《史记》的叙事特点
史记的文学特点
史记的文学特点《史记》是中国第一部文学体例完整、内容最为丰富的史书，是中国古代史学史书体文学创作的重要代表作。
在历史叙述上，《史记》以其经典的文学特点，引领了中国古代史书的发展方向，成为中国古代文学史的重要组成部分。
《史记》是春秋时期文学家司马迁所著，其文学特点不仅表现在内容上，更表现在形式上：一、叙事形式独特，注重史实与文学性的结合司马迁在《史记》中所使用的叙事形式是介于传记和史书之间的一种形式，即以传记的文体来叙述史实，有“纪传体”之称。
司马迁的叙事形式，既注重史实的真实性，又注重文学性，既注重史实的准确性，又注重文学手法的运用，使得《史记》的叙事文体既有史实的准确性，又具有文学性的流畅性，这是其他史书所不能比拟的。
二、强调历史的复杂性司马迁在《史记》中，强调历史的复杂性，这是他与前人不同的重要特点。
他不仅叙述历史经过本身，而且加以评论，揭示事件的内在联系，强调复杂性。
他指出，一个历史事件的发生不仅受到当时的政治、社会经济等因素的影响，而且受到历史的趋势和发展的影响，是一个复杂的综合体，因此，要理解一个历史事件，就要把握其内在的复杂性，这是司马迁所提出的重要历史观。
三、重视历史性情《史记》不仅注重历史事实的叙述，也重视记载历史性情。
司马迁认为，历史不仅是记录过去事实的文献，而且应该反映历史人物的性格特点，并评价他们的行为。
因此，《史记》中大量的人物传记，既有史实的叙述，也有对历史人物的评价，这也是其文学特点之一。
四、强调历史的普遍性司马迁在《史记》中，强调历史的普遍性，认为历史事件不仅限于发生在某个特定时期，而且具有普遍性，这是他与前人不同的重要特点。
他认为，历史事件不仅是发生在某个特定的时期，而且还可以在其他的时期有相似的发展情况，这就是历史的普遍性。
因此，司马迁在《史记》中大量引用了古今中外的历史事件，以加强历史的叙述，这也是其文学特点之一。
总之，司马迁在《史记》中所体现的文学特点，既是他作为史学家的精神，也表现出其无与伦比的审美能力和文学天赋。
论《史记》的叙事特色
《史记》的叙事特色
史记独特的叙事艺术，非常注重对事件因果关系的更深层次的探究，以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。
史记对于人物的刻画注重语言细节描写，通过正面描写与侧面描写、特写相结合，突出人物形象；运用对比映衬手法突出人物特点，例如为了突出李广带兵特点就附带写了程不识带兵的作风；用有矛盾冲突中表现人物各具的鲜明个性；按描写人物的需要，或详或略，或补或删，描写人物各具性格，记述史实则互相补足；利用个性化语言突出人物的性格特征。
深邃意蕴的叙事和生动鲜活的人物的描写巧妙地结合在一起，使《史记》形成一种雄深雅健的独特风格。
《史记》也成功地塑造了一大批悲剧人物，使全书具有浓郁的悲剧气氛，并富有传奇色彩。
《史记》的叙事特点
《史记》的叙事特点言而无文，行之不远。
《史记》的文笔是优美而生动的。
《史记》文章，一是简明，二是善于抓住人物的主要特点，寥寥几笔，一个个活鲜鲜的历史人物，就跃然纸上。
殷盘周诰中那些诘屈聱牙的文字，被改写为平直易解的词句；新鲜活泼的民间口头语言，被大胆吸收，与各地的方言土语并列；当时极为盛行的辞赋文章的骈偶形式被大胆扬弃，从而大大扩展了长短相错的散文领域。
状人物。
完璧归赵的蔺相如，舍身剌秦王的荆轲，叱咤风云的项羽，豁达大度而又不拘小节的刘邦，指鹿为马的赵高，自作孽、不可活而又其为人也小有才的李斯等众多人物，莫不栩栩如生。
为什么栩栩如生？司马迁写人注重写个性。
为文学家立传，总要转录其作品，同样，为政治家立传，也一定转录他的奏议和著作。
能够代表人物个性的言行，再小也要叙述，不足以表现个性的言行，再大也要放弃。
以廉颇为例，写他8次胜仗的赫赫战功，不过“赵惠文王十六年，廉颇为赵将伐齐，大破之，取阳晋，拜为上卿，以勇气闻於诸侯”这样寥寥数语，然而对于他如何与蔺相如呕气，如何负荆请罪，又如何表示不服老这些琐事，却用尽浓墨重彩，大书特书。
