《子夜》艺术成就的主要表现
子夜艺术特色
以《子夜》为起点的大规 模地描写中国社会现象的 大部分作品，形成了相当 稳定的创作模式，一批作 家开始认同和尝试这种创 作模式，他们以极大的兴 趣关注社会现实，正面描 写社会的主要矛盾，所以， 人们称之为社会剖析小说。 30年代后，由茅盾所开创 的这一种形态的现实主义 小说传统渐渐地上升为主 流，并在五六十年代达到 了高峰。
特色一：作品题材
《子夜》所概括的社会生活纷繁万状， 事件如波，此起彼伏；场面如链，交叉出现； 人物如星，忽闪忽逝，但整个人物事态的展 开又条贯井然，纷而不乱。《子夜》蛛网式 的密集结构，表现社会变迁的复杂内容，这 种庞大结构所展示的组织人物与事件的办法 之多，叙事角度的变化之繁，足以证明茅盾 丰富的创作经验与对素材的驾驭能力。
特色五：史诗性质
中国小说历来受到“史传”传统和“诗骚”传 统的深刻影响与渗透。茅盾的《子夜》依然处在 这两大传统互动的框架之中，一方面，茅盾为意 识形态化的历史观念提供鲜明的、形象化的历史 图景，深入地解释了30年代国内斗争、阶级斗争 的现实，得出的是符合无产阶级意识形态的历史 结论。另一方面，茅盾也没有忘记“言志抒情” 的“诗”的功能，他将个人的、感性的历史经验 编织在对具体人物的塑造中，他在作品中寄予的 人文反思、人道批评。史诗性的现实主义创作有 更大的规模与气势，反映一个历史时期更为广阔、 更为复杂的社会面貌，因而更能显示出这个时代 的本质特征。
特色三：人物塑造
《子夜》中的人物塑造。主要是“典型环境”中 的“典型性格”的塑造。茅盾在人物塑造中，关 注的不是人物的性格、命运、精神状态等，而是 他们所体现的时代特色，是时代、阶级和思想斗 争在人物身上所铭刻的烙印，是他们所具有的社 会意识形态性。他笔下的人物是“一定的阶级和 倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代 表”。这种强烈的时代色彩，鲜明的意识形态性， 是茅盾创造人物的它以惊人的 艺术力量表现了30年代 初期中国社会的各阶级 的矛盾与斗争，提出并 回答当年最重要的社会 问题，可以说《子夜》 是我国无产阶级文学运 动中出现的第一部成功 的长篇小说，它具有划 时代的意义。这是作者 对我国现代文学史的重 大贡献。
子夜故事介绍及作者简介
《子夜》《子夜》是作者于1931年动笔，1932年12月完稿的一部划时代的史诗性巨著。
茅盾给书的起名是充满象征意义的。
“子夜”即半夜子时，此时正是黎明前最黑暗的时候。
作品所写的是1930年5月到7月，前后约两个月的事情。
这时，一方面，1929年开始的世界经济危机已波及到中国，帝国主义加紧了对落后国家的掠夺，半殖民地中国当然成了他们榨取的主要对象。
另一方面，在国内1940年爆发的蒋、阎、冯各派军阀的混战——“中原大战”仍在继续。
对于中国的民族工业来说，此时确是面临绝境的最黑暗时期。
作者正是通过小说中民族工业资本家吴荪甫1930年在上海两个月冒险失败的过程，反映了民族资产阶级在帝国主义侵略下的悲剧命运，说明了“中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下更加殖民地化了”（茅盾：《〈子夜〉是怎样写成的》）,作者的目的就是要以此来回敬托派关于“中国已是资本主义社会”等谬论。
作者简介：茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日),原名沈德鸿,字雁冰。
汉族，浙江嘉兴桐乡人。
中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。
1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。
这是个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它毗邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。
