镜头组接原则与技巧

镜头组接原则与技巧
一部影片是由许多镜头合乎逻辑地、有节奏地组接在一起，从而阐释或叙述某件事情的发生和发展的技巧。

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一、镜头的组接原则
镜头组接要符合人们的生活习惯和认识规律，因此要遵循以下原则。

(一)镜头的组接要合乎逻辑
镜头的组接不是随意的。

上面已谈过熟睡的小孩、铅笔和香烟三个镜头组接在一起，就不知所云。

镜头组接必须合乎逻辑，要合乎事物发展的逻辑，要合乎生活的习惯，要合乎认识和思想的逻辑。

事物的运动状态有必然的发展规律。

人们也习惯按这一发展规律去认识问题，思考问题。

比如，老师在投影器上放上一张投影片，学生必将想看清在银幕』：出现什么图像;运动员拉开弓箭，观众下一步必想知道中靶的情况如何。

有一个片子是拍摄某游乐场的情况，有射箭、跑马、骑骆驼……等，拍摄者拍下了不少精彩镜头，但在编辑时却忽视了镜头组按的原则，在拉弓射箭的镜头之后，却按上一个跑马的镜头。

人们看后还有点担心射出的箭是否射中奔跑中的马。

类似的镜头组按，还导致出现了一桩“现行反革命”案。

在““””初期，电视台播出了一则民兵训练的新闻片，在民兵射击的镜头之后，接着是民兵在人民大会堂开会的镜头。

“造反派”就抓着这一点说院是将枪口刘准毛主席射击，是对毛主席有刻骨仇恨，包括台长在内部被打成现行反革命。

尽管他们都不是真正的反革命，后来也平反了，但从镜头组接的逻辑推理上他们确是错的。

所以镜头的组接不能随意，必须合乎逻辑。

(二)遵循镜头调度的轴线规律
遵循镜头调度的轴线规律拍摄下来的镜头，在进行组接时，就
能使镜头中主体物的位置、运动方向保持一致，合乎人们的观察
规律。

否则，就会出现方向性混乱。

如拍摄踢足球，甲队是射左方球门，乙队是射右方球门，若有一台摄像机从相反方向拍摄，看上去就变成甲队也射右方自己防守的球门了。

又如有三个人站在一边向目标物射击，拍第一人是向右射击，拍第二个人时，机位被调到另一边，于是从画面上看起来是向左射击，第三个人又是向右射击，这样，组接以后的屏幕效果便是自己人打自己人了。

为了避免出现这种方向混乱的镜头，在拍摄时必须遵守镜头调度的轴线规律，即在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时，人物中间有一条无形的线，谓之“轴线”(见图5—1)。

摄像机若跳过轴线到另一边，拍摄的镜头组接后，就会破坏空间的统一感，造成方向性的错误。

图中是拍摄甲，乙二人谈话，我们把二人谈话拍成如图所示的四个分切镜头。

镜头1：中景，甲乙二人在谈话;
镜头2：近景，甲说话;
镜头3：近景，乙答话;
镜头4：近景，甲说话。

这里镜头4就是越轴镜头。

因为镜头1的长角度方位设在A区，以后拍摄的分切镜头就不可以越过A区;如越过A区到B区，就是越轴或跳轴镜头，越轴镜头和上下镜头无法组接，组接后会产生方向性错误，即原来甲是面对乙说话，结果是背向乙说话。

(三)景别的过渡要自然、合理
表现同一拍摄对象的两个相邻镜头组接得合理、顺畅，不跳动，须遵守以下三条规则：
1、景别必须有明显的变化，否则：将产生画面的明显跳动。