为什么这样写？战术战功，每个良将莫不尽有，不足以表现廉颇的人格，到是这些小事，可以看出廉颇的忠诚、气量虽小却又能识大体的个性。
这种细节的描写，文笔上也是很精彩的。
比如写“项籍少时，读书不成，去学剑，又不成。
项梁怒之。
籍曰：‘书足以记名姓而已，剑一人敌，不足学。
学万人敌。
’于是项梁乃教籍兵法，籍大喜，略知其意，又不肯竟学。
”短短60个字，就写出了这霸王的志大才疏。
记事件。
写重大事件，司马迁言简意赅，准确而生动。
比如记述钜鹿之战：“项羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心。
於是至则围王离，与秦军遇，九战，绝其甬道，大破之。
杀苏角，虏王离，涉闲不降楚，自烧杀。
当是时，楚兵冠诸侯。
诸侯军救钜鹿，下者十余壁，莫敢纵兵。
及楚击秦，诸将皆从壁上观。
楚战士无不以一当十，楚兵呼声动天，诸侯军无不人人惴恐。
《史记》的叙事特点
《史记》的叙事特点摘要: 《史记》以朴素平实、简洁形象的语言，在“本纪”、“世家”、“列传”中不仅以纪实的方法完成了对历史性事件、人物的表现，更为重要的是司马迁充分运用形象思维，在实中有机地融入了“虚”——合理虚构的成分，以天才的艺术思维和高明的表现技巧创造了栩栩如生的人物形象。
其历史叙事中所表现出的突出的文学色彩，显示了有别于传统史书的历史人物叙述方式，在“史”的叙述中有着浓郁的小说因素，为后来的小说发展提供了借鉴。
关键词: 《史记》；叙事特点；人物形象；实录性《史记》是中国历史上第一部纪传体通史，全书共一百三十篇，分为本纪、书、表、世家、列传五种形式，作者是西汉时期的司马迁。
《史记》约成书于公元前104年至公元前91年，本来是没有书名的，司马迁完成这部巨著后曾给当时的大学者东方朔看过，东方朔非常钦佩，就在书上加了“太史公”三字。
“太史”是司马迁的官职，“公”是美称，“太史公”也只是表明谁的著作而已。
班固的《汉书·艺文志》在著录这部书时，改成《太史公百三十篇》，后人则又简化成“太史公记”、“太史公书”、“太史公传”。
《史记》最初没有固定书名，一般称为“太史公书”，或称“太史公记”，也省称“太史公”。
“史记”本来是古代史书的通称，从三国开始，“史记”由通称逐渐成为“太史公书”的专名。
近人梁启超称赞这部巨著是“千古之绝作”(《论中国学术思想变迁之大势》)。
鲁迅誉之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”(《汉文学史纲》)。
司马迁的《史记》其主旨是“考其行事，综其始终，稽其成败兴坏之理”，“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，至于其形成，则是司马迁在“近自托于无能之辞，网罗天下放失旧闻”基础上惨淡经营的成果（《报任安书》），它完成了自上古(黄帝)至汉初(武帝太初)三千年间的历史发展展示，是古代历史的伟大叙述，更是古代历史事件、人物的高超演义。
《史记》与《资治通鉴》的历史叙事风格对比
《史记》与《资治通鉴》的历史叙事风格对比概述《史记》和《资治通鉴》是中国古代两部重要的历史著作，分别是司马迁和司马光的代表作品。
尽管都着眼于历史事件的记载，但它们在叙事风格上存在明显差异。
本文将围绕这一主题，探讨《史记》和《资治通鉴》之间的不同之处。
内容概述1. 《史记》的历史叙事风格•独立性：每篇章节相对独立，可以单独阅读。
•大量引用：作者司马迁以直接引用的方式记录了大量前人的著作和文字。
•注重人物描写：着重展现了各种历史人物的性格、行为特点和功过得失。
•情节丰富：通过描述各个时期发生的战争、政治斗争、灾难等事件丰富了内容。
2. 《资治通鉴》的历史叙事风格•连贯性：各篇章之间紧密联系，构成了整个历史的连续性。
•简明扼要：以简洁有力的语言概括了各个时期的重要事件和人物。
