景德镇仿古瓷研究述略
景德镇现代仿古瓷业的文化思考
藏 青花 瓷器 拉 开 了现代 仿 古 瓷业 的序 幕 。到 １ ９ ９ ３ 年 ，仿 古瓷 专业 件 好 的仿 古 瓷必 定是 出 自古 陶瓷 研 究专 家和 陶 瓷美 术家 之 手 。要 户 多达 干余 家 ， １ ９ ９ ６ 年前 后又 增 至近 ２ ０ ０ ０ 家 ，到 现在 已经有 ３ ０ ０ ０ 仿 得 几可 乱 真 ，除 了有 过硬 的传 统 制瓷 工艺 水平 ，还要 具 备对 古 余 家 。其 中如 华 弘陶 瓷和 佳洋 陶 瓷更 是 成为 仿古 瓷 业 的典范 ，成 陶瓷 的鉴 赏 能力 ，包 括对 器 物形 态 、构 图 、形象 、笔 意及 神韵 的 立 了颇 具规 模 的 公司 。仿 古 瓷业 在迅 猛 发展 ，但 市 场管 理和 企业 超 强 把握 能 力 。因而 诸 如黄 云鹏 、向元 华 、杨 国喜 等知 名 的景 德 之 间 的联 系却 没有 衔接 上 ，往 往 出现 低端 臆 造 的仿 品多 ，小 作坊 镇 仿 古专 家 ，都 是 古陶 瓷 的鉴定 、鉴赏 专家 ，并且 对 古陶 瓷 的文 多 ，以及 作坊 之 间缺 乏交 流 相互 闭塞 的情 况 。因而 仿古 瓷业 也造 化 内涵都 有着 深 刻 的研 究和 理解 。如佳 洋公 司在 ２ ０ ０ ３ 年 就注 册 了 景 德镇 国际陶 瓷 交流 中心 ”，开 展过 不少 陶 瓷文 化 交流 活动 ， 成 了一 定 的乱 象 ，而 其 中最 受人 们 关注 也是 人们 最 误解 景德 镇 仿 “ 如２ ０ ０ ６ 年就 承办 了国 际元青 花会 议 。 并且每 年 都会 聘请 国 内知名 古 瓷业 的便 是仿 古瓷 等于 假古 董 。 景 许 多人 一 听 到景 德镇 的仿 古 瓷便 立 刻会 联想 到 一个 名词 “ 假 古陶 瓷 学者 或者 鉴 赏专 家来 景德 镇 讲课 。另外 中心 还建 立 了 “ 陶 瓷 艺术 博物 馆 ” ，为 陶瓷 爱好 者提 供 古 董 ” ，大有 谈虎 色 变 的感 觉 ，更有 买 过赝 品 的收 藏者 大 呼景 德 德镇 古 陶瓷 标本 馆 ”和 “ 镇 的仿 古 业应 该 被取 缔 。诚 然 ，很 多仿 古瓷 最终 都 会被 当做 “ 假 了学 习和 交 流 的实物 资 料 。并且 现 代景 德镇 具 有规 模 的仿 古 公司 古 董 ”来 进行 销 售 。但 是真 正 了解 景德 镇仿 古 瓷业 的人 都 知道 ， 也基 本 都会 建立 标 本馆 、研 究 中心 等等 。因而 仿 古瓷业 实际 上也 景 德镇 仿 古 瓷业 的 生产 商本 身并 不 会将 仿古 瓷 当做 “ 古董 ”进 行 是 陶瓷文 化交 流碰 撞 的重要 途径 。 销 售 。真 正 将 仿 古 瓷 拿 去 鱼 目混珠 的是 来 自四面 八 方 的经 销 商 从器 物 和欣 赏 者的 角度 来说 ，一件 优 秀 的仿 古瓷 器 能够满 足 们 ，既有 来 自港 澳 台的 ，也 有来 自北京 上海 等地 的。 从本质 上 来 人们 的对 古 代 陶瓷 艺术 的 审美 需求 。 因为 真正 优秀 的 古代 陶 瓷艺 说 ，景德 镇 的仿 古 瓷业 只是 承担 了制造 者 的角色 ，而购 买 者拿 去 术 毕竟 只 占少数 ，高端 仿 古瓷 的 出现 能使 更 多古 陶瓷 爱好 者 有机 会 体会 到陶 瓷文 化 的魅 力 。并 且会 造成 这样 一 种现 象 ， 即欣 赏者 谋 求 正 当或 者 不正 当的 利益那 是购 买者 的 问题 。 另外 ，许 多 从事 多 年仿 古瓷 制 作 的人 员一般 都 热 爱古 代 陶瓷 开 始鉴 赏仿 古 瓷 的仿真 程度 ，研 究 仿 古瓷 和 古代器 物 的差 别 。