巴洛克时期和古典时期钢琴音乐风格的比较
巴洛克至古典乐派时期的钢琴艺术
巴洛克 时期 的音乐动 力充沛 、气势宏 伟、情感夸 张，又崇 尚理
性 和 细 节 雕 饰 ，讲 究 结 构 感 、层 次 感 。德 国作 曲 家 巴赫 （ Ｊ ． Ｓ ． Ｂ ａ ｃ ｈ １ ６ ８ ５ — １ ７ ５ ０ ） ， 英国作曲家亨德尔 （ Ｈ ａ ｎ ｄ ｅ ｌ １ ６ ８ ５ － １ ７ ５ ９ ） ， 法 国作 曲家
－ 囊 蓁
巴洛 克 至 古 典 乐 派 时 期 的 钢 琴 艺 术
范 琴 雯
（ 云南艺术 学院音 乐学 院，云南 昆明 ６ ５ ０ ５ ０ ０ ）
摘 要： 巴洛克时期和 古典乐派时期都是西方音乐史上 的重要时段，讲 究纵 向对位 形式的复杂深奥而庄严肃穆 的巴洛 克复调音 乐，后来发展成 了音乐线条 的起伏 更富有变化 ，旋律 进行也更为流 畅的、 以旋律横 向进行为主 的古典乐派 时期 “ 主旋 律加伴奏 ”的主调 和声音乐 。对这两 个时期钢琴 艺术的发展 、演 变有 一个基本 的了解是钢琴师生所 必须
与巴赫 、亨德 尔 同年 出生的斯卡拉 蒂受意大利文 艺复兴 以来 的
绘画 、雕 塑 、文 学的影响 ，其作品力求摆脱 巴洛克 音乐束缚 ，没有
巴赫作 品那样深刻 的宗教哲 理性 ，与法 国洛 可可音 乐风格 的纯 主调 音 乐也不尽相 同，他独树 一帜地 以 自由清 新 、无拘 无束地更 直接诉 诸感 官方式与 心灵 自由沟通 的情感宣泄 。他 的作 品更广泛地 吸收 了
族 的音乐 ，兼 收并 蓄、博采 众长 ，“ 意大利 小提 琴家 维瓦尔第 音乐 中富于动力性 的线 条运动及节 奏感 ，法 国羽 管键琴乐派 典雅 的装饰 音 ，英国维 吉那 琴乐派 的炫 技音型和变奏 手法等 ，都可 在他 的古钢 琴 乐曲中见到 。 ” 其作品 以严 密的逻辑性和 均衡的结构感 来体现哥 特式 教堂 “ 宁静 之中有张力 ，动势之 中有平 衡 ”之辩证 统一的 、寄
论巴洛克与古典主义钢琴音乐风格之对比
论巴洛克与古典主义钢琴音乐风格之对比□陈薇羽巴洛克时期与古典主义时期不同钢琴音乐风格形成的原因是多方面的，时代背景的演变、钢琴制造工艺的发展与作曲家的创作特点是决定钢琴音乐风格的关键因素，所以，我们想要了解两个时期的音乐风格差异，必须深入探索钢琴音乐的形成由来和各个时期演奏特点的演变。
全文一共分为三个部分，第一部分主要对巴洛克与古典主义时期钢琴音乐的创作背景进行阐述；第二部分是对巴洛克与古典主义时期钢琴音乐创作手法进行对比；第三部分主要将巴洛克与古典主义时期钢琴音乐风格进行比较。
―、巴洛克与古典主义时期钢琴音乐的创作背景（一）管风琴和古钢琴钢琴艺术史是由人（作曲家和钢琴演奏家）、琴（键盘乐器）和乐（音乐作品）三个方面构成的。
人们普遍都会注意到“人”和“乐”的发展，却忽略了“琴”的发展与沿革。
事实上，乐器的演进和发展是直接影响到作曲家的创作和演奏风格的。
所以要想了解一个时期的钢琴音乐风格，对此时期的键盘乐器必须要有所了解。
巴洛克时期还没出现真正意义上的钢琴，常见的键盘乐器是管风琴和古钢琴，这个时期的键盘乐器作品都是为这两种乐器而作的。
管风琴是一种十分庞大的气鸣式键盘乐器，主要用于教堂，有着宏伟澎湃的声势，肃穆庄严的气氛，是最能激起人类对音乐迸发敬畏之情的乐器，也是最具宗教色彩的乐器。
巴洛克时期的管风琴已经加入了音栓，拥有了独奏声部的音栓和较轻柔声部的音栓，因此管风琴的音色变得丰富了。
此时的管风琴虽有着早期管风琴瞭亮辉煌的音响特点，但声音悦耳动听了许多，它除了能表现对位线条的混合音响，也可以表现单一音色的独奏声部。
巴洛克管风琴的音域得到了大大的扩展，低声部有了两层足键，高声部已有五层手键盘图一。
图一古钢琴是钢琴的前身，是16世纪由佛罗伦萨的乐器师发明的，可分为击弦和拨弦两种发声方式。
击弦古钢琴又称楔槌键琴(Clavichord)，它通过琴键木杆上端的T型铜片便压弦而发声。
