隋唐五代时期的妆饰文化
隋唐五代时期的妆饰文化
斜红 一般都描绘在太阳穴部位，工整者行如弦月，复杂者状是
伤痕。这种面妆属于一种缺陷美，自晚唐以后就逐渐销声匿迹了。
面靥 跟花钿的材料是一样的，只是多粘贴于嘴角两边的酒窝处，
面部。 元稹《恨妆成》
唐代唇妆
檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。 朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。
绛唇
唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇， 即成 “绛唇”。
以乌膏涂染嘴唇。
嘿唇
唐代除了唇色丰富外，妆唇的形状更是千奇百怪，但总的 来说依然是遵循娇小浓艳的樱桃小口为尚。
唐代面妆
唐 代 眉 妆
历 代 妇 女 唇 形
唐 代 面 饰
唐 代 女 子 发 式
晚唐时期女子发式
元稹《恨妆成》
堕马髻
二．梳妆——头饰
样式：常用、钗、胜、步摇，另外还有翠、
花等。 簪：“玉搔头”或“碧玉簪”。 钗：由簪演变而来，钗是双股，簪是单股。 运用模压雕刻剪凿等方法，作出精美花纹， 有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等。 钗中珍品：“摩羯纹银钗”和“迦陵频迦鸟 纹金钗”——继承传统风格，工艺精巧，融 入佛教信仰的文化内涵。
侧翻转。其髻高耸而顶部向一侧倾斜。
唐 代 初 期 女 子 发 式
古代诗歌典籍中关于发式的记载
温庭筠《南歌子》“倭堕低梳髻”。 《中华古今注》“堕马髻今无复作者。倭堕髻，
一云堕马髻余形也。”这说明倭堕髻和堕马 髻相似，同属低髻。 唐代亦流行“假髻”，也称“义髻”。 《明皇杂录》记载杨贵妃喜欢头戴假髻，并 好着黄裙。 ——天宝末年童谣唱道：“义髻抛河里，黄裙 逐水流”。
步摇：古代妇女插于鬓发之侧以作装饰之物，
隋唐时期为什么会盛行妇女妆饰之风？以哪些发髻为主？
隋唐时期为什么会盛行妇女妆饰之风？以哪些发髻为主？隋唐时期妇女的妆饰之风盛行，发髻式样和首饰种类花样翻新，丰富多彩；化妆术日益精进，超过前代。
人们对妆饰有强烈的追求，往往宫中有什么新式样流传出来，民间竞相仿效，很快成为全社会的风气。
妆饰的发展充分说明了人们对仪表美的追求，也体现了当时经济的繁荣和人民生活相对的稳定和改善。
发髻隋唐时期妇女发髻的式样千姿百态，丰富多彩。
据段成式《髻鬟记》、宇文氏《妆台记》等文献，以及绘画、考古发现可知，妇女发髻有四五十种之多，其中最具特点的有高髻、花髻、椎髻、双髻、坠马髻、闹扫妆髻、双髻等。
髻鬟之上，又用各种金玉簪钗、犀角梳篦等作为装饰，所以又有"宝髻"之称。
妇女妆饰好追求时尚，许多流行的发髻大都由贵族妇女的倡导所致。
唐朝初年，发髻在隋代平顶式发髻基础上，略有加高，有"半翻"、"反绾"等样式，其中最具特点的"半翻髻"，便是唐高祖时从宫廷中传出来的。
天宝年间以后，贵妇中流行戴假髻，当时称为"义髻"。
《明皇杂录》记载："杨贵妃尝以假髻为首饰，而好服黄裙。
天宝末童谣曰：'义髻抛河里，黄裙逐水流。
'"①杨贵妃好"义髻"便带动了义譬在社会上的流行。
唐僖宗时，宫人的束发都很紧、很高。
黄巢起义军占领长安后，他逃至四川成都，同时把发根紧束向上梳出的发髻式样，也传至四川，"蜀中妇人都效之"，时谓之"囚髻"。
发髻的式样因人们年龄、婚姻、职业等不同而发生变化。
这时，未婚女子梳双髻。
双髻又称"双螺髻"，是将头发梳于头顶的两侧，所以又叫"丫髻"、"丫头"、"丫环"，这成为未婚女子的代称。
同时，奴婢头上大都梳双髻，这从敦煌壁画中可以找到证明。
中国古代化妆发展史
中国古代化妆发展史爱美是人类的天性，早在原始时期，人类就开始用一些特别的东西来装饰自己，使自己变得更加美丽。
下面为大家整理了中国古代化妆发展史相关的知识，希望对大家有用。
