历代钧窑欣赏
“落红缤纷”钧窑海棠红四系瓶，价值连城！
“落红缤纷”钧窑海棠红四系瓶，价值连城！
钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，其工艺技术发挥到极致。
无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，至今无人能仿造。
钧窑作品最标准的就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，规整对称，高雅大气。
其势沉重古朴，明亮而深沉。
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。
可见当时钧瓷产生的轰动效应。
以铜红釉的玫瑰紫、海棠红、天青诸色为代表作。
元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉药，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。
饰以彩色斑块外，也常采用堆贴花为饰，是古代劳动人民智慧的结晶和民族艺术精品的集中体现。
海棠红特点是釉层厚，釉面微微流淌。
色调红里泛紫，“海棠红釉”。
钧红釉中，常出现红、蓝、紫三色相交错的绚丽画面。
它的创制，为陶瓷装饰工艺开辟了一个新境界。
此钧窑海棠红四系瓶高26.8cm，口径4.2cm。
束瓶口，瘦长鼓腹，肩部系四耳，器型古朴典雅，造型隽秀，为元代钧窑精品。
器形别致，通体施钧釉，釉色透蓝，釉质晶蓝剔透，并周身饰以龟裂纹，腹部为大面积红色海棠红，明亮抢眼，似落红缤纷。
所谓“钧瓷挂红，价值连城”，收藏价值极高。
钧瓷属北方青瓷系统，其以独特的自然窑变艺术有别于其他瓷种，“入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特殊美感和艺术效果。
该器直口，鼓腹，器型疏朗，器身里外施青釉。
肩、腹部各有一处窑变现象，呈玫瑰紫色。
釉彩莹润，色彩艳丽，极具观赏与研究价值。
历史钧瓷拍卖成交记录
历史钧瓷拍卖成交记录
第一起是2005年5月，一件明代钧窑青釉鱼形水盆在香港苏富比春拍中以1.5亿元人民
币成交，创下当时钧瓷的最高拍卖纪录。
这件水盆造型逼真，釉色古雅，堪称钧瓷中的rare, nate collectibles，成为了拍卖会上的焦点，引发了一场激烈的竞拍。
这一事件也使钧瓷成为了当时瓷器市场的宠儿，吸引了众多收藏家的目光。
第二起是2011年12月，一件元代钧窑天青釉八棱尊在北京保利春拍中以1.8亿元人民
币成交，再度刷新了钧瓷拍卖纪录。
这件宝瓷造型优美，釉色浓郁，升值空间巨大，拍卖
会上引起了全场的轰动。
这一次成交再次证明了钧瓷在拍卖市场上的不可替代性和绝对的
收藏价值。
第三起是2015年10月，一件明代钧窑黑釉灰陶储藏壶在北京佳士得秋拍中以2.7亿元
人民币成交，再度打破了钧瓷的拍卖纪录。
这件贵重瓷器胎体厚实，釉色浓郁，千年不变，吸引了无数收藏家的目光和竞拍。
这一次的成交再次证明了钧瓷在收藏市场上的超强吸引
力和稀缺性。
以上的三起钧瓷拍卖成交记录再次印证了钧瓷在中国瓷器市场上的重要地位和无可替代性。
