韦庄 花间词

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(完整word版)韦庄 花间词

(完整word版)韦庄 花间词

韦庄花间词菩萨蛮人人尽说江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪.未老莫还乡,还乡须断肠。

菩萨蛮红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐. 残月出门时,美人和泪辞.琵琶金翠羽,弦上黄莺语。

劝我早归家,绿窗人似花。

菩萨蛮如今却忆江南乐,当时年少春衫薄. 骑马倚斜桥,满楼红袖招。

翠屏金屈曲,醉入花丛宿.此度见花枝,白头誓不归。

菩萨蛮劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事. 珍重主人心,酒深情亦深.须愁春漏短,莫诉金杯满.遇酒且呵呵,人生能几何?菩萨蛮洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。

柳暗魏王堤,此时心转迷。

桃花春水绿,水上鸳鸯浴。

凝恨对残晖,忆君君不知。

浣溪沙清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿。

卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱栏。

含颦不语恨春残。

浣溪沙欲上秋千四体慵,拟交人送又心忪.画堂帘幕月明风。

此夜有情谁不极,隔墙梨雪又玲珑。

玉容憔翠惹微红。

浣溪沙惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。

小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花.满身香雾簇朝霞。

浣溪沙绿树藏莺莺正啼,柳丝斜拂白铜堤。

弄珠江上草萋萋。

日暮饮归何处客?绣鞍骢马一声嘶.满身兰麝醉如泥。

浣溪沙夜夜相思更漏残,伤心明月凭栏杆.想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看.几时携手入长安? 归国遥春欲暮,满地落花红带雨。

惆怅玉笼鹦鹉,单栖无伴侣。

南望去程何许?问花花不语。

早晚得同归去,归无双翠羽.归国遥金翡翠,为我南飞传我意:罨画桥边春水,几年花下醉?别后只知相愧,泪珠难远寄。

罗幕绣帷鸳被,旧欢如梦里.归国遥春欲晚,戏蝶游蜂花烂漫。

日落谢家池馆,柳丝金缕断.睡觉绿鬟风乱,画屏云雨散.闲倚博山长叹,泪流沾皓腕。

应天长绿槐阴里黄莺语,深院无人春昼午。

画帘垂,金凤舞,寂寞绣屏香一炷(一作缕)。

碧天云,无定处,空有梦魂来去.夜夜绿窗风雨,断肠君信否?应天长别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。

难相见,易相别,又是玉楼花似雪。

暗相思,无处说,惆怅夜来烟月.想得此时情切,泪沾红袖黦(音yu郁)。

词人佳作—“花间派”韦庄诗词10首,一首一个名句

词人佳作—“花间派”韦庄诗词10首,一首一个名句

词人佳作—“花间派”韦庄诗词10首,一首一个名句【简介】韦庄,字端己,晚唐诗人、词人,五代时前蜀宰相,苏州刺史韦应物四世孙。

韦庄善工词,词风清丽,与温庭筠同为“花间派”代表作家,并称“温韦”。

韦庄的诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题。

韦庄写的长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇,在当时颇负盛名,与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。

今天来拜读韦庄几首著名的诗词。

过片暗用卓文君之典。

汉时蜀人司马相如,与巨富卓王孙之女卓文君私奔,因卓王孙宣布与文君断绝关系,司马相如就令文君当垆,自己穿着短裤,在大街上洗涤酒器。

所以“炉边人似月。

皓腕凝双雪”,炉就是酒垆,炉边人指的就是自己的妻子,也就是上一首中“绿窗人”。

主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子?但是“未老莫还乡。

还乡须断肠”,古人云富贵而不还乡,就像衣锦而夜行,而一事无成的人,回到家乡,心情却只有更加抑郁哀凉。

这两句没有任何艺术技巧可言,纯粹靠人生阅历和情感动人,成为千古名句。

清末大词人王鹏运提出,写词要符合“重、大、拙”三字诀,这两句就是“拙”的审美境界。

比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》:“曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。

