八声甘州(柳永)
柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》鉴赏及译文
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八声甘州对潇潇暮雨洒江天 _宋词鉴赏_宋_柳永
鉴赏
此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。 词中表达了作者常年宦游在外，于清秋薄暮时分，感叹 漂泊的生涯和思念情人的心情。这种他乡做客叹老悲秋 的主题，在封建时代文人中带有普遍意义。但作者在具 体抒情上，具有特色。
鉴赏
上片描绘了雨后清秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的 凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。 全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁 旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社 会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古 的名篇。
鉴赏
“望故乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中心。 “叹年来踪迹，何事苦淹留。”这两句向自己发问， 流露出不得已而长留他乡的凄苦之情，回顾自己落魄 江湖，四处漂泊的经历。扪心自问究竟是为了什么原 因。问中带恨，发泄了被人曲意有家难归的深切的悲 哀。有问无答，因为诗人不愿回答。一个“叹”字所 传出的是千思百回的思绪，和回顾茫然的神态，准确 而又传神。
创作背景
柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想文化熏陶， 有求仕用世之志。因其天性浪漫，极具音乐天赋，适 逢北宋安定统一，城市繁华，开封歌楼妓馆林林总总， 被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍。初入仕，竟 因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱，而不得伸其志。 他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛 苦愤懑。《八声甘州》即此类词的代表作。其具体创 作时间未得确证。
注释
10 淹留：长期停留。 11 佳人：美女。古诗文中常用代指自己所怀念的对象。颙 （yóng）望：抬头凝望。颙，一作“长”。 12 误几回：多少次错把远处驶来的船只当作心上人的归舟。 天际，指目力所能达到的极远之处。 13 争（zhēng）：怎。处：这里表示时间。“倚栏杆处” 即“倚栏杆时”。 14 恁（nèn）：如此。凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝， 表示一往情深，专注不已。
八声甘州(柳永)
思想内容和情感态度：
请问，这首词的情感你体会到了吗？ 体会到了，请提笔写出来，没有的话，就听听周围 同学的看法。
表达技巧：
• 为了表达情感，作者运用了哪些表达技巧？你能 说出一种吗？
1、借景抒情（上片借对“潇潇暮雨、凄凉的霜风、关隘山 河冷清萧条，余晖惨淡、花叶凋零、长江水默默流淌”这些 景物的描写， 营造了一种萧瑟、清冷的意境，烘托作者的 羁旅之愁和故乡之思。）
2、想象（虚写、从对方入笔） 明明是作者思乡念人， 却想象佳人频频眺望自己的归船，这样以虚写实，曲折 深婉的表达自己的情感。
柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家，也 是婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象或青 楼歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦，扩大了词 的题材，他还大量制作慢词，对我国词体发展起到了 重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有《乐章 集》。
•
人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有职才能有 权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样 成就多元化，要成名只有一条路——去当官。所以就出现了各种 各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。 像李白、陶渊明那样求政不得而求山水； 像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心； 像王维那样躲在终南山里而窥京城； 像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力， 一遇明主就出来建功立业。 柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉 子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到 市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的 地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代 表。 ——梁衡《读柳永》
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。 不忍心登上高处下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思 难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么长期停留在异乡？想起佳 人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上 人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。
柳永《八声甘州》赏析
柳永《八声甘州》赏析八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼禺页望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
◎赏析…………………………这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。
是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。
开头两句写雨后江天，澄澈如洗。
一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。
当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。
其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。