2、景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。

否则也会产生跳动，好像一个连续镜头从中间被截去了一段一样。

3、不能同景别相接。

因为表现同一环境里的同一对象，景别又相同，其画面内容是差不多的，没有多少变化，这样连接没有多少意义;如果是在不同的环境里，则出现变把戏式的环境跳动感。

(四)动接动，静接静
动接动——动指的是画面内主体的运动。

如跑动的汽车与蹬着白行车快速通过的人群连接，是动体接动体，就能收到顺畅的效果，但运动的速度和方向不能差别太大。

静接静——静指的是画面主体的静和画面本身是固定的镜头。

静接静和动接动一样，都是利用画面内在节奏的一致性衔接，这样不会觉得突然。

但主体运动的镜头要与主体静止的镜头相接时，等运动的要素停下来才能与静止的主体画面连接。

比如，手摇离心器在高速旋转，一定要制动停止旋转，把试管拿下，再接一个试管的特写才觉得顺畅，而不能在试管高速旋转时就接试管静止的特写。

同样，运动的镜头要与静止镜头连接时，运动镜头必须有一个静止一至二秒的起幅时间。

所以在拍摄运动镜头时，必须有足够的起落幅时间，否则在组接编辑时就会发生困难。

(五)光线、色调的过渡要自然
两相邻镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导致变化突然，甚至会影响学生的注意与思维。

二、镜头的技巧组接
相邻两个镜头画面的连接，除了通常闲的快速切换外，还能用电子特技机进行多种多样的技巧组接，常用的有淡变和划变两大类。

(一)淡变
淡变又称慢转换或叠化。

它是相邻两镜头画面在某一段时间内相互渐变产生的组接方式。

它与切换(或叫切变)不同。

切换组接是相邻两个镜头画面在很短的时间内完成变换，而且画面图像没有交错(见图5—2a)。

这个交换时间仅有几十个微秒，是人的肉眼察觉不到的。

而淡变是第一个画面慢慢隐没，第二个画面慢慢显现，所以又称这种交换为“渐隐、渐显”，或“淡出淡入”，“化出化人”。

这一渐隐渐现的过程，画面图像可以是交错的，也可以是分离一段时间的，因此分为X淡变，V淡变和U淡变几种淡变方式。

1、X淡变。

两幅画面图像的渐变是互补交错进行的，(见图5—2b)。

当图像A满幅度时，图像B不出现，随着图像A幅度减弱(渐隐)，
图像B幅度逐渐增强(渐显)。

当到达时间t1时两幅图像幅度相同，同时重叠出现其强度减半的重叠像图，到图像A完全稳没时，图像B完全显出，这一淡变过程便告完成。

X淡变方式的组接往往用于下面场合：(1)当相邻两镜头画面是相隔较长时间的结果时，表示时间的推移。

比如溶液的扩散现象，图像A是在盛有清水的烧杯中滴上两滴红墨水，经过X淡变后的图像B是完全扩散均匀的淡红色溶液。

这样，通过X淡变省去了中间变化的时间过程。

动植物的生长，事物的运动变化等，凡是要将推移一段时间后的画面，都能应用这种组接方式。

(2)进行比较、抽象或表示进展等。

如从一条真鱼淡出鱼的骨骼，从波的干涉现象淡出书本中的干涉图样等。

2、V淡变(见图5—2c)。

两幅画面图像的淡变互不交错也不间断，当图像A刚渐隐入，图像B则渐显出，至显出为正常强度完成这种淡变过程。

V淡变组接使两镜头画面有分隔作用，如表示段落，或表示时间地点、类别有差异等等。

3、U淡变(见图5—2a)图像A渐隐后相隔一段时间△t的黑画面，然后才渐显图像B，U淡变方式的分隔作用更为明显。

(二)划变
划变又称电子拉幕。

它是出现下一幅图像的界线并推去前—
幅图像的变换方式。

后一幅图像的界线可以有几十种方式，大体可把它归为两类：
1、圈出，圈人。

其特点是划变图案的边界形成一个封闭图形，如圆形、方形、菱形等，通过界边图形的扩散或收缩来实现两幅图像的变换。

这种变换往往用来表示插入的一段叙述。

或表示时间，空间的变化等。

2、划出，划人。

其特点是划变图案是一直线或折线边，前图像画面划出时，后图像画面划入。

这一组接方式可用于进行对比，、或表示时间、空间的变换等。

技巧组接的形式很多，但必须慎重运用，不能盲目追求花样多，看得观众眼花嘹乱，只能收到相反的效果。