而 艺术 ，而 且 对古 陶 瓷的 研究 往往 都 很深 入 ，是 陶瓷 文化 和 技 艺的 这样 的鉴 赏培 养和 审美 需求 恰恰 促成 了 陶瓷文 化 的升华 和延 续 。 四 、仿古 瓷业 的发 展前 景 传 承 者 。如 上文 提 到 的佳洋 、华 弘 般形 成规 模 的仿 古 瓷公 司 ， 已 随着 文 物 、古 玩 、艺术 品收藏 的 兴盛 ， 国 内外学 者对 于 古代 经创 立 了 自 己的品 牌 ，并且 在仿 古 的基 础 上有 了一 定 的创 新 ，为 景德 镇 的陶 瓷文 化 的弘 扬做 出了不 少贡 献 。 因而 ，景 德镇 的仿 古 陶 瓷艺 术 的鉴 赏和 研 究 的深 入 ， 爱美 、慕 古 、 尚古 的心 理不 断增 强 ，使 得越 来越 多人 能够 读懂 并 且欣 赏 古代 陶瓷 艺术 。而优 秀 的 瓷业 并非 洪水 猛兽 ，只 是需 要正 确 的引导 和规 范 的市场 。 古 代陶 瓷 艺术 品稀 少且 价 格 高 昂，少 则数 十 万上 百万 ，多则 千万 二 、仿古 瓷业 的文 化功 能之 传承 制瓷 手工 艺 ２ ０ ０ ６ 年 景德 镇 手工 制 瓷作 为传 统手 工 技 艺项 目入 选 了第 一批 过 亿 。可 以说 大 多数喜 者 都难 以购 买 或拥 有 ，甚 至难 以见到 。一 国家 非 物质 文化 遗 产名 录 ，一 方面 这 意味 着人 们 开始 重视 手 工制 件 可 以乱真 的仿 古瓷器 ，既 具有 和真 品相 似 的价 值 ，又 拥有 一 定 瓷 ，而 另一 方面 也 凸显 出了景 德镇 的传 统 手 工制 瓷工 艺 的传 承面 的收藏 价值 ，而且 可 以是 多数 人 可 以消 费的起 的 。因而 这种 满足 临着 危 机 。危机 来 源于 景德 镇 制 瓷业 生产 工 艺的 现代 化 ，许 多行 人 们 尚古情 结又 适合 大众 消 费的仿 古瓷 自然会 有 市场 需求 。 再 从历 史 的角 度来 说 ：历 史 上各 代 的仿 品瓷 ，如 今 都成 了有 业 已经摒 弃 了原来 传统 的制 瓷方 法 。 而 仿 古 瓷 业 基 于 其 需 要惟 妙惟 肖地 模 仿 古代 陶 瓷 艺术 的特 价 值 的文物 。文物 界 所谓 的 唐仿 、宋 仿 、 明仿 、清仿 等 历代 仿 制 殊 性质 ，恰 恰 成 为了 当前 景德 镇传 承 和 发掘传 统 制瓷 手 工艺 的主 品中 的杰 作 ， 目前也 都成 了价值 连城 的 藏 品 ，现 在就 连 民 国仿 、 ０ 、７ ０ 年 代 仿 也一 样 成 了收 藏 的 热 门 。 而很 多高 仿 制 品的 艺 术 力 军 。景德 镇 仿古 瓷专 家 杨 国喜 先生 说 ： “ 想要 做好 仿 古瓷 ，就 ６ ０ ０ ３ 年 国家 博物 馆 要 对古 代 东西 有透 彻 的 了解 。我 面对 一件 件 真 品 ，仔 细 地琢 磨它 价 值和 收 藏价 值 其本 身就 有 很高 的价 值 了 。如２ Ｏ 款馆 藏 国宝 ，其 中有 １ ０ 件瓷 器 仿制 品 ，全 是景 德 们 ，就 好像 他 们在 同我讲 话 。它 们告 诉 我那 个 时代制 瓷 工艺 的各 首次 限量 仿制 ３ 种 信息 ，严 格 按照 当 时 的程序 做 ，就 一 定可 以做 好 。 ”真正 的 高 镇 出产 ，完 全复 制 了清 代烧 瓷 的全套 工 艺— —手 工 制坯 、 手工 绘 精 仿古 瓷业 往 往 需要 完全 地 再现 当时 制 作工 艺 ，使现 代 人 能充 分 画 、柴窑 烧 炉 ，可 以说 除 了烧制 的年 代 不 同 ，其 余 与 原品 几乎 没 感 受到 古 人智 慧 的结 晶 。