钧瓷不仅在历史上具有重要的地位，而且在现代的拍卖市场上一直备受关注，成为了收藏
家们追逐的焦点。
其珍贵的身价不断在拍卖市场上刷新纪录，为钧瓷的价值和地位再添了分。
相信随着时间的推移和收藏市场的不断升温，钧瓷将会在未来更多次地刷新拍卖成交
记录，继续成为收藏家们追逐的宠儿。
各朝代钧瓷的底足特征
各朝代钧瓷的底足特征钧瓷是中国古代陶瓷中的一种名贵瓷器，具有独特的艺术特征，其底足特征也是研究钧瓷的重要方面之一、以下将分别介绍各朝代钧瓷的底足特征。
唐代钧瓷底足特征：唐代钧瓷的底足特征主要表现为：圆形底足、平鸟足和草鞋底足。
圆形底足是唐代钧瓷的主流底足，整体呈现出圆形鼓起的形状；平鸟足是指底足呈现出扁平而有弧度的形态，形如鸟脚；草鞋底足则是唐代钧瓷的一种特殊底足形式，类似于传统鞋子的鞋底的形状。
宋代钧瓷底足特征：宋代钧瓷的底足特征主要表现为：青釉底足和白釉底足。
青釉底足是指底足上有一层以青瓷釉作为底色的釉彩，整体颜色呈现出青绿色；白釉底足则是指底足采用白色釉彩，整体呈现出洁白的色泽。
元代钧瓷底足特征：元代钧瓷的底足特征主要表现为：带铁足和青铜足。
带铁足是指底足上有一圈黑色物质的斑点，这是由于元代钧瓷使用的瓷土中含有一定的铁质所导致的；青铜足则是指底足采用青铜材质制成，整体呈现出铜色的色泽。
明代钧瓷底足特征：明代钧瓷的底足特征主要表现为：小圈足和立足。
小圈足是指底足上有一圈细小而规则的弧形凸起，整体形态较为柔和；立足则是指底足以支撑瓷器的主体部分，整体形态较为稳固。
清代钧瓷底足特征：清代钧瓷的底足特征主要表现为：鲤鱼足和低托底足。
鲤鱼足是指底足呈现出鱼鳞状的形态，整体呈现出灵动的风格；低托底足则是指底足高度相对较低，整体显得稳定。
综上所述，各个朝代的钧瓷在底足特征上有着自己的独特之处。
这些底足特征的不同反映了古代陶瓷发展的历史变迁和时代特色，也为研究钧瓷提供了重要的参考。
每一种底足特征都具有独特的审美价值和文化内涵，使得钧瓷成为了中国古代陶瓷中的瑰宝。
元代钧窑瓷器底足特征
元代钧窑瓷器底足特征钧窑瓷器底足的特征特别突出，表现在形状形态、做工精细程度、施釉处理等多重方面。
一般来讲，其根据形制可分为扁圈足、圆钟足、豆足、波浪足、漏斗足、折叠足等六种，具有明显的民族特色和时代特征。
1、扁圈足是钧窑瓷器中最常见的一种底足，其外側为平坦扁圈，内部具有凹部，足部向外凸起，圆滑细长，内部环形线条中环绕凸起，形成一个半圆形线，使窑变得既沉稳又灵动，既通透又含蓄，具有很强的装饰性和造型性。
2、圆钟足代表了明清时代的钧窑瓷器，其外形类似吊耳壶，底部呈肋状，有钟状曲线的线条，圆润细腻，足部有肋骨支撑，外形秀美大方，内部回纹丰富、沟槽圆缓流畅，环境融合视觉冲击力强，具有极强的装饰效果。
3、豆足是明清时期钧窑瓷器代表性形制，特点是足身多为圆球状，圆上缘处有环装，足内形状凸起，外部有环涡状的纹条，使瓷器散发出清新的光彩，同时也增强了底部的实力，锻造出朴素而又诗意的质感。
4、波浪足多呈扁足形，有一定的波浪形状，足部酝酿出几根节线，上部的圆弧及曲线端部有抛光处理，曲折有致，圆润美观，耐观察，具有十分流畅的朦胧审美。
5、漏斗足主要出现在明清时期，其形制类似漏斗状，腹部两侧处稍开口，流畅扩口，呈螺旋状，就像梯级一样，漏斗状的瓷器拥有精致的造型，厚重的结构，散发出古典典雅的气派，铸造出上古祭祀时所用的宗教文化瓷器。
