《潜伏》场景表
《王二小》课本剧
《王二小》课本剧备：信号树一棵，在场地偏西南角摆放好。
服装与道具：八路军服装（军帽、腰带、绑腿、手枪等全套）5套；日本鬼子服装7套；汉*服装一套（礼帽、对襟小黑夹衣、黑色紧腿裤、板鞋、扇子一把）；抗日儿童团服装9套（5套男孩服装——白布包头巾、白色对襟短衫4套、红色对襟短衫1套，3套哦女孩服装——红色碎花对襟小褂）；8杆红缨枪；一根小牛鞭；刺刀与长枪7把；短手枪5把。
演员阵容：王二小、抗日儿童团员8名，汉*一名、日本鬼子兵7名（“太君”一名），八路军5人（队长一人）。
演出过程：8名抗日儿童团员一手*腰，另一手持红缨枪，分别在场地的东、西、北三个方向站岗瞭望。
王二小赶着牛鞭出场，来到场地中央，大声喊道：“开始锻炼了！” 8名抗日儿童团员迅速集合，站成两排，等候听从王二小的指挥：“我们的口号是——”儿童团员接道：“不给敌人带路，不念敌人的书，不吃敌人的糖，不给敌人送信，不告诉敌人藏粮的地方！”王二小：“准备锻炼——”8名抗日儿童团员中的第二排迅速向后转身，第一排也把手中的红1 / 8缨枪端好，做好刺杀的动作准备。
王二小喊：“一”8名抗日儿童团员齐声呐喊：“杀——杀——杀！”王二小喊：“二”8名抗日儿童团员齐声呐喊：“哈——哈——哈！”王二小：“今天的锻炼到此结束！请大家回到各自的岗位上。
”8名抗日儿童团员齐声答应：“是！”王二小继续边放牛边巡视着向八路军埋伏的地方走去。
八路军张队长腰里别着手枪，来到二小面前，伸出右手招呼道：“二小，今天有没有什么情况？”二小答道：“张叔叔，今天还没有什么情况。
”张队长：“那好，你继续放牛吧！”二小：“张叔叔再见！”张队长马上回到潜伏的地方蹲下身藏好。
二小继续放牛。
这时，一声大喊“前进——”，只见鬼子头手拿一把长剑带领一队鬼子兵上场。
汉*在鬼子头身边点头哈腰地扇着扇子，同时嘴里说道：“太君，慢点，别累着！”。
鬼子头突然喝问汉*：“八路在哪里？”汉*满脸堆笑，用手指向山的方向，答道：“八路在山那边！”鬼子头恶狠狠地威胁汉*：“如果没有八路，你就死啦死啦地！”其他鬼子兵都围拢过来，大声威吓道：“死啦死啦地！”汉*做出难堪而又顺从的表情。
张爱玲《爱》及赏析
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描写埋伏的场景的句子唯美(精选2篇)
描写埋伏的场景的句子唯美(篇一)1. 夜幕低垂，浓雾弥漫，树林中透出一丝诡异幽暗之气。
2. 远处山谷里，火炬明灭，士兵们隐身于乌黑的森林之中。
3. 风声萧瑟，荒野上空弥漫着刺骨的杀意，暗箭穿心，无声无息。
4. 灯火阑珊，静谧的夜晚，潜伏着一支勇猛而顽强的队伍。
5. 昏黄的月光洒落在谷底，深层阴影中隐藏着致命的杀机。
6. 雾气弥漫，连通着天地，似乎有无数眼睛盯着前方。
7. 密林中，树木交错，似乎每一处都有隐藏的陷阱埋伏。
8. 气氛凝重，空气中弥漫着紧张的气息，无声的危险弥漫于四周。
9. 迷雾笼罩，昏沉的大地隐藏着无穷的谋略与计谋。
10. 月光如水，如银丝缠绕，埋伏着一段华丽而致命的故事。
11. 黑暗中，利刃闪烁，紧握手中的刀剑，准备着致命的一击。
12. 山岩峭壁上，獠牙般的陷阱，等待着不知情的目标闯入。
13. 潮湿的地面，沉闷的空气中传来令人心悸的低吟声。
14. 紧闭的门户，警戒森严，却暗藏着羊入虎口的陷阱。
15. 河泊上，迎面而来的气流中弥漫着枪炮的硝烟味。
16. 林中一片寂静，只有呼吸声交织成的音符划破夜空。
17. 深秋的森林中，枯叶纷飞，无声地掩盖着埋伏的身影。
18. 废弃的村庄里，破败的房屋包裹着潜伏者逐渐浓重的杀意。
19. 黎明前的黑暗，默默等待着曙光的到来，目睹敌人的覆灭。