因 而 ，现代 仿 古瓷 业可 以说是 最 为直接 什 么 不 同 了。 由于仿 制 的是 绝世 珍 品 ，请 的是 当代 最优 秀 的 工艺 与 传统 制 瓷手 工 艺发 生 关系 的制 瓷行 业 。通 过仿 古 瓷这 个媒 介 ， 师精 心制 作 ，并 且 由 中国 国家博 物馆 监 制 、绝 版 限量 发行 ，所 以 ０ ０ ５ 年４ 月份 仿 品在 北京 和 天 津等 地 展 出 时极 受玩 家 推 崇 ，一 个 传统手－ ｒ ｓ ｕ 瓷 工 艺 作 为 一 种对 历 史 的 回 归 ，其 意 义 显 得特 别 重 ２ 要 。 具体 说来 ，要仿 制 古代 器物 并使 之 到位 ，其 胎 釉原 料和 装 饰 星期 内所 有 样 品被购 一 空 ，并 且市 场销 售价 格 一路 飙 升 ，仅 几个 材 料就 要 采用 与 同时 代相 同的配 制方 法 而不 是现 代 标准 化配 方 ； 月涨 幅就达 ２ ５ ％ 以上 。 但 是 总 的 说 来 ， 景德 镇 的 仿 古 瓷业 还 是 有 着 很 大 提 升 空 间 其 成 型工 艺就 必 须是 手 工拉 坯 、修坯 或 印坯 、泥 板 成型 而 不是 机 ０ ０ 万 人 民 币 ��
关于唐朝五代景德镇蓝田青瓷的研究
关于唐朝五代景德镇蓝田青瓷的研究【摘要】景德镇蓝田青瓷作为唐朝五代时期的重要瓷器代表，具有深厚的历史背景和独特的制作工艺。
本文从蓝田青瓷的起源和中国古代瓷器历史入手，探讨了唐朝五代景德镇蓝田青瓷的制作工艺、特点与风格以及在文化交流中的地位。
同时也对蓝田青瓷的保护与传承进行了探讨，以及分析了其在中国陶瓷史中的重要性和研究前景展望。
景德镇蓝田青瓷不仅是中国陶瓷文化的珍贵遗产，更是对中国古代瓷器制作技术和艺术风格的重要见证，对其进一步研究具有重要意义。
【关键词】景德镇蓝田青瓷, 唐朝五代, 制作工艺, 特点与风格, 文化交流, 保护与传承, 影响与价值, 重要性, 研究意义, 研究前景, 陶瓷史, 中国古代瓷器.1. 引言1.1 景德镇蓝田青瓷的起源景德镇蓝田青瓷的起源可以追溯到唐朝时期，据史料记载，唐代景德镇的陶瓷业非常兴盛，而蓝田青瓷就是其中一种代表作品。
蓝田青瓷之所以得名，是因为其瓷胎呈现出深蓝色，并且在青瓷釉下呈现出蓝色的斑纹，给人以清新脱俗的美感。
蓝田青瓷的制作工艺十分复杂，需要经历多道工序才能完成。
选取上等的陶土，经过揉搓、干燥和研磨等步骤，制成坯瓷。
然后，施以蓝釉并进入高温烧制，使其成型。
进行修饰和装饰，使其更具观赏性和实用性。
蓝田青瓷不仅在中国国内备受推崇，还在丝绸之路上的文化交流中扮演了重要角色，成为中外文化交流的桥梁。
保护与传承蓝田青瓷，对于挖掘中国陶瓷文化的深层内涵，发扬传统工艺，具有极其重要的意义。
1.2 中国古代瓷器历史悠久瓷器作为中国的传统工艺品，其历史可以追溯到几千年前的新石器时代。
早在公元前1600年左右，中国就开始烧制陶器。
随着时间的推移，瓷器的制作技术逐渐完善，从简单的灰陶发展到精美的青瓷。
金文化非常发达的时期更是促进了瓷器的繁荣。
而隋唐时期，则标志着中国瓷器进入了一个全新的发展阶段。
唐代是中国瓷器发展的黄金时期，瓷器的质量和数量都有了大幅提升。
那时的瓷器以白瓷和青瓷为主，其中青瓷就是景德镇蓝田青瓷的前身。
景德镇现代仿古瓷业的文化思考
景德镇现代仿古瓷业的文化思考作者：汪浩来源：《艺术评论》 2013年第12期汪浩一、仿古瓷业的现状及疑惑上世纪八十年代，景德镇陶瓷馆与东风瓷厂合作仿制一批馆藏青花瓷器，拉开了现代仿古瓷业的序幕。
到1993年，仿古瓷专业户多达千余家，1996年前后又增至近2000家，到现在已经有3000余家。
其中如华弘陶瓷和佳洋陶瓷更是成为仿古瓷业的典范，成立了颇具规模的公司。