“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。
这样词人用一“渐”字，神态毕备。
秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。
一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。
再下一“冷”字，上声，层层逼紧。
而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。
这一句精彩处在“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。
”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。
“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。
“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。
一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”，写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。
“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。
“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。
至此，词以写景为主，情寓景中。
但下片妙处在于词人善于推己及人，本是自己登高远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。
柳永《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）赏析
柳永《⼋声⽢州》（对潇潇暮⾬洒江天）赏析⼋声⽢州北宋·柳永【原词】对潇潇暮⾬洒江天，⼀番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江⽔，⽆语东流。
不忍登⾼临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳⼈妆楼颙望，误⼏回，天际识归⾈。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
【注释】⼋声⽢州：简称《⽢州》，⼜名《潇潇⾬》《宴瑶池》，唐边塞曲。
据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《⽢州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有⼋声慢，有令，⽽‘中吕调’有《象⼋声⽢州》，他宫调不见也。
凡⼤曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。
若《象⼋声⽢州》，即是⽤其法于‘中吕调’。
”今所传《⼋声⽢州》，《乐章集》⼊“仙吕调”。
因全词共⼋韵，故称“⼋声”。
九⼗七字，前后⽚各四平韵。
亦有⾸句増⼀韵者。
唐⽞宗时为教坊⼤曲，后⽤为词调。
潇潇：象声词，⾬势急骤的落⾬之声。
霜风：晚秋的风。
凄紧：寒⽓劲疾逼⼈。
关河：旅途所经的关⼝和河道。
残照：落⽇的余辉。
是处：处处，到处。
红衰翠减：意谓花⽊凋零。
李商隐《赠荷花》：“翠减红衰愁杀⼈。
” 苒苒：通作“冉冉”，缓缓移动的样⼦，指光阴流逝。
物华休：指美好的景物凋残。
⽆语：即指流⽔⽆情。
⾼蟾《秋⽇北固晚望》：“何事满江凋怅⽔，年年⽆语向东流。
”渺邈：遥远。
归思：思家的⼼情。
淹留：久留。
顒望：即举头凝望。
颙，头不转动的样⼦。
争：怎，怎么。
恁：如此，这样。
凝愁：愁思凝结不解。
【赏析】本词是柳永抒写羁旅之愁的名作。
在表现⼿法上，其情景分写，界限较分明。
上⽚写黄昏⾬后的秋景，于江天、关河之下，暮⾬、清秋、霜风、残照，成功地渲染出⼀个凄清苍莽的境界。
下⽚写游⼦思乡之情，波澜起伏，转折翻腾，有剥茧抽丝、回环往复之妙。
⽽结句倚阑凝愁，遥应词⾸，⼀切景物，都倚栏所见；⼀切归思，皆愁凝所思，具有⾸尾照应，结构严密的特点。
本词写离⼈愁绪，但调⼦苍凉激越，境界⾼远雄浑。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，⽓象阔⼤，被苏轼称为“唐⼈佳处，不过如此。
—柳永 《八声甘州》解读赏析
【原文】八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！一、前言苏轼当初写词的时候，是暗暗将柳永看作竞争对手的。
当他写好《江城子•密州出猎》，第一时间给朋友鲜于子骏写信，得意洋洋地宣称：“虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。
”柳永的词，在北宋时期广为流传，“凡有井水处即能歌柳词”。
粉丝众多的苏轼自然也会关注同样粉丝众多的“写词歌王”柳永。
在柳永的词中，苏轼最为赞赏的就是这首《八声甘州》，苏轼曾说：“世言柳耆卿曲俗，非也。
如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
’此语于诗句不减唐人高处。
”著名古诗词研究大家叶嘉莹先生也认为这首词，是柳永写“秋士易感”的内容写得最好的一首词，把兴象高远的秋士之感与怀人念远的儿女之情互相结合了起来。
今天，我们就来品读柳永这首千古以来，众口交誉的词作——《八声甘州》。
二、鉴赏柳永虽然是著名的词人，但《宋史》并没有为他立传。
古籍关于柳永资料真伪难辨，王辉斌《柳永生平订正》一文认为，柳永生于987年，于1031年考中进士，他死后由王安石的弟弟王安礼与陈朝请共同筹划安葬。
柳永结过婚，据康熙《崇安县志》卷七记载：柳永有子名涚，字温之，庆历六年登贾黯榜进士，官至著作郎。
关于柳永死后凄凉无比，由群妓合资安葬以及“吊柳会”，这些都是街谈巷议的以讹传讹。
宋人叶梦得《避暑录话》卷下说，柳永终职于屯田员外郎，死在行旅中，归殡于润州僧寺。
当时王安礼担任润州太守，四处寻求柳永后人讯息，在没有找到的情形下，就自己出钱将他安葬了。
这首词的创作年代不详，但从词作内容来看，是柳永在羁旅落拓、登高思乡时写下的作品。
全词充满了失意之态，念远之情，情感悲慨，格调俊爽。
词的上片写凄清的秋景，泼洒出寒士的江湖落魄。
八声甘州(柳永)
不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故 乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的 行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美女， 正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来 的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏 杆的时候，正这样的愁思深重。
羁旅漂泊、抒发感慨。 秋色的萧瑟凄凉。 气势磅礴，境界开阔。
柳 永