中国古代化妆发展史1、夏商周时期(前21世纪----前771年) 。
中国妇女化妆的习俗在夏商周时期便已经兴起。
早在商周时期，甲骨文中就出现了“沐”字。
《说文解字》注释说：沐，洗面也。
在距今一千多年前，就有了“香汤沐浴”“月粉妆梳”的描述。
在殷纣时期，我国人民就开始用燕地红兰花捣汁凝成胭脂(当时叫燕支);周文王时期，妇女已经广泛使用锌粉擦脸。
以白为美，已经成为了主流的审美意识。
眉形虽有宽窄之分，但长眉也已经成为了主流审美意识。
人们普遍追求红唇。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，主要为了供君主欣赏享受的需要而妆扮，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
殷商时，因配合化妆观看容颜的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的盛行。
2、秦汉时期(前221年-----220年)。
两汉时期，随着社会经济的高度发展和审美意识的提高，化妆的习俗得到新的发展，无论是贵族还是平民阶层的妇女都会注重自身的容颜装饰。
汉桓帝时，大梁冀的妻子孙寿便是以擅长打扮闻名。
她的仪容妆饰新奇妩媚，使得当时妇女争相模仿。
那时的妆型，已出现了不同样式，而化妆品也丰富了很多。
3、魏晋南北朝时期(220----581年)。
魏晋南北朝时期，各民族经济文化交流融会，加上世俗习风也经历了一个由质朴洒脱到萎靡绮丽的变化，使我国妇女的化妆技巧在此时期逐渐成熟，呈现多样化的倾向，整体而言，妇女的面部装扮在色彩运用方面比以前更加大胆，妆态的形态变化也很大，而且女性以瘦弱为美。
这时期妇女的发型以各种髻为主，如百花髻、富荣归云髻、富人家的妇女插戴金、玉、玳瑁、珍宝等制成的簪钗，而鲜花都受各阶层欢迎。
这时期妆态没有太多变化，主要有酒晕妆、桃花妆、飞霞妆。
隋唐五代服饰
隋唐五代服饰（一）1 2 3隋唐五代妇女服饰隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。
唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。
到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
本图为梳“抛家髻”、穿襦裙的妇女（陕西西安东郊出土陶俑）隋唐妇女日常服饰，大多为襦、衫、袄、裙等。
唐初妇女服饰，仍以小袖短襦及长裙为主，裙腰束至腋下。
本图为梳“单刀半翻髻”，穿窄袖襦、外加半袖、袒领露胸、长裙的妇女（陕西西安出土陶俑）。
唐玄宗开元年间，胡服盛行，男女皆穿着胡服胡帽。
左图为隋唐戴高冠、穿大袖衫的唐代贵妇。
右图为隋唐穿翻领胡服及条纹裤的妇女左1穿襦裙、披帛的妇女（陕西乾县李贤墓壁画）。
左2穿襦裙、半臂的妇女（陕西西安西郊出土三彩泳）。
左3麻鞋（新疆吐鲁番出土实物）。
左4蒲草鞋（新疆吐鲁番出土实物）。
隋唐五代冠帽幞头是一种包头用的巾帛。
早在东汉就已流行这种装束，魏晋以后巾裹更加普及成为男子的主要首服。
隋代幞头较简便。
初唐幞头巾子较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾子。
以后巾子渐渐增高，陆续出现“英王踣样”巾子、“官样”巾子、“开元内样”巾子等。
幞头有软脚幞头和硬脚幞头。
除幞头外，还有纱帽等。
左1图为巾子（新疆吐鲁番阿斯塔那出土实物）。
左2图为“平头小样”巾子（四川邛崃石雕）。
左3图为“英王板踣样”巾子（陕西咸阳出土陶俑）。
左4图为“开元内样”巾子（陕西西安东郊出土陶俑）。
隋唐五代皇帝冕服隋唐时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达中外交流频繁，体现出唐朝政权的巩固与强大。
