剧评-暗恋桃花源

浅析《暗恋桃花源》的戏剧冲突设置
《暗恋桃花源》是一部戏？可以说是，也可以说不是，因为它是由《暗恋》和《桃花源》两部戏构成的。

戏剧情节设定的场景呈现在一个剧场的舞台上，两个剧组由于剧场时间安排的失误被排在了同一个时间排戏，这是整部戏最外层的冲突。

把它像洋葱一样一层层剥开，观者会看到一层层的冲突在眼前引爆。

可以说，矛盾冲突是一部戏的精彩所在，而《暗恋桃花源》正是深得戏剧冲突之精妙，将矛盾层次分明地铺设好，随着时间慢慢展开。

一、戏中戏
《暗恋桃花源》的情节设定立足于一家剧场，主要登场人物为两个剧组的演员和工作人员。

观众看戏，戏里还有戏，是比较创新、有意思的设定。

更为有趣的是，此“戏中戏”非彼“戏中戏”。

这次的戏中戏总共有两个，两个剧组在场地使用上多次产生冲突，交叉进行排练，由此形成了两个戏中戏，两条交叉互动着的情节线索。

这种双重戏中戏的设置，妙就妙在两个剧组不是完全互不相干，排完戏就走。

两组人马在排戏过程中争抢舞台，轮流上台“唱戏”，构成了本剧的第一大戏剧冲突。

如此一来有两个好处，首先两部戏在交替之中营造悬念，往往在各自剧情发展或进入高潮时被打断，使各自戏剧的进行更加跌宕起伏，吊起观众的胃口。

并且，两组人马在场地协调中屡屡产生争端，两部剧从间歇性的抢舞台，到被迫同台排戏，再到两者的台词“挂钩”互动，两个剧组的互动逐渐增多，矛盾在问题的产生、协商、解决、再爆发中起起伏伏。

《暗恋》讲述的是一对恋人相爱却分离不能白首的故事,《桃花源》则是在陶渊明《桃花源记》上改动过的一部剧，新添加了武陵人老陶家庭失和之后偶然发现桃花源的设定，两者的主题都带有对爱情、对人生不可掌控的一种无奈。

从戏中戏的设置形式看，两部戏有一下几种冲突表现形式：
1.风格冲突：
两部戏风格迥异，《暗恋》至始自终沉浸在怀旧伤感的基调之中，有种旧情难忘的感觉。

而《桃花源》虽然也是一个爱情破裂的故事，整体风格却是喜剧风格。

同一个舞台、同一个主题，两个完全不同的剧风格形成强烈的冲突，但是却
表现了同相合，表现形式多样化而极具风格，从悲情渲染和喜剧化反衬在冲突中加强表现效果。

两种模式迎来一种结果，使观众对爱情、人生的议题更加发人深思。

2.舞台冲突：
两个剧组其实在舞台上的互动颇多，一开始由于剧场安排时间失误导致争抢剧场，后来在同一个舞台上一起排戏，演员的台词和动作戏剧性地使两部不同的戏之间产生互动。

这种互动有两种性质：负面的互动使对舞台需求的冲突爆发，正面的冲突则表现为两个剧组在问题的协调中相互了解、相互关照，以至于后面“袁老板”主动安抚《暗恋》的导演因戏产生的伤感情愫。

3.剧内外冲突：
而冲突不仅仅发生在两部剧和剧中角色人物的因缘际会。

跳出剧外，看看现实，两个剧组在现实中也遭遇了世事难料的境况：场地难以协调，时间迫在眉睫，排练效果未尽导演之意，难以把控的无奈和郁结和戏中局势走向暗合，形成戏里戏外冲突的呼应，戏与人生的艰难的共鸣。

4.无关者和剧的冲突：
此外，举重还有一个与两部剧都完全无关的寻人女郎，在幕间、两剧组换场时反复寻找所谓的“刘子骥”。

这其实就是戏里戏外无常人生的又一个写照，她上演又一出不尽人意的爱情失意剧。

二、时序
两部戏多次因道具、排练状况而在各自换场、情节转换的时候将对方打断，实际上是把两部戏分成3幕交叉上演。

而不同的部分的分离更能区分时间上的间隔，从而每一部分的戏在时间上的矛盾更显得突出。

《暗恋》第一幕是江滨柳和云之凡1948年在上海的相遇相恋的剧情，第二幕讲的是几十年后滨柳生病住院，却对云之凡旧情难忘，最后一幕两人终于再次相会，只是物是人非，叙旧后只剩缅怀和草草告别。

《桃花源》中，主角老陶面临的则是“武陵三角”的难题，老婆春花红杏出墙，成天和袁老板厮混，其眉来眼去甚至可以说是明目张胆，最后把老陶逼上上游去打鱼，此为第一幕。

第二幕中老陶误入桃花源，遇见和春花、袁老板容貌一
模一样的桃花源男女，最后在其劝诫中看透红尘，回归宁静。

最后一幕里，老陶重返武陵家中，却发现春花和袁老板虽然结婚生子，但却潦倒困顿，想带他们回桃花源的目的没有实现，自己也找不到前往桃花源的路。

《暗恋》的江滨柳相恋，分离多年，再见却物是人非，曾经深爱彼此的江滨柳和云之凡各有了各的枕边人，如今再见面却只剩下嘘寒问暖，在没有过多的交流；《桃花源》里的老陶为情所困，幸入桃花源，老陶家庭生活虽不美满，却在桃花源中看破了红尘，春花和袁老板则被现实所扰。

不同时间、不同场次的相互对比，每一段剧情都是阶段性的发展，剧情随时序的推进而变，将物是人非的境况展露无遗。

三、理想与现实
《暗恋》的第一幕是江滨柳和云之凡1948年在上海相遇、相恋的邂逅，两人在上海的外滩公园谈情说爱。

到了第二幕病房场景内的戏，滨柳苦苦相思，恍惚之间再次回到了记忆中的外滩，而当初对爱情满满的自信到如今已然变成被现实摧残过的怀念，手中没寄出去的信散落满地。

而到了第三幕二人在现实中相聚，物是人非的氛围中两人只是相互关心了几句，在没有从前的温存。

往昔是理想化了的未来，而迎来的现实对比想象确是百孔千疮，痛苦在这层冲突中满溢而出。

《桃花源》中的老陶则是生活在老婆春花婚外情的阴影之下，春花和袁老板明目张胆地调情，最后将他逼上了绝路。

没想老陶到因此走入了桃花源，在世外桃源的环境中忘却了世俗烦恼，得到解脱。

而重归平静，体悟了人性本真的他在回到武陵接妻子和袁老板的同时却发现两人陷入婚后的不幸福，自己回归桃花源时还遗失了路标。

对老陶来说，现实是苦痛，桃花源是解脱，从现实到理想化的桃花源，两者的强烈反差发人深省。

两部戏，在理想与现实的冲突中表现同样突出。

人物理想和现实的落差，以令人深思的结局左右剧情，冲突的戏剧张力展露无遗。

总地来说，《暗恋桃花源》在表现方式上十分独特，富有创造性。

在剧情的设置中加入了多层层次的矛盾系统，使整部戏剧冲突张力十足。

观众很可能会不禁对人物的命运产生同理心和共鸣，因为在强力的冲突之下，人的力量是弱小的，
希腊悲剧不可战胜的命运仿佛压在众角色头上，冲突即是命运。