楔槌键琴的音量很有限，力度范围仅在pp-mp之间，所以只适宜在家庭或小演奏厅内弹奏。
浅谈巴洛克时期与古典主义时期作品风格的异同
浅谈巴洛克时期与古典主义时期作品风格的异同作者：代昕来源：《北方音乐》2019年第04期【摘要】巴赫是巴洛克时期举足轻重的人物，他的音乐创作具有德国音乐风特色和纯熟的复调技巧，是西方音乐史上最为重要的人物之一。
《哥德堡变奏曲》是他晚期的一部键盘作品，是它作品中规模最宏大、最为华丽的变奏曲，对后世音乐具有深远持久的影响。
贝多芬是德国的作曲家和音乐家，是古典乐派的代表人物，他的作品对西欧乃至世界都有着重要影响。
他是巴洛克时期、古典主义与浪漫主义之间的桥梁，对世界音乐的发展做出了巨大贡献。
《迪亚贝利变奏曲》是他闻名遐迩的一部钢琴音乐作品，该作品充分体现了贝多芬高超的作曲技法和独特的德国曲风，是古典主义时期的巅峰之作。
本文将《哥德堡变奏曲》与《迪亚贝利变奏曲》进行对比分析，浅析两个时代的音乐风格的异同之处。
【关键词】巴赫;《哥德堡变奏曲》;贝多芬;《迪亚贝利变奏曲》;巴洛克时期;古典主义时期【中图分类号】J60; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;【文献标识码】A巴赫的作品多种多样，从小提琴、大提琴这样的旋律性乐器到管风琴，钢琴这样的复调性乐器都有许多的作品流传至今。
在《哥德堡变奏曲》中，巴赫的整体音乐框架都非常讲究对称以及平衡，十分严谨。
和声方面采用了具有前古典主义风格的手法，将前古典主义风格的和声特色——“悠长缓慢的和声节奏”融入了《哥德堡变奏曲》中，形成了一种别具一格的音乐特色。
而这些风格特点在古典主义时期变得更为明显，成为古典主义时期的主流风格与风格代表。
Aria是巴赫在1725年为其妻子Anna.Magdalena.Bach所写的《音乐簿》中的一首萨拉班德咏叹调，舒缓的三拍，不经意地强调第二拍的韵律，表现出一种温柔、镇静的性格，其中伴随很多的装饰音，装饰性特点和旋律本身融为一体，风格较为华丽。
而这首作品，则把主旋律更多地放在了左手的部分，将这32个音符进行了30次变奏，与高音部分相呼应。
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键的比较
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键的比较我们来看看巴洛克主义时期的钢琴触键。
在巴洛克主义时期，钢琴还处于早期的发展阶段，通常被称为“古钢琴”。
这种古钢琴的触键是一种木制的杠杆式触键，通过按下触键来使琴弦振动产生音响。
这种触键结构简单，所以音色相对较为单一，音量也不够大。
古钢琴的音域也比较有限，一般只有五个八度的音域，无法演奏更加丰富多彩的音乐作品。
随着音乐的发展和钢琴制作技术的不断改进，到了古典主义时期，钢琴的触键也发生了一些重大的改变。
古典主义时期的钢琴触键采用了一种新的设计，即“驱动式触键”。
这种触键采用了以弹簧为驱动的机械结构，使得按键回弹更加迅速，同时也增强了音色的表现力和音量的稳定性。
这种触键结构大大提升了钢琴的演奏效果，使得钢琴可以更好地表达音乐作品的情感和内涵。
除了触键结构的改变，古典主义时期的钢琴还在琴键数量和音域上做了一些扩展。
古典主义时期的钢琴琴键数量一般为七个八度，增加了比古钢琴更为广阔的音域，使得钢琴可以演奏更加丰富和复杂的音乐作品。
这些变化使得古典主义时期的钢琴触键能够更好地满足作曲家和演奏家们对音乐表达的需求，为音乐的发展带来了新的可能性。
在演奏技巧和风格上，巴洛克主义时期和古典主义时期的钢琴触键也有了一些不同之处。
在巴洛克主义时期，钢琴触键的设计更加注重手指的灵活运用和柔和的触感，演奏技巧更多地体现在手指的灵活性和柔和性上。
而到了古典主义时期，由于触键结构的改变和琴键数量的增加，演奏技巧也更加强调手指的力度和音色的表现。
古典主义时期的钢琴触键设计更加适合于奔放、丰富的演奏风格，演奏家可以通过不同的手指力度和速度来更好地表现音乐的情感和内涵。