到了“文化大革命”时期，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。
茅盾于1981年3月27日辞世。
《子夜》的艺术成就是多方面的。
首先，作者为我们展现了一幅30年代五光十色的社会生活画面，透过这幅画面，我们不仅可以看到世界经济危机在中国投射的阴影，而且可以窥见觉醒了的工农阶级烧毁这个旧世界的燎原之火。
活跃在这幅画面上的，有民族工业资本家、买办金融资本家、交易所经纪人、律师、学者、地主、交际花、妓女、农民、工人等社会各阶层的人物。
106子夜
茅盾(1896——1981)原名沈德鸿，字雁冰,浙江桐乡县乌镇人。
文学研究会主要成员中长篇小说《蚀》（三部曲）、《子夜》、《腐蚀》短篇小说《春蚕》《林家铺子》散文《白杨礼赞》《风景谈》等《子夜》是茅盾最重要的一部作品，发表于1933年，它的成就是多方面的。
这是一部企图从下面来展开30年代中国社会阶级斗争的全貌并揭示出各个部分之间内在联系和发展趋势的作品。
小说塑造了民族资本家吴荪甫、买办资本家赵伯韬等一系列具有个性特征和典型意义的人物形象。
特别是吴荪甫形象的塑造，集中体现了作者的创作特色和艺术才能。
作品把人物安置在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突，多层次多侧面地刻画人物性格，并在矛盾冲突中深入揭示人物的内心世界。
吴荪甫形象真实丰满，有血有肉，充分体现了中国民族资产阶级的两面性，具有鲜明的时代特征。
吴荪甫是第二次国内革命战争时期中国民族资产阶级的艺术典型。
他精明强干，有雄心敢冒险，兼并工厂不择手段，镇压工人冷酷无情，是一个不达目的不罢休的铁腕人物。
作品通过吴荪甫的遭遇和命运，和最后不得不走向破产的结局的描写，说明了国民党统治下的中国，依旧是半封建半殖民地的社会，而且更加殖民地化了，在帝国主义压迫和国民党政权统治下，资本主义道路是走不通的，形象地驳斥了在当时中国社会性质的大论战中，托派宣扬的中国已经走上资本主义发展道路的谬论了。
《子夜》的重大成就显示了30年代左翼文艺运动的实绩，在中国现代文学史上具有重要地位。
作品的不足之处是，由于作者对革命者和工人生活缺乏体验，因此这方面的描写显得单薄和有点概念化。
描写农民革命的部分，更是材料欠缺，在全书中显得很不匀称。
《子夜》原名《夕阳》，作于1931至1932年间，1933年正式出版，是茅盾小说创作的重要代表作，也是中国现代文学史上现实主义长篇小说创作的里程碑式的作品。
《子夜》的故事发生在1930年的两个月里，通过主人公吴荪甫从企图发展民族工业到这一理想破灭的过程，展示了30年代中国社会的广阔画面--工人罢工、农民暴动、反动当局镇压人民革命运动、帝国主义掮客的活动、中小民族工业的被吞并、公债市场上惊心动魄的斗争、各色地主的行经、资本家家庭内部的矛盾，等等。
高考语文 8.15《子夜》备课参考素材 新人教版选修《中国小说欣赏》
普通高中课程标准实验教科书-[新人教版选修]《子夜》备课参考一、主要情节与主题《子夜》1933年1月由开明书店出版，出版后立即引起轰动，三个月内重印四次。
它的完成标志着茅盾创作的成熟，也是“五四”以来新文学发展史上一个重要的里程碑。
小说以民族资本家吴荪甫由振兴实业到最终破产的悲剧命运为轴心，以吴荪甫与买办金融资本家赵伯韬的矛盾冲突为焦点，展示了1930年5月到7月的社会生活，通过这两个月的历史横断面充分表现了当时的时代风貌。
全书共分九章，主要地点是上海。
从纵的方面来看，是吴荪甫为发展民族工业而做的种种努力，写他如何苦心孤诣地经营他的庞大的企业，如何吞并小企业，如何用残酷的手段剥削工人，如何收买工贼，破坏罢工，最终却被外国资本支持的买办资本家赵伯韬所击败。
从横的方面来说，有内地乡镇土豪劣绅曾沧海、冯云卿的没落，农民的暴动，工人的罢工，交际花的活动，青年男女的恋爱……作品牵涉了从城市到农村的众多头绪。