•偏重政治经济：注重统治者的政策决策和国家经济发展，对战争等事件相对较少关注。
•时代风貌描写：通过对当时社会制度、思想文化、习俗等方面的描述，展现出不同时代的特点。
对比分析1. 描述方式差异《史记》注重人物描写和情节叙述，通过丰富多彩的故事来吸引读者。
司马迁倾向于引用前人文字，力图保留历史事件原貌，并深入分析人物行为和动机。
与之相比，《资治通鉴》更趋向于简明扼要地概括历史事件，聚焦于政治、经济等核心内容。
司马光在讲述历史时更偏向于提炼精华，去掉繁复细节。
2. 结构体系差异《史记》由作者按照时间顺序编撰而成，各篇章相对独立。
每一篇章可以作为一个单元阅读，对于读者灵活性较高。
《资治通鉴》则是按照历史时序进行编排，各篇章之间存在紧密联系。
全书的结构更加连贯一致，读者需要从头到尾一气呵成地阅读以获得更完整的历史脉络。
3. 内容侧重点差异《史记》在人物描写上做得较多，强调个人的英雄事迹、品德和功过。
而《资治通鉴》则更多关注统治者的政策决策和国家经济发展等大局观。
结论《史记》和《资治通鉴》是中国古代两部具有重要影响力的历史著作。
虽然都涉及历史事件的记录，但在叙事风格上存在显著差异。
《史记》的艺术特点
Q：结合作品分析（叙事艺术和人物描写）（《项羽本纪》、《廉颇蔺相如列传》、《李将军列传》）《史记》是一部通史，第一部纪传体史书，代表了古代历史散文的最高成就，开创了记传文学。
因此，《史记》的崇高地位不仅是在史学界，它还在文学界上享有盛名。
史记的艺术特点主要体现三方面，它的叙事艺术，人物刻画及整体风格特征。
第一，《史记》的叙事艺术。
（创纪传体的叙事结构。
）“究天人之际，通古今之变，成一家之言。
”是它的独特叙事艺术，传主非常注重对事件因果关系的更深层次的探究，因而他综合前代的各种史书，成一家之言，纵向以十二本纪和十表为代表，叙写了西汉中期以前的各个历史时代，横向以八书、三十世家和七十列传为代表，统摄各个阶层、各个民族、各个领域和行业，另外，《史记》的章法、句式、用词都有很多独到之处，别出心裁，不循常规，摇曳回荡，跌宕有致，以其新异和多变而产生神奇的效果。
《项羽本纪》是《史记》中最重要、最精彩的篇章之一，从历史上说，本文具体记录了楚汉相争时期波澜壮阔的历史风云，从文学上说，本文是我国散文中最早的以人物为中心的叙事艺术杰作，文中描绘的一幅幅惊心动魄的战争画卷，塑造的项羽这一叱咤风云的悲剧英雄形象，对后世各种体裁的文学作品，都产生过巨大的影响。
文中破釜沉舟、鸿门宴、四面楚歌、乌江自刎等故事，早已家喻户晓，历代传诵。
第二，人物描写的艺术手法（“互见法” 矛盾细节神情对话）在《史记》当中，司马迁就是将正面描写与侧面描写、特写结合起来，即“互见法”来突出人物形象的，全面把握和充分展示自己笔下的人物形象的丰富性、复杂性。
例如，《项羽本纪》中“巨鹿之战”部分以极为精彩而有气势的情节与文字，生动展示出项羽勇猛善战，所向披靡的将帅神威；“垓下之战”则通过帐中别姬、东城快战、乌江拒渡、“为德”自刎等情节，描绘出项羽性格的多个侧面：或英雄气短，慷慨悲歌；或愤懑不平，决死快战；或叱咤阵前，神威不减；或兵败自刎，坦荡磊落。
在《李将军列传》中，司马迁刻画了一个精于骑射，勇敢作战；热爱士卒，不贪钱财，为人简易，号令不烦的英雄人物的形象---李广。
史记文学短评
《史记》是中国古代文学的经典之作，它是我国第一部纪传体通史，被誉为“中国历史的第一部百科全书”。
以下是对《史记》的文学短评：
1.精妙独特：《史记》以其独特的叙事方式和风格，呈现出精妙绝伦的文学艺术。
作者司马迁以严谨的态度和敏锐的洞察力，通过纪传体的史料整理和生动的描写，展现了古代历史人物的形象，以及政治、军事和社会生活的变迁
2.情感沉浸：《史记》不仅是一部历史著作，更是一部感人肺腑的文学作品。
作者通过描写人物的情感经历和内心世界，给读者带来了深刻的情感沉浸。
读者能够感受到历史人物的喜怒哀乐、忠诚与背叛、奋发与懈怠，使历史不再是冰冷的记载，而是有血有肉的生动形象。