20. 山谷深处，传来悠远的吟唱声，伴随着伏击者悄无声息的动作。
21. 万籁俱寂，唯有山风吹拂树梢，给出埋伏者离去的暗示。
22. 静谧的湖面上，水花涟漪，似乎揭示了埋伏者的踪迹。
23. 草丛摇曳，如同蛇蟒般游动，等待着猎物进入陷阱。
24. 月华如练，照耀着黯淡的地面，埋伏者藏身于昏黄的阴影中。
25. 远处山峦，被浓厚的云雾包裹，为伏击提供了完美的掩护。
26. 大地静默，所有生物仿佛都觉察到了潜伏者即将展开的行动。
27. 黑暗中，倒影清晰，宛如幽灵般伺机而动的埋伏者。
28. 夕阳西下，余晖渐暗，隐藏在暮色中的埋伏者逐渐蠢蠢欲动。
电影《风声》观后感
电影《风声》观后感《电影〈风声〉观后感》前几天，我看了一部叫《风声》的电影，这片子可真把我给震住了！影片一开始，那紧张的气氛就像一只无形的手，紧紧地揪住了我的心。
故事发生在一个封闭的裘庄，伪军的几个军官被软禁在这里，试图找出潜伏的共产党地下工作者“老鬼”。
先说这裘庄，那可真是个阴森恐怖的地方。
外面是狂风呼啸，里面是灯光昏暗，墙壁斑驳，仿佛每一块砖都藏着秘密。
光是看着这场景，我就感觉后背发凉。
电影里的人物，那真是个个形象鲜明。
周迅演的顾晓梦，外表是个富家千金的模样，娇蛮任性，可实际上却是个勇敢坚定的革命者。
李冰冰饰演的李宁玉，气质清冷，内心却有着自己的坚守。
还有张涵予演的吴志国，那一脸的刚硬，一看就是个不好惹的主儿。
顾晓梦这个角色，给我的印象太深了。
她在裘庄里，表面上跟大家嘻嘻哈哈，打打闹闹，可心里却时刻绷着一根弦。
有一场戏，她和李宁玉在房间里，李宁玉发现了顾晓梦旗袍上的破洞，就帮她缝补。
这时候的顾晓梦，眼神里透着一丝慌乱，可嘴上还在强装镇定，跟李宁玉说笑。
那一瞬间，我仿佛能感觉到她内心的煎熬，一边是亲密的姐妹，一边是自己肩负的使命，那种纠结和痛苦，全在周迅的眼神里了。
再说那些酷刑，看得我是心惊肉跳。
什么电刑、针刑，光是听着名字都让人毛骨悚然。
特别是吴志国被上刑的那段，那惨叫声仿佛要穿透屏幕，直击我的心灵。
我在想，这得是多大的信念和勇气，才能让人在这样的折磨下还不吐露半分实情。
还有一场戏，是大家在一起吃饭。
表面上是风平浪静，大家有说有笑，可暗地里却是波涛汹涌。
每个人的眼神都不简单，话里有话，互相试探。
那种紧张到极致的氛围，就像一个快要爆炸的气球，随时可能破裂。
看到最后，当顾晓梦的身份被揭开，我忍不住流下了眼泪。
她为了把情报传递出去，牺牲了自己。
她留下的那段遗言，让我感受到了她对信仰的执着和对革命的坚定。
她说：“我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死。
我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。
谍战剧《潜伏》与《红色电波》的较量
谍战剧《潜伏》与《红色电波》的较量作者：俞敏武来源：《青年文学家》2013年第08期摘要：随着影视市场的商业化进程，从2003年开始，电视剧银屏已经刮了十年的“谍战”风。
在近几年的谍战剧中，有两部电视剧《潜伏》和《红色电波》在众多谍战剧中独具一格，获得了收视和口碑的双丰收。
本文分别总结了两剧的成功因素和不足之处，指出《潜伏》比《红色电波》更胜一筹。
关键词：谍战剧；《潜伏》；《红色电波》作者简介：俞敏武，江南大学人文学院讲师，研究方向为影视批评及影视文化传播。
主要发表的论文有《清新质朴的伊朗电影》（《世界电影》）（该论文获得2008年江苏省广播电影电视研究奖论文一等奖）、《“草根”情结和“乡愁”意识折射出的断层社会》（《江南大学学报（人文社科版）》）、《：好莱坞类型片包装下的战争电影》（《电影文学》）等论文。