在服装服饰上也达到空前繁盛时期。
隋文帝厉行节俭，衣着俭朴，不注重服装的等级尊卑，经过20来年的修养生息，经济有了很大的恢复。
到了隋炀帝即位，崇尚奢华铺张，为了宣扬皇帝的威严，恢复了秦汉章服制度。
南北朝时期将冕服十二章纹样中的日、月、星辰三章放到旗帜上，改成九章。
隋炀帝又将其放回冕服上，也改成九章。
将日、月分列两肩，星辰列于后背，从此“肩挑日月，背负星辰”就成为历代皇帝冕服的既定款式。
第8讲 魏晋南北朝、隋唐的服饰妆容-【高中历史课跨学科主题探索与劳动实践】中国古代服饰史
南北朝是一个割据的 时代，也是很多少数 民族元素与汉元素融 合的时代。
身上都呈现出一种充满神仙气的超脱与自在之美，而这个时代的 女性妆容，也体现出既无所禁忌、又轻最初多用米粉、胡粉掺落葵 子汁调和，呈浅紫色。相传 为魏宫人段巧笑始作。晋崔 豹《古今注》载：“魏文帝 宫人绝所宠者，有莫琼树、 薛夜来、田尚衣、段巧笑四 人，日夕在侧。……巧笑始以 锦衣丝履，作紫粉拂面。” 以现代化妆的经验来看，黄 脸者，多以紫色粉底打底， 以掩盖其黄，这是化妆师的 基本常识。或许段巧笑正是 此妙方的创始人呢！
仙蛾妆 一种眉心相连的眉妆。在眉妆上，魏晋南北 朝最为流行的仍然是汉代的蛾眉、长眉与广 眉。晋代的《古今注》中便写道：“今人多 作娥眉。”此时的长眉在汉代的基础上更有 发展。《中华古今注》亦云：“魏宫人好画 长眉，今作蛾眉惊鹄髻。”文人诗赋中，有 曹植《洛神赋》中“云髻峨峨，修眉联娟” 的赞辞及南朝吴均的“纤腰曳广袖，半额画 长蛾”等。可见，此时的长眉，不仅仅只朝 “阔耳”的方向延伸，且已然是连心眉了。 长眉既是一个时代的审美主流，又蕴含着复 古之情。至于广眉，在十六国时期出土的一 系列女乐伎壁画中多见广眉，其所展现的旷 达随性的气质，在今天看来依然动人。
晕红妆 即以胭脂、红粉涂染面颊， 比较浓艳。温庭筠《靓妆录》 中记载有：“晋惠帝令宫人 梳芙蓉髻，插通草五色花， 又作晕红妆。”
紫粉复原品，李芽制作。北魏贾思勰《齐民要求》 卷五：“作紫粉法，用白米英粉三分，胡粉一分， 和合均调。取落葵子熟蒸，生布绞汁，和粉日曝 令干。若色浅者，更蒸取汁。重染如前法。”
染鹅黄的颜料选择上，姜 黄十分适宜。姜黄染色后 呈现出明亮的黄色，附着 力强而且非常透明。一千 多年前，姜黄(粉)就作为 药品陆续被记录在古印度 的传统医学“阿育吠陀”、 泰米尔古医学著作《悉达 医学》等诸多亚洲古医学 书籍中。印度人民自古认 为姜黄粉内服有助于祛除 疾病，外用则可以改善肤 质。
唐代妆容知识点讲解整理
一、唐代妆容简介（一）简述唐代是我国政治、经济高速发达，文化艺术繁荣昌盛，封建文化灿烂辉煌的伟大时代。
唐代女子的妆容更是别出心裁。
妆容有：白妆、红妆。
分为：面妆、眉妆、唇妆、面饰等。
从隋唐时期开始，妆面比较繁复，形式多种多样，除了面白，腮红，唇朱之外；还有花钿、面靥、斜红等修饰。
唐朝国势强盛，经济繁荣，社会风气开放，女性盛行追求时髦，特别是教坊妓院都是浓妆艳抹，刻意修饰。
唐宇文氏《妆台记》：“美人妆，面既傅（敷）粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，淡者为桃花妆；薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。
”红妆中最浓艳者，称“酒晕妆”也称“醉妆”；比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名为“桃花妆”。
其妆色浅而艳如桃花。
故名。
比桃花妆更淡雅的红妆为“飞霞妆”。
隋唐一度流行过“白妆”，即只施粉，不敷胭脂。
（二）唐妆的妆面：大气，艳丽，以线条为主，颜色以桃红，紫红均可，整体显得妩媚动人即可。
粉底：稍白，使脸型丰满，圆润。
定妆可稍厚一些。