可以说，小说的构思是宏大的，它围绕着中心事件，把复杂万端的人物、情节，包括中原大战、20世纪30年代世界经济投射在中国的阴影，以及买办、投机者、军官、知识分子、资本家、工人等一并浓缩在两个月的时间里，展现了当时中国社会生活的广阔画卷。
小说为我们提供了民族资产阶级的兴衰史，突出描写了中国民族资产阶级在帝国主义、买办资本家和统治阶级多重压迫下必然失败的悲剧命运。
作者曾这样叙述他写作《子夜》的动机：“1930年……正是中国社会论战进行得激烈的时候……我所要回答的，只是一个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。
中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为1930年半殖地的中国不同于18世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。
在这样的基础上产生了中国民族资产阶级的动摇性，当时，他们的出路是两条：(一)投降帝国主义，走向买办化；(二)与封建势力妥协。
子夜简介
望看到他的工厂“高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪， 望看到他的工厂“高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过 原野” 他梦想着他的工厂生产的灯泡、热水瓶、阳伞、 原野”，他梦想着他的工厂生产的灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂等产品畅销全中国 的穷乡僻壤。为了实现自己的理想，他组织了益中信托公司，一口气吞并了8个 的穷乡僻壤。为了实现自己的理想，他组织了益中信托公司，一口气吞并了 个 生产日用品的小厂。虽然吴荪甫苦心经营，但他毕竟生不逢时， 生产日用品的小厂。虽然吴荪甫苦心经营，但他毕竟生不逢时，在那半封建半殖 民地社会里，他希望发展民族资本主义的雄心壮志， 民地社会里，他希望发展民族资本主义的雄心壮志，终于在买办资产阶级赵伯韬 的重重包围下化成泡影。虽然他不甘心失败，拼命地反抗和挣扎， 的重重包围下化成泡影。虽然他不甘心失败，拼命地反抗和挣扎，但终以破产而 告结束。吴荪甫也就成了30年代有理想的民族资本家无法施展自己才华的悲剧人 告结束。吴荪甫也就成了 年代有理想的民族资本家无法施展自己才华的悲剧人 茅盾在描绘吴荪甫为发展民族工业奋力苦战的同时， 物。茅盾在描绘吴荪甫为发展民族工业奋力苦战的同时，还真实地刻画了他作为 民族资产阶级性格的另一面，那就是软弱、自私、贪婪和残酷。 民族资产阶级性格的另一面，那就是软弱、自私、贪婪和残酷。在与赵伯韬的斗 争中，吴荪甫总在果断中透出惶惑，自信中又举棋不定。他虽然不想走“买办化” 争中，吴荪甫总在果断中透出惶惑，自信中又举棋不定。他虽然不想走“买办化” 的道路，但最后，当他不得不把自己弄到手不久的8个厂子全部顶给了外商时 个厂子全部顶给了外商时， 的道路，但最后，当他不得不把自己弄到手不久的 个厂子全部顶给了外商时， 我们不能不说他由软弱走向了妥协。在与工农群众的关系上， 我们不能不说他由软弱走向了妥协。在与工农群众的关系上，更突出地表现了他 的凶狠残酷的一面。他不仅向工人转嫁自己的经济危机， 的凶狠残酷的一面。他不仅向工人转嫁自己的经济危机，而且企图动用反动军警 去武力镇压不甘剥削和压迫的人民群众。 去武力镇压不甘剥削和压迫的人民群众。吴荪甫这些复杂性格也同样体现在家庭 生活上，一方面，他埋头于事业，连妻子也无暇顾及，另一方面， 生活上，一方面，他埋头于事业，连妻子也无暇顾及，另一方面，他却玩弄交际 奸污女佣人，演出一些荒唐丑剧。 花，奸污女佣人，演出一些荒唐丑剧。吴荪甫的这些矛盾性格实际上正是民族资 产阶级的进步性与消极、妥协性这一双重性的形象体现。也正是这种形象， 产阶级的进步性与消极、妥协性这一双重性的形象体现。也正是这种形象，为现 代文学史的画廊增添了又一鲜活的典型。 