[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-8--02《潜伏》讲述的是原国民党军统情报员余则成在日军投降后日益不满党内的腐败，加上昔日恋人左蓝是一名共产党，于是被策反成为共产党，潜伏在军统天津站内担任要职。
组织上安排女共产党员翠平协助工作，由于翠平毫无潜伏经验，两人格格不入。
经历了一系列惊心动魄的斗争后，两人假戏真做，秘密结婚。
在天津即将解放前，翠平却意外暴露，而余则成被派遣到台湾，继续执行潜伏任务。
而《红色电波》主要围绕的是许少清和刘永强这一对“无间道”式的人物之间发生的敌我斗争，其中也加入了辛晴和章嘉雯这两个女性形象，穿插了四个人之间的情感纠葛。
一、成功的根本原因《潜伏》与《红色电波》反映的都是打败日本侵略者后发生在国共两党之间的地下斗争，题材本身充满了刺激和悬念，容易吸引观众。
如《潜伏》中吴站长为了试探余则成和左蓝的关系故意设局让马奎太太打电话给左蓝，左蓝并没有避讳说错了话，之后引起的一系列诸如翠平巧取“茶叶罐情报”，找到左蓝并踢昏马奎等惊险情节，让观众看了欲罢不能。
《昆虫记》真题精练(单一题)(原卷版)-备战2024年中考语文名著阅读知识(考点)梳理+真题演练
专题06《昆虫记》真题精练（单一题）1．（2023·贵州遵义·统考模拟预测）下面名著片段中的“它”是（）在选择住所时，它常常轻视那些偶然碰到的以天然的隐蔽场所为家的种类。
它总是非常谨慎地为自己选择一个最佳的家庭住址。
它很愿意挑选那些排水条件优良，并且有充足而温暖的阳光照射的地方。
凡是这样的地方，都被视为佳地，要优先选择。
A．蝉B．虎甲虫C．红蚂蚁D．蟋蟀2．（2023·贵州·统考模拟预测）法布尔在《昆虫记》一书中，将昆虫鲜为人知的生活习性生动地描写出来，揭开了昆虫世界一个又一个的奥秘，如有一种昆虫，它的住宅一定要排水优良，并且有温和的阳光。
它不利用现成的洞穴，而是自己一点点挖掘，从大厅一直到卧室，经常做着对住宅的改良和装饰工作，直到老去。
这种昆虫是（）A．蝉B．蟋蟀C．圣甲虫D．蜣螂3．（2023·上海杨浦·统考一模）下列关于《昆虫记》的表述，错误的一项是（）A．《昆虫记》是法国昆虫学家法布尔花了三十年时间写就的十卷本科普巨著。
B．法布尔用野外观察和实验的方法来研究昆虫，他笔下的昆虫充满生命的活力。
C．法布尔用文学语言展现昆虫世界的主要目的就是让读者得到美的享受和熏陶。
D．《昆虫记》的魅力还源于高超的写作技巧，它行文活泼，语言诙谐，情趣盎然。
4．（2022·山东淄博·统考二模）下列有关名著《昆虫记》的说法，选出有误的一项（）A．《昆虫记》既是优秀的科普著作，也是公认的文学经典，它行文生动活泼，语调轻松诙谐。
作者除了真实地记录昆虫的生活，还透过昆虫世界折射社会人生。
B．《昆虫记》为我们展示了许多昆虫的另一面：勤劳的蚂蚁竟然是残暴的掠夺者；看似笨拙的圣甲虫竟是个能工巧匠；看似恶毒的朗格多克蝎，却对自己的孩子关爱有加……C．《昆虫记》的绝大多数章节主要写同类多种昆虫，突出一种昆虫。
作者对昆虫的形态、习性、劳动、繁衍和死亡的描述，处处洋溢着对生命的尊重，对自然万物的赞美。
《潜伏》场景表
余 余 翠 涯 余 翠 涯 余 翠 涯 余 余 余 余 余 余 余 涯
左 站 吴 左 晚 谢 奎 秋 晚 谢 奎 晚 谢 奎
左 左
翠 站 吴 余 站 余 翠 涯 陆 站 吴 余 余 余 翠 余 翠 余 余 余 余 余 翠 涯 陆 站 余 涯 站 余 翠 涯 陆 站 余 涯 陆 站 余 陆 陆
奎 晚 谢
谢
晚
奎 奎 左 谢 奎 奎 奎 奎 秋 奎 秋 奎
余 涯 陆 站 余 翠 涯 陆 站 吴 左 余 翠 涯 陆 站 余 涯 陆 站 余 陆 余 余 翠 涯 站 余 余 站
奎
