从中俄传统经典动画片看民族文化差异-文档资料
国产动画电影中的民族风格探讨
国产动画电影中的民族风格探讨中国是一个多民族的国家，拥有丰富多样的传统文化和艺术形式。
在国产动画电影中，民族风格的探讨常常成为一个重要的主题。
这些电影通过展现中国的民族文化特点，塑造了许多具有鲜明个性和强烈民族特色的角色形象，并以各种方式传达了对传统文化的热爱、对多元文化的包容以及对未来的美好向往。
首先，中国的民族风格在动画电影中得到了广泛的体现。
中国拥有众多的传统民族，并且每个民族都有着独特的文化风格。
一些动画电影往往通过描绘地方特色和传统习俗来展现中国民族风格。
比如，《大闹天竺》描绘了西藏的壮丽景色和独特的藏传佛教文化；《大鱼海棠》则以中国的古代神话故事为背景，将浓厚的中国传统文化融入到画面和剧情中。
这些电影不仅展现了中国各个地区丰富多彩的文化面貌，也让观众更加了解中国的传统文化。
其次，在国产动画电影中，民族风格的探讨常常与中国的当代社会问题相结合。
这些电影在表达对现实问题的关注的同时，也注重传递民族文化的力量。
比如，《白蛇：缘起》以白蛇传说为背景，探讨了个人选择与伦理道德的关系，同时传递了对于公平正义的呼唤。
电影通过民族风格的叙事方式和视觉表达，将古老的传统文化与当代社会问题紧密地结合在一起，以宏大叙事和鲜明的形象塑造深入人心的角色，引导观众思考现实问题。
此外，国产动画电影的民族风格也在传递对多元文化的包容和交流的态度。
中国是一个多民族的国家，不同的民族文化交融共生，相互影响。
一些动画电影通过展示不同民族文化之间的融合与交流，传递出积极的多元文化价值观。
比如，《哪吒之魔童降世》中，哪吒是一个中西文化风格的角色，他既有传统神话中的威严和力量，也兼具现代都市青年的潮流元素。
这种将不同文化元素融合在一起的民族风格，体现了对民族文化的开放和包容，也为观众提供了一种跨文化交流和融合的新思路。
最后，国产动画电影中的民族风格探讨也体现了对未来的美好向往。
中国历来崇尚和谐、美好的价值观，这种对美好的追求在国产动画电影中得到了体现。
中外影视动画民族艺术风格比较研究
中外影视动画民族艺术风格比较探究起首，我们来比较中外影视动画的绘画风格。
中国影视动画作品重视线条的运用和颜色的鲜亮对比。
例如中国经典动画《大闹天宫》中的画面以线条勾画出奇特的人物形象，颜色饱满而富有层次感。
而在日本的影视动画中，绘画风格鲜亮，颜色饱和度较高。
例如《龙猫》中通过丰富的颜色表达出浓重的季节感以及奇特的自然景观。
而在西方影视动画中，线条较为简洁，颜色饱和度相对较低，例如迪士尼的经典动画《狮子王》中的画面色调以黄、橙、棕等暖色调为主，呈现出一种沉稳而暖和的氛围。
其次，中外影视动画在人物形象塑造方面也存在差异。
中国影视动画作品在人物形象刻画上偏向于夸张和寓意。
例如，中国电影动画《大鱼海棠》中的主要角色以超现实的方式呈现，表达出主题的思想哲理以及人物心里的情感冲突。
而日本影视动画中的人物形象则更加重视细腻和真实。
例如《千与千寻》中的主人公千寻的形象塑造分外细腻，通过她的面部表情和行为举止，呈现出一个平凡女孩在面对逆境和成长中的顽强与英勇。
西方影视动画则更加重视角色的可爱性和幽默感，例如《冰雪奇缘》中的艾莎和安娜两个角色形象塑造分外可爱，成为全球观众的心头好。
此外，中外影视动画在故事情节和题材选择上也存在差异。
中国影视动画作品重视传递优秀的传统文化和价值观，例如《大闹天宫》、《白蛇传》等作品都融入了中国的传统文化元素，并通过故事情节传达出正能量的价值观。