眼部：眼线夸张，，眼尾略向上翘，眼影顺眼线斜面延长，重点在眼尾，假睫毛浓密，有的甚至把眉毛延长至鬓角，使人觉得更加妩媚。
眉毛：也可上扬，显出一些霸气。
但最后还是应模特而定。
现在的影楼很少有把眉毛画上扬的，都是根据情况而定。
最早唐朝时娥眉，初唐时期是“柳叶眉”，中唐时期是“八字眉”，晚唐时期最有代表性的是“桂叶眉”。
唇：以红色为主，画花瓣嘴，用一品红，桃红，玫红都可以。
腮红：可搭配眼影和唇，沿发际线边缘协向晕染。
二、唐代化妆顺序唐代女子的上妆顺序是：敷铅粉—抹胭脂—画黛眉—贴花钿—贴面靥—描斜红—涂唇脂。
（一）敷铅粉铅粉古称粉锡或铅华，夏商时已经出现，为我国古老的化妆品，用途跟现在的BB霜或遮瑕粉差不多，取少量擦于面部，涂匀，可以使整个面部看上去更加白皙、柔嫩、光滑，没有杂质，即使你脸上有一些斑痕，也可以帮你达到掩饰的效果。
中国古代妇女很早就搽粉了，这一直是最普遍的化妆方式。
据唐书记载，唐明皇每年赏给杨贵妃姐妹的脂粉费，竟高达百万两!对于傅粉的方法，清初戏剧家李渔的见解颇为独到，他认为当时妇女搽粉“大有趋炎附势之态，美者用之，愈增其美”，“白者可使再白”，“黑上加之以白，是欲故显其黑”。
隋唐造型文化
隋唐服饰
• 唐代是我国政治、经济高度发展， 文化艺术繁荣昌盛的时代， 是封 建文化灿烂光辉的时代。唐代统一 了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态， 建立了统一强盛的国家，对外贸交 易发达，生产力极大发展，较长时 间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲 各民族经济文化交流中心的时期， 更是我国文化史上最光辉的一页。 这个时期吸收印印度和伊朗文化， 并融入我国文化之中，从壁画、石 刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及 服饰之中，充分体现出来。那时的 强盛。 时至隋唐，中国服饰最明显的 特点是双轨制。在大的祭祀场面， 穿汉人的传统衣服。在平时，唐代 的常服是胡服（即鲜鲜卑装）系 统，。
唐代妇女喜好戎装、男服上有所好，下必效之。盛唐时，士人们的妻子不约而同 地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子，侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服， 头裹幞头，足蹬乌皮靴。唐代妇女并无华夷之别的观念，开元天宝年间，在长安、 洛阳等大都市的街头，处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蹀躞带的汉族女 子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。唐代的“袒胸装”主要由之 前的传统襦裙演变而来，最突出的特点是袒领的出现。领口开的非常低且大，可 以看到女性的乳沟 这种服饰形态通常不着内衣，将胸部坦露以此展示女性丰满 的胸部，据考证在盛唐时期只有贵族女性才能穿开胸衫，嫔妃公主允许袒露胸部， 歌舞妓女也可以裸胸取悦人，但普通老百姓家的女子是不允许的。
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五、隋唐军事服装