奎 余 涯 余 翠 陆 站 吴 左 余 陆 左 余 左 余 涯 奎 奎 秋
廖三民办内外 日内外 食堂 夜内 某办公室/房间/监听点 日夜内 某监听室 日夜内 房间/密室/僻静处 日夜内 警察局办公室 日内 某会所 日夜内外 陕西会馆大堂/库房/门口 日内外 福安客栈门口/房间 日外 日夜内 吕小旅馆前台/门房/房间 日内外 德龙客栈门口 日外 小旅馆 夜内 清风客栈 日内 旅馆 日内 小旅馆2个 日内外 日夜内 大车店 夜内 老式学校 日外 礼堂 日夜内 陆军医院病房/走廊/隔离室/安息室/医生办 日夜内 医院病房/抢救室内外 日夜内 天主华仁医院 门口/医生办2个 日内外 四毛五金铺 日内外 同元书店门口/店面/库房 日内外 夜内 悬济药店库房/店面/后院/门口 日夜内外 商店 日内 绸布店门口 日外 杂货店门口 日外 绣春楼门口/房间/走廊 夜内外 喜乐会浴池外 日外 浴池内2个 日内 夜内 咖啡馆2个 日内 咖啡馆7个 日夜内外 香港咖啡馆内外 日内外 余茶馆5个 日夜内外 茶馆2个 日夜内 福运茶楼 日内外 餐馆7个 日内外 夜内 酒店2个 夜内 龙华大酒店 日夜内 夜总会 日内 观音寺内外 日夜外 余街道/胡同/小巷 日夜外 街道/胡同/小巷 日夜外 小树林 日外 余海边/江边 日外 轮船或火车 日内外 海边/江边 日外 余乡村祠堂/小店/公路 日外 夜内 乡村田野/公路/关帝庙 日外 马场 日外 山坡 日外 飞机内 夜内 机场 夜外 天空 夜外 空镜 日外 os
谍战剧中的“双重文本”与“角色-观众”间的隐性置换——从受众主体性理论看国产谍战剧《潜伏》
谍战剧中的“双重文本”与“角色-观众”间的隐性置换——从受众主体性理论看国产谍战剧《潜伏》周 粟摘 要：借用约翰·费斯克的受众主体性理论分析，在以《潜伏》为代表的经典国产谍战剧中，存在着一对相互对立的“双重文本”：观众在表层意识文本中解读出了“信仰”，同时在深层无意识“潜文本”中解读出了当下自身的现实生活困境与内心渴望，这种内心渴望转而在谍战剧中获得替代性满足。
这种于潜文本层面的“隐性置换”，存在着一种心理学上的转化公式，即无论观众在谍战剧的“显性文本”中解读出了“信仰”“理想”还是其他的“上层建筑”，他们在“潜文本”层面永远会不自觉地解读出更深一层的“渴望”，这两种极端的转化公式取决于一个变量，即观众在潜文本中看到的对象是弱者还是强者。
对经典谍战剧文本特征和题材特性层面的深入研究，有助于挖掘当年“现象级”谍战剧引发收视热潮的深层原因，进而对当下国产电视剧的创作与研究产生启迪。
关键词：电视剧；谍战剧；《潜伏》；约翰·费斯克；屏幕理论中图分类号：J90文献标识码：A谍战题材电视剧，主要指以间谍活动为表现主题，以极强悬念、较快节奏和严密逻辑为主要创作特征的电视剧类型。
谍战电视剧的题材优势，决定了其既不同于家庭伦理剧中充分贴近观众熟悉场景的现实性，也不同于古装武侠片中彻底远离观众认知范畴的奇观感，也即优秀的谍战题材电视剧创作者，往往能在电视文本生产者和观看者之间建立一种符合观看主体产生意义的“适当场所”[1]，进而通过谍战剧特有的“脑力游戏”特质征服观众，使他们在产生“智商提升”的象征性快感后，形成对剧集中沉着冷静智力超群的魅力角色的高度崇拜，进而获得由谍战叙事这一“高级思维游戏”引发的特殊审美意趣。
本文选择考察谍战剧《潜伏》，主要考虑到其在观众中的特殊影响力。
从受众角度看，进入21世纪以来，中国谍战题材电视剧呈现出广泛的传播趋势；而在传播效果研究中，对于观众的受众研究不失为一种独特的研究视角。
2025届高考专题复习：《霜降夜》文本精度详细解析
7. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文章第一段写乌乡清晨，作者感受着风与光，视线从脚下草、身边树，推展至天际寒星，再收回 到农家炊烟，心情和笔触都从容舒缓。 B. 霜降夜攀谈中，作者感觉到“一些亮点像阵雨打湿心头，渗入静夜植物的根须”，既实写外在景 致的变动，又虚写心中灵感的滋生。 C. 霜降夜的柴草烤软了冻果，次晨草木灰被倾倒在路边水洼，一个年轻人踩过草木灰离家远行，这 些点滴细节都带有乌乡生活的温度。 D. 本文不仅记录了作者本人在乌乡小住的感受，还提及不少与当地生活息息相关的话题，如农事收 成、动物保护等，侧面反映了乡村的发展。
入成熟与萧条，恰是许多地区的农事 而 后 目繁光忙逐之渐际移。向 远 方 ， 从 地 上 的 草 木 延 里升腾的炊烟，笔触细腻自然。
： 这 景 伸
形霜花。
有人说，乌乡的风里，流动着一股特别的味道，也只有亲临现场的人才会知道。这种特 别的味道让人难忘，在鼻间萦绕，以至于割舍不下，成了人们再来乌乡的理由。
于是，多年之后，就有了眼前的“乌乡系列”散文，有了《霜降夜》这样一批作品的诞生。 在《霜降夜》中，我写了自然界对人类生活的影响，人与自然如何和谐相处，以及人与生灵的关 系、人在时间里的美德操守等。我想，无论未来的写作如何发展变化，也要让眼睛紧紧盯住人物， 盯住人在时代中的坚韧、美善与精神纹路。毫无疑问，乌乡是一个“虚无的实境”，而《霜降夜》 寄托了我对生活最素朴的希望和情怀。
物至时零，摄先氏是度聚以焦下眼，前空，气从中水带汽着凝霜华的于草地叶 写 起 ， 至表天和空植中被闪，耀形的成星细辰微，的最白色后冰又针将或视六线角拉 回 到 村
白露，是“二十四节气”中的第十五 在 。 这个里节的气自，然秋风季第景三在个作节者气笔。下它徐的徐到展来开
具象和隐秘——论韩少功长篇小说《暗示》
具象和隐秘———论韩少功长篇小说《暗示》◆林森从言到象韩少功的长篇小说《暗示》不能说是《马桥词典》的续作，可《暗示》又确实不是横空出世的作品，它的诞生只能在《马桥词典》之后，它是韩少功在进行关于“语言”的思考之后的“衍生品”。
可它又不是附属品，《暗示》和《马桥词典》是两本完全独立的书。
关于《暗示》，韩少功在前言里就讲：“我在写完《马桥词典》一书后说过：‘人只能生活在语言之中。
’这有点模仿维特根斯坦或者海德格尔的口吻。
其实我刚说完这句话就心存自疑，而且从那时候起，就开始想写一本书来推翻这个结论，来看看那些言词未曾抵达的地方，生活是否存在，或者生活会怎样地存在。
”[1]在《暗示》里，韩少功的思考走得更远，他关注的这些问题，往往在其他作家那里，成为了某种“边角料”，更多作家的目光，并不会放在场景、表情、面容、服装、仪式等方面，至少，这些问题不会成为小说的核心处和聚焦区，而仅仅作为主线的点缀。
韩少功试图做的是用《暗示》来推翻《马桥词典》所建立的“语言体系”，大概因为他发现了，有大量的场景，我们是无法用语言来描述或重现的，即使是简单的一片火光，当开始考虑点火时的场景、天气、围着火堆的人等等因素，这几乎便是一个不可穷尽、没法完成的事情。
即使完全不考虑周边的因素，语言也无法完全复现那堆火，语言不过是通过某种感觉的模仿，来提醒人们关于火光的某些记忆，而在记忆开启的过程当中，已有无数的信息被忽略掉。
也就是说，韩少功在《暗示》里试图思考一个问题：诸多信息，是如何绕过语言，直接被我们所感觉、所体验、所领会的。
虽然他思考的过程，照样得用语言来进行，照样得通过语言的讲述和交锋。
《暗示》和《马桥词典》的关注点发生了迁移，也就注定了韩少功需要寻找更新的文体来呈现新的思考。
如果说，《马桥词典》被称作长篇小说尚可理解，《暗示》也被当作长篇小说，让不少人没法接受，因为这本书里对于文体的探索更加惊世骇俗，文中小说场景之类的描述占比极低，32万字的容量，讲故事的篇幅却没有达到三四万字。
