流行歌曲与古典诗词欣赏时
流行歌曲对中国古典诗词的传承
子》 中的歌词 ： 娘子依 旧每 日折一枝 杨柳 ， 你 在那 里 ，在小村 外的 溪边 默默等 着我／ 你在那里 ， 在小村外的溪边默 默 等着 我／ ……／ 色入 秋 漫天 黄 景
沙 掠 过 ， 北 的 客 栈 人 多 ，牧 草有 塞 没 有 ，我 马儿 有 些 瘦 ， 北 的 客栈 塞 人 多 ， 草 有 没 有 ， 马 儿 有些 瘦 ， 牧 我
觉 迎 面 扑 来 的 是 一 股 穿 越 时 空 的 风 ，在 唯 美 的 爱 情 中更 流 露 出羁 旅 、 逐 、 子 的 情 怀 。 而 这 样 的 迁 游 例 子 在 方 文 山 的 歌 词 中 比 比 皆 是 。如古 诗词 中代 表相 思的 “ 红
而 进 入 流行 歌 曲歌 词 创 作 的 领
的就要 属方 文 山所 写 的歌 词 了 。 他 的作 品亦诗亦词 ， 词亦诗 ， 亦 将
术 境 界 都是 值 得我 们 反 复 回 味 的。而随着历史的积淀 ， 古典诗词
以 其 冼 练 的语 言 、 富 的情 感 ， 丰 越 来 越 成为 人们 情 感表 达 的载 体 ，
的古代 女子 。在词 的第一 句就使 用 了古典诗词 中的常用意 象—— “ 柳” 而早 在 《 杨 ， 三辅 黄图》 中就 有记载 ： 霸桥 在长安东 ，跨 水作 “ 桥， 汉人送客 至此桥 ， 折柳送 别” ① 这就证 明了古人有 “ 柳 送别 ” 折 的 习俗。因而在古典诗词中 ，柳 ” “ 是 渲染 离 愁别 绪 不 可 或 缺 的 “ 道 具” 。这 首 歌 词 中借 “ 柳 ” 暗示 杨 来 离别 ，真 正地将古 典的 浪漫情怀 融 入 了 现 代 的 歌 词 写 作 ，使 人 感
当代流行歌曲与古典诗词的融合探究
当代流行歌曲与古典诗词的融合探究在当今的音乐世界中，流行歌曲的风格多样、题材丰富，满足了人们不同的审美需求。
其中，将古典诗词融入流行歌曲的创作，成为了一种独特而引人注目的现象。
这种融合不仅为流行歌曲增添了深厚的文化底蕴，也让古典诗词在现代社会中焕发出新的活力。
古典诗词作为中华文化的瑰宝，承载着丰富的情感、深邃的思想和优美的意境。
它们经过历史的沉淀，依然具有强大的艺术魅力。
而流行歌曲作为现代大众文化的重要组成部分，具有广泛的传播性和影响力。
当这两者相遇并融合，便产生了奇妙的化学反应。
一方面，古典诗词为流行歌曲提供了丰富的素材和灵感。
许多流行歌曲直接引用古典诗词中的词句，或者以古典诗词的意境和主题为蓝本进行创作。
比如，王菲演唱的《但愿人长久》，歌词直接取材于苏轼的《水调歌头·明月几时有》，“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
”原词中对宇宙和人生的思考，对亲人的思念和祝福，在歌曲中得到了完美的呈现。
歌曲的旋律悠扬动听，与诗词的意境相得益彰，让听众在欣赏歌曲的同时，也能感受到古典诗词的韵味和魅力。
再如，周杰伦的《青花瓷》，其歌词“天青色等烟雨，而我在等你。
炊烟袅袅升起，隔江千万里。
”虽然没有直接引用古典诗词的词句，但整首歌营造出的古典意境，犹如一幅优美的中国山水画，充满了诗意。
这种以古典诗词的意境为创作灵感的流行歌曲，不仅让听众在音乐中感受到了中国传统文化的美，也为流行歌曲的创作开辟了新的道路。
另一方面，流行歌曲也为古典诗词的传播提供了新的途径。
在现代社会，人们的生活节奏越来越快，阅读古典诗词的时间和机会相对较少。
而流行歌曲作为一种大众喜闻乐见的艺术形式，能够将古典诗词以更加通俗易懂、易于接受的方式呈现给大众。
通过流行歌曲的传播，更多的人能够了解和喜爱古典诗词，从而促进了古典诗词的传承和发展。
例如，邓丽君演唱的《独上西楼》，将李煜的《相见欢·无言独上西楼》改编成歌曲，歌曲的旋律优美，邓丽君的演唱深情动人，使得这首词被更多的人所熟知和喜爱。
简析古典诗词与现代歌曲互动教学
简析古典诗词与现代歌曲互动教学
古典诗词与现代歌曲互动教学，是将传统文化融入到现代社会当中的一种教学方法。
这种方法通过将古典诗词与现代歌曲相互结合，使学生对古典文化有更深入的了解和体验，同时也能够增加学生对于现代歌曲的兴趣和理解。
古典诗词与现代歌曲互动教学可以提高学生的语言表达能力。
古典诗词是经典之作，