日本影视动画则更加重视对当代社会问题的关注和探讨，例如《怪物史莱克》中的幽默和讽刺将更多元素融入故事情节中，反映出当代社会的现实和时事。
西方影视动画则更加重视故事情节的魔幻和奇幻性，让观众体验到充盈幻想的世界，例如《哈利·波特》系列中的奇幻故事以及《疯狂动物城》中动物们建立的友谊与合作。
综上所述，中外影视动画在民族艺术风格上存在着一定的差异与共通之处。
中国影视动画作品重视线条勾画和颜色的鲜亮对比，强调夸张和寓意的人物形象，以传递中国的传统文化和优秀的价值观。
浅析俄罗斯动画与中国动画的特点
浅析俄罗斯动画与中国动画的特点作者：陈小雅来源：《速读·上旬》2018年第10期摘要：动画作为一种大众都可接受的视听艺术，其表现形式已经跨越了民族、语言的障碍，使得优秀的动画作品得以在世界范围流传。
本文通过对俄罗斯动画《老人与海》和中国动画《游子吟》的对比来浅析两个民族动画的发展，让大家更加深刻地认识和了解中国和俄罗斯动画的特点以及这两个伟大民族的艺术魅力。
关键词：俄罗斯动画；中国动画；发展1中俄动画早期的发展中国动画早期的发展。
世界上的第一部动画诞生于1906年的美国，但在20年后中国有四个姓万的年轻人制作了中国第一部动画《大闹画室》，画面以简洁的黑白线条和表现方式描述了在杂乱的画室中的故事，由此可见动画在中国很早就萌芽了，要知道文明全球的Mickey mouse（米老鼠）是华特·迪士尼（Walt Disney）先生在1928年创造出来的。
在1941年，万氏兄弟受到美国第一部长篇动画《白雪公主》的影响，创作出了《铁扇公主》，人物取自中国名著《西游记》中大众都熟知的神话人物，在表现形式上用传统的中国水墨绘制背景，有着鲜明的中华民族特色和美术特点。
《铁扇公主》的问世轰动了亚洲，并首次将动画作品发行到东南亚和日本，这是中国动画第一次在国际上产生影响力，就连日本动画界巨擘手冢治虫也是受到《铁扇公主》的影响才决定投身动画事业的。
80年代之前中国动画都是亚洲范围内的佼佼者，但是由于缺乏市场化的操作，导致动画创作趋势逐渐变缓，加上改革开放后大量国外动画的引进，如《聪明的一休》《蓝精灵》《米老鼠和唐老鸭》这些作品形象生动，剧情有趣，在这种压力下激励着国产动画的发展，所以在当时创作出《葫芦兄弟》《舒克和贝塔》等到如今都显得异常出色的作品。
俄罗斯动画早期的发展。
1906年，俄罗斯电影艺术的研究者维克多·波察洛夫制作了俄罗斯第一部本土动画，1913年，斯塔列维奇在动画作品《圣诞节前夜》中将手工绘制的动画场景同外景图画相结合，这一创作不能仅为俄罗斯乃至对世界动画的发展做出了重要的贡献。
中俄动画片创作观念差异成因分析
中俄动画片创作观念差异成因分析梁祝小提琴协奏曲/基金项目：本文是2012年黑河学院人文社科项目：“文化互通视域下的中俄动画片比较研究”（RWY201220）的阶段性研究成果之一。
作者简介：于胜男，女，黑河学院中国语言文学系教师，硕士，主要从事广播电视理论、影视艺术研究。
摘要：中国和俄罗斯的动画片以其独特的风格，在世界动画领域里都占有极其重要的位置。
近几年，伴随着中俄两国文化交流的频繁增多，动画片的交流作为文化交流的一项内容逐渐被重视起来。
通过对二者创作观念成因的比较，更好地相互学习和促进交流，扩大两国对外传播的力量，弥补两国动画片在国际市场的缺位。
关键词：动画片；创作观念；差异动画片凭着对艺术话语的开拓性创新，借全球化语境中大众传播媒介迅猛发展之势在世界范围内迅速传播，日益受到艺术研究者的关注，成为当代艺术及其研究领域中不容忽视的存在。