子夜》 代文学史的画廊增添了又一鲜活的典型。 《子夜》的结构艺术历来为人们所 称道。作品虽人物众多、矛盾复杂，但作者以吴荪甫为中心，通过交易所、 称道。作品虽人物众多、矛盾复杂，但作者以吴荪甫为中心，通过交易所、裕华 丝厂等多条线索来展开叙写，同时，将纷繁的情节线索处理得有条不紊。 丝厂等多条线索来展开叙写，同时，将纷繁的情节线索处理得有条不紊。它突破 了在此以前长篇小说，要么线索单一，要么枝蔓过多，结构松散的缺陷。因此， 了在此以前长篇小说，要么线索单一，要么枝蔓过多，结构松散的缺陷。因此， 王瑶先生说， 子夜》 多种线索交织纷繁， 王瑶先生说，《子夜》的“多种线索交织纷繁，充分显示了作者在结构布局上的 新的成就” 新的成就”。
子夜
《子夜》的艺术特色《子夜》是茅盾的代表作，它标志着作者运用现实主义创作方法已进入成熟的阶段。
在作品中，作者以独特的视角为读者倾心演奏了“一部白色的都市和赤色的农村交响曲”。
从中大规模的深入与剖析了当时的社会环境，很形象的回答了当时最主要的社会问题即三十年代的中国在帝国主义的压榨下，殖民程度日益加深，人民的生活日益贫困，整个国际国内环境使中国难以走上发展资本主义的道路。
可以说《子夜》不仅是中国三十年代文学中的优秀作品，更是“我国无产阶级运动中出现的第一部成功的长篇小说。
”瞿秋白说过：“《子夜》是应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作。
”《子夜》这一部小说不管是在深度的拓展、广度的延伸方面，还是在宏大的框架安排、人物的复杂心理的表现方面，都展现了作者高超的写作技术水品以及对人物的驾驭能力。
《子夜》是中国三十年代小说创作的代表作品之一，在中国文学史上占有里程碑式的地位。
茅盾《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面：1、对中国民族资产阶级悲剧命运的描写。
作品中描写的吴荪甫是上海工业界的巨头，他开办了规模很大的丝厂。
作品还写出一些中小工业资本家，但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。
破产的原因是帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。
各种压迫使得民族工业举步维艰。
再加上军阀大战，农村经济破产，更加深了民族工业的恐慌。
吴荪甫等的失败结局，说明了实业救国道路是不行的，表现了中国民族工业资本家的悲剧命运。
2、表现了30年代的时代特征。
民族资产阶级在帝国主义等的压迫下为求出路，而加剧对工人的剥削和工人起而反抗的时代特征。
吴荪甫等使用各种手段压迫工人，使得无法生活，只得被迫罢工3、对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。
小说中矛盾的焦点是中国民族工业的命运。
资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民族工业，而国民党政府也以苛捐杂税来排挤民族工业，买办资本家操纵中国的金融、公债市场破坏民族工业，以吴荪甫为代表的中国民族工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。
浅析矛盾《子夜》的结构艺术
浅析《子夜》的结构艺术【摘要】本文旨在探讨«子夜»结构上的艺术成就。
文章首先简要介绍了茅盾对小说结构形式的大致追求，从开始的“三部曲”结构形式到《子夜》的宏伟布局、缜密营造的结构，到而后的开放性结构。
还简介了《子夜》的主旨，表现了二十世纪三十年代初期中国民族资产阶级在帝国主义、封建主义、国民党军阀的三大压迫下导致最后破产的必然命运。
然后，细致分析了«子夜»的结构艺术即：（1）宏伟严谨的鸟瞰式结构艺术；（2）纷繁复杂的蛛网式的结构艺术；（3）虚实结合的叙事式结构艺术。
最后，扼要地指出«子夜»在中国现代文学史上的地位、影响和重要意义。
