第三幕事件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期
老舍 茶馆 赏析
• 2、精彩的潜台词，是老舍戏剧语言的又一 突出特点。最后一句话“将！你完啦！” 更是一语双关的潜台词，它点明了一个时 代的终结。
• “我不熟悉政治舞台上的高官大人，也不十 分懂政治。我只认识一些小人物，这些人 物是经常下茶馆的，我要是把他们集合到 一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社 会的变迁，不就侧面透露出一些政治消息 么？”
茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，
一个小茶馆就是一个大社会。
大
小
社
茶
会
馆
茶馆简介
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－ 裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各 类人物变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 从动荡、黑暗和罪恶。
品市井言语 观人物百态
王利发形象分析（语言与个性）
• <1>对难民：
• “别耽误功夫!我自己还顾不了自己呢！ • 强硬、冷漠
• <2>对巡警、大兵：
• “老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！ • 奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们 • 反映的性格：胆小怕事，圆滑自私
话 剧:
《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。（1939 年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）《龙须 沟》《方珍珠》《茶馆》 （1957年发表并演出的《茶 馆》，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）。
统编版高中语文选择性必修下册8.《茶馆(节选)》
六 人物目 录形象鉴赏
秦仲义，穿的很讲究，满面春风，走进来。
家境殷实
当年你爸爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！
居高临下，自命不凡
轰出去！
（老气横秋地）完不完，并不在乎有人给穷人们一碗饭吃没有。
缺乏同情心，对常四爷施舍的事不屑一顾
把本钱拢在一块儿，开工厂！
那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！
•
——老舍
三
文体常目 录 识
戏剧的相关知识
• 戏剧：是一种综合的舞台
艺术，它借助文学、表演、 绘画、雕塑、音乐、美术、 舞蹈等艺术手段塑造舞台艺 术形象，揭示社会矛盾，反 应现实生活。戏剧文学，即 剧本，是舞台演出的基础， 是戏剧的主要组成部分，直 接决定着戏剧的思想性和艺 术性。
• 剧本通常包括两个部分：一是舞台说明
1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中狠毒的攻击和迫害，老舍被逼 无奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术 家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这 里。”
二
背景链目 录 接
背景链接
• 茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大 茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了 50来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。 可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描 写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一 些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把 他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反应社会 的变迁，不就侧面地流露羁縻出一些政治消息么?这样， 我就决定了去写《茶馆》。
清朝前期，由于八旗子弟人数少，基本上都能补上“兵缺”，吃到“铁杆 庄稼”。不过到了清朝后期，旗人的人口数量呈爆发式增长，而“兵缺” 又固定只有这么多岗位，所以很多人补不上缺，吃不到“铁杆庄稼”，这 些人被称为“余丁”。余丁是没有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍赏八旗” 也没他们的份，所以日子并不好过。
九上语文版第17课(1)
介绍《茶馆》 第三幕事件发生在抗日战争胜利后
的国民党统治时期。日本侵略者刚
刚投降,国民党就进了北京城,国民党
特务与美国兵到处横行,市面一片混
乱,民不聊生。裕泰茶馆也已败落不
堪,难以维持。希望改良的老板王利
发想聘女招待,以此来支撑老字号茶
馆,但都无济于事。
介绍《茶馆》
茶馆帮佣康顺子的养子康大力,到北京西山八 路军游击区参加了革命,反动势力到茶馆逼迫
展现出气势庞大的历
史画面。课文节选的 是第一幕,是戊戌变 法刚刚失败,谭嗣同 被问斩后不久。
介绍《茶馆》 作者在这一幕里,向我们展示了中国封建社会的 末日即将来临的情景,是全剧最凝练最集中的一 幕。这一幕没有中心故事,只有一些零星的事件, 以茶馆老板王利发将它们贯串起来,反映了晚清 社会的必然灭亡。
走近作者 老舍 老舍,原名舒庆春,字舍予,满族人,是我国现代杰出 的语言艺术家,享有世界声誉的爱国主义作家,人民
艺术家。他以小说、剧作和曲艺著称于世,在散文、
诗歌、杂文方面取得了卓越成就,其代表作有长篇
小说《骆驼祥子》《四世同堂》等,剧本有《茶馆》
《龙须沟》等。
介绍《茶馆》
全剧共三幕,分别截
取三个时代的横截面,
讨论交流
第一幕的人物,大约可分为两大类:一类是帝国主
义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗;
另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人