语言优美，文字精妙，通过学习古典诗词，学生可以学到一些优美的词语和表达方式。
而
现代歌曲则是流行音乐的代表，歌词简单易懂，通过学习现代歌曲，学生可以学到一些流
行的口语表达方式。
通过将古典诗词与现代歌曲相互结合，可以让学生在欣赏音乐的过程
中不知不觉地提高自己的语言表达能力。
古典诗词与现代歌曲互动教学可以增加学生的跨文化交流能力。
古典诗词作为中国独
特的文化现象，通过与现代歌曲相互结合，可以帮助国外学生更好地了解和理解中国传统
文化。
通过学习和欣赏现代歌曲，学生可以了解和欣赏一些外国流行的音乐作品，提高自
己的跨文化交流能力。
当古诗词遇上流行歌曲
当古诗词遇上流行歌曲各位老师、各位同学，大家晚上好。
欢迎收听云汐书简，我是主播嘉琪。
我们刚刚听到的这首歌曲，大家一定不会陌生，是的，就是王菲唱的《但愿人长久》，这首歌的歌词是宋代苏轼写的《水调歌头》，我想词风豪放清奇的东坡居士，肯定没有想到，他当时天马行空的想象和对人间的思考，于九百余年后，竟会再度被谱上新曲，传唱于大江南北，感动着更多的人。
我觉得现代人把古诗词翻新演唱，不仅利于中国古代诗词在新时代的发展，同时也为乐坛注入了活力。
今天的主播就和大家共同来聊一聊那些被唱成歌的古诗词，今天我们的主题就是《当古诗词遇上流行歌曲》很小的时候，总是听爸妈唱过一首歌：“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”歌曲由一位名叫朱小玲的女歌手演唱，其唱腔清新哀婉，年少的我虽未经风雨，仍是被那种忧伤的气氛年感染考虑直到现在，每当我看到映衬着历史的雕梁画栋时，耳畔仍会不知不觉地响起这首歌。
后来，我才知道她唱的是唐后主李煜写的词《虞美人》，道不尽他对故国的思念。
这是我第一次接触由中国古代诗歌改编的现代流行歌曲，我觉得这首歌当年非常流行的“甜歌”中，竟有着一丝独自绽放的山百合的味道。
继而，在香港拍摄的电视剧《射雕英雄传》中，出现了粤语版的《满江红》，罗文用他低则婉转、高则激昂的中国古典式唱腔，把岳飞抗敌雪耻、收复失地的爱国情感和英雄气慨演绎得畅快淋漓，于高昂处，那磅礴的气势和激越的情感由不得你不随之动容。
类似的感受，我相信，大家从电视剧《三国演义》的片头曲就能感受到了电视剧片头曲的歌词，同时也是小说《三国演义》的开篇词中获取，“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中的豪气，委实曾让我有未生于斯世的遗憾。
将中国古代诗词新编于现代流行歌曲中的尝试，从些也渐渐屡见不鲜。
全篇改编难免会有它的局限性，莫若取其数理化，用在新歌的关键之处，以求“画龙点睛”。
流行歌曲与中国古典诗词研究报告
是你吧,高高挂在穹苍千年啦,看尽了人世离与散,多少功名似尘埃……
床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡……
虽然用李白诗题,且将李白原诗嵌入歌词,所传达的却非李白诗的原意。思乡之情在歌词中只是一种若有若无的陪衬,歌词侧重表现的,是现代人的一种生存状态,一种孤寂感和空虚感。不过,月的意象所负载的内涵与古诗所写倒不乏相通,字里行间隐约可以感受到李白《月下独酌》、苏轼《水调歌头》的意境。
当然也还有表现形式方面的因素。两张专辑中词多于诗这一现象,多少表明词体参差不齐的长短句式更容易与现代乐曲相匹配;五代词、北宋词多于南宋词,同样也有一定的意义在。我们姑且不论风格方面的因素是否会有所影响,可以肯定的是,五代北宋之词语言相对来说较为浅显,意蕴较为显豁,不似南宋词,尤其是所谓骚雅词那样讲究使事用典,追求境远意长。这无疑也是宜于歌的。我们看两张专辑中诸如姜夔、吴文英等人词作均无入选,而且流行歌坛上也没有他们的身影,应该可以说明一些问题。
例如黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》:“昨日像那东流水,离我远去不可留,今日乱我心多烦忧,抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁,明朝清风四飘留……”显而易见,这是以李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》一诗为蓝本的。对照李白的原诗不难看出,黄安词基本上是李白诗句的沿袭和化用,但二者所表现的主题有了一些变化。李白抒发的是古代知识分子怀才不遇的抑郁苦闷,而黄安表现的则是现代人不求天长地久,只求今天拥有的爱情观。人们对爱情失去了信心,他们不是把爱情奉为一种信仰和归宿,而是把爱情当作一个驿站,一种缘分,人世悲欢,缘来缘去,好聚好散。新词迎合了现代人的爱情心态,所以尽管在内涵上较原诗单薄许多,仍能得到不少现代听众的喜爱。