中国和俄罗斯的动画片以其独特的风格，在世界动画领域里都占有极其重要的位置。
在中俄文化交流日益频繁的今天，动画领域的交流也越来越多，二者创作观念的差异是形成各自特色的主要原因，如何更好地实现合作和交流，对二者的差异成因分析就显得尤为重要。
在不同的政治、经济、文化语境中，因对其属性不同方面的强调，而呈现出不同的动画形态。
下面从政治因素、经济因素、文化因素三方面分析二者创作观念的差异成因。
一、政治因素中国动画片的创作一直受政治因素的影响很深，1941年上映的我国第一部动画长片《铁扇公主》就是一部具有战斗性和反抗精神的作品。
从新中国成立到改革开放，中国动画业经历了长达几十年的社会主义文化体制中的“事业动画”时期，这一时期的动画片负载着国家赋予的对外进行社会主义新中国国家形象的宣传，对内承担着对人民进行社会主义政治思想教育、文化教育的使命。
因此，动画片在内容上十分注重教化意义，在创作中秉承“寓教于乐”，制作方向主要面向少年儿童。
但过于重视教育意义和政治内涵，忽视娱乐因素以及市场需求规律，对后来中国动画的创作理念也形成了某种制约。
动画电影中的民族艺术分析
动画电影中的民族艺术分析
随着动画电影的逐渐普及，越来越多的影片开始将民族艺术元素融入到电影中，使得观众们不仅能欣赏到电影的精美图像，还能感受到不同民族的文化魅力。
本文将从三个方面分析动画电影中的民族艺术。
第一，动画电影中的传统民族艺术。
许多动画电影都涵盖了传统的民族艺术元素，以表现其历史和文化价值。
例如，迪士尼的《狮子王》以非洲萨瓦纳为背景，展示了非洲大陆的文化和传统艺术。
该影片的音乐和舞蹈，也都是非洲音乐和传统舞蹈的代表作品。
此外，在日本传统文化的影响下，宫崎骏的动画电影中包含了传统的日本艺术形式，例如笛子、和太鼓以及和服等等。
第二，动画电影中的当代民族艺术。
当代民族艺术是指对传统民族艺术进行重新定义和创新，同时包含当代文化元素。
这种艺术形式在动画电影中也有所体现。
例如，迪士尼的《冰雪奇缘》中出现了一些当代民族艺术，该影片主题曲的旋律灵感来源于斯堪的纳维亚传统音乐，而服装和场景的设计则将传统与现代文化融合。
第三，动画电影中的跨文化艺术。
跨文化艺术通过在不同文化之间的交流中产生，并融合不同的文化元素，以创造出独特的艺术形式。
在动画电影中，跨文化艺术经常表现为将不同艺术形式的元素融合到一起。
例如，皮克斯的《勇敢传说》将
苏格兰民间故事融入了电影中，表现出苏格兰高地的高傲传统，同时电影中的服装和场景设计，也具备了现代感觉。
综上所述，动画电影中的民族艺术从传统到当代，从单一艺术形式到跨文化交流等各种形式都有所体现。
这些民族艺术元素不仅丰富了电影的表现力，也通过视觉和音频的元素，向观众传达了历史和文化上的价值和理念。
从国产动画片看跨文化下民族文化的传播
从国产动画片看跨文化下民族文化的传播【摘要】：在全球化日益加快的今天，世界各国各民族的文化交流传播在以前所未有的速度进行，跨文化的传播带来了不同民族文化的碰撞、融合，同时在存在着东西方之间、发达国家和发展中国家之间民族文化交流单向传播的不平等格局。
文化产业中近年来国产动画片的发展状况就是很好的例证，通过对国产动画片的分析，我们可以对处在跨文化传播境况下的民族文化的生存和传播状态进行审视、思考，这对于处理好外来文化与民族文化的关系也是极为有利的。
【关键词】：民族文化; 国产动画; 跨文化传播在世界各国经济、文化交流传播日益频繁的今天，动画业作为现代化的一种大型产业，长久以来在各国的文化产业中占有举足轻重的地位，正在逐渐成为西方发达国家的支柱产业。