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陆
左
翠 吴 余 翠 涯 陆 晚 奎 翠 涯 陆 站 左 谢 奎 余 余 翠 站 余 涯 站 左 余 翠 站 晚 奎 翠 涯 翠 吴 晚 翠 余 站 余 翠 站
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廖三民办内外 日内外 食堂 夜内 某办公室/房间/监听点 日夜内 某监听室 日夜内 房间/密室/僻静处 日夜内 警察局办公室 日内 某会所 日夜内外 陕西会馆大堂/库房/门口 日内外 福安客栈门口/房间 日外 日夜内 吕小旅馆前台/门房/房间 日内外 德龙客栈门口 日外 小旅馆 夜内 清风客栈 日内 旅馆 日内 小旅馆2个 日内外 日夜内 大车店 夜内 老式学校 日外 礼堂 日夜内 陆军医院病房/走廊/隔离室/安息室/医生办 日夜内 医院病房/抢救室内外 日夜内 天主华仁医院 门口/医生办2个 日内外 四毛五金铺 日内外 同元书店门口/店面/库房 日内外 夜内 悬济药店库房/店面/后院/门口 日夜内外 商店 日内 绸布店门口 日外 杂货店门口 日外 绣春楼门口/房间/走廊 夜内外 喜乐会浴池外 日外 浴池内2个 日内 夜内 咖啡馆2个 日内 咖啡馆7个 日夜内外 香港咖啡馆内外 日内外 余茶馆5个 日夜内外 茶馆2个 日夜内 福运茶楼 日内外 餐馆7个 日内外 夜内 酒店2个 夜内 龙华大酒店 日夜内 夜总会 日内 观音寺内外 日夜外 余街道/胡同/小巷 日夜外 街道/胡同/小巷 日夜外 小树林 日外 余海边/江边 日外 轮船或火车 日内外 海边/江边 日外 余乡村祠堂/小店/公路 日外 夜内 乡村田野/公路/关帝庙 日外 马场 日外 山坡 日外 飞机内 夜内 机场 夜外 天空 夜外 空镜 日外 os
日外 夜内 日夜内 日夜外 日夜内 日夜内 日外 日内 日外 日内 日外 日内 日内 日内外 夜内 日内外 夜内 日夜内 日外 日内 日内 日内 日外 日外 日内 日外 日外 日内 日内 日内 日内 日外 日外 日夜内 日夜内 日夜内 日夜内 日夜内 日夜内 日夜内 日夜内 日内 日内 夜内 日内 日内 日内 日夜内 日内 日夜内 日夜外 日夜内 日内 日夜内
《潜伏》场景与角色对照表（20集）
余 翠 李 陆 吴 吴 左 晚 谢 马 秋 主场景 时间内外 场数 页数 则 桥 站 太 若 掌 成 平 涯 山 长 太 蓝 秋 林 奎 柜
余宿舍 余则成家内 余则成家外/院子 谢若林家 障眼法家 钱别墅外 钱别墅内 李海丰住处 林怀复家内 林怀复家外 阁楼 吕宗方家 马奎家内外 穆连成家内外 站长家 季妹妹家 老尚住处 陆别墅 钱斌家 破农舍院落 游家宅院 余新家 八路军代表驻地 保卫总暑门口 保卫总暑电台间/电讯处办 保卫总暑万里浪办 保卫总暑会议室 戴笠办 天津站办公楼门口 天津站院子/僻静角落 天津站会议室 天津站李涯办 天津站陆桥山办 天津站马奎办 天津站站长办 天津站余则成办 天津站审讯室/隔壁/门口 天津站楼梯口/走廊 天津站机要室 天津站电报室 天津站某工作间 天津站空房间 天津站地下室 天津站水房 宪兵队某密室 宪兵队办公室 商券会馆会场 商券会馆外景 商券会馆左/邓房间 某办公室/房间6个 牢房
余 余 翠 涯 余 翠 涯 余 翠 涯 余 余 余 余 余 余 余 翠 涯
左 站 吴 左 晚 谢 奎 秋 晚 谢 奎 晚 谢 奎
左 左
站 吴 余 站 余 翠 涯 陆 站 吴 余 余 余 翠 余 翠 余 余 余 余 余 翠 涯 陆 站 余 涯 站 余 翠 涯 陆 站 余 涯 陆 站 余 陆 陆
奎 晚 谢