3.神采飞扬：《史记》在描写历史事件和人物时，语言生动、形象丰富，给人以神采飞扬之感。
作者运用富于想象力的比喻、形容和修辞手法，赋予了历史人物和事件更加鲜活的形象，使读者仿佛置身于历史之中。
4.叙事独特：《史记》采用纪传体的写作方式，既记述了历史事件的经过，又详细描绘了英雄人物的性格和行为。
这种叙事方式独特鲜明，使得历史变得具有故事性和戏剧性，更加引人入胜。
5.影响深远：《史记》是中国文学史上的一座丰碑，影响了后世许多文学创作，成为了中国古代史学的基石。
它不仅对于历史的研究有着重要的影响，同时也为后世的文学创作提供了丰富的素材和灵感。
综上所述，《史记》以其精妙独特的叙事方式、情感沉浸的文学艺术、神采飞扬的描写特点以及对后世的深远影响，成为了中国古代文学中一座不可磨灭的里程碑。
《史记》的叙事艺术
《史记》的叙事艺术一、沟通天人、贯通古今的结构框架司马迁在《报任安书》中说，他修史的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。
为了达到这个目的，他在综合前代史书各种体制的基础上，创立了纪传体的通史。
全书由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成。
虽然这五种体例各有区别，但它们却是相互配合，构成一个有机的整体。
其中十二本纪是纲领，统摄上自黄帝、下至西汉武帝时代3000年的兴衰沿革。
十表、八书作为十二本纪的补充，形成纵横交错的叙事网络。
三十世家围绕十二本纪而展开。
如果说本纪是车毂，世家就是汇集于车毂的辐条。
七十列传，是群星。
《史记》由五种体例相互补充而形成的结构框架，沟连天人，贯通古今，展示了波澜壮阔的社会生活画图，比较全面地反映了社会生活的总体风貌。
二、历史和逻辑相统一的叙事脉络《史记》一书最有文学价值的是人物传记。
司马迁在编排人物传记时显示出高超的技巧，使它生动地体现了历史和逻辑的统一，形成了自己独特的叙事脉络。
本纪、世家的传主基本上都是传说或历史上真实存在的皇帝侯王，根据政治地位决定他们入本纪还是入世家。
各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。
如：司马穰苴、孙武、吴起、伍子胥都是军事家，所以，他们的传记前后相次。
司马迁对人物传记次序的巧妙编排，造成了《史记》一书婉转多变的叙事脉络，在明灭起伏中体现了历史和逻辑的统一。
《史记》的人物传记有分传，有合传。
分传即人各一传，合传是把几个人的传记在一起。
在人物合传中，历史和逻辑的统一有时达到天衣无缝的程度，叙事手法非常高超。
如《廉颇蔺相如列传》各传之间血脉贯通，前后回应，通过叙述某一类型人物的所作所为，描绘出特定领域的总体风貌，人物合传以这种方式集中体现了历史和逻辑的统一。
三、因果关系的探索展示《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述，而追根溯源，揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。
司马迁非常重视对事件因果关系的探究，具有敏锐的目光和正确的判断力。
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《史记》的叙事特点
摘要: 《史记》以朴素平实、简洁形象的语言，在“本纪”、“世家”、“列传”中不仅以纪实的方法完成了对历史性事件、人物的表现，更为重要的是司马迁充分运用形象思维，在实中有机地融入了“虚”——合理虚构的成分，以天才的艺术思维和高明的表现技巧创造了栩栩如生的人物形象。
其历史叙事中所表现出的突出的文学色彩，显示了有别于传统史书的历史人物叙述方式，在“史”的叙述中有着浓郁的小说因素，为后来的小说发展提供了借鉴。
关键词: 《史记》；叙事特点；人物形象；实录性