巴洛克主义时期和古典主义时期的钢琴触键在结构、音域和演奏风格上都有了很大的改变和发展。
这些变化不仅使得钢琴成为了一个更加完善和多样化的乐器，也为音乐的发展和演奏技巧的提升提供了重要的支持。
通过了解这些变化，我们可以更好地理解音乐史上的发展和钢琴乐器的演变，也可以更好地欣赏巴洛克主义时期和古典主义时期的音乐作品。
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键的比较
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键的比较巴洛克主义时期和古典主义时期是音乐史上两个重要的时期，钢琴作为主要的键盘乐器，在这两个时期都有着重要的发展和变化。
本文将就巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键的比较进行阐述。
巴洛克主义时期，钢琴还处于起步阶段，受到了大堂领奏钢琴（Clavichord）和大型管风琴的影响。
巴洛克时期的钢琴触键较为简单，一般为自然键，没有黑键。
这种设计使得演奏者只能演奏到自然音，无法演奏半音，限制了音乐的表达力。
钢琴的触键也比较重，需要使用较大的力量才能按下键盘，演奏起来相对较为吃力。
巴洛克音乐追求的是复杂和华丽的装饰，因此钢琴的触键设计主要用于演奏快速的音阶和琶音。
而到了古典主义时期，钢琴的触键发生了重要的改变。
古典主义时期的钢琴触键采用了现在我们熟悉的白键和黑键组合的设计，增加了音域的扩展。
这种设计使得演奏者可以演奏到全部的音符，不再受限于巴洛克时期的音域范围。
触键设计也更加精巧和灵活，演奏者只需要轻轻按下触键，即可发出音符。
触键的设计更加符合指法的要求，使得演奏起来更加舒适和顺畅。
古典主义时期的钢琴触键还有一个重要的改变是加入了表达踏板，也叫延音踏板。
这个踏板能够延长琴弦的振动时间，使得演奏的音符更加持续，并且能够使不同的音符之间产生共鸣效果。
这对于演奏一些需要延长音符的乐曲非常重要，增加了音乐的表达和感染力。
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键在设计和功能上有很大的区别。
巴洛克主义时期的钢琴触键相对简单和笨重，受限于音域范围和演奏技巧。
而古典主义时期的钢琴触键设计更加精巧和灵活，能够满足演奏者更多的需求，增加音乐的表达力。
古典主义时期的钢琴触键还加入了表达踏板，使得音乐演奏更加丰富和感人。
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键在设计和功能上有着显著的差异。
这些差异反映了钢琴的不断发展和演化，也推动了音乐的创新和进步。
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键的比较
巴洛克主义时期和古典主义时期钢琴触键的比较巴洛克主义时期和古典主义时期是西方音乐发展的两个重要时期，这两个时期对钢琴的设计和演奏方式都有较大影响。
下面将就巴洛克时期和古典时期钢琴触键的比较进行阐述。
巴洛克时期的钢琴触键相对较为简单，可分为黑键和白键两种。
在巴洛克时期，钢琴还处于初级阶段，键盘上的键数较少，一般只有五个八度，共35个键。
而白键上还没有标示音符的黑键，演奏者需要靠记忆来确定音符。
巴洛克时期的钢琴触键相对较轻，弹奏的力度较小，适合演奏比较轻柔的音乐。
而到了古典时期，钢琴触键发生了一些重要的变化。
键盘上增加了更多的键数，一般是七个八度，共52个键。
这使得键盘上的音域得到了更大的扩展，演奏者可以更丰富地表现音乐的层次和情感。
古典时期的钢琴触键增加了音符的标示，即黑键和白键之间的黑色半音键。
这使得演奏者可以更准确地找到音符的位置，大大提高了演奏的准确性。
古典时期的钢琴触键相对于巴洛克时期更加灵敏，演奏者可以通过不同的力度来表现音乐的动态和表情。