们。前者如西太后的宠奴庞太监,吃洋饭的恶霸马 五爷,特务宋恩子、吴祥子,流氓黄胖子,打手二德 子,人口贩子刘麻子,江湖骗子唐铁嘴等。后者如 王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等。
王利发,要他交出康大力的母亲康顺子,否则砸
掉茶馆。
介绍《茶馆》
《茶馆》老舍ppt课件
《茶馆》剧情介绍
第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下
的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良
的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱，
茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出，
只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发
了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大
而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖耳挖 勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为 一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大 大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级 和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。
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提示：
1、下层劳动人民：①③⑨ 2、封建遗老遗少： ② 3、旧民主主义者： ④ 4、民族资产阶级： ⒀ 5、反动统治阶级的走狗帮凶：⑤⑦⑩ 6、社会的渣滓： ⑥⑧⑾⑿
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➢王利发、常四爷、松二爷各是什么 样的形象？
要 求： 先找出能表现人物个性的台
词，然后概括其性格特点
29
王利发
身份：
茶馆掌柜
个性语言：
精明圆滑
33
王：哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带
个下人。
王：唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死得早，
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整体把握第一幕的主旨
理解潜台词的含义课文的结尾“茶客甲”有 一句话： “将!你完啦!”这句话的潜台词是什么? 文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不 聊生的社会现实?(一定要扣住剧本来回答。)
课文结尾“茶客甲”说： “将!你完啦!”这句话的潜台词是：
茶馆(节选) 第一幕
其他合集：《老舍剧作全集》《老舍散文集》《老舍诗选》《老舍文集》
什么叫“舞台说明”
• 舞台说明，又称舞台提示，是剧作者 根据演出需要，提供给导演和演员的 说明性的文字。舞台说明是戏剧文学 剧本的附件，但又是必不可少的。要 求用极其简炼、明确的语言，恰如其 分地为交代环境、刻划人物和推进剧 情服务。按其内容和作用的不同，可 分为四种形式。
个人生活
1930年，胡絜青正在北京师范大学念书，母 亲怕她因为这学业而耽误了终身大事。语言学家 罗常培先生是胡絜青兄弟的朋友，有一回，他到 胡家去玩，胡母托他帮忙物色。此时老舍正好从 伦敦回国，且著有作品。胡母跟罗商量了一个周 密的计划。 但是，老舍因为受齐鲁大学之聘，旋即离开北平，来到了济南。两人遂没 有更多的联系。1930年冬天，老舍于寒假期间回到北平。在罗的进一步安排 之下，老舍到处被朋友们拉去吃饭，而饭桌上总是有胡絜青。 1931年夏天，胡絜青毕业，两人举行了婚礼 婚后半个月，老舍携带妻子来到济南，继续当他的教授，胡絜青则在一 家中学里教书。两人第一个孩子出生在济南，便以舒济为名。1935年长子舒 乙出生，次女舒立生于1937年8月。
（四）无关紧要的人物一律招之即来， 挥之即去，毫不客气。
概括本幕情节（人物进行了什么活动？）
1、李三抱怨 2、难民求助 3、巡警摊派勒索 4、大兵强取豪夺 5、唐铁嘴要租房 6、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张 7、宋吴两特务来抓人、敲诈 8、刘麻子准备谈生意 9、康顺子找工作 10、刘麻子和逃兵老陈、老林交易。(大兵买妻) 11、崔久峰去念佛。(绝望) 12、老陈、老林被抢，刘麻子被抓
常 四 爷 形 象 分 析 （ 语 言 与 个 性 ）
常四爷是旗人，他爱大清国，怕它完了，他真是忧 国忧民。由刘麻子身上的洋货，忧虑“这得往外流多少 银子啊！”由康六卖女儿，忧虑“乡下是怎么了？会弄 得这么卖儿卖女的！”由乡妇卖小妞，忧虑“大清国要 完！”
《茶馆》简介解析
松二爷：
松二爷形象特点
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事， 懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶
玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留
恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，
也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于
饿死。典型意义 : 这是一பைடு நூலகம்没有谋生能力的旗人的
典型，反映了中国封建社会的腐朽。
A、苦心经营，不顾李三； B、同情难民，却不施舍； C、可怜康顺子，却不收留； “这年月还值得感谢！”
——愁苦、愤恨、无奈。
王利发的形象特点