• 隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的 基本保持着南北朝以来至隋代的样 式和形制。贞观以后，进行了一系 列服饰制度的改革，渐渐形成了具 有唐代风格的军戎服饰。高宗、则 天两朝，国力鼎盛，天下承平，上 层集团奢侈之风日趋严重，戎服和 铠甲的大部分脱离了使用的功能， 演变成为美观豪华，以装饰为主的 礼仪服饰。“安史之乱”后，重有 恢复到金戈铁马时代的那种利于作 战的实用状态，特别是铠甲，晚唐 时已形成基本固定的形制，唐代的 铠甲，据《唐六典》记载，有明光、 光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、 皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、 锁子、马甲等十三种。其中明光、 光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲 是铁甲，后三种是以铠甲甲片的式 样来命名的。皮甲、木甲、白布、 皂娟、布背，则是以制造材料命名。 在铠甲中，仍以明光甲使用最普遍
中国古代化妆发展史
中国古代化妆发展史爱美是人类的天性，早在原始时期，人类就开始用一些特别的东西来装饰自己，使自己变得更加美丽。
下面店铺为大家整理了中国古代化妆发展史相关的知识，希望对大家有用。
中国古代化妆发展史1、夏商周时期(前21世纪----前771年) 。
中国妇女化妆的习俗在夏商周时期便已经兴起。
早在商周时期，甲骨文中就出现了“沐”字。
《说文解字》注释说：沐，洗面也。
在距今一千多年前，就有了“香汤沐浴”“月粉妆梳”的描述。
在殷纣时期，我国人民就开始用燕地红兰花捣汁凝成胭脂(当时叫燕支);周文王时期，妇女已经广泛使用锌粉擦脸。
以白为美，已经成为了主流的审美意识。
眉形虽有宽窄之分，但长眉也已经成为了主流审美意识。
人们普遍追求红唇。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，主要为了供君主欣赏享受的需要而妆扮，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
殷商时，因配合化妆观看容颜的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的盛行。
2、秦汉时期(前221年-----220年)。
两汉时期，随着社会经济的高度发展和审美意识的提高，化妆的习俗得到新的发展，无论是贵族还是平民阶层的妇女都会注重自身的容颜装饰。
汉桓帝时，大梁冀的妻子孙寿便是以擅长打扮闻名。
她的仪容妆饰新奇妩媚，使得当时妇女争相模仿。
那时的妆型，已出现了不同样式，而化妆品也丰富了很多。
3、魏晋南北朝时期(220----581年)。
魏晋南北朝时期，各民族经济文化交流融会，加上世俗习风也经历了一个由质朴洒脱到萎靡绮丽的变化，使我国妇女的化妆技巧在此时期逐渐成熟，呈现多样化的倾向，整体而言，妇女的面部装扮在色彩运用方面比以前更加大胆，妆态的形态变化也很大，而且女性以瘦弱为美。
这时期妇女的发型以各种髻为主，如百花髻、富荣归云髻、富人家的妇女插戴金、玉、玳瑁、珍宝等制成的簪钗，而鲜花都受各阶层欢迎。
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唐代面妆
酒晕妆 红妆中最为浓艳者当属酒晕妆，亦称“晕红妆”、 “醉妆”。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂。 桃花妆 比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名“为桃花妆”。 飞霞妆 比桃花妆更淡雅的红妆便是“飞霞妆”。这种面妆是 先施浅朱，然后以白粉盖之，有白里透红之感。因色彩浅淡， 接近自然，古多用于少妇使用。 另有啼妆、泪妆、白妆、血晕妆、北苑妆等另类妆面。
唐 代 面 饰
唐代初期女子发式
发式风格 简洁 高髻
