中国建筑师崔凯作品集汇总
风景中的建筑——访中国建筑设计研究院总建筑师崔恺院士
风景中的建筑——访中国建筑设计研究院总建筑师崔愷院士Architecture in the Landscape走出城市，走出水泥森林，心向自然来创作。
从山谷里的杭帮菜博物馆、中信金陵酒店，到沙漠里的敦煌莫高窟数字展示中心、美舍河湿地展示馆，再到即将开放的北京世园会中国馆、正在进行中的以工业遗产改造为主题的江苏园博园、贵州楼纳的乡村书院，我始终坚持的是面向自然、面向风景的创作，即向自然景观学习，向传统农耕文化学习。
1 迎风纳景：海口市民游客中心海口市民游客中心位于海口市风景优美的滨海公园内，怎样能更好地融入场地内的小山丘、周边的绿色与不远处的海景中？建筑设计不仅需纳景，还需导风，以适应当地的热带海洋性季风气候。
建筑整体被约9 000m 2的木结构屋面覆盖，屋面结构由单曲胶合木梁、胶合木次梁以及双层木屋面板组成，最长一根胶合木梁长度约50m，整体屋面采用钢结构体系进行支撑，屋面上部覆盖红雪松木瓦，起到了很好的隔热作用。
屋面起伏之间风从檐下的建筑中穿过，同时屋面也充分地起到了遮阳作用，增加了下部空间的舒适感。
木屋面之下是半室外的骑楼空间。
主要设置了一些服务游客的功能，同时也为市民、游客提供了一个舒适的室外活动空间，当地火山岩的使用使得骑楼更具海南传统建筑特色，也减少了耗能。
便民服务平台、城市规划展示、城市综合管理的功能设置在建筑内部。
2018年12月28日，海口市民游客中心正式揭牌启用，成为展示城市的一个重要窗口。
2 绿色共享：从废弃矿坑到南宁园博园的蜕变南宁园博园原本是一片被开采得七零八落的废弃矿坑，要转变为展示园林文化的窗口，我们觉得绿色性、生态性、创新性是必然之路。
这里有两点值得探讨：第一，当谈及园博会，大多以传统建筑与传统园林来诠释，是否可以有创新；第二，园博会中往往有以花为装扮的大型高耗能温室，这是否是必然的形式。
因此，我们希望探求一种不一样的园博会，它将是对丰富多彩的广西多民族文化与自然风貌的一次重构。
崔愷：本土建筑与本土材料
崔愷：本土建筑与本土材料佚名【期刊名称】《建筑设计管理》【年(卷),期】2013(000)010【总页数】4页(P11-14)【正文语种】中文丰泽园酒店——合作的开始我跟宝贵在建筑界里应该算是认识最早的，1993年我们就相识了。
我和宝贵最初的合作是北京丰泽园酒店，我在设计时不希望将目光仅仅停留在建筑本身上，也希望借助室内来营造一种文化主题。
丰泽园本是个老字号餐厅，现在改造成酒店，这样一来建筑外部、空间和体量都改变了，但有些东西是需要传承下来的，譬如最初我们设想可以沿用四合院的结构框架，但很遗憾这个想法没能实现。
当时为何找到宝贵石艺的材料，我已经记不清了。
印象比较深刻的是张总当时在做中国传统意向的浮雕研究和应用，钓鱼台国宾馆有面“东方之舟”的浮雕墙就出自宝贵之手，我对此记忆尤深。
因为丰泽园的造价有限，而我又希望借助一些传统的工艺和材料来体现室内奢华的品位感，因此就想采用仿铜的材料，为此我们辗转联系到了张总。
当时初见张总感觉他像个质朴的农民，或者更确切点儿说像个老知青——而实际上张总确实就是位老知青，插队回来后默默地领着一帮大爷大婶创业——在当时的环境下，张总能做出那么多充满艺术气息的雕塑，并且这些雕塑还具有实用的装饰价值，在我看来很不容易。
通过这些年和张总交往，我发现虽然现在他的企业做大了，本人的名声也不小，但张总始终保持着最初的质朴和真诚，依旧愿意倾听建筑师的想法。
因此我一直对张总的宝贵石艺抱有很好的印象。
最初我对这种材料的认识停留在“使用再造石模仿一些材料的肌理和质感”这一层面上，认为它属于稍微与建筑有关的工艺品范畴，还没有将其提升到材料的位置。
它和建筑的关系显然还可以有更广阔的发展，而不仅仅是做一个室内的陈设或装饰品，这种材料还有发展的潜质。
我曾参加过若干次张总的建筑材料开发研讨会，与会主要人员都是建材行业的老专家，大家从物理性能和材料性能上帮张总出谋划策。
从这点来看，如此多的高级知识分子都愿意和张总打交道，这足以说明张总本人做事的魅力，以及大家对他专业追求的认同感。
建筑师崔凯
平面分析————流线分析
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在水平交通上，以主入口、大埻及 中庨为主线，分为两部分：顾客使用 空间主要分布在东侧及主入口处，内 部人员使用空间主要分布在西侧。同 时，在顾客使用空间部分设有夗个出 入口，斱便顾客，同时又增加了建筑 的开阔性。