世间无限丹青手,一片伤心画不成。

”结尾两句,感慨深沉。

高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。

他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。

韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。

当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。

韦庄想:真个是画不成么?这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗?于是他就提起笔来,好像针对高蟾反驳道:“谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。

”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。

清平乐-莺啼残月(韦庄作品)原文、翻译及赏析

清平乐-莺啼残月(韦庄作品)原文、翻译及赏析

清平乐·莺啼残月五代:韦庄莺啼残月,绣阁香灯灭。

门外马嘶郎欲别,正是落花时节。

妆成不画蛾眉,含愁独倚金扉,去路香尘莫扫,扫即郎去归迟。

标签离别、相思、写人、愁绪、女子译文拂晓时分,早莺初啼,残月西沉,绣阁里才刚刚吹灭了香灯。

门外马儿嘶鸣,情郎又要离别,何况正是这春暮落花的时节,更让人惆怅难堪。

她梳妆之后却无心描画蛾眉,满含愁怨地独自倚着金扉,思念远去的情郎。

她不愿扫去他离去路上的那些香尘,行迹长留还能告慰相思,只怕扫去香尘,他就会久久不归。

注释绣阁:旧时女子闺房。

香灯:闺中的灯。

蛾眉:形容女子细长而柔美的眉毛。

蚕蛾的触须细长而曲,故称。

金扉:闺阁房门的美称。

香尘莫扫:香尘,指遗留有郎君香气的尘土,古代民间习俗,凡家中有人出门,是日家人忌扫门户,否则行人将无归期。

赏析这是一首描写青年情侣的惜别之词,词人用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响,交相渲染秋天早晨的凄凉气氛,映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。

词的上片写别时的情景。

在个清秋的早晨,女主人公的丈夫就要远出。

枝头响起紫莺啼晓的叫声,西边天空中,尚挂着一弯淡淡的月亮,留连不肯隐去。

即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思,以致于夜无眠。

然而离别的时刻终于来到。

门外响起凄厉的马嘶,在催促行者赶快动身。

后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。

更那堪冷落清秋节”,概括性她表达了同样的人生感受。

语序安排也十分精致,传达出极深的意蕴。

首先,“莺啼残月”,点出时闻是早晨;“绣阁香灯火”。

说明二人沉浸于离别的痛苦之中,于灯下互诉衷情,竟不知黑夜已经过去。

是早莺的啼鸣,西斜的弯月,唤醒了这对爱人,始知吹灭燃着的油灯,离别的早晨已经来临。

接下来的“门外马嘶郎欲别”,以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫,来描写离别时刻的迫近和二人的难舍难分之情。

而“正是花时节”一句,既交代了季节是在秋天,又描画出秋风瑟瑟,落红纷纷的景色。

女主人公出门送郎,觅此凄凉之景。

哀伤痛苦之情倍增。

韦庄花间词的特点分析

韦庄花间词的特点分析

韦庄花间词的特点分析【全文摘要】韦庄是花间派的重要代表人物。

韦庄虽属花间派,但在抒情上,韦词与花间派代表词人温庭筠有较大区别。

(一)在抒发的感情上,与温词站在旁观者的角度去细致描摹女性的娇羞慵懒,代女子立言,抒发共泛的女性之情不同,韦词注重个人情感的展露,常常直接采用男性的口吻披露男性的感情,抒发自己对所钟爱的女性的爱恋和思念,抒发漂泊之感、离乱之痛、惜春之情和对已经灭亡的前唐的怀念;即使是写女性,也是从第一人称的角度去挖掘女性的内心。

(二)在抒情手段上,与温词组织繁密的意象,依靠意象来承托与暗示人物的心绪不同,在韦庄的笔下,隐约的叙事成为抒发情感的背景:词人的心灵受现实人生中某些事件的振荡,情感郁结于中而不得不发,于是作词;作词之时,词人或者将自己的情感渗透进对事件的叙述,或者在叙述事件的基础上抒发自己郁结于中的感情。

(三)在抒情风格上,温词浓艳,韦词清丽。

韦庄的词,往往以白描的手法,运用明白