一、流行歌曲中的中国古典诗词
剖析古典诗歌和当代流行音乐关系
剖析古典诗歌和当代流行音乐关系在悠久的中国文学史上，诗歌以其独特的情感寄托、丰富的描写内容、奇妙的韵律节奏让无数人倾心。
而流行音乐似乎难于同高雅的古典诗歌相提并论。
所以不会有太多的人主动地将两者联系在一起。
但正如滔滔江水实则来源于千年积雪的消融，古典诗歌与当代的流行音乐，其实也有着一个根源与发展的关系，古典诗歌对流行音乐的影响更是日益彰显。
中华民族有着五千年悠久的历史，祖先给我们留下的文化源远流长、博大精深。
中国古典诗词更是有着值得炫耀的历史，丰富的内涵，悠长的韵味，高深的意境，一切的一切，流传至今。
也正所以，纵览数十年来的流行音乐，处处都有古典诗词的影子，点点滴滴可见古典诗词的风韵犹存。
本文拟从两方面对“中国古典诗歌与流行音乐”做相关阐释：一是唐诗宋词元曲及流行音乐的由来和特点；二是从不同角度看诗歌对流行音乐歌词创作的影响。
首先研究唐诗、宋词、元曲及流行音乐的由来发展和特点：中国是诗的国度。
诗大体可分为两类：一类是古体诗，如《诗经》、《楚词》等；另一类是格律诗，在一首诗中，讲求平仄、韵脚和对仗等。
唐帝国的经济的发展必然导致文化的繁荣。
国内各民族的融合，日趋频繁的国际文化交流，各阶级各阶层的生活变得丰富复杂，为诗词创作提供了多种多机关报养料和素材。
唐帝国制定和执行的科举选拔人才的制度以诗赋主要内容，这种机制也直接促动了诗歌的创作。
其特点：从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概、或儿女情长。
词是诗经及魏乐府之蜕变和唐代近体诗持续发展的结果。
词和诗的最大区别就是，诗为整齐的五、七言（齐言），而词则长短句（杂言），依照乐曲的节拍而填制长短句的“词”。
“词”就这样产生的。
宋词的成熟繁荣时期，则是词创作的最高峰，数量质量都达到了巅峰时期。
宋词得到整个社会各阶层人士的普遍认同和喜爱。
词已深深植根于广大人民群众的文化沃土之中，得到空前的发展，成为一个历史时期文学样式的代表。
浅析流行歌曲中古诗词文化元素的应用
文学评论·古典文学浅析流行歌曲中古诗词文化元素的应用邹飞飞 湖北工业大学摘 要：近些年来，有越来越多的流行歌曲开始引入古诗词文化元素。
本文主要从当前古诗词元素广泛应用于流行歌曲中的原因出发，阐述了古诗词文化元素应用于流行歌曲的形式以及其对流行歌曲自身文学性和文化传播的影响。
关键词：流行歌曲；古诗词；歌词作者简介：邹飞飞，男，汉族，河南周口人，湖北工业大学外国语学院汉语国际教育专业17级在读硕士研究生，研究方向：中华文化的跨文化传播。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-03-097-01引言：当前对古诗词引入流行歌曲的研究主要有刘洁（2013）在《浅论当代流行歌曲对古典诗词的借鉴》中指出两者具有共通性且主要体现以下几个方面: 一、可歌性，二、写实与尚俗，三、娱乐性。
这为古诗词元素引入流行歌曲的可行性奠定了理论基础。
刘伊萌（2014）在《解析流行歌曲中的传统文化元素的应用》中指出将古诗词引入流行歌曲有以下几个方面的意义：一、歌曲的品位得以提高，二、丰富了歌曲的内涵，三、帮助创作者摆正心态。
本文则从原因、方式以及对歌曲本身的影响三个方面来阐述古诗词文化元素在流行歌曲中的应用。
一、古诗词文化元素在流行歌曲中广泛应用的原因（1）古诗词文化元素引入流行歌曲使歌曲能很好地迎合听众口味现代社会生活节奏快，人们精神压力较大，急需排解方式。
古诗词是我们的精神家园，它与流行歌曲两者的结合能更好地表达出我们的情感体验，演绎出人生的喜怒哀乐，满足听众的精神需求。
（2）古诗词文化元素引入流行歌曲可以让歌曲充满诗意、富有哲理流行歌曲通常被称为俗文化的代表，而古诗词则具有很高的文学价值，是中国传统文化中的“阳春白雪”。
将古诗词引入到流行歌曲可以使歌曲充满诗意，从而可以拔高流行歌曲的文学和艺术价值。