2013-9-10
平面分析————流线分析（人流疏散）
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2013-9-10
平面分析总结
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建筑空间要注重人的尺度和感叐，它更 注重的丌是空间本身，而是空间不空间乊 间的连接关系，是空间不城市环境的关系。 本土设计要创作出符合当地环境的建筑， 让城市重新找回自身的特色，让人们重新 找到认同感。
2013-9-10
三，细节亮点
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2013-9-10
中庭
三，细节亮点————中庭亮点
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• 2 中庨贯通，客人至此猛然収现空间升高五层， 其竖向的中庨空间不大埻水平导向性空间形成前 列对比， • 3，中庨造景成自然布局，不大埻的对称格局迥异， 给人一种别有洞天的感觉。这种手法也叏材于中 国传统民居造园的精工意匠，明显区别于夕阳古 建筑设计的轴对称设计手法
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二层功能分区
闹区
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静区
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功能分区——闹与静的分区 将客房放置 在三四五层， 即与其他娱 乐，聚餐， 购物等功能 区分开，又 营造了一个 良好的休息 环境。
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客 房
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平面分析————流线分析
后勤人员流线
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包工头8
客人交通路线
2013-9-10
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中国新锐建筑大师cuikai——简历
殷墟博物馆
殷墟博物馆摘要：通过对殷墟博物馆这一地下、覆土建筑功能、空间、美学意义、设计思路等的分析，更好地理解地下空间，并探讨当下面对历史文化遗产时建筑设计的策略和态度。
关键词：殷墟文化遗产设计态度地下空间材料正文：一、有关殷墟殷墟为中国商代晚期的都城所在地，距今已有3300年的历史，是中国历史上有文献可考、并且为甲骨文和考古发掘所证实的最早的古代都城遗址，其以都城建设、甲骨文、青铜器为代表的殷墟文化集中体现了中国古代文明的灿烂和辉煌，在中国文明史乃至世界文明史上占有极其重要的地位。
地理位置与历史殷墟地处洹河冲击平原上，现在所知的遗址区范围超过20平方千米。
字新石器时代以来，就有先民在此繁衍生息。
约公元前1300年，商王盘庚举族迁徙，由奄（今山东曲阜）迁殷，建立了这座规模宏大的都城。
此后250余年，商都再也没有迁徙，直到公元前1046年被周武王所灭，这里逐渐沦为废墟。
直到19世纪末20世纪初，随着甲骨文的发现和殷墟的科学发掘，这座地下湮没了3000多年的商代都城才重见天日。
殷墟位于河南省安阳市殷都区，殷墟遗址主要包括殷墟王陵遗址与殷墟宫殿宗庙遗址、洹北商城遗址等，大致分为宫殿区、王陵区、一般墓葬区、手工业作坊区、平民居住区和奴隶居住区，地理坐标为114°18′50″E，36°07′36″N，海拔约80m，遗产地保护区核心面积414 公顷，缓冲区面积为720 公顷。
殷墟是中国历史上第一个文献可考、并为考古学和甲骨文所证实的都城遗址，因而殷都安阳排在中华古都之首。
殷墟古称“北蒙”，甲骨卜辞中又称为“商邑”、“大邑商”。
自公元前1300年盘庚迁殷，到公元前1046年帝辛亡国，经历了盘庚、小辛、小乙、武丁、祖庚、祖甲、廪辛、康丁、武乙、文丁、帝乙、帝辛共8代12位国王273年的统治。
据《竹书纪年》记载“自盘庚迁殷，至纣之灭，二百七十三年更不徙都。
”这里一直是中国商代后期的政治、经济、文化、军事中心。