与此同时，透过当下全球动画市场的流通格局，我们也可以看到，这一部部动画片总所蕴涵的文化符号也在东西方之间，乃至世界各国间实现着传播。
纵观整个国产动画片的发展历程，经历了上个世纪五六十年代至八十年代的繁荣到现今国内市场被进口片占据的局面。
早在上世纪的五六十年代我国就诞生一大批优秀的动画作品，而现今的国内动画市场正在受到来自美国、日本动画业的强烈冲击。
伴随这一变化的，不仅仅是我国巨大经济利益的损失，更多的是在世界文化交流日益频繁的今天，我国民族文化传播始终处于下风的态势。
正如富野由悠季先生所说：”动画不仅仅是娱乐，创造一个意识革命才是真正的目的。
”在大的跨文化传播的背景下，这样的文化流动的不平衡性不仅影响着我们的民族文化在国际上的生存状态，更对一代代在这种环境下成长的儿童产生深远的影响。
在此背后有着深层次的原因和值得我们去思考的方方面面。
一、早期国产动画业中民族文化的跨文化传播我国国产动画业的发展起步可以追溯上上个世纪二十年代，一九二六年万氏三兄弟拍摄了我国第一部动画短篇，到一九四一年，又拍出了动画长篇《铁扇公主》，成为当时继美国的《白雪公主》之后又一部具有世界影响力的作品。
从动画《大闹天空》和《七龙珠》的艺术创作看民族文化差异-精选文档
从动画《大闹天空》和《七龙珠》的艺术创作看民族文化差异《大闹天宫》和《七龙珠》是笔者非常喜爱的两部动画片,同样是表现孙悟空,中国动画和日本动画在造型上的时代性表现却有非常大的不同,而这正是中日文化差异的表现,是两个民族在各自历史发展过程中文化沉淀的结果。
动画片是以绘画造型的艺术表现手法来表现形象的主体造型和空间造型的。
在现代多元文化发展的社会中,一个国家的动画影片是否趋向成熟,其中的一个重要因素就是是不是更多地赋予了民族化的风格在里面,小到每个角色的造型设定,大到整个动画风格上的把握,无不体现在内。
纵观世界强国的优秀作品,几乎都毫不例外地从不同角度来表现本民族的社会精神面貌,从而具有鲜明的民族特色和民族风格。
《大闹天宫》和《七龙珠》的艺术创作也是跟随本民族特色的足迹一路走着。
一、中日民族文化差异之价值和艺术创作力的差异由于中国和日本的社会性质不同,中国人和日本人的价值取向也完全迥异。
中国由于过去特殊的历史原因,丢失了很多民族特有的价值取向,而是随着改革开放,吸收西方文化后诞生一种融合的价值取向。
一方面,应该看到中国人在全面接触西方资本主义社会后对新鲜事物有了很强的学习欲,个性开放指数也比计划经济时代有了很大的提高,这是非常值得肯定和鼓励的。
但同时必须提醒的是,由于之前的历史原因,中国人的性格中掺杂着传统思想和西方社会的价值观,造成中国人的价值取向不稳定,易动摇。
大和民族是一个很坚忍的民族,这一点促成了他们在科技、艺术等较多领域的繁盛,同时也造成他们民族性格里的残暴气质。
因此,日本有其独特的价值观:地域窄小的日本要想不被挤压出资本主义的大客车,只有积极,进步,强大。
中国是5000年文明古国,中国的哲学虽然烙上了很深的封建烙印,却仍凭其精深之剖理,得以和希腊哲学、德国哲学齐名。
孔子的儒家思想打下了中国文化最深厚的根基,形成了注重情感、讲究礼仪的民族文化。
儒家文化是中国传统文化的命脉,其精髓之一是匡时救世,安顿天下。
浅析金钱观在中国和俄罗斯传统童话故事中的差异