仿古瓷业在迅猛发展，但市场管理和企业之间的联系却没有衔接上，往往出现低端臆造的仿品多，小作坊多，以及作坊之间缺乏交流相互闭塞的情况。
因而仿古瓷业也造成了一定的乱象，而其中最受人们关注也是人们最误解景德镇仿古瓷业的便是仿古瓷等于假古董。
许多人一听到景德镇的仿古瓷便立刻会联想到一个名词“假古董”，大有谈虎色变的感觉，更有买过赝品的收藏者大呼景德镇的仿古业应该被取缔。
诚然，很多仿古瓷最终都会被当做“假古董”来进行销售。
但是真正了解景德镇仿古瓷业的人都知道，景德镇仿古瓷业的生产商本身并不会将仿古瓷当做“古董”进行销售。
真正将仿古瓷拿去鱼目混珠的是来自四面八方的经销商们，既有来自港澳台的，也有来自北京上海等地的。
从本质上来说，景德镇的仿古瓷业只是承担了制造者的角色，而购买者拿去谋求正当或者不正当的利益，那是购买者的问题。
另外，许多从事多年仿古瓷制作的人员一般都热爱古代陶瓷艺术，而且对古陶瓷的研究往往都很深入，是陶瓷文化和技艺的传承者。
如上文提到的佳洋、华弘般形成规模的仿古瓷公司，已经创立了自己的品牌，并且在仿古的基础上有了一定的创新，为景德镇的陶瓷文化的弘扬做出了不少贡献。
因而，景德镇的仿古瓷业并非洪水猛兽，只是需要正确的引导和规范的市场。
二、传承制瓷手工艺2006年景德镇手工制瓷作为传统手工技艺项目入选了第一批国家非物质文化遗产名录，一方面这意味着人们开始重视手工制瓷，而另一方面也凸显出了景德镇的传统手工制瓷工艺的传承面临着危机。
危机来源于景德镇制瓷业生产工艺的现代化，许多行业已经摒弃了原来传统的制瓷方法。
景德镇仿古瓷研究述略
景德镇仿古瓷研究述略【摘要】仿古瓷是一种或模仿前代古瓷、名瓷的釉彩，或仿其器型，或仿其纹饰，或各方面兼而有之瓷器品种，是我国古代瓷器中一种带有鲜明时代特色的工艺现象。
景德镇作为著名的传统陶瓷生产中心，仿古瓷在其生产历史上占有重要的地位，一直伴随景德镇城市的兴衰而涨落。
本文拟对建国以来，景德镇仿古瓷的研究现状作出简要叙述。
【关键词】景德镇；仿古瓷；研究；综述自古以来任何艺术领域都存在摹仿与借鉴，中外皆然，尤其在绘画、书法、陶瓷等艺术领域非常明显。
景德镇是世界著名的瓷都和陶瓷艺术之城。
作为景德镇陶瓷文化重要的组成部分----仿古瓷是我国古代瓷器中一种具有鲜明时代特点的工艺瓷品。
古瓷仿制萌芽于两宋，形成于元代，成熟于明代，繁盛于清康雍乾时期，衰落于晚清民初。
就中国陶瓷发展历史而言，仿古瓷基本上存在于我国古代瓷器发展的后半叶，并对这一时期瓷器的发展进程起到很大的促进作用。
目前，关于景德镇陶瓷的各方面学术研究可谓汗牛充栋，不少前辈和学者们对此付出了艰辛的努力，同时仿古瓷部分的研究也取得一些重要成果，笔者就自己资料所及，将目前景德镇仿古瓷研究现状综述如下：从文献上看，除了传统的地方志、正史、政书，如《清史稿》、《江西省大志》、《江西通志》、《浮梁县志》、《饶州府志》、《明实录》、《清实录》等书对此有阐述外，还有各种诗文集、笔记、碑文等资料辟出专门章节对此论述，如《南窑笔记》、《景德镇陶录》、《景德镇陶说》、《陶成纪事碑》等。
在涉及景德镇陶瓷发展和历史的论著方面，国内学者已经开拓了不少天地，这些研究成果为我们了解景德镇仿古瓷的发展背景提供了教材，同时也为我们提供了多角度，多层面思考问题的方法与思路。
景德镇瓷业经济史研究起步是比较早的。
成书于民国时期的《景德镇瓷业史》、《景德镇陶瓷概况》、《江西陶瓷沿革》基本都讨论了江西瓷业从汉朝到民国时段的勃兴、发展和衰败历史，以及瓷业贸易和景德镇民国时期瓷业的现状。
该书上自远古下迄晚晴，从几何印纹陶、釉陶到青瓷、青花瓷，对江西境内大小窑址以及形形色色传世珍品一一举析，辅以图片，形象生动。