6、折叠足也是形制最为古朴的一种，其折叠部分接近弦正，呈八角状，内部形状凹陷，表面施釉很厚，不仅质感柔润，而且给钧窑瓷器增添厚重底足，铸造出古典素雅、祥和而又沉稳大气的美感。
通过对以上六种钧窑瓷器底足特征的总结可以发现，钧窑瓷器底足多以圆润的线条及多变的造型作为其最突出的特征，其做工精细，形状灵巧，岁窑技术先进，施釉精湛，具有浓厚的民族文化特色，堪称宋、元时期瓷器之精品，值得广大收藏家观赏。
明清十大仿钧瓷鉴赏
明清十大仿钧瓷鉴赏
明代江苏宜兴和广东石湾窑曾烧造仿钧瓷，二者并驾称雄，前者称“宜钧”，后者称“广钧”或“泥钧”。
宜钧釉色以天青、天蓝居多，广钧以蓝取胜。
广钧中有一种在蓝釉中流淌雨点状葱白色的品种，人称“雨淋墙”。
清代景德镇御窑厂创烧出炉钧，蓝、绿、月白釉色融为一体。
窑变釉是清代雍正时仿宋代钧窑而创烧的一种高温颜色釉。
下面我们来看一下明清十大仿钧作品，这些作品也是很不错的钧瓷作品。
明代宜兴窑天蓝釉鹅颈瓶，现藏北京故宫博物院
明代宜兴窑天蓝釉仿古铜纹尊，现藏北京故宫博物院
明代广窑楸叶式洗现藏北京故宫博物院
清雍正仿宋钧窑鼓钉洗，现藏北京故宫博物院
清乾隆窑变釉钵缸，现藏北京故宫博物院
清乾隆窑变釉菊瓣尊（景德镇），现藏北京故宫博物院
清光绪窑变釉贯耳方瓶，现藏北京故宫博物院
清乾隆炉钧釉琮式瓶，现藏北京故宫博物院
清雍正炉钧釉辅首耳壶，现藏北京故宫博物院
清雍正炉钧釉瓶（景德镇），现藏上海博物馆
以上为十大明清时代的仿钧瓷作品鉴赏，希望对喜欢钧瓷的朋友有一定的帮助，明清时期并不是钧瓷发展的高峰时期，所以这个时期的作品相对就比较少。
北宋钧瓷底足特征
北宋钧瓷底足特征
中国古代瓷器是一种重要的艺术形式，北宋时期的瓷器以其精美的工艺、富有艺术感的造型，一直备受赞赏。
特别是其底足，其样式和形状各异，并且与时期的社会风气有着相应的耦合关系。
其中，最出名的是北宋钧瓷的底足。
北宋钧瓷的底足有多种特征。
首先，底足多半呈圆形，形状简洁、精致，高低有度。
一般用多层圆台，其上纹饰会是龙纹、花束、叶枝、落英等。
另外，钧瓷的底足也会有一定的变化，有的会有多条纹的缠绕，会有凹凸的变化，更有象征吉祥的水滴，甚至会有曲线的纹饰。
这些纹饰种类繁多，栩栩如生，为钧瓷增添了不少的细节。
此外，北宋钧瓷的底足也有不同的样式，有的底足外部有一层釉质叫做“包釉”，而底足的内部多为“烧整”，这种处理方式可以有效地抑制瓷器底足的水泥结晶，使其更加耐热耐压，更加耐用。
除了形状简洁、精致，北宋钧瓷的底足还具有极高的烧制工艺。
珍贵的景德镇烧制钧瓷，以其纤细有致的圈撇、精致典雅的口纹，以及质地洁净细腻的釉面，更能够体现出宋代烧制的精湛工艺。
总的来说，北宋钧瓷的底足集精美的造型、精致的烧制工艺于一身，是宋人工艺的精品，保存至今仍然令人惊叹。
这种特殊的艺术风格在中国艺术史上有着重要的位置，深为人们所熟知。
经过上述介绍，人们对北宋钧瓷的底足特征有了更进一步的了解。
它不仅仅是一种艺术形式，更是一种代表着宋人特有审美观念的象征，
是宋人精神世界的折射。
该底足凝练而精致，被誉为“宋瓷中最精致的一种”，今天仍然是收藏家和投资者把玩的珍品。
苏富比拍卖行近年重要钧窑器物拍卖记录一览