在俄罗斯传统童话故事中，金钱观与中国的有所不同。《渔夫和他的妻子》 是其中的典型代表。在这个故事中，渔夫和他的妻子住在一个小渔村，生活艰苦。 为了改变现状，渔夫捕到了一条会说话的鱼。鱼告诉渔夫，只要他们愿意放弃最 珍贵的东西，它就可以给他们带来财富。渔夫妻子毫不犹豫地选择了放弃他们的 爱情，换取了无尽的财富。这个故事强调了金钱的诱惑力和人们对物质财富的追 求。
再来看《小鲤鱼历险记》，故事中的小鲤鱼为了实现自己的目标，与同伴们 共同努力，最终成功跃过龙门，实现了自己的梦想。这个故事强调了团队协作和 个人拼搏的重要性，并未将金钱作为主要诉求。由此可见，在中国传统童话故事 中，金钱并不是衡量人物价值的主要标准，而是勤劳、善良和勇敢等美德更为重 要。
俄罗斯传统童话故事中的金钱观
在中国，安徒生童话的传播可以追溯到20世纪初。随着时间的推移，这些故 事逐渐融入了中国文化，成为了中国儿童成长过程中不可或缺的一部分。无论是 《海的女儿》、《丑小鸭》还是《卖火柴的小女孩》，这些故事都以其独特的主 题和文学形式影响了中国孩子的思想观念和文化生活。
首先，从文化价值角度来看，安徒生童话对中国儿童和成年人产生了深远的 影响。这些故事不仅为孩子们提供了一个奇幻的世界，还传递了许多积极向上的 价值观，如勇气、善良和正义感。同时，这些故事也帮助孩子们更好地理解人性、 社会和自然。此外，安徒生童话还丰富了中国的儿童文学，为中国的年轻一代提 供了宝贵的文化财富。
2、中国传统园林南北差异的成 因
南北差异的形成原因可以从地理、文化、历史等方面进行探讨。首先，南方 和北方的地理环境存在明显差异，南方气候温和，雨水充沛，适宜植物生长，而 北方则气候干燥，温差大，植物生长条件相对较差。这种地理环境的不同导致了 南北园林中植物配置和应用的不同。
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从中俄传统经典动画片看民族文化差异
动画作为一种视听艺术和大众化的艺术表现形式已经跨越
了民族语言的障碍，在文化传播的意义上具有其自身的万能性。
在任何国家，动画取材都会保护其独具特色的区域性及民族性的象征元素。
随着时代的变迁，不同国家的动画艺术也在不断地推陈出新，打造自己的特色，探寻更加广阔的发展空间。
然而，不管这门艺术如何发展，在人们的记忆中留存的永远是那些体现了真正的民族文化与民族精神的传统经典影片。
对于正在学习非母语的外国人来说，看动画片无疑也是一种了解该国文化的一种有效途径。
一、中俄传统经典动画片特色对比研究
（一）俄罗斯传统动画片的特点
俄罗斯大部分传统动画片都取材于民间童话，比如《严寒老人》《雪姑娘》《青蛙公主》《按照狗鱼的吩咐》《天鹅》等等。
俄罗斯民间童话是俄罗斯民族智慧的结晶，其思想的深度，内容的丰富，诗歌般优美的语言以及深刻的教育意义构成了其自身的特色。
俄罗斯动画片不胜枚举，每一部动画片都有其独特的风格，不同的人物塑造，每一部动画片都能给观众呈现俄罗斯美丽的大自然，触摸俄罗斯的灵魂、展现俄罗斯人的性格。
然而，在众多的俄罗斯动画片中也存在着许多相似之处。
1.典型的主人公
在传统的俄罗斯动画片中，最经常出现的主人公有傻瓜伊万、聪明的瓦西丽莎、沙皇、爷爷、奶奶、兄弟姐妹、严寒老人以及雪姑娘。
例如，傻瓜伊万是俄罗斯童话中的一位被人喜爱的正面人物。
通常这个人物在故事的开始不是一位成功者，他是家里最小的儿子，很穷，也很蠢。
学习俄语的人都知道，дурак这个词是骂人话，他经常做一些不合时宜的事情，违背人们合理的思维方式和最起码的认知。
但是在俄罗斯童话中伊万总是幸运的成功者，比如童话Конёк-Горбунок（《长着驼峰的小马》）。