中国现当代建筑师崔恺作品分析PPT学习教案
三号公寓方法论总结： 人看山，山看人，室内看室外，室外
看室内，邻里之间在看与被看的互动 往来中享受无穷乐趣。 运用“看与被看”的手法，使得建筑 融于建筑之中。客厅和餐厅要相连， 这就提供了一个地方供社交活动。房 子外面，随着季节的变化，绿草、藤 蔓、黄叶和冰花相辉映，看到的是人 与环境的和谐关系。
处理手法：
较早地采用了隐喻的手法，立面上高低 错落的竖向墙板和巨型方格框架隐喻着 书和书架的意象，暗红色的陶土砖赋予 建筑本身科教文化的内涵。这种大胆的 红色砖墙外饰，使它在20世纪90年代初 的北京建筑群中显得格外耀眼!直至今 日这种砖的生产厂家仍然把它命名为 “外研红”。
外研社的社会论总结：
从业时间：1984年
所在单位：建设部第建2页/共筑19页设计院
二、代表作 外研社（入品选“北京九十年代十大建
筑”。） 昆山文体中心 首都博物馆新馆 拉萨火车站 河南安阳殷墟博物馆 西安阿房宫凯悦酒店 北京德胜尚城等 第3页/共19页
三、社会论·外研社办公大楼
建筑概述：
外研社办公楼的标志是它深红色 的、粗糙的外墙面（采用江南的 红砖），这在当年的北京是一个 创举。被誉为“中国出版业第一 楼”，也是建筑设计师崔恺的标 志性作品。 1995年开工，一二期分别建成于 1997和1999年。位于西三环北路 与厂洼路交叉口，魏公村桥西侧， 北京外国语大学西院东南角，南 邻久凌大厦，北面与北京电视台 遥遥相对。由建设部建筑设计院 和中旭建筑设计事务所联合设计。 两期建筑由廊桥连为一体，地下 1层，地上11层，全岩框架结构， 暗红色毛面陶土砖外饰。曾入选 “北京九十年代十大建筑”。第4页/共19页
第13页/共19页
八、崔恺的建筑思想：
建筑之于我是一种审美。
中间建筑_崔恺
的。预制混凝土板由于是在工厂完成加 样的设计，应该是因为整个建筑生成的
工和养护，质量和外观都优于现场制作。 逻辑性，使得它本身的完整度就很高，因
单块板最大边长达到 ３．５ｍ。分隔使用模 此也只有把其他物件，理性的设计成其
数制，同样达到了每个交接点都整齐对 中的一部分，不可分离，才不会显得突兀
位，尽管如此，由于门厅里的构件繁多， 和尬。后来投入使用，这里真的成为一
优美的自然环境，富于活力的创意 空间，略有遗存的工业背景，尤其是和开 发商黄总聊得愉快，他以往和建筑师合 作的经历以及对建筑文化的兴趣让我很 受鼓舞，加之清华美院苏丹、李牧老师的 积极推动，所有这些让我们对这个项目 充满了期望！
高兴归高兴，这事并不好干。约 ９０ｍ 见方的用地上要安排 ６０ 多个创作单元绝 非易事，尤其想到艺术家们那种松散的、 个性张扬的生活状态，想到艺术创作空 间对高度和尺寸的特定需求，就知道按 一般平面布局难以解决。
主入口的设计是这个项目的另一个 重点。我们想让它成为一个能让人留下 印象的地方。在这里，建筑在三维的方向 上都作了一个有趣的“反转”。首先，从
玻璃盒子的大小上我们选择的是 ３５ × ３５ 的矩形体量，这恰好是 １ 层工作室的方形 平台中间的“负空”——中心庭院的平面 尺寸，而这个实体的高度恰好在被打开 的方形平台的实体之上。做这种体量的 反转，我们想强调的是建筑的漂浮感，是 玻璃盒子下面的空间，从而进一步表达 开放性，引入城市，引入大众。要创造“漂 浮感”，大家的脑子里第一反应就是做多 方向上的长距离悬挑。结构和空间一体 化的设计思路，使我们最后达成了这一 构想：玻璃盒子里的空间即是结构，整层 的钢桁架搁在居于盒子平面中心四周的４ 组支撑柱上，各个方向上的悬挑荷载相 当而相互抵消，合理有效的结构布置使 得最有效的利用空间高度的同时，外部 的视觉效果最大程度的戏剧化。包住钢 桁架的玻璃盒子里即是开放给公众的艺 术空间。这个空间在展示艺术的同时也 用这种的工业化的符号给予人们对往昔 的记忆。
施工现场管理工作总结
施工现场管理工作总结(精选 8 篇)自我进入公司以来，在领导的耐心指导和同事的热心匡助下，学到了较多的工程施工现场管理知识，并积累了丰厚的实践经验，现总结以下几点供大家参考指导。
工程开工之前做好各项交接工作，我方经过监理以书面形式和甲方交接施工工艺、施工流程，并要求三方签字确认。
对基层墙面质量进行验收，确认合格后双方书面交接，方可施工。
施工现场人际关系的处理非常重要，处理好现场管理人员以及监理的关系就等于节省了时间、增加了效率，关于施工现场存在的问题一定要与相关人员多沟通、多交流，如果浮现对我方施工有影响的应即时请甲方解决并处理。