古诗词中包含着许多关于人生、自然和社会的哲理。
将古诗词引入到流行歌曲可以让歌曲充满理性，富有哲理，这样就能增加流行歌曲的思想深度，丰富歌曲的内涵。
流行歌曲中的古典诗词的痕迹
流行歌曲中的古典诗词的痕迹王汝昊现在的流行歌曲中古典诗词的运用都非常广泛，比如：王菲《水调歌头》邓丽君《在水一方》毛宁《涛声依旧》廖百威《白云深处》李进《巴山夜雨》毛宁《大浪淘沙》吴涤清《烟花三月》《朝云暮雨》王力宏《花田错》，。
寂寞沙洲冷词:陈信荣曲:周传雄 ------ 自你走后心憔悴白色油桐风中纷飞落花似人有情这个季节河畔的风放肆拼命地吹不断拨弄离人的眼泪那样浓烈的爱再也无法给伤感一夜一夜当记忆的线缠绕过往支离破碎是慌乱占据了心扉有花儿伴着蝴碟孤燕可以双飞夜深人静独徘徊当幸福恋人寄来红色分享喜悦闭上双眼难过头也不敢回仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔寂寞沙洲我该思念谁。
这首歌词就是由《卜算子黄州定惠院寓居作》-缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷演绎过来的。
最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首，一个是《〈虞美人〉，一个就是《但愿人长久》。
说明了经典诗词与音乐的融合性。
流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前。
另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式。
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《涛声依旧》
毛宁《涛声依旧》与张继《枫桥夜泊》
《涛声依旧》也是一首很有诗意的流行 歌曲。它脱胎于唐代诗人张继的《枫桥夜泊 》，然而《涛声依旧》在几乎相同的背景下 一改《枫桥夜泊》抒发的漂泊异乡的客愁， 转而抒写忐忑于心的“恋愁’，而且把抽象的 情绪，物化为密切相关的“船票”和“客船”， 由这两个全新的意象，创造出了一种全新的 意境，成为一首成功的翻新之作。《涛声依 旧》堪称现代言情故事与古代诗歌经典亲密 接触的一个标本。
诗词欣赏
枫桥夜泊 张继（唐）
月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
白话译文：
月亮已落下乌鸦 啼叫寒气满天， 对着 江边枫树和渔火忧愁 而眠。
姑苏城外那寂寞 清静寒山古寺， 半夜 里敲钟的声音传到了 客船。
评价
《枫桥夜泊》是唐朝安史之乱后，诗人张继途经寒 山寺时，写下的一首羁旅诗。在这首诗中，诗人精确而 细腻地讲述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和 感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客 子等景象，有景有情有声有色。此外，这首诗也将作者 羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充 分地表现出来，是写愁的代表作。
《青花瓷》 天青色等烟雨
而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 色白花青的锦鲤跃然於碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去
狼烟起 江山北望
马蹄南去 人北望
狼烟起 江山北望
龙起卷 马长嘶 剑气如霜 人北望 草青黄 尘飞扬
龙起卷 马长嘶 剑气如霜
心似黄河水茫茫
我愿守土复开疆
心似黄河水茫茫
二十年 纵横间 谁能相抗 堂堂中国要让四方
二十年 纵横间谁能相抗
恨欲狂 长刀所向
来贺
恨欲狂 长刀所向
多少手足忠魂埋骨它乡 马蹄南去 人北望
多少手足忠魂埋骨它乡
现代歌曲《驼铃》：送战友，踏征程，默默无语两眼泪，耳边 响起驼铃声。路漫漫，雾蒙蒙，革命生涯常分手，一样分别两样情 。战友啊战友，亲爱的弟兄，当心夜晚北风寒，一路多保重。