高尔基曾评价他说：“传说中的英雄是个甚至连自己的父亲兄弟都瞧不起的傻瓜，其实有着大智慧，他能在生活的逆境中赢得胜利。
”
聪明的瓦西丽莎，是俄罗斯童话中美丽姑娘的形象代表。
她身材匀称，梳着传统俄罗斯姑娘的长辫子，穿着传统的俄罗斯式民族服装（撒拉凡、串珠项链、遁形头饰）。
不仅她的外表和服饰符合俄罗斯人民心目中理想的美女形象，而且她的性格也是俄罗斯妇女的理想楷模。
她勤劳、聪慧、善良、忠诚，正是这样的形象出现在了动画片Царевна-лягушка（《青蛙公主》）中。
此外，还有爷爷奶奶的形象，他们大都是贫穷的农村老人（如童话Сказкаорыбакеирыбке《渔夫和
金鱼的故事》）;兄弟姐妹的形象，在童话中人物塑造通常都是姐姐凭借自己的善良感动了朋友，在朋友们的帮助下成功地从巫婆亚加（бабаЯга）手里救出自己的弟弟（如童话
Гуси-лебеди《天鹅》）;还有一些俄罗斯传统的童话人物形象，如严寒老人和她的孙女雪姑娘等等。
这些人物形象充分反映出了俄罗斯传统的民族性格与文化。
2.动画片中的反面形象
在俄罗斯动画片中也会经常出现这样的反面形象，比如瘦骨嶙峋、凶狠且令人恐怖的老巫婆亚加（бабаЯга）;狠毒的巫师，丑恶且贪婪的不死的瘦老头柯谢依（Кощей
Бессмертный）;有着危险象征的美人鱼
（Русалка），等等。
3.动画片中有魔力的物体
在俄罗斯动画片中具有魔力的物体几乎也是固定不变的，并且不仅有俄罗斯传统的，还有阿拉伯的。
比如，会自动出现美食的神奇桌布（скатерть-самобранка），宝剑（меч-кладенец）。
另外还有帮助童话剧中人完成各种神奇变化的阿拉伯魔杖、飞毯、飞靴、隐形帽等。
（二）中国传统经典动画片的特点
大部分中国传统动画片也是取材于民间童话、传说和民谣。
他们是民族集体创作的结晶，展现了民族的乐观、愤怒、忧郁、快乐以及人民基本的价值观。
与俄罗斯传统动画片相比，中国传统动画片中没有固定的经常出现的人物形象和具有魔力的物体。
每一部动画片会展现不同的人物形象，且魔力物体也不尽相同。
例如，在动画片《神笔马良》中马良和他的神笔;《渔童》中渔童和他神奇的钓鱼竿;《大闹天宫》中孙悟空和他的金箍棒。
1.题材
中国传统动画片的题材多种多样：有历史题材、民谣、少数民族题材、成语寓言故事等等。
历史题材的动画片如《神笔马良》。
这部动画片是以中国著名儿童文学作家洪汛涛的作品改编而成。
《神笔马良》是当时享誉世界的经典文学名著，是中国儿童文学的瑰宝。
在这部动画片中展现了中国50年代贫穷的农民生活，片中惩恶扬善。
《神笔马良》在国内家喻户晓，马良形象深入人心，马良已经成为中国儿童智慧、勇敢和正义的化身。
以中国民间童话和传说为题材的动画片也很多，比如动画片《大闹天宫》。
主人公美猴王孙悟空，在中国家喻户晓，腾云驾雾，七十二变，能耐了得。
而这部经典动画则是取材于中国四大名著之一的《西游记》。
而动画片《阿凡提》讲述的则是中国少数民族新疆的故事;动画片《曹冲称象》取材于中国成语寓言故事。
成语故事一般是中国古代一些具有教育意义的小故事，后人将这个故事浓缩成四字成语流芳百世。
2.艺术形式与风格
中国的动画艺术形式非常丰富。
20世纪50年代中国对传统艺术进行了专门的研究，尤其关注像剪纸、年画、刺绣、皮影等有价值的艺术品类，这些都对后来的中国动画制作产生了深远的影响。
60年代是美术电影百花齐放的时期，涌现了大量形式多样的美术片，其艺术特点得到充分发挥，民族风格日臻成熟。