【关键词】茅盾«子夜» 结构艺术一、引言作为中国现代文学史上一位自觉的小说艺术大师，茅盾对小说的结构极为注意。
其第一部小说《蚀》采用“三部曲”结构形式：三部分别以单线、双线并行、三线平行的发展线索；以后的《虹》以时空的转移为发展线索，然而这些结构形式都比较简单。
在创作《子夜》时，作者开始追求小说结构的宏伟布局和缜密营造，而《子夜》的成就正标志着作家艺术实践趋向成熟。
在《子夜》之后，作家对结构艺术的创作始终保持着热情，部分短篇小说就采用了一种开放性结构，即作者并不交代出事件的最后结果，留下更多的空白让读者进行艺术的再创造。
《子夜》出版于1933年，是“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”①，在我国现代文学史上具有里程碑意义的优秀作品。
主要描写了都市生活，表现了二十世纪三十年代初期中国民族资产阶级在帝国主义的经济侵略下、在封建主义压迫下及在国民党新军阀内战的破坏下，奋斗、挣扎直至最终破产的必然命运。
《子夜》的成就不仅反映了现实的深度和广度以及典型人物的塑造，还在于结构艺术上的独创新颖和别具一格。
二、宏伟严谨的鸟瞰式结构艺术《子夜》结构宏大，线索繁多；既有惊涛骇浪，又有涟漪微波；既见园林整肃，又见亭台参差；疏能扬鞭跃马，密难见缝插针；节奏有张有驰，有动有静，有扬有抑。
论矛盾《子夜》的艺术成就
论矛盾《子夜》的艺术成就《子夜》是中国古代诗人李白创作的一首诗歌。
这首诗描绘了夜晚的景象和主人公的内心矛盾，同时也展现了作者对人生的感悟和对自然的赞美。
论矛盾《子夜》的艺术成就，可以从以下几个方面入手。
一、矛盾贯穿全诗《子夜》从第一句“青天有月来几时”就开始了明显的矛盾。
青天和月亮是两种不同的自然现象，但它们出现在同一句话中，就产生了一种矛盾的意境。
随后几句“我今停杯一问之”、“人有悲欢离合月有阴晴圆缺”更是从内心和自然两方面呈现出强烈的矛盾。
其中“人有悲欢离合”是描述人的情感，而“月有阴晴圆缺”是描述月亮的变化，二者难以联想却又紧密联系。
在第二节中，“长安夜色咏西风”和“天涯何处无芳草”也分别展现了城市和乡村的差异，以及生死的对比，矛盾思维贯穿全诗。
二、矛盾营造意境矛盾在《子夜》中不仅仅是表现出来，更是营造了一种意境。
例如“青天有月来几时”，在表现矛盾的同时也是在表现夜晚静谧的环境，以及人们对自然万物的追问。
这种矛盾营造出一种深邃的情感，反映出作者对人生和自然的思考和反思。
在第二节中，“长安夜色咏西风”和“天涯何处无芳草”则相互补充，营造出一种城乡对比的美感。
矛盾不仅让人对诗歌的内涵有了更深入的理解，也为诗歌的艺术形式和意义的多层次阐释创造了可能。
三、矛盾表达个人情感《子夜》表现了主人公对自己人生的矛盾和对社会的思考，情感表达深刻。
例如，“人有悲欢离合”表现了生命中不可避免的离别和悲伤，而“月有阴晴圆缺”则表现了这些经历是必不可少的，也是人生的一部分。
这种矛盾表明了作者的个人情感和对人生的体验，为诗歌打上了鲜明的个人风格的印记，增强了诗歌的感染力和艺术性。
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《子夜》艺术成就的主要表现。
1、吴荪甫形象的塑造
吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象，中国民族资本家的一个典型形象。
首先，他的典型性体现在以下几个方面：第一，他的身份。
大地主的儿子，民族资本主义的代表；第二，他游历过欧美，深懂现代大企业的管理之道，而且雄心勃勃，极想有所作为。
他的梦想是发展民族工业，摆脱帝国主义买办阶级的束缚，最终在中国实现资本主义，而他的梦想正是代表了中国民族资产阶级的梦想；第三，他不仅做梦，而且去实现梦，充分表现了他的魄力。
其次，他的悲剧性：第一，吴荪甫既被压迫者又是压迫者。
帝国主义不允许吴荪甫的资本主义发展，买办阶级、国民党政府的联合压迫。