断代与鉴赏揭秘景德镇高仿瓷是怎样炼成的（精品文章推荐）
断代与鉴赏揭秘景德镇高仿瓷是怎样炼成的（精品文章推荐）“七死八活九翻身”，这是景德镇过去的陶瓷艺人根据烧窑的天气状况总结出的一句话，对于他们来说，秋高气爽的九月，气压和温度条件都是再适合烧柴窑不过了。
在几家执著于还原历史成就、复制文化精粹的高仿瓷作坊中，用零零散散的笔记，试图描述传统工艺中的昔日痕迹和景德镇前人留下的巨大财富。
高仿瓷的范围界定研究景德镇陶瓷多年的罗学正教授曾将景德镇二十多年来生产的仿古瓷分为高仿瓷、中档仿古瓷和低档仿古瓷三大类，在他总结的基础上，笔者以为今天的高仿瓷可以再细分为精品高仿瓷与普通高仿瓷两类，而这个广义概念上的高仿瓷恰恰囊括了罗教授之前总结的高档及中档仿古瓷。
精品仿古瓷：一般以真古瓷（或瓷片标本）为仿制对象，对于胎体的质地、釉面光洁度及气泡分布、桔皮纹、手感等，造型的精确度及跳刀痕、接泥痕等，装饰色料及纹样、画风的精确度，款式的精确度以及火石红、蛤蜊光乃至器物烧成后的尺寸、厚薄、重量等等，都极为到位。
经过恰到好处的做旧处理后，仿品的形、神皆具古瓷风貌，但能仿到如此程度的数量并不多，每个品种两、三件，主要销往海外，国内拍卖的图录中也时有出现。
普通高仿瓷：一般以精印图录和实物照片做仿制对象，有时也会参照实物标本。
仿制品力求精确，“几可乱真”，但略缺神韵，仔细观察不难找到破绽。
一般不做旧，标明仿某某时代某产品，售价与同期的艺术瓷相若。
当然，也不排除被人买去以假充真，高价售出。
研究古陶瓷传统工艺多年的向元华曾对笔者说过，烧制高仿瓷有两个最重要的关口，分别是入口的材料关及出口的柴窑关。
前者是基础环节，任何一样材料的确定都需要反复试照子才可以确定，而后者是关键环节，烧制过程中的每一个细节都至关重要。
当然，衔接两个关口之间的的每一道工序也不容忽略，其中的细致程度也直接影响了一件高仿瓷最终能否烧制成功入口关：坯料、釉料、颜料的选择与制作烧制仿古瓷所需要的坯料和釉料、颜料，每一部分材料的选择都需要反复对比试验才能决定，对于那些苛求完美的高仿艺人而言，即便是面对同一批原材料，还要根据其堆放位置的不同去仔细辨别其对于最终烧成效果的影响。
景德镇官窑（八十）明清青花瓷辨伪之近现代的仿制情况现代仿古
景德镇官窑（八十）明清青花瓷辨伪之近现代的仿制情况现代仿古现代仿古现代仿古主要是在改革开放之后，起初，是国有瓷厂根据文博单位或工艺品公司的需求，为他们生产仿古瓷。
其中影响较大、效果较好的是艺木瓷厂为北京故宫博物院仿制的清代同治皇帝的大婚用瓷；数量最多的是艺术、建国、曙光、雕塑、人民五个瓷厂根据国家用瓷办公室与上海工艺品进出口公司签署的《关于仿古瓷器产销协议》，为上海工艺品进出口公司生产各类仿古瓷61300多件。
面对仿古瓷产生的经济效益，各大瓷厂几乎都抽调有经验的技术力量进行仿古瓷生产，连景德镇陶瓷馆也成立了生产仿古瓷的“泥宝斋”。
1986年轻工部在无锡举办全国陶瓷质量的评比活动，仿古瓷与日用陶瓷一道，也参与到评比活动之中，“泥宝斋”的仿古产品还获得了金奖。
随着人们生活水平的提高，收藏逐渐成为热点，生产仿古瓷的民营作坊也异军突起。
开始时仿古水平都比较低，制作的仿古瓷没有准则，多数是在一般器物上书写上某个年号而已。
随着文物信息量的增加、文物资料的丰富、仿古经验的积累，仿古水准也不断提高。
同时，由于作坊主对古瓷鉴赏能力、理解程度有文野之分，所以，仿古水平的差异也渐渐凸显。
其中，有两类作坊主成为“高仿”的主力。
一类是曾经从事过文物工作，改革开放后下海成为作坊主的。
他们有一定的古瓷鉴赏能力，对古器物的时代特征此较了解，同时聘请了制瓷技艺较高的工人，所以制作精细，产品规范，多以仿明清官窑为主。
另一类是曾经从事过文物买卖的作坊主。