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的 人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了 他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、 自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采 取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善 于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种 反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但 表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商 人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧， 是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
讨论交流
①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分 为哪两大类? ②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。
大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义 势力及其奴才走狗； 如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马 五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子， 打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐 铁嘴等等。 另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的 人们。 如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、 老人等等。
唐铁嘴 松二爷 － －－
男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。 男。三十来岁。胆小而爱说话。
常四爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友， 都是裕泰的主顾。正直，体格好。 李 三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
茶馆(第一幕)
《茶馆》独特的戏剧结构
▲《茶馆》的戏剧结构是独特的，作品没有
一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突 ，而是以写人来带动情节的发展，人物虽多，但 关系并不复杂。整个一幕剧就是由一个个发生在 茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的。 《雷雨》第二幕中有台词的仅有5人却有夫妻、 父子、母子、兄弟、主仆等多种复杂的血缘关系， 具有这些关系的人物又都溶在一个大的矛盾漩涡 之中，结构密如蛛网，戏剧性极强。
说说这些场景反映了怎样的社会现实？
• 明确：这些人物的命运，他们彼此间的纠葛，反映了 当时社会政治腐败，恶人猖獗，特务横行；洋货充斥， 洋教势力抬头；民不聊生，卖儿卖女以及实业救国思 想的抬头、爱国正直的人受迫害的现实。
• 在众茶客们的谈话与表现中，可以看出这些有闲的市 民阶级对时事漠不关心，对穷人的苦难麻木不仁，明 哲保身，玩物丧志的无聊与麻木——大清国确是气数 已尽，日薄西山，走到了它“要完”的时候了。
• 有关本剧，老舍说：“我不熟悉政治舞台 上的高官大人，也不十分懂政治。我只认 识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的， 我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们 生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面 透露出一些政治消息么？”
茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物， 一个大茶馆就是一个小社会。
全剧共三幕，各写一个时代
《茶馆》
作者：
了解作者：
老舍（1899－1966），原名舒庆春，字舍予，生于北 京，满族人，我国现代最著名的小说家、戏剧家之一。其 作品多取材于城市下层居民生活，有浓厚的北京地方色彩， 诙谐幽默，风格独特。老舍一生写了约计800万字的作品， 代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》、中篇小说 《月牙儿》、剧本《茶馆》《龙须沟》等。新中国成立后 不久应召从美回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会 副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。 老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于 市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所 描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语， 都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼样子》、 《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇 小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、 《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作 品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓 郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广 大的读者。
茶馆教学设计优秀5篇
茶馆教学设计优秀5篇《茶馆》测验题篇一（一）综合创新题：阅读《茶馆》第三幕中一段文字，回答文后各题秦仲义：日本人在这儿，说什么合作，把我的工厂就合作过去了。