这古诗与今词异曲同工都表达了对友人由衷的嘱咐和祝福。 又如思乡的主题如李白的《静夜思》、马致远的《天净沙·秋思 》、范仲淹的《苏幕遮·碧云天》、王维的《九月九日忆山东兄弟》 ，而现代歌曲有《望乡》、《九月九的酒》、《九九女儿红》等。
天净沙·秋思 【元】马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
夕阳西下， 断肠人在天涯。
诗词欣赏
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是 一首著名的散曲作品。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让 天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透 出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋 天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
1、古典诗词中的诗句（直接引用或化用）
王菲唱的《但愿人长久》整首歌词直接引用苏轼 的词《水调歌头·明月几时有》。
电影《十面埋伏》中章子怡在片中所唱的《佳人 歌》整首引用汉代李延年的《佳人歌》。
周传雄唱的《寂寞沙洲冷》歌名就是苏轼的《卜 算子·黄州定慧院寓居作》的最后一句“捡尽寒枝不肯 栖，寂寞沙洲冷”。
唱流行歌曲 品古典诗词
流行歌曲与古典诗词
中国古诗词与流行歌曲，一个好比高山上的千 年积雪，一个则像是奔腾而来的滔滔江河，似乎距 离太远，但是滔滔江水的奔流是来源于千年积雪的 消融。中国古诗词与现代流歌曲，其实存在着不可 分割的联系。
古诗词元素融入现代流行歌曲 主要有以下三种形式：
1、古典诗词中的诗句（直接引用或化用）构 成现代流行歌曲创作的重要素材来源。 2、继承了古典诗词的某种技巧或某种风格 3、古典诗词的表现主题和内容成为流行歌曲 的表现主题和内容
创作背景
根据《唐才子传》卷三记载，张继 于"天宝十二年(753)礼部侍郎杨浚下及第 "，也就是说考取了进士。而就在天宝十 四年一月爆发了安史之乱，天宝十五年六 月，玄宗仓皇奔蜀。因为当时江南政局比 较安定，所以不少文士纷纷逃到今江苏、 浙江一带避乱，其中也包括张继。一个秋 天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。江 南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着 旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的 诗意美，写下了这首意境清远的小诗。
方文山创作的歌词如《青花瓷》《东风破》应用了 古诗词格律对仗的写法并化用了古诗词的意境。
又如风格方面，林俊杰的《江南》继承了宋词婉约 派的唯美风格，屠洪刚的《精忠报国》继承了豪放派的 雄壮风格。
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔
这首诗句句形象鲜明，可感可画，句与句之间逻辑 关系又非常清晰合理，内容晓畅易解。不仅是中国历代 各种唐诗选本和别集选入此诗，连亚洲一些国家的小学 课本也曾收录此诗。寒山寺也因此诗的广为传诵而成为 游览胜地。
《枫桥夜泊》诗碑
2、继承了古典诗词的某种技巧或某种风格
如技巧方面，于文华、尹相杰唱的《天不下雨天不 刮风天上有太阳》中“天不下雨，天不刮风，天上有太 阳，妹不开口，妹不说话，妹心怎么想”用了《诗经》 中常用的赋比兴手法。
何惜百死报家国
人北望 草青黄 尘飞扬
何惜百死报家国
忍叹惜 更无语 血泪满眶 我愿守土复开疆
忍叹惜 更无语 血泪满眶
堂堂中国要让四方
马蹄南去 人北望
来贺
人北望 草青黄 尘飞扬
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我愿守土复开疆
堂堂中国要让四方
来贺
3、古典诗词的表现主题和内容成为流行
歌曲的表现主题和内容
如古诗词里表现友情主题的元曲关汉卿的《双调·沉醉东风》： 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。饯行杯，别离泪，刚道声保重 将息。痛煞教人舍不得。好去者前程万里。