他们了解市场，熟悉不同层次的收藏者对古瓷的理解水平，加上用心钻研，不断提高，还能再现古瓷在烧制过程中因特殊原因而形成的一些特点，因此，他们生产的仿古瓷也颇具风味，多数以生产民窑器物为主。
随着时间的推移，收藏者的水平在不断提高，低劣的仿古瓷市场逐渐缩小，低端仿古作坊也随之淡出，高仿队伍中也出现分化，有的原地踏步，有的进一步发展。
现代仿古无论是规模还是技术水平都超过历史上任何时侯。
尽管如此，依然没有摆脱两大困扰，那就是，做到器型绝对准确和青花绘制的灵气。
景德镇陶瓷仿古钧瓷小花瓶插花平介绍
景德镇陶瓷仿古钧瓷小花瓶插花平1. 引言景德镇陶瓷是中国传统工艺的代表之一，而钧瓷则是其中的一种重要品种。
本文将介绍景德镇陶瓷中的仿古钧瓷小花瓶以及如何利用它进行插花。
2. 景德镇陶瓷景德镇位于中国江西省，是中国著名的陶瓷之乡。
景德镇陶瓷的历史可以追溯到唐代，经过数百年的发展，已经成为世界陶瓷产业的重要基地。
3. 钧瓷钧瓷是景德镇陶瓷中的一种传统瓷器，其特点是釉色丰富多彩，釉面呈现出独特的渐变效果。
钧瓷的釉色主要有青色、紫色、红色等，色彩鲜艳、绚丽多样。
4. 仿古钧瓷小花瓶仿古钧瓷小花瓶是一种具有古风味道的钧瓷花瓶，它的造型小巧精致，非常适合用于插花。
它的釉色通常以青色为主，搭配其他颜色的渐变效果，给人一种古朴典雅的感觉。
4.1 造型设计仿古钧瓷小花瓶的造型设计非常讲究，通常采用传统的古代花瓶形状，如瓶颈细长，瓶身饱满，底部略微收缩。
整体上呈现出一种优雅的曲线美。
4.2 釉色处理仿古钧瓷小花瓶的釉色处理是其最大的特点之一。
它采用了传统的钧瓷釉色技法，通过多次施釉和烧制，使得花瓶的釉面呈现出丰富的色彩变化。
这种渐变效果给人一种独特的美感。
5. 插花艺术插花是一门古老的艺术形式，通过将鲜花插入花瓶中，展现出不同的美感和情绪。
插花艺术在中国有着悠久的历史，它是中国传统文化中的重要组成部分。
5.1 插花材料插花材料通常包括鲜花、绿叶、花枝等。
在选择材料时，需要考虑花材的颜色、形状和花期等因素，以及与花瓶的搭配效果。
5.2 插花技巧插花技巧是插花艺术的核心内容之一。
在插花时，需要注意花材的高低、形状的对称与不对称、色彩的搭配等，以及整体的平衡感和美感。
5.3 插花与钧瓷小花瓶的结合钧瓷小花瓶非常适合用于插花，它的小巧精致的造型和丰富多彩的釉色为插花提供了更多的可能性。
在选择花材时，可以根据钧瓷小花瓶的釉色来搭配相应的鲜花和绿叶，以达到更好的装饰效果。
6. 结语景德镇陶瓷仿古钧瓷小花瓶插花是一门独特的艺术形式，它将传统的陶瓷工艺与插花艺术相结合，展现出独特的美感和情感。
景德镇陶瓷高仿古瓷的收藏价值不在卖假货！
景德镇陶瓷高仿古瓷的收藏价值不在卖假货！导读：仿古瓷就是后期模仿前朝的名瓷品种而烧造出来的瓷器。
仿古之风，早在宋代就很盛行，当时已出现了大量仿制的商周青铜器，同时一些地方瓷窑，也不乏刻意仿古者。
但与后来的清代相比，却又是小巫见大巫了。
仿古瓷，即仿其釉彩、仿其器型、仿其纹饰或兼而有之，是中国古代瓷器中一种带有鲜明时代特色的工艺现象，不论在民间还是在官方都大量存在，因而仿古瓷存世很多。
它主要萌芽于两宋，形成于元代，成熟于明代，繁荣于清代前期，衰落于清代后期。
总之，其基本上存在于中国古代瓷器发展的后半期，并对这一时期瓷器的发展进程起到了很大的促进作用，在中国古代瓷器中占有重要地位。
本文讲述下近代景德镇仿古瓷的看法！《信息时报》曾刊发一篇文章，标题为《百年古瓷竟能即买即做》，文章从做旧工场很隐蔽、加工5分钟瓷器出现裂纹、新瓶接老底变身古瓷器三个方面，对古瓷仿制进行“揭秘”。
此外，一家网站上也刊发过一篇类似文章《警惕高仿》。
两篇文章都是同一个观点，建议藏家不要被高仿古陶瓷迷了眼。
其实，高仿古陶瓷也相当有收藏价值。