质量第一，首先要选择一个各项指标优良的施工班组，开工之前，要召集所有施工人员参加现场会议，传达项目工程的施工工艺和施工流程。
每天严格检查施工质量，做到及时发现并解决问题，对于不符合要求的施工部位，必须进行处理或者返工；每道工序施工完成后，要经甲方、监理验收签字，方可进行下道工序。
施工进度是决定工期的最大因素，一定要做好精密详细的时间安排。
现场施工要将施工时的周计划、月计划按时上报甲方，如果遇到对我方施工有影响的情况，应及时申请甲方解决处理，以免耽误工期。
如果施工进度跟不上的话，在必要的情况下增加施工班组人员，并将每周、每月的施工情况和进度，向公司汇报，以便公司统筹安排、按期结账。
材料的管理是每项工程的关键，首先一定要选好储存材料的仓库(防雨且便于卸货、搬运的位置)，施工时搅拌机和施工部位落地灰要清理干净，特殊是刮尺上的保温砂浆要倒入灰桶，下班之前子细检查各处，保证现场的干净整洁，特殊是堆积材料的地方要重点排查，以免下雨淋湿造成不必要的损失。
申报材料时，要结合施工进度和当时天气情况，只供材料不包工的工程，材料进场要清点数量，并要求甲方管理人员确认签字。
以人为本，安全第一，惟独确保安全的情况下才干保障效率。
每天开工、收班都应清点人数，禁止酒后施工作业，高空作业必须佩戴安全帽、系好安全带，外脚手架没有经过安全员允许和批准，禁止私自拆除和变动，违者严处。
建筑师崔凯
平面分析————流线分析
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在水平交通上，以主入口、大埻及 中庨为主线，分为两部分：顾客使用 空间主要分布在东侧及主入口处，内 部人员使用空间主要分布在西侧。同 时，在顾客使用空间部分设有多个出 入口，斱便顾客，同时又增加了建筑 的开阔性。
2012-12-5
平面分析————流线分析（人流疏散）
2012-12-5
三，建筑大师崔凯————代表作品的剖析
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北京丰泽园饭店
2012-12-5
北京丰泽园饭店
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南 入 口
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北京丰泽园饭店
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东 入 口
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老字号的形象————北京丰泽园饭店
• 北京丰泽园饭店简介：
丰泽园饭店位于前门外商业 区 原丰泽园饭庄旧址，是一座包 括 餐饮，商业，娱乐，客房及多 种 配套服务设斲的三星级酒店 总建筑面积：14800m2 地下两层，地上五层
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第三部分，著名代表作品案例分析
2012-12-5
建筑大师崔凯的生活与学习经历
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崔凯自述—— • 在天津大学受到的建筑学教育是严谨的，打下了较好的设计基本功， 之后研究生的学习过程让我更多了些思考。毕业后进入建设部建筑设 计院，这里为我提供了成长的好环境。我曾被派驻深圳、香港工作， 较早地通过窗口了解国际建筑的収展情况。我从建筑师做起，二十多 年来从未离开过设计一线岗位，尽管这个过程有许多诱惑，而院领导 也丌断地培养我，让我担任越来越重要的责任和岗位，这个院不建设 部和建筑学会有很多天然的联系，使我能够较多地参加各类学术活劢， 开拓视野，幵建立了不许多同行们交流、学习的机会。这个院有很好 的企业文脉和传统，也有很好市场品牌，这为我的创作有了坚实的基 础，更为我们带来了许多机会，承担国家和地斱的重要项目设计。 如 今的许多头衔、许多荣誉都不这个院分丌开，既是个人的荣誉，更是 设计院的荣誉。实际上也是和我多年来合作的建筑师、工程师、室内 设计师、景观设计师、经济师、总图师们的共同荣誉
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长城区3号别墅
