平面构成+平面构成的基本元素-面的构成

• （一）可辨性
面，在具有可辨性后，就称之为形或形象。依据
四其习、惯外轮的面廓具的的象特形形态以点，及与可偶以然性分妙质为得规的范偶的然形抽象。形、具有
• （二）形与地
任何“形”都是由图与地两部 计所组成。要使形感到存在， 必然要有地将其衬托出来。在 一幅画里，成为视觉对象的叫 图，其周围的空虚处叫地。图， 具有紧张、密度高、前进的感 觉，并有使形突出来的性质； 地，则有使形显现出来的作用。 这个理论的发现，是1920年由 一个叫芦宾的人研究出来的。 故称“芦宾之壶”，又叫“图 地反转”
• （四）虚实面
1. 实面是由连续不断记录的线的轨迹构局的面，它的轮廓清 晰、内容完整，有着明确的领域感和视觉重力。在平面设
计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区域，给观者的心 理感受是稳定、坚实、明朗。同时它也有可能会造成呆板 没有生气的心理印象。在一些设计领域，实面是必须被使 用的，比如安全识别系统叶的标志就必须通过实面的形式 表达出来，这样，人们才可能快速有效的识别标志中的信 息，引导下一步的行为。
平面构成基本要素
——面
• 几何：面是线移动的轨迹
如：垂直线平行移动为方形； 直线回转移动为圆形；
一、面的构成——概念 倾斜的直线进行平行移动为菱形； 直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形； 直线做波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等。
• 构成：面具有位置、长度和宽度而无厚度。 样形态，是设计中的重要因素。
再如，用颜料喷洒，或将颜料涂在纸上对印，其自然形成 的图形，亦具有不同的个性（下图54）；此外，也可用 “油水分离法”，以油色浮现在水面上，进行缓慢的搅动， 所形成的各式各样的偶然形象等（下图55）
• 面的厚度是相对的，是由表明面形的线的粗细决 定的。
线越粗，面就越厚；虚线使面成为虚拟的面；无边线的面则是一个
根据人们的视觉习惯，一般要突出形 的条件，有如下诸项：
1，居于画面的中央部位，或处于水平及 垂直方向的形，较之在侧位，或倾斜位置 的形，易于成为图。如图明的黑杯，是处 于画面的中央部位，所以，易被人们所注 意。
2，被封闭的图形，较周围开放的图形，易 显现出来。如图，是一个被封闭的三角形， 它与另一个缺少三个角的大而不完整的三 角形相比，被包围的小三角形，易成为图。
5，形的群化，或对称的图形， 即相同因素放在一起，有秩序 的排列，因具有类似性，易成 为图（如图）。
异质性图形易突出
对称图形易显现出来
6，在日常生活中，常见的图形，在头脑中容易成像，故易成为图。如冬季玻璃 窗上所结的冰花，人们往往可感觉出有些部位象棵树，另一个部位象个什么 动物……等。这是由于在视觉经验中，所积累起来的形象，在观察事物时所 产生联想的结果（图）。
2. 虚面是间隔记录线的轨迹。间隔记录雕频率越低，虚面的轮廓、内容越不清 楚；相反，间隔记录的频率越高，虚面的轮廓、内容就越明确。正是由二于 虚面的形成与点的动态频率有着密切的关系，所以，虚面可以在平面设计的 表达中体现一种模糊、虚幻的内容：同样，虚面给观者的心理感受是神秘的、 变化莫测的。我们通过对设计作品中虚面的观察，理解设计者某些含蓄、内 敛的设计思想。
它在造型中所形成的各式各
线的移动产生面
1. 直线形：具有直线所表现的心理特征。如：正方形，最能 强调垂直线与水平线的效果，它能呈现出一种安定的秩序 感，在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它是
二男、性性面格的的象形征。状（上图50）
2. 曲线形：几何曲线形，它比直线形柔软，有数理性秩序感， 特别是圆形，能表现几何曲线的特征。但由于正圆形过于 完美，则有呆板、缺少变化的缺陷。而扁圆形，则呈现有 变化的几何曲线形，较正圆形更具有美感，在心理上能产 生一种自由整齐的感觉。（上图51）
在这个图中，首先给人看到 的，是方框中的黑杯，然而， 再进一步全面地观察，便可发 现在黑杯左右两侧的空白部分， 又是由两个对称的侧面头像所 组成。在这里，白地往往是容 易不被人注意的。这种现象似 乎很简单，实则不然。我们要 认识一个图使画面更加完整， 而且会更好的将形衬托出来。
3.自由曲线形：它是不具有几何秩序的曲线形，这种曲线形 能充分的体现出作者的个性，所以，是最能引起人们情趣 的造型，它是女性特征的典型代表，在心理上可以产生优 雅、柔软和带有人情味的温暖感觉。（上图52-1,52-2）
4.偶然性：它是不能随心所欲而产生的图形。例如用手撕开 纸张所产生的形，比较自然且具体形。在设计中可采用不 同色彩或印有不同大小、不同文字或图形的印刷物，按照 形式美的规律，重新拼贴，形成色块和图形的对比变化， 具有一种朴素而自然的美感。（下图53）
三无、厚度面感、的无真相实感对的虚性面、负面。
1.三点成一面，既是一个虚面，也是三个点。 2.面的可辩性，具象与抽象的区别更具有相对性，
再逼真的平面形象与真实的物体相对而言都是经 过思想处理的抽象形象。 3.如果面的长度、宽度与图面的整体比例产生巨大 的差异，这时的面性质就开始向线和点的性质改 变。
3，小的形态，较之过大的形态，成为图的 条件更为有利。图形一般趋向于较小的。 但不是特小的，因较小的图形，便于观察 其整体形象，易显现出来（图59）。
被封闭的图形易突出
较小的图形易成为图
4，在一定领域中，异质性图 形比相同性质的图形，更容易 显示出来。如图，在一组以圆 点重复排列的图形中，特殊出 现了三个菱形，便产生特殊感， 在画面中突出出来。
习惯形的形成
按照上述原理，进行军事上的伪装，将某些重要的军事目标，如油库、军装、 坦克的表面上，用五颜六色涂些不规则的色块，破坏了形体的完整性，会使 对方产生错觉，从而扰乱视线，达到迷惑对方的目的。
• （三）大小面形
大小面形组织到一起时，会有空间感、律动感、节奏感。大的面形在前，形 成主要形象，小的面形在后为次要形象。分割地或形，形成上、中、下三个 层次，形成大块、中块、小块不同比例。
芦宾之壶
在设计中，要强调形的 突出，同时还要注意地的变 化。右图是一幅重复构成的 作品，它的正形是一个带有 方框的花纹，而其负形的地， 则形成一个带有旋转动势的 “风车”形。这在抽象形的 构成作品中，是极为常见的。 所以，在构成中既要做到形 的完整性，同时，又要使负 形完善，这才能达到比较完 美的效果。