苏富比拍卖行近年重要钧窑器物拍卖记录一览群友们好，很高兴本公众号继续为大家提供服务。
本期将针对苏富比拍卖行近年来重要的钧窑拍品进行整理和点评，供大家参考。
成交价包括买家佣金。
北宋至金橄榄绿釉三足炉高度14.3厘米2018年3月纽约成交价18750美元此炉造型端庄器型独特，属于河南青瓷类不常见的香炉造型。
金至元天蓝釉紫斑碗口径17.5厘米2018年3月纽约成交价23750美元此碗通体呈天蓝色，施釉均匀且达足墙，制作用心。
碗中有大片紫红色窑变，成为焦点。
北宋钧窑天青釉盘口径15.2厘米2017年12月巴黎成交价12500欧元纯净安详的天青釉色，乳浊感突出，整体造型十分规整，圈足的处理无论是成型还是施釉都是上乘之作，毫无一丝怠慢和疏忽，体现匠人之心，应为河南禹州大窑厂所制。
明石湾窑钧釉三足洗口径26厘米2017年11月香港成交价37500港币石湾窑位于广东省佛山市石湾镇，是明清两代出名的窑厂，又以仿制钧窑而著称。
此件三足洗，颇有钧官窑鼓钉洗的遗风，运用熟练的窑变装饰技艺，将器物推上古朴的艺术舞台。
口径颇大，既可置于文房，又可种植水仙，意趣盎然。
金钧窑天蓝釉大碗口径23厘米2017年9月纽约成交价62500美元苏富比将瓷碗年代标注在元至明，本群觉得值得商榷，从造型和釉色观察，似乎年代提至金代更为合适。
河南禹州在金代烧制很多与此碗造型釉色口径一致的器物，做法既追求章法又存在粗放的风格，犹如北方民族奔放的气概。
北宋至金“绿钧”大碗口径19.4厘米2017年9月纽约成交价25000美元实属高档河南所产青瓷大碗，坊间多有“绿钧”的称谓，苏富比也入乡随俗。
此碗整体釉色青翠，绿中闪烁淡蓝，犹如春江之水，令人赏心悦目。
元钧窑贴花双龙耳夹板三足炉高度18.4厘米2017年9月纽约成交价16250美元宋金钧窑多以简要明快的造型入世，而元代钧窑则多繁复与装饰。
此件三足炉炉颈饰以荷叶纹，双耳有龙形飞跃，整体为元代夹板炉典型造型，通身天蓝釉，三足露胎，红斑为人为点化含铜釉水烧制而成，尽显元人洒脱无稽的风貌。
宋代钧窑瓷器底足特点
宋代钧窑瓷器底足特点
中国古代瓷器工艺非常精湛，其中宋代钧窑瓷器是其中精品瓷器中的精品之一。
它们不仅造型典雅，但也非常精致，其中底足的特点也是其中的一大亮点。
宋代钧窑瓷器的底足通常用白翡翠制成，采用多样化的造型，比较常见的底足类型有方形、圆形、三角形、梯形、八角形等，他们都有着其独特的弧度和层次。
大多数底足都采用横竖纹样饰，或是刻有纹饰，犹如曲折山水一般优美，令人爱不释手。
而在细节上，宋代钧窑瓷器的底足也与其他器物不同，它们的边缘细致地磨光遍去，细节处的抛光也很精细，其中的横竖纹样也可以根据比例变化而变化，精细的细节更能体现出瓷匠的精湛技艺。
此外，由于宋代钧窑瓷器的底足风格独特，其底足下部也有着独特的设计。
例如在底下部分可以看到一条有规律的沟纹，有时会加上一个小孔，以防止瓷器在烧制过程中突然破裂，也是瓷器的一种保护措施。
宋代钧窑瓷器的独特底足使其与其他宋代瓷器有了很大的区别，底足的独特性使得宋代钧窑瓷器的烧制难度也更加的高，现在的宋代钧窑瓷器已经变得非常珍贵，是古代瓷器中的精品。