反绾髻 这种发髻因做法不同分为两种形式。一种是双高 髻的形式， 一种不属于高髻只是集发于后，绾成一髻，然后 有发反绾至顶。 惊鹄髻 做法是将长发编盘成惊鸟双翼欲展的样子，用棉 或丝带缚住，耸竖于头顶。 螺髻 有双螺髻，单螺髻之分。双螺髻(包括双鬟,双髻) 即处女之标志，出嫁后则绾合为一。 双环望仙髻 是有正中分发，将头发分成左右两股，于底部 各扎一结，然后将发弯曲成环状，发稍编入耳后发内，也是 少女发式的一种。 半翻髻 梳发时自下而上，掠至头顶，然后朝一侧翻转。 其髻高耸而顶部向一侧倾斜。
唐代面妆
唐代眉妆
唐代眉式种类繁多，开创了中国历史上，乃至世界历史上眉 式造型最为丰富的辉煌时代。 柳叶眉 形如柳叶状的眉形，时称 “柳叶眉”。 月眉 初唐女子多喜宽而曲的月眉，这是一种比柳叶眉略宽， 比长眉略短的眉式，形状弯曲如一轮新月。 桂叶眉 这是晚唐时期比较有代表性的眉形，特点是浓而阔。 另有阔眉、远山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。
唐 代 初 期 女 子 发 式
盛唐时期女子发式
盛行假髻 因为有了义髻(即假髻)的加入，发式显的得格外 蓬松高耸。美人杨贵妃便常一假髻为首饰。 鬓发抱面 此时多数妇女的鬓发，披于耳际，很少有像南北 朝时垂至颈间的现象，而且鬓发都向脸部梳掠靠拢，俗为 “两鬓抱面”。 宝髻 插梳 盛唐一改初唐时简洁之风，而代之以珠翠满头， 雍容富丽。“宝髻”实际上就是在发髻上缀金雀，玉蝉，钗 簪。金玉花枝等珠宝饰物而故名。用小梳作装饰始于盛唐， 中晚唐至五代依然流行。 以上三点，不仅是盛唐女子发式特点，也是最具唐代特 色的发式特点。
隋、唐、五代
隋朝杨坚统一中国，只有30几年，就被唐取代。因此在文史 上，通常把隋唐合在一起。 大唐王朝是中国封建文明的鼎盛时期，也是中国古代妆饰史 上最富丽与雍容的时期。 初唐时期(唐太宗、武则天执政时期)，红妆并不过分浓艳， 眉式崇尚浓阔，发式则呈一种高耸、挺拔之势，且在形式上 比较简洁，均无珠翠、发梳等首饰。盛唐时期(唐玄宗开元、 天宝年间)，唐朝的殷富达到了开国以来未有的高峰，对外 关系也达到了顶点。此时妇女的丰硕之态开始体现出来，妇 女多浓妆高髻。盛唐以后，妇女的大髻发展了，发髻上的髻 叉日益增多。到后来逐渐成为花冠。一直流传到北宋还很盛 行。
唐 代 眉 妆
唐代唇妆
檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。 朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。 绛唇 唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇， 即成 “绛唇”。 嘿唇 以乌膏涂染嘴唇。 唐代除了唇色丰富外，妆唇的形状更是千奇百怪，但总的 来说依然是遵循娇小浓艳的樱桃小口为尚。
历 代 妇 女 唇 形
பைடு நூலகம்
唐 代 面 饰
额黄 是在额部绘画黄色图案或粘贴薄片状黄色饰物。 花钿 花钿的图案和色彩非常丰富，一般都有丰富的材料如： 羽毛、云母片、金箔片等剪成各种形状贴于额部来做装饰。 花钿除为了增添美丽外还可以借以掩瑕。 斜红 一般都描绘在太阳穴部位，工整者行如弦月，复杂者 状是伤痕。这种面妆属于一种缺陷美，自晚唐以后就逐渐销 声匿迹了。 面靥 跟花钿的材料是一样的，只是多粘贴于嘴角两边的酒 窝处，面部。
盛 唐 时 期 女 子 发 式
晚唐时期女子发式
抛家髻 《新唐书 · 五行志一》中载：“唐末，京都妇 人梳 发以两鬓抱面，状如椎髻，时为之‘抛家髻’。” 堕马髻 集发于顶，挽髻后朝一侧后搭的样式。
唐代晚期，由于各个腐朽阶级穷奢极侈，因此，晚唐 妇女的妆饰风格不仅没有趋于衰落，反而更加富丽堂皇，并 逐渐改为崇尚一种病态的美。如抛家髻和堕马髻等都体现为 一副慵懒、无力、寄食、享乐之态。
晚唐时期女子发式
五 代 时 期 妆 饰 文化
五代时期，贵族妇女在妆饰上，继续延续着晚唐 的富丽与奢靡，仍好高髻。普通女子则一改盛唐之 雍容丰腴之风，而被秀润玲珑之气所替代。