元青花缠枝牡丹云龙纹罐元青花飞凤麒麟纹盘2005年7月，在英国伦敦举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，一件绘有《鬼谷下山》场景的元代青花人物罐拍卖出1400 万英镑，折合约2.3亿元人民币，创下中国艺术品拍卖的新纪录。
这一消息如同一粒石子投入平静的水面，泛起的涟漪久久不能停息。
《鬼谷子下山图》《鬼谷子下山图》的天价，与收藏品的艺术性、稀有性等有不可分割的关系。
真正的收藏从某种角度而言，目的是对一种所爱的拥有。
一件极具收藏价值的东西，我们如果因为其稀有而不能得到，这对于爱好者而言是非常痛苦的。
在这种情况下，当我们可以从工艺上解决其艺术性时，以高仿的手段来解决其稀有性的问题又何尝不可呢?元青花海水白龙纹八方梅瓶元青花八卦纹筒形香炉元青花花卉纹鼎元青花云龙纹梅瓶在明朝成化时期，就有人大量仿制宣德、嘉靖、万历年间的陶瓷，而且非常风行。
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景德镇仿古瓷研究述略
【摘要】仿古瓷是一种或模仿前代古瓷、名瓷的釉彩，或仿其器型，或仿其纹饰，或各方面兼而有之瓷器品种，是我国古代瓷器中一种带有鲜明时代特色的工艺现象。
景德镇作为著名
的传统陶瓷生产中心，仿古瓷在其生产历史上占有重要的地位，一直伴随景德镇城市的兴衰
而涨落。
本文拟对建国以来，景德镇仿古瓷的研究现状作出简要叙述。
【关键词】景德镇；仿古瓷；研究；综述
自古以来任何艺术领域都存在摹仿与借鉴，中外皆然，尤其在绘画、书法、陶瓷等艺术领域
非常明显。
景德镇是世界著名的瓷都和陶瓷艺术之城。
作为景德镇陶瓷文化重要的组成部分----仿古瓷是我国古代瓷器中一种具有鲜明时代特点的工艺瓷品。
古瓷仿制萌芽于两宋，形成
于元代，成熟于明代，繁盛于清康雍乾时期，衰落于晚清民初。
就中国陶瓷发展历史而言，
仿古瓷基本上存在于我国古代瓷器发展的后半叶，并对这一时期瓷器的发展进程起到很大的
促进作用。
目前，关于景德镇陶瓷的各方面学术研究可谓汗牛充栋，不少前辈和学者们对此
付出了艰辛的努力，同时仿古瓷部分的研究也取得一些重要成果，笔者就自己资料所及，将
目前景德镇仿古瓷研究现状综述如下：
从文献上看，除了传统的地方志、正史、政书，如《清史稿》、《江西省大志》、《江西通志》、《浮梁县志》、《饶州府志》、《明实录》、《清实录》等书对此有阐述外，还有各
种诗文集、笔记、碑文等资料辟出专门章节对此论述，如《南窑笔记》、《景德镇陶录》、《景德镇陶说》、《陶成纪事碑》等。
在涉及景德镇陶瓷发展和历史的论著方面，国内学者已经开拓了不少天地，这些研究成果为
我们了解景德镇仿古瓷的发展背景提供了教材，同时也为我们提供了多角度，多层面思考问
题的方法与思路。
景德镇瓷业经济史研究起步是比较早的。
成书于民国时期的《景德镇瓷业史》、《景德镇陶瓷概况》、《江西陶瓷沿革》基本都讨论了江西瓷业从汉朝到民国时段的
勃兴、发展和衰败历史，以及瓷业贸易和景德镇民国时期瓷业的现状。
该书上自远古下迄晚晴，从几何印纹陶、釉陶到青瓷、青花瓷，对江西境内大小窑址以及形形色色传世珍品一一
举析，辅以图片，形象生动。
此外，本书中还浓墨重彩描述景德镇龙珠阁和湖田窑等江西名
窑遗址的发掘，都是很有价值的陶瓷资料。
此外，南昌大学梁淼泰教授的著作《明清景德镇城市经济研究》是一部全面研究景德镇经济
的书籍。
论著对景德镇陶瓷历史、御器厂与民窑之间的关系、官窑与民窑的雇佣关系、行帮
和市场、瓷窑的管理形式和资本运作形式作了深刻的证述，同时对景德镇与浮梁及周边地区
邻近各县的农村经济之间的关联性作了研究。
此书对了解明清时期景德镇的经济状况和仿古