由此可见，宋代钧窑瓷器的底足是非常精致的，从外观上以及细节上体现出了瓷匠卓越的技艺，在这种瓷器中，底足也是其中最精致的一部分，可以说宋代钧窑瓷器的底足是至今瓷器中所有瓷器中最精致而又最具特色的部分。
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“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”，历代钧窑欣赏
博山美术馆2018-06-12 16:18:12
唐均釉
冯先铭《中国陶瓷》一书中提到：“均瓷的烧制更可以追溯到唐代……”。
但是唐代均窑在何处？唐均又是什么样?无人知晓。
唐玄宗李隆基“赏其精美、喻起峻险、示其独秀、惊起易变”到底是不是指的是唐均釉，也有人质疑。
现代有人收藏有“唐均釉”，描述其特征为“唐均皆为蓝色釉，同样是以釉面有蚯蚓走泥纹为特征。
胎色深褐，胎体厚，饼式底，全裸釉，四周上部和下部各有怪兽贴在器壁上。
这些器物大多为祭祀用品。
”这种说法也没有得到学术界的认可，有待于进一步研究。
唐均釉还是一个迷。
在大英博物馆Room33，陈列着世界上收集最全、最精美、展览最丰富的中国瓷器，总共有1700多件展品，时间垮度从公元3世纪到20世纪，一些展品是世界上现存的唯一一件，它包括中国五大名窑中的全部：汝窑、官窑、钧窑、定窑和哥窑。
大英博物馆藏品中有不少钧窑、钧釉器物，逐步上一些供大家鉴赏学习。
北宋：
宋官钧烧造时间很短，大约在宋徽宗崇宁年间（1102-1106年）。
烧造品种丰富多样，但是烧造数量不是很多。
宋官钧器型基本上仿自古代青铜礼器，所以造型古朴典雅。
宋官钧的胎质并不精细，通常泛出灰色，甚至褐色，但是胎质坚硬，叩之有金属声。
施釉一般及底足，很少露胎。
宋官钧为多次施釉，釉层较厚并且平静肥腻，有些情况下有流淌现象。
宋官钧有五大特征：（1）蚯蚓走泥纹。
宋官钧在上釉前为了避免瓷坯在高温烧造成破裂或变形，只用较低温度素烧坯体，以便于挂厚釉。
釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的部分釉质流入孔隙填补裂痕，出现不规则流动状的细线隐纹，如象蚯蚓在泥中游走，因此称为蚯蚓走泥纹。
传世器形较大的器物无一例外有这种现象。
（2）龟裙色。
宋官钧器物底部涂以芝麻酱色釉，釉上聚集一块块不均匀的蟹甲壳色青釉，或称龟裙色，这是介于蓝绿之间的釉块。
是否有龟裙色也是鉴定真假宋官钧的重要依据。
（3）棕眼。
棕眼原本指动物表皮粗糙的毛孔。
借喻到瓷器上指釉表皮细密的小坑点。
宋代钧窑大多数都有棕眼的现象。
（4）数字。
宋官钧刻有一到十数目字，数字越小，器物越大。
宋均刻款都在素胎成型时刻划，然后再抹一层芝麻酱釉；而仿品大都先抹釉后刻款。
（5）宋官钧还有一种特质，那就是迸音。
它见水以后，会发出一种奇特的开片声音，夜深人静时，似乎可以洞穿心腑。
宋民钧以及后代仿钧窑，没有见到这种现象。
宋民钧烧造时间很长，从北宋初年一直到北宋末年。
在河南省禹县、临汝、宝丰、郏县、鹤壁、辉县、林县、安阳、新安、宜阳、河北磁县、山西浑源、内蒙包头、浙江金华均有宋民钧窑址发现。
宋民钧主要是碗、盘之类的生活日用瓷，虽然偶尔也生产陈设瓷器，但是造型靠近日常器皿。
宋民钧的胎质相差较大，有的叩之有金属声。
有的则声音沙哑。
但是，总体品质是胎质粗松。