除了上述的基本变化，古典时期的钢琴触键还有一些其他的改进。
古典时期的钢琴触键采用了新的材料和更复杂的机制，使得键触更加均匀，演奏起来更加平稳。
古典时期的钢琴触键还采用了可调节的击键高度和键辐曲率，使得演奏者可以根据自己的喜好和需求来调整键盘的感觉和反应速度。
这些改进使得古典时期的钢琴触键更加适合演奏技巧和表达要求更高的音乐。
巴洛克时期和古典时期钢琴触键的比较是关于键数、标示、力度和灵敏度等方面的差异。
古典时期的钢琴触键相对于巴洛克时期更加丰富和进步，这些改变使得演奏者可以更准确、灵活地演奏出更丰富的音乐表达。
这些钢琴触键的变化也为后来钢琴的发展奠定了基础，使得我们今天可以演奏出更加多样化、丰富的音乐作品。
巴洛克时期与古典主义时期风格比较.doc
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在音乐史上，巴洛克和古典主义是两个重要的时期。
巴洛克时期始于17世纪初，终于18世纪初，而古典主义时期则涵盖了18世纪晚期和19世纪早期。
这两个时期的音乐风格有着明显的不同。
下面我们就对它们进行一下比较。
1. 音乐结构
巴洛克时期的音乐结构通常是基于反复和对位法。
典型的巴洛克音乐特点包括复杂的和声和节奏，使用装饰音和色彩丰富的旋律，同时也注重音响效果。
古典主义时期音乐则更加注重对称和平衡，音乐结构宽敞而简洁。
它常使用简单的旋律和和弦进行，以及强调旋律性和对比性。
2. 乐器使用
巴洛克时期的乐器结构更加复杂，使用的乐器包括古钢琴，大教堂管风琴，长笛，小提琴等。
相比之下，古典主义时期的乐器结构更加简单，使用的乐器主要包括钢琴，小提琴，大提琴等。
3. 音乐表现力
巴洛克音乐注重情感表达和强烈的个性色彩，包含了大量的情感变化和音乐效果。
而古典主义音乐强调的是客观和理性，追求表现力的准确性和统一性。
4. 音乐主题
巴洛克音乐主题常涵盖宗教、神话和历史事件等，由于巴洛克时期的大部分音乐都是布置在宗教场所或是宫廷里演奏的，所以它的主题有一定的局限性。
而古典主义音乐则往往涉及自然和人性的主题，它强调个体艺术家的自由表达，更加注重个人体验和情感感受。
总的来说，巴洛克时期音乐和古典主义时期音乐有着明显的不同之处，无论是音乐结构还是艺术表现，它们都有着自己的风格特点。
这些特点不仅反映了当时社会环境和文化背景，也影响了后续音乐发展的方向。
巴洛克音乐与古典主义时期的音乐
创作出带有鲜明人 道主义思想和明朗、 奋进的乐观主义作 品，他们的音乐具 有无穷的魅力，从 而使欧洲古典主义 音乐达到一个顶峰。
巴洛克与古典音乐
弗郎茨·约瑟夫·海顿
Franz joseph haydn 弗郎茨·约瑟夫·海顿 （17XX-18XX）出生在奥地利东部边境罗劳的造车轮 的农民家庭，8岁去维也纳的教堂担任唱诗歌手的工 作。17XX年因变声被解雇，后来从师于意大利音乐家 波尔波拉并开始尝试作曲。17XX年海顿在莫尔津亲王 的乐队任乐长职务
巴洛克与古典音乐
钢琴音乐
17XX年任萨尔茨堡宫廷 管风琴师；完成一批世 界性的管弦乐作品 17XX年 辞去萨尔茨 堡宫廷的职务；在维也 纳开始演奏
教学和写钢琴音乐作 品的生涯17XX年 歌 剧《后宫诱逃》在维 也纳上演；与康斯坦 斯·韦伯结婚17XX年 专心致力于声乐
巴洛克与古典音乐
莫扎特短促动荡的一生，留下了丰富多彩的作品。他超凡脱俗的音乐境 界甚至使人产生“神性”的感觉。他对自由的追求反映了18世纪末知识分子 对光明、正义和人的尊严的追求。他的音乐内容广泛
追求纤美轻巧，富于华丽的 装饰音。当巴洛克音乐走向 极端时，便出现了旋律性强、 清晰简洁、对称华美、音响 明亮、世俗性强的洛可可音 乐。由此，它带来了错落有 致、平衡对称、对比强烈、 通俗易懂的特点。
巴洛克与古典音乐
洛可可音乐