咱们的政府回来了，工厂也不怎么又变成了逆产。
仓库里（指后边）有多少货呀，全完！哈哈！王利发：改良，我老没忘了改良，总不肯落在人家后头。
卖茶不行啊。
开公寓。
公寓没啦，添评书！评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。
我可没做过缺德的事，伤天害理的事，为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？常四爷：盼哪，盼哪，只盼谁都讲理，谁也不欺侮谁！可是，眼看着老朋友们一个个的不是饿死，就是叫人家杀了，我呀就是有眼泪也流不出来喽！松二爷，我的朋友，饿死啦，连棺材还是我给他化缘化来的！他还有我这么个朋友，给他化了一口四块钱的棺材；我自己呢？我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？看，（从筐中拿出些纸钱）遇见出殡的，我就捡几张纸钱。
没有寿衣，没有棺材，我只好给自己预备下点纸钱吧，哈哈，哈哈！秦仲义：四爷，让咱们祭奠祭奠自己，把纸钱撒起来，算咱们三个老头子的吧！王利发：对！四爷，照老年间出殡的规矩，喊喊！1、用简洁的语言概括这段戏的内容和意义。
2、概括地归纳秦仲义、王利发、常四爷三个人的身份和性格特征。
秦：__________________________________王：__________________________________常：__________________________________3、对这一幕所反映的时代和三个人共同的思想情绪分析认识准确的一项是( )A.解放前夕，三人都充满了绝望情绪。
B.抗战刚刚胜利，他们充满了不平、懊恼和愤慨。
C.日本投降不久，三人都充满了绝望的情绪。
D.解放前夕，他们充满了不平、懊恼和愤慨。
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第三幕：抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。
这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下一代。
这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。
幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈。
这个时候，黑暗势力更加猖撅，百姓生活更加困苦。
小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。
普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。
对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。
这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。
他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代送葬。
当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，茶馆与他一起，被旧时代埋葬了。
这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
《茶馆》第三幕
时间是抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候。
二十世纪的中国，社会不断的变化，生活在茶馆周围的人们也不断变化，这些处在社会下层的小人物，从旧时代一直走到新时代的前夕，有的早就身首异处，有的苟延残喘，他们曾经上演着人生戏剧的舞台——茶馆也经历了几千年的变迁，终于成为即将灭亡的中国封建主义残存势力的陪葬品。
读到结尾，不禁让人唏嘘：时代的潮流，让身先士卒的革命者和渴望生存的庶民百姓都可能在潮流中迷失自己。
王利发.常四爷以及秦仲义的感慨尤为震撼，引人深思，而王利发上吊自杀的结局更让人联想到老舍结束自己生命的相同。
他们所代表的时代已经消亡，无法融入新时代的他们只能像尘土一样归去
鉴赏《茶馆》第三幕——看看茶馆的戏剧冲突：
听听三个老头的这三句台词：茶馆掌柜，一个一心想“实业救国”的实业家，一个一心想自食其力的劳动者，都没有了活路，都有理由诅咒这个黑暗社会（而不是某个个人）了。
于是，戏剧冲突的性质变成了三个老头与整个旧社会的冲突。
【秦仲义】别人不知道，王掌柜你知道：我从二十多岁起，就主张实业救国。
到而今……机器都当碎铜烂铁卖了！全世界找得到这样的政府找不到？我问你！
【王利发】人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为活下去！为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？
【常四爷】我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？
最值得注意的是，《茶馆》头号主人公王利发，这个最初胆小怕事的王掌柜，到全剧结尾的时候成了个什么都不怕的王掌柜了，原因是他觉得他非死不可了。
连死都不怕了，还会有什么顾忌呢？老舍让观众看到了王掌柜从“一定要活着”到“非死不可了”的思想变化的全过程，也让演员有了充分发挥自己才情的机会。
看到王利发的结局，就会想到戏的开局。
王利发按着父亲遗留下来的老办法，“多说好话，多请安，讨人人的喜欢。
”王利发在第一幕里表现出的“精明”有时几近于“油滑”。
而在第二幕里，王利发一个劲儿地贴“莫谈国事”的字条，但“国事”不断找上门来，和特务兵痞的每一次照面，虽然表面上依然满面堆笑，委曲求全，但在内心里已经逐渐积累起不平。
到第三幕，当他使出浑身解数，想在“改良”中突围，结果反遭暗算，茶馆要落入贼人之手，他就决心把家人送到解放区，而自己以死相拼。
揭示王利发的性格命运对揭示《茶馆》的主题思想有直接的意义。
一个本想当顺民、老老实实挣钱过日子的中国人，都不能见容于这个旧社会，这个旧社会是没有继续存在的理由了。
不要忽略《茶馆》结尾透露出的人生滋味。
三个老头奇迹般地相聚到一起时，有一小段因花生米引起的对话：【常四爷】我这儿有点花生米，（抓）喝茶吃花生米，这可真是个乐子！
【秦仲义】可是谁嚼得动呢？
【王利发】看多么邪门，好容易有了花生米，可全嚼不动！多么可笑！
尽管“多么可笑”，但“有了花生没有了牙”的窘境却是人生的一个最普遍性的尴尬处境。
因此，这些台词也成了一句常常被人引用的警句。