的失真。
41、铅皮声（或称重金属声）：中高频某段突出或有谐振峰，频响不均匀，失真大，欠阻尼，瞬态响应不好。
例如质量不好的动圈传声器或高音扬声器，经常会感到音质硬，并伴有一种铅皮声，北方称为金属声。
42、融声：频响宽、失真小，信噪比好，动态范围大等条件下，歌队和乐队各个声部无论在音量、音调均匀上，混响器的选择，包括：特性、时间、比例都比较适宜，整个音响交融在一起，显示出乐队的整体感很好，而不是在听觉上感到声音是离散的。
43、干净：声音之间、乐器之间、语言之间，噪声低、干扰少、无附加成分。
整个声音失真小，保真度高，瞬态响应好，混响声适合，尤其是低频混响不过大，录音棚、试听室噪声水平低，音响条件较好，录放声系统的信噪声比高。
44、群感：指歌、乐队或其中某些声音整齐而融合有厚度，层次好，气势大，整体感强，并有适宜的动态范围。
例如传声器的布置合理，考虑到对表演者的复盖面，并适当利用延迟器及混响，有助于增强声音的群感。
45、立体感：声音不仅有层次，有方位而且有空间感、距离感，对立体声来说，要反映出声源在空间的不同位置。
声象方位清楚，宽度感好，录放声通路要频响宽，失真小，混响合适，动态范围大。
46、环境感：这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词，在电影和电视中更为强调，指声音要吻合画面中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近，有特写、近景、中景、远景、全景，有大厅、山谷、室内、室外、野外等。
声音要有环境感、深度感、距离感，这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短、以及音量、音调、传声器的布置有关，要尽量达到听觉和视觉的一致性，使声音符合特定的环境气氛。