洛可可音乐的代表人物是法国的库珀兰和拉莫，意大利的 斯卡拉蒂，德国的泰勒曼。甚至在巴赫晚期的各种组曲中 也受到洛可可风格的影响。西方一般的看法将巴赫去世的 17XX年至贝多芬去世的18XX年前后这段时期，称为“古典主 义音乐时期”。“古典音乐”是一个相当模糊的词语。一般认 为是具有持久价值而非风行一时的音乐，多指具有规则性 本质的音乐，在音乐中注重明晰、平衡的形式美感。
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巴洛克时期和古典时期钢琴音乐风格的比较
施林芸 11125133
众所周知巴洛克时期的钢琴作品对于任何一个从事钢琴学习、研究和教学的人来说都是一个十分重要的。
从时下流行的社会水平考级，到专业院校团体的招生考试，甚至演奏家的音乐会，巴洛克时期的作品都是必弹曲目。
既然巴洛克时期作品如此重要，那么，究竟应该怎样正确演绎这一时期的作品?著名的钢琴大师涅高兹的话中出发吧，他曾说过任何表演都是由三个基本要素组成的：被表演的作品（音乐）、表演者和用以表演的乐器。
只要彻底掌握这三种要素，才能保证优秀的艺术表演。
因为巴洛克时期指1600年—1750年，而钢琴是1709年才诞生的，也就是说这一时期的作品有相当一部分不是为钢琴所作的，而是为当时钢琴的前辈——同样是键盘乐器的羽管键琴（也属于古钢琴的一种，也被称为拨弦古钢琴）、古钢琴和管风琴而做的。
1709年制造出来的最初的钢琴虽然是靠敲击琴弦发音的，但是它的内部构造很硬，不便于练习，如果触键太轻，琴槌就不能接触到琴弦，如果触键太重，琴槌就会反弹，造成重复击弦，声音就会很难听。
但是上述乐器共同的弱点也是特点，就是：无论演奏者手上有什么变化，它发出的声音都是同样平直的。
巴洛克时期音乐作品的特征是：音乐的节奏特别强烈，旋律（或主题）反复出现并且持续不断，复调的创作手法被大量的运用。
音乐线条清晰且经过刻意修饰，重视辉煌的效果，听起来也十分华丽丰富。
从写作上来看，织体发展为完善的复调风格，旋律、节奏更活跃，音乐显示出高贵、典雅、精细的特征。
这一时期的代表人物有蒙特威尔第、维瓦尔第、巴赫和亨德尔。
复调成就最高的就是巴赫，亨德尔的作品虽然有主调成分，但仍带有强烈的复调倾向，斯卡拉蒂的奏鸣曲以主调写法为主体，也穿插了许多重要的复调因素。
究竟应该如何正确的演绎好巴洛克时期的作品呢？
第一，读谱。
正确细致的读谱对于以复调为主要特色的巴洛克时期作品来说，更为重要。
首先需要辩明声部。
所需要强调的是不能根据左、右手来简单的判定声部，而是要根据音乐的走向来先确定声部。
第二，指法。
与现代技巧相比，巴洛克时期的指法较少用到拇指，所以“顺指”的使用也就受到了一定的限制，这样上过指、下过指和不出声换指就必不可少了。
以这种键盘演奏方法而发展出来的手指独立性，可以使当今的钢琴家从依赖踏板来实现声音的延续和延长音的困境中解脱出来。
第三，装饰音。
它是音乐不可或缺的组成部分，它与印出来的音符一样，在音乐结构中具有同等的地位。
第四，踏板。
通过之前的了解，我们已经知道巴洛克时期的作品是为没有延音踏板和弱音踏板的键盘乐器所创作，那么是否有必要在今天的钢琴上加上踏板呢？在充分尊重原作的基础上，如果能通过踏板更好地诠释作品，更准确丰富地演绎作品，为什么不加呢！
而古典乐派的代表人物海顿、莫扎特共同走出了巴洛克的音乐风格,创造了充满清新空气的古典主义音乐风范。
一切艺术风格的把握,都离不开对其形式要素的考察。
通过对海顿、莫扎特的了解,我们可以粗略地把握一些古典主义风格的要素。
二、古典主义音乐的一般特点18世纪中下叶,在维也纳形成的以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的德奥音乐,音乐内容和风格趋于质朴化和平民化,音乐特征慢慢地完善成熟.
钢琴音乐是人类文明的象征,也是表现人类灵魂感情最完美的手段之一。
正确理解钢琴音乐的发展历程和未来发展趋势,对于提高钢琴音乐的演奏者和爱好者的音乐素养,增强对钢琴音乐的理解能力具有重要帮助。
现代物质文明的飞速发展,使这门崇高的艺术远离了她原本的精神特质,作为音乐教育,应努力保持钢琴音乐的高雅特质,使之适合当代文化的先进精神。