另外，他把经济危机转嫁给工人们，减工资、裁工，与工人产生矛盾，损害工人阶级的利益，显示了资本主义对工人阶级的压迫性；第二，吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两面性，一方面是对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满，另一方面又对工农运动和革命武装恐惧与仇视；一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满，另一方面又依靠当局势力镇压工人农民运动。
这种两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了其命运必然的悲剧结局。
2、其他人物形象的成功塑造
①赵伯韬买办资产阶级的形象的成功塑造。
作为吴荪甫的对立面，他有着两个身份：一个是他现代行性的帝国主义财团在中国的代表即买办阶级资本家身份；一个是历史性的黑社会的身份。
从他玩弄各式各样的女人的兽性的表演中，我们可以看出这个带有流氓习气的洋奴精神世界的卑鄙肮脏，那种强烈的私欲渴求与满足，正是剥削阶级本性的裸露。
屠维岳这个资本家的走狗形象塑造的也是相当成功的。
吴荪甫要开除他时的反抗情绪，重用他时的奴才相，在破坏工潮运动中的阴险狡诈，从这个形象的描绘中，我们看到了民族资产阶级及其走狗压迫工人阶级时的伪善而凶残的本性。
②30年代的大地主形象的塑造。
吴老太爷进入上海看着繁华热闹的资本主义世界，中风死去，象征着吴老太爷这样的封建地主，一接触到资本主义的空气便“风化”了。
而冯云卿为了适应新的环境，企图立足于上海。
为达目的不惜牺牲女儿的色相，由于投机的盲目性，最终必然导致倾家荡产的悲剧结局。
从他身上我们可以看到中国的封建地主阶级在新的经济危机面前苟延残踹的面目，他们为了生存下去，甚至顾不上传统封建伦理的礼规，从而进一步揭示出资本主义赤裸裸的金钱关系。
3、结构恢宏、严谨
纷繁的社会生活与历史进程的展示以及日常生活的描写，形成了《子夜》内容的诸多头绪，而各套线索合成一个庞大而复杂的艺术构架便成为作品的首要艺术特征。
作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。
整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小，而人
物众多，但作者采用了开门见山和盘托出的手法，一开始就在吴老太也的吊唁仪式上把几乎全部的重要人物都推上前台，组成复杂的人物关系网络，以及设下情节因果关系的伏笔，从经纬交汇地建成了《子夜》这部作品“网状结构”。
这种艺术的胆识与气魄，具有大家的风范。
因此，这部小说的开头就打破了一般小说描写的常规，显示出作品宏大严谨的结构特征。
4、人物心灵的刻画和象征主义的运用
茅盾是一个擅长于心理描写的作家，茅盾在《子夜》中有意识地学习托尔斯泰，运用“心灵辩证法”细腻的刻画人物心理。
吴荪甫召见屠维岳的场面，吴荪甫内心的那一番复杂变化；吴少奶林佩瑶的内心失落，四小姐的心灵变化就是根据这一艺术来描写的。
尤其是对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩，这种分析的艺术效果并不仅仅驻足在传统的写实主义手法的应用上，而是明显的运用了象征主义的手法。
作品中，这种象征主义的手法或隐或现地从作品的开头贯穿至小说终结。
小说吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。
我们可以通过许多散在的象征性细节描写窥见这个封建僵尸的内心世界。
如吴老太爷刚到上海，在车里，吴老太爷对快节奏的都市生活闭起双眼，全身发抖的细节；女儿媳妇丰满的乳房、赤裸的白腿刺激老太爷神经时的恐惧的描写……都强烈地表现出人物此时此刻的巨大心理反差。
这一切作者是通过张素素，李玉婷，范博文等人的言行去“点化”出这具“古老社会的僵尸”的象征内涵和特殊的心理特征。
此类的带有象征主义色彩的心理描写在作品中屡屡出现，它无疑增强了作品的表现力和感染力。