宋民钧施釉一般不及底足，露胎较多。
宋民钧没有蚯蚓走泥纹、不刻数字、没有龟裙色，有棕眼。
在釉色上反差较大，并且红、紫色较少。
钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。
它属北方青瓷系统。
创始于唐，兴盛于北宋晚期，其黄金时代大约在北宋末年宋徽宗时期（即1101～1125年），以后历代都有仿造。
它以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。
钧窑瓷由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成其区别于其他青瓷的一大特色。
钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。
其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。
蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。
钧窑瓷的胎质虽不精细，甚至胎色泛灰，深色者几乎呈褐色，但胎骨坚硬。
釉色为多次施釉，釉层肥厚、平静腻润，并时有流淌现象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥纹。
当时，宫廷除烧造少量的碗、盘等日用生活器皿外，大多烧造御用瓷，器型规整严谨，比例协调合理，重心或多或少有下坠感。
总体来看，宋代钧窑瓷器古朴典雅，规整大气，釉层肥厚而平静，窑变丰富而协调，犹若贵妇人般的雍容华贵。
元代：
元代仿钧瓷器以碗、盘、炉为主，不见盆、奁、洗、尊等陈设物件，多为民间日常生活用品。
胎体修胎较粗糙，不规整，工艺不精细，胎质粗松，瓷土杂质多，淘洗不纯净，瓷胎烧成温度较低，叩之声音沙哑，个别的因为叠烧，碗内心亦露胎成素烧圈。
底心多露胎且有明显
凸起的鸡心点。
釉面多棕眼，光泽较差。
釉色单一，仅见天青，天蓝两种，施釉不到底。
明代：
5、明代景德镇官窑仿钧瓷
明代仿钧釉主要是江西景德镇官窑、江苏宜兴和广东石湾。
江苏宜兴的仿钧釉称为“宜钧”，广东石湾的仿钧釉称为“广钧”、“泥钧”、“软钧” “纱钧”。
明代景德镇官窑仿钧瓷主要在宣德年间。
传世品有炉、盘、碗。
炉胎骨厚重，器内施白釉，外壁挂玫瑰紫色釉。
碗均为浅式，口外撇，里外施紫红色釉，底部无釉，修胎留有旋纹，圈足平削。
盘，敞口，圈足，内外施玫瑰紫色釉，外底无釉，釉面泛橘皮纹。
明代仿品只注重釉色，造型为明代官窑瓷器典型样式。
元、明：
清代（乾隆）：
清代景德镇官窑仿钧瓷主要集中在雍正年间，嘉庆、光绪年间也有仿钧瓷。
清代雍正七年，恢复了钧瓷的制作，一是仿北宋红釉，底部无釉，二是以天蓝，月白为主，雍正官窑仿钧瓷大多有篆书刻款，较易识别。
但如果不落款的仿钧器要仔细鉴别。
其造型和釉色虽乱真，但雍正仿钧瓷器的红釉，釉色较淡而且较薄，有的器物在凸现的出棱部位能看到白色胎骨，其底部虽大多涂有一层黑色釉汁，但胎土却为白色，更为典型的是不见蚯蚓走泥纹。
清代后期的仿钧瓷普遍演变成为窑变釉，釉面变化丰富，奇状惊人。
光绪时有仿钧瓷鼓钉三足洗和碗，但是釉色以天青色为主，没有红斑和紫斑。