《史记》是中国历史上第一部纪传体通史，全书共一百三十篇，分为本纪、书、表、世家、列传五种形式，作者是西汉时期的司马迁。
《史记》约成书于公元前104年至公元前91年，本来是没有书名的，司马迁完成这部巨著后曾给当时的大学者东方朔看过，东方朔非常钦佩，就在书上加了“太史公”三字。
“太史”是司马迁的官职，“公”是美称，“太史公”也只是表明谁的著作而已。
班固的《汉书·艺文志》在著录这部书时，改成《太史公百三十篇》，后人则又简化成“太史公记”、“太史公书”、“太史公传”。
《史记》最初没有固定书名，一般称为“太史公书”，或称“太史公记”，也省称“太史公”。
“史记”本来是古代史书的通称，从三国开始，“史记”由通称逐渐成为“太史公书”的专名。
近人梁启超称赞这部巨著是“千古之绝作”(《论中国学术思想变迁之大势》)。
鲁迅誉之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”(《汉文学史纲》)。
司马迁的《史记》其主旨是“考其行事，综其始终，稽其成败兴坏之理”，“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，至于其形成，则是司马迁在“近自托于无能之辞，网罗天下放失旧闻”基础上惨淡经营的成果（《报任安书》），它完成了自上古(黄帝)至汉初(武帝太初)三千年间的历史发展展示，是古代历史的伟大叙述，更是古代历史事件、人物的高超演义。
司马迁还运用了材料的使用和酷文的转换来达到这种“春秋笔法”的创新。
材料的运用中，他力图通过互文法，相互参照，又更是使用了将不再外功，相不在内管的奇特材料安排，把褒贬都突出表现出来，见其运用材料时的匠心独运。
如：蔺相如把功立在了完璧归赵和渑池之会上，却没有多描写其出现在协助赵王处理内政事务上面。
《史记》的叙事具有实录性的特点，司马迁的《史记》在叙事上的实录性特征，不仅得到了自汉以来历史学家的肯定, 而且也经历了一些出土文物和文献的应证。
陈直在《史记新证》中说:“太史公作《殷本纪》, 合于殷墟甲骨文者, 有百分之七十。
推之《夏本纪》, 虽无实物可证, 亦必然有其正确性。
如《楚世家》之楚侯逆, 楚王頵, 皆与传世铜铭文相符合，尤见纪载之正确性。
又如寿县蔡侯墓近出铜器群，倘无《蔡世家》，则蔡侯后期世系, 即无从参考。
更如《汉兴将相大事年表》，所记立大市、立谷
口邑、立阳陵邑等，皆不见于《汉书》，反与出土古物若合符节。
”历年来的出土文献, 都证实了司马迁《史记》所记人和事的真实和可信，而《史记》的真实记述又为我们研究出土文物和文献提供了可靠的线索和依据。
所以，司马迁的《史记》叙事的实录性特点, 已是无可质疑的了。
《史记》中, 司马迁能跳出当时人们对刘邦一味赞颂的氛围, 冒着丢掉性命的生命危险, 以史家的胆识, 如实地“实录”了刘邦的行迹, 表现出强烈的叙事实录性特点。
司马迁不仅在叙写汉朝开国君主刘邦时能做到叙事的实录性，而且就是在叙写本朝皇帝汉武帝时, 也能做到“文直、事核”, 坚持叙事的实录性。
司马迁是汉武帝时代的人,《史记》中记载汉武帝生平事迹的《今上本纪》已早不存在, 据说, 汉武帝闻司马迁作《史记》, 便下令取景帝及已本纪观阅, 以为
不当, 怒而削去之。
现在《史记》中的《孝武帝本纪》是后人从《封禅书》中截取文字补缀而成。
这一传言虽然不可信以为真, 但《今上本纪》确不复存在, 丢
失得奚侥。
这也可以从一个侧面说明司马迁对汉武帝的叙写是实录性的，从而才会引来不明不白的丢失。
当然,《史记》中秉笔直书汉武帝的地方还很多,如《平准书》中就直叙了汉武帝发动征匈奴、伐大宛战争给人民带来的痛苦, 并进行了尖锐的批评；在《匈奴列传》、《酷吏列传》、《大宛列传》、《佞幸列传》里, 司马迁对当时受汉武帝宠爱的那些权贵红人们的骄奢跋扈、贪纵无耻等进行了揭露和鞭挞, 这也是对汉武帝专横、残暴的如实抨击。
这样的内容, 如果不是尊重事实的实录性叙事, 肯定会遭到删改,甚至会受到封杀, 根本不可能流传至今。