例如，出现了一些以水墨画为制作形式的动画片：《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》;加入中国传统文化元素杨柳青年画的动画片《渔童》;神话木偶剧《神笔马良》、《阿凡提》、《曹冲称象》;动画片《大闹天宫》。
影片《渔童》的最大特点是处处融合了杨柳青年画的内容。
杨柳青年画中有不少吉祥图案，比如童子、莲花、金鱼……，取“年年有余”之意。
这部剪纸动画片中，这些题材处处可见，充满了浓郁的生活气息。
片中的莲花、金鱼、黄髫小童，不仅中国观众喜闻乐见，对外国观众也一样具有吸引力。
在动画片《九色鹿》中则采用了敦煌壁画的艺术形式，这种艺术形式具有中国古代佛教绘画的风格。
二、传统动画片中的中俄文化差异
（一）民族性格差异
可以说，在俄罗斯传统动画片中几乎找不到主人公凭借自己顽强的努力和创造性的劳动取得最终胜利的篇章，而关于主人公获得神奇宝物的故事则数不胜数。
因而被塑造出的成功人物通常
是靠奇迹而存在和好运气获得成功，而不是靠自己诚实的努力[3]。
一方面，这反映了俄罗斯人性格的消极性。
美丽的大自然赋予了俄罗斯人丰富的资源，也许这一切铸就了俄罗斯人的懒惰。
另一方面，俄罗斯民族是一个浪漫且好幻想的民族，俄罗斯人容易从生活中得到满足。
这个富于幻想和浪漫的民族更注重在现实生活中注入更多的文化生活的消遣（如俄罗斯动画片《按照狗鱼的吩咐》明显地再现了这种特点）。
相反，勤劳朴素是中华民族的光荣传统，因此中华民族更注重脚踏实地的实干精神，鄙视得过且过的行径。
在大多数动画片中表现的都是现实主义，缺少遐想与浪漫色彩。
（二）创作风格的差异
大多数俄罗斯传统经典动画片充满了诗情画意。
“无论是抒情还是想象，风格清新、明快，透着淡淡的忧伤和轻轻的诗意，正如春光下的小白桦树林，和秋日里的俄罗斯原野。
”[4]可以说几乎每一部俄罗斯动画片都反映出了俄罗斯人民对大自然的热爱，更加强调人的心灵之美。
在俄罗斯的童话中有时能够听到真正的诗歌，这些诗歌能够给读者打开人类情感的世界，让人们相信善良与公正，帮助观众更深刻地了解俄罗斯的文化以及俄罗斯民族智慧的结晶。
无论何种形式何种规模的童话故事，大都追求人物的理想化身。
如果说俄罗斯动画片大多反映的是人物经历以及人类对幸
福的追求，那么中国动画片大多影射的却是社会关系以及人与社会之间相互关系。
（三）创作动机的差异
像《神笔马良》《渔童》这样的中国经典动画反映的是历史时代的特点，探讨社会道德，宣传自由与公正，因此这类动画片经常带有浓重的政治色彩。
可以说，中国的动画制作常常带有教育的目的，更多重视的是道德说教。
大多中国童话的特性，都有一种强烈的“载道”在里面，有一种作家想要表达的教喻在里面。
“文以载道”是中国文学的精神，童话也概莫能外。
俄罗斯传统经典动画通常揭示人的本性，激发人对美的理解，追求理想的世界，情节大都不受时代特点的限定。
三、结论
虽然在中俄传统动画片中存在着文化及创作特点的差异，但是它们之间也有着很大的相似性：两个民族的动画片都宣扬人的善良、无私、纯洁、朴素。
尽管两个民族存在文化差异，但是人们都追求崇高的道德思想。
它们都用自己的方式传承着本民族的文化，再现本民族智慧、机智、公平、狡猾、勇敢、胆怯等品性，表现了该民族对文化和道德价值的评判。
动画片通过简单的语言、美丽的画面、典型的人物以及特殊的艺术方法传达世间的真理、人类的美丽与善良。
它们不仅揭示了民族的哲学深度，而且给观众带来了美的享受。
不论是俄罗斯传统经典动画，还是中国传统经典动画都有着很大的社会文化意义和极高的艺术价值，它
们是两个民族取之不尽的精神源泉。