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中 人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平 生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱。
1.作品概述
• 柳永现存213首词，其内容主要涉及城 市风光、市民市井生活和羁旅行役的诸多 方面。 词至柳永，体制始备，令、引、近、 慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令 逐渐丰富。
对
暮雨 霜风
洒、洗 惨、冷
衰、减、休 无语
秋景
渐
思乡
秋情
不忍、叹 想
怀人
柳永词的艺术特色：
1. 扩大了词的题材范围 2.发展了词的长调体制 3.丰富了词的表现手法（铺叙）
4.革新了词的语言表达方式
作业与思考题
• 1、背诵《八声甘州》。 • 2、用“意象——意境——感情”的方法分 析鉴赏柳永词《望海潮》。
•
2.重点作品
• 《八声甘州》是千古传颂的名作，融 写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之 苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深， 是柳永同类作品中艺术成就最高的一首。 • 《鹤冲天》、《雨霖铃》、《望海潮》、 《满江红》、《定风波》、 《八声甘州》 。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难 收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、 妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我， 倚栏干处，正恁凝愁。
《八声甘州》赏析
柳永，北宋婉约词派代表词人，早年屡次科考不中，遂出入青楼，流连于俗世歌舞之所，其词多以描绘城市风光和歌妓生活，尤其擅长于描写羁旅生活，自称“白衣卿相”。
而这首《八声甘州》是柳永的代表作，代表着其最高艺术成就，其中名句被苏东坡誉为“不减唐人高处”。
八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹来年踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙忘，误几回，天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，开头以一个“对”字总起，富于气势，似乎词人的目光要穿透天际，登高临远，望极天涯，一个“对”字将词人不甘的心情表现出来，后面两个动词“洒”和“洗”都表现出一种悲凉的氛围。
“洒”字好像雨瓢泼而下，更与“对”字对应，两个动词一个自下而上，一个自上而下，这种无形的碰撞让全词都带上了一种悲壮的情绪。
而“洗”字更突出了雨的声音，更加气势磅礴。
其余如“潇潇”、“暮”、“清秋”更显一种“凉”意，一句话，奠定了全词的感情基调。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，正是此句被苏东坡评为“不减唐人高处”，开头“渐”与“紧”对应，以一种动态的感官呈现，给人一种愈演愈烈的紧迫感。
紧接着一句“关河冷落”，让人不禁想起昔日的关河之景，而在这清冷的秋天，关河也退下戎装，入目一片荒凉，更突出了悲凉的感情。
然后跟着用一个“残照当楼”，雨后的残阳斜斜地照在词人所站的阁楼上，与开篇“对”相应，以和“暮雨”相同的角度而来，作者“对暮雨”、“对残阳”。
但不论暮雨还是残阳，都尽显悲凉之意，同时这句也领起了“关河”与“霜风”一同汇于词人一点，似乎全宇宙的悲气都扑面而来。
一个“残照当楼”境界全出，当之无愧于东坡的“不减唐人高处”。
“是处红衰翠减，苒苒物华休”，视角由仰视变为俯视，前面两句话的悲壮与喧闹在这里转为细致和安静。
“是处”既表明空间，又暗含时间，此时此刻“红衰翠减”，无论原先景色多么美好，如今都是一片凋零之景，又暗暗与开篇的“清秋”相对应，这种联系贯穿全篇，将这个词作雕琢得浑然一体。
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而增添了词的艺术表现力。
可以说，柳永是第一位大量运用铺叙手法
的词人。
苏轼之评价
• 苏东坡曾说：“世言柳耆卿词俗，非也。 如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落， 残照当楼’此真唐人语，不减高处矣。”
柳永其他词作欣赏
承袭“花间”余 绪
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长 江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳 人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我，倚栏干处，正恁凝愁。
• 词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡 之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉 说。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作 者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无 情，反托词人的痛苦心情。 • 江水本不能语，而柳永写其“无语”好像 是它原本能语，只是现在承载太多，已无 处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。
上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。
此词下片怀人。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。
“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落
拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山
水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收
拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外
呢？
• “不忍登高临远，望故乡渺遴，归思难收” 三句，以“不忍”二字领起，直写游子登 高思乡之情。“登高临远”是对上片写景 的总结，以“不忍“二字罩住，点出远望 秋景勾起的不可遏制的思乡之情，写出羁 旅他乡，欲归不得的痛楚。
• “惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂无 奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。 • “惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗 人高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆 怅水，年年无语向东流”。 • 《论语》里亦有：“子在川上曰：‘逝者 如斯夫，不舍昼夜”。 • 中唐诗人韩琼的《暮春浐水送别》 ：“行 人莫听宫前水，流尽年光是此声”。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