从这一层面分析, 司马迁对汉武帝的行为、对汉武帝手下的官吏、对这些官吏统治下的社会现象的叙写，可以说是真实的，是实录性的。
司马迁“考而后信”的叙事, 收到了记史很好的社会效果, 使《史记》实现了“文直、事核”的实录性特点，对此，钟惺有很精辟的评价:《五帝本纪·赞》不作一了语。
其一段传疑，不敢自信之意，往往于运笔虚活承转处见之, 字字是若存若亡光景, 其引证原委又似历历有据, 正其不敢自信处。
盖多闻而能阙疑, 多见而能阙殆也。
“好学深思, 心知其意”, 是作史之本；“择其言尤雅者”, 是作史之法。
一部《史记》, 要领尽此矣。
而且司马迁的《史记》在总体方面上，它的构成犹如电影的镜头组接，是最富有意义和表现力的人物、事件的合构。
他在纵向叙述历史的前提下，形成了以人物为叙述核心的个体叙述链接。
司马迁选择了社会历史活动的主体——人，又进一步精选了历史发展进程中有代表性的风云人物，把他们分为不同的阶层——本纪、世家、列传，通过他们的生活、思想、言行对个体予以叙述，实际上每一个被叙述者总是充当了历史的承载者和创造者。
正是这些最有创意和价值的、以个人生活经历为核心内容的描写，全面地展示了一部由形形色色人物活动构成的历史悠久、文化深厚、波澜壮阔的民族史。
《史记》中有很多的故事表达了对古代优秀任务的颂扬，集中体现了中华民族的高尚情操，还有对丑恶现象的揭露，显示了中华民族嫉恶如仇的精神品质。
如其中的大禹治水这篇故事，表现了一个为民造福的无私的大英雄，从他三过家门而不入的形象塑造中，可以看出他的心地非常的善良，肯为别人付出而不惜牺牲自己的一切利益。
他带领着人们共同治理了九条河流，从而为人民立下了丰功伟绩，这篇文章也体现了劳动人民改变大自然的雄心壮志，最大程度的写出了人的力量的伟大。
我还从赵氏孤儿的故事中，看到里面塑造了忠臣程婴和公孙杵同奸臣屠岸贾斗志斗勇的故事。
让我们感动于忠诚、善良、正义；鄙视邪恶，痛恨不忠不义。
还有其中的《武王灭纣》通过文王和武王用他们的仁义、善良为民造福，让百姓安居乐业，和纣王的残暴形成了一个鲜明的对比，让子孙后代永远记住文王和武王。
《陈胜吴广》的故事则是讴歌了我国古代历史上的一次伟大的农民起义，陈胜吴广带领着奴隶军推翻了秦朝的暴政。
陈胜从起义到牺牲虽然只有六个月，然而他点燃的反秦之火越烧越旺。
还有《飞将军李广》，写的是飞将军李广爱兵如子抵抗匈奴进犯，保卫国土，立下了赫赫战功，受到人民的爱戴……这些故事都值得我们细细品味。
《史记》就是一座先秦时期的图书馆，它详尽地记载着那时的政治、经济、军事、法律、医学、天文学等的成就，窥一斑可见全豹。
而较之先秦诸作，它不仅在叙事上而且在形式上又有许多的优越性。
首先，语言的浅显。
司马迁将书面语与汉代生动的口语糅合在一起，开创了一种新的语言风貌，清新，朴拙，更浅显，更口语化，也更易被理解与接受。
其次，情节的奇特。
清人袁枚说：“史迁叙事，有明知其不确，而贪其所闻新异，以助己之文章，则通篇以幻忽之语序之，使人得其意于言外，读史者不可不知也。
”在二十四史中，《史记》是最富文学性的一部，它更像是一部历史故事集、历史小说集，其情节的曲折、生动与学生的审美兴趣不谋而合。
最后，体例上的相对独立性。
司马迁的《史记》不是三言两语可以分析的,其文学性特点也不是短短一篇文章可以概括的,对其分析仍有很多待于改进的方面,需要多方的共同努力才能实现。
参考文献：
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[2] 郭预衡.中国古代文学史长编·秦汉魏晋南北朝卷[ M].北京: 首都师范大学出版社,1992:87.
[3]司马迁：《史记》，中华书局出版社，2006年。
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[5]赵彩花：《史记》对“春秋笔法”的渊承与创新，2004年8月。