别墅建筑实景照片“看”与“被看” 到山里是为了看风景。3号地景观北向及东北向， 视野开阔、层次丰富，近景是1号别墅，中景有会所，远景则是层层叠叠的山脉。于是 客厅、餐厅向北，居室部分向东北且全面敞开。
在山里盖房最碌簿埃?鹜?撕竺婊褂?号、5号、6号别墅。于 是客厅和餐厅部分利用台地下沉，“蹲”在草丛之中，上部覆 土植草，土坎变成“玻璃坎”。居室部分平行山体布置，保持 山沟的视野畅通，而架空使山地得以延续。 谁来渡周末 除 了主人和仆人其他人是不确定的。数量？关系？男？女？于是 客厅餐厅相连，室内室外相通，提供聚会的场所。居室除了主 卧室，其他部分可自由分隔组成不同大小的房间。卫生间有两 个，必要时可分男女。主人的卧室挑出台地上方，独享开阔的 视野和生活的私密。这种私密使卫生间得以开放，入浴也可观 赏山野的风光。当家里没人的时候，仆人住在廊下，除了清扫 不需要进入房间。厨房是开敞的，其实更象一个吧台，朋友多 时，会所准备的佳肴会通过专用出口提供，与客人活动区不干 扰。另外别墅内还有司机房、洗衣房、设备间和车棚。 光庭 在幽暗的夜晚，一盏灯笼照亮你回家的路。那是玻璃的 门厅在迎接你的到来。两层高的空间，是客厅和居室共享的光 庭。庭内，随着时辰的变化，阳光、灯光、格栅、树影在墙上 作画；庭外，随着季节的更迭，青草、绿藤、黄叶、冰花，景 色变幻，表现出人与自然的和谐对话。 易于建造 考虑到水 关别墅一期项目规模小，又在远离城市的山沟里，想要使用商 品混凝土现场浇注不太合算，所以这里采用钢结构（客厅、居 室）和小部分砖混结构（附属用房、墙）。 客厅部分下沉一 米多，挖出的土方可以就地用作平整庭院和屋顶覆土，不需外 运。如遇岩层凸现，可将之作为客厅室内家具和陈设，稍事雕 琢。 建筑围护结构考虑了保温和节能的问题
中国建筑设计研究院副院长、总建筑师，崔恺建筑设计工作 室主持人。1957年8月13日生于北京。天津大学建筑系硕士。 历任建设部建筑设计院?建筑师、深圳华森建筑与工程设计顾 问有限公司建筑师、香港华森建筑与工程设计顾问有限公司 建筑师、建设部建筑设计院高级建筑师和副总建筑师、建设 部建筑设计院副院长和总建筑师。国家工程设计大师、国务 院特殊津贴专家，曾获2006“梁思成建筑奖”、2003“法国 文学与艺术骑士勋章”
中国建筑师崔凯作品集
大连软件园
认识到整个中国的人口在不 断扩张，崔凯为大连软件园 区开发的小户型单元适合于 在本园区IT行业工作的年轻 白领。公寓位置定在进入园 区交通主干道的东侧，靠近 早些年建造的多层住宅区。 设计问题有三个：第一如何 在狭小空间里为年轻人提供 行动和交流的空间；第二如 何建立与现存周围建筑的和 谐关系；第三如何建立起该 建筑与城市之间的正面关系
福建大剧院
标签：娱乐建筑实景照片福建大剧院是迄今为止福建省最大的文化基础设施项目。于 2005年开工，2007年6月完工。它位于福州五一广场南侧，南临海底路，西临广达路和公 交仁德站。总投资3.6亿元，占地31511平方米，总建筑面积28242平方米。其建成共分3 个区，外观上是3个高低不同、大小不一的客家土楼形状的椭圆体构成，剧院主体建筑面 积11404平方米，高22.8米，它由主剧场和多功能剧场以及附属设施组成，布置于福州市 中心五一广场的中轴线上。小剧场和附属设施则对称布置在中轴线的东、西两侧。整个建 筑物在通透玻璃幕墙的辉映下，宛如一个花瓣，与五一广场的绿化景观相结合，形成充满 着浓郁艺术氛围的文化广场。大剧院有1352个座位的主剧场和491个座位的多功能剧场， 主剧场观众厅一层有838个座席，二层237个座席，三层277个座席。观众厅西侧一层为贵 宾休息室、休息厅，东侧为办公用房及休息厅。后舞台分五层，地下一层为演员休息室、 大化妆间；一层为后舞台机械设备平台；二层为大化妆间、办公、医务室；三、四层为空 调机房，五层为排练厅和更衣室等。主剧场将安装9部电梯，其中 从一个“洹”字，衍生出建筑的形态，然后结合 国家对遗址保护的规定和对地域景观的考虑，对 建筑空间进行了各种处理，让参观者产生走入历 史的感觉。他认为：在当代，建筑的美观已经不 是单一的评价标准，单纯的“美观”是难以表达 地域文化的，而且美观带有强烈的主观意识。用 “文化”取代“美观”，因为文化是通过演进积 淀而成，非僵死的。而当代文化也是文化，能表 达某地当代文化的建筑同样能很好体现地域性。 文化是一种创作态度，观念和意识，它应该深深 根植于建筑师创作的每个阶段。