羁旅漂泊、抒发感慨。 秋色的萧瑟凄凉。 词句洗练，气势磅礴，境界开阔。
• 起句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”， 以“对“字领起，写清秋暮雨，清澈如洗。 “潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且 描绘出秋雨之声。“洗”写秋雨之结果， 无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气 氛，着力展开了一幅雨后暮景图。 • 虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭 上心头。
• “是处红衰翠减，苒苒物华休”，词意由苍 莽悲壮，而转入细致沉思。 • “红衰翠减”采自李商隐《赠荷花》中的 “翠减红衣愁煞人”。加上“是处”，更 显景象之凋落。放眼望去，曾经生机盎然 的草木凋零了，所有美好的景物都日渐衰 残。叹息花木万物凋残，更见一片萧飒， 进一步渲染萧瑟的秋意，使悲凉的游子更 加百感交集。
• “词从南唐以来，但有小令，慢调起自仁宗 朝，中原息兵，汴京繁庶，歌舞台榭，竞 睹新声。耆卿失意市俚，流连坊曲，于是 尽收俚俗言语，编入词中使人传唱，一时 动听，散布四方，其后少游山谷相继而作， 慢调大盛。” （《能改斋漫录》）
柳永对词的独特贡献
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修 前期 柳永 开拓了词的形式和内容
人。”
4、柳永还善于运用铺叙手法
清代刘熙载《艺概· 词曲概》说：“耆卿词，细密而妥溜，明 白而家常，善于叙事，有过前人”。 宋人李之仪也指出：柳词“铺叙展衍，备足无余”(《跋吴
思道小词》)。
清人周济也评论柳词“铺叙委婉”(《介存斋论词杂著》)。 陈廷掉也说：“奢卿词善于铺叙”(《白雨斋词话》)。
柳永创造性地以赋为词，运用铺叙手法，
• “想佳人、妆楼长望，误几回天际识归舟” 设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度， 推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。 • 谢眺曾有诗句云：“天际识归舟，云中辨 江树。”柳永加上“误几回”，焦灼情感 较原诗更强烈。 • 温庭筠《梦江南》云：“梳洗罢，独倚望 江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠， 肠断白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望 之情状。
1、发展了慢词。《乐府余论》： “(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少 游辈继起，慢词遂胜。” 2、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长 处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 3、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅 者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。有 “凡有井水处，皆能歌柳词”之美誉。
• 柳永大大开拓并丰富了词的题材和内容， 他受民间乐曲及民间词的影响，大量制作 慢词，并使之成熟，取得了与小令并驾齐 驱的地位，这是他对词的发展的一大贡献。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
写出高远的景色和开阔博大的形象，具 有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下
转写俯视。
• 霜风渐起，凄寒逼人，关河残照，悲凉萧 瑟。秋风肃杀，再加秋风横扫关河，使人 难忍，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以 堪。在对景物加倍渲染中，一种游子的飘 零之感，已隐然可见，其有很强的艺术感 染力量。
• “叹年来踪迹，何事苦淹留”补写思乡之意 出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和 感伤。 • 为什么要抛亲别友，孤旅天涯，受这份煎 熬呢？不正是被区区的名利所羁绊么？其 生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又 岂是语言能形容的？真是“欲说还休”。
想佳人、妆楼顒望，误几 回、天际识归舟。
表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出 作者对佳人的怀念。
• 楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又 羁旅他乡的心灵苦难。描绘出了苍茫景象 和雄浑意境。此情此景我们似可以在李白 的《忆秦娥》词中读到：“西风残照，汉 家陵阙”。“西风”变“霜风“更有明显 的凄冷感。情景交融，惨淡悲感之情皆寓 其中。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人 生变与不变的哲理认识。
艺术特色
苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名
《八声甘州》。
艺术特色
1、善于用“领字”生发句意； •“对”字领起， •“渐”字承上启下。 •“望”字兴起思乡之情，
•又以“叹”字转到自身处境，
•最后从“想”字生发出对方，并对照自己。
2、语言浅显，状物传情，纯用白描；
“潇潇”——状写雨声。 “洗”——方显清寒。 “凄紧”、“冷落”、“残照”——皆有苍凉的情 味
一、生平与创作 二、艺术成就 三、名作名篇 四、作品赏析
柳永 （987?－1053?）
北宋词人，原名三变，字景庄。 后改名永，字耆卿，排行第七，故 称柳七，崇安（今属福建）人。
景佑进士。官屯田员外郎，世称“ 柳屯田”。柳永能诗文善度曲填词，创 作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音 律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有 《乐章集》传世。
• 这一写，不仅情感深挚动人，而且使篇制 一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦 写得更深想自己，抒发怀人之情，以增添一 层曲折。
• 最后三句又反说佳人怎知游子此时亦满怀 思念，假托回答家乡亲人的责备，“争知 我、倚栏杆处，正恁凝愁”，以收束全篇， 显得曲折有致。
3、采撷、融化前人语句、意境；
“惟有长江水，无语东流”——原本于高峰《秋月北固晚望》
的“何事满江惆怅水，年年无语向东流。” “误几回天际识归舟”——源于谢眺《之宣城郡出林浦向板 桥》“天际识归舟，云中辨江树”，加上“误几回”，焦 灼情感较原诗更强烈。
“红衰翠减”出自李商隐《赠荷花》中的“翠减红衰愁煞