瓷的发展很有启发作用。
以此同时,国内关于景德镇仿古陶瓷的论文也有不少，本文在这里不一一赘述，只列举代表性文章。
首先，论述仿古瓷出现的历史背景、种类和鉴别方面，代表性的有冯先铭、叶佩兰、李伟君
等人。
冯先铭先生的论文《仿古瓷出现的历史条件与种类》，分别阐述了仿古瓷出现的历史
条件和仿古瓷的几大种类。
其中仿古瓷出现的历史条件为：物以稀为贵，文人品评、帝王爱好、商人投好。
仿古瓷的有四大种类,即仿前期作品，宋、明瓷后加彩，民国时期仿古瓷，近、现代仿古瓷。
李伟君在其论文《仿古瓷与古瓷的鉴别》中列举如何鉴别仿古瓷与古瓷的方法。
他论述到，目前在古陶瓷鉴定中,除了用碳14和热释光间接或直接测定、用光谱质谱等分析、比较陶瓷的化学成份、用电子自旋共振波谱法检查陶瓷化学元素含量等新的科学技术手段外, 人体感官仍起主要作用，简单地介绍一下感官鉴别中的“一洗二看五比”方法。
古瓷鉴定专家
叶佩兰女士在《试析真假元青花瓷器》一文中,首先分析了元代青花仿品出现的历史背景，其
次说明了现代仿元青花瓷的状况。
她认为元青花瓷器造型古朴端庄，呈色鲜艳，给人壮美之
感。
但随着市场经济的发展，大量元青花赝品充斤市场。
大众应从造型、胎、釉、款识、工
艺技法等多方面甄别元青花的真假。
其次，在论述明清仿古瓷的发展方面也有若干篇代表性的论文。
在《精美瑰丽的明朝仿古瓷》一文中，叶佩兰认为有明一代，景德镇瓷业在宋元基础上,一派繁荣兴盛，无论官窑、民窑无
不如此。
民窑有许多产品可与官窑比美，同时也产生出了一批如崔国懋、周丹泉、昊十九等
制瓷名家。
明代中后期仿古瓷有三大特点，仿哥釉、官釉瓷器很突出；仿制明永乐、宣德、
成化时期的名品；以及民青花瓷中，有大量仿宣成时期年款的瓷器。
关于雍正仿古瓷的研究，有两篇论文有所涉及。
一是董健丽的论文《雍正仿汝瓷及其思想背景》。
此文中，作者着重分析雍正偏爱汝釉的思想背景，雍正仿汝瓷的创新和成就。
作者认
为无论在釉色方面，还是在器型方面，雍正仿汝比宋代官汝瓷均超越。
宋代的汝瓷和清雍正
朝的仿汝瓷，都分别达到了不同时代瓷器史上的高峰，都具有极高的历史价值和艺术价值。
然而在这些名贵的瓷器的背后，除了雍正帝采取有利于瓷业发展的措施外，促进该时期陶瓷
发展的一个重要的外因就是雍正帝颁布“禁铜令”。
该项禁令从客观上转移了宫内对黄铜器的
依赖，提高瓷器在宫内的地位,有利于仿古瓷的繁荣。
在论述御窑厂对于景德镇仿古瓷的作用方面，刘淼和俞暄作出了一定的探索，尤其厦门大学
的刘淼在论述督陶官和清代陶瓷发展颇为用力。
在《督陶官与清代前期御窑的成就》一文，
他对清初著名的督陶官臧应选、郎廷极、年希尧、唐英对御窑的精心管理及取得的成就试做
总结和分析。
认为清初御器厂在督陶官的精心管理之下,取得了辉煌的成就、制造出无数陶瓷
精品。
景德镇陶瓷艺术研究院的俞暄在其论文《论年希尧在雍正官窑瓷业发展中的作用与贡献》中认为年希尧博学多才，在文化与科学领域有诸多贡献，任雍正四年至十三年景德镇御
窑厂督陶官，在雍正官窑瓷业发展中具有不可替代的重要作用，促使雍正官窑瓷业进一步发展。
最后，涉及民国仿古瓷的论文有《民国瓷器艺术浅析》一文。
论文中，李庆发论述到，民国
瓷器大体还是以景德镇瓷器为主流，认为民国期间，仿古瓷盛行的原因是，一为官窑瓦解，
瓷匠散落民间；二为利益驱使。
民国仿古瓷虽然在一定程度上仍保持传统官窑瓷器细腻精美
的风格，但总的工艺水平不高。
由上可知，国内对景德镇仿古瓷的研究日渐丰富，成果不少。
这些成果更多基于历史角度出发，或者出于古瓷鉴别方面，而对于景德镇仿古瓷的市场和技术问题鲜有涉及。
当然，前人
的研究无疑为我们开辟了仿古瓷研究的新视野，笔者尝试在这些研究的基础上，将景德镇仿
古瓷的研究引向深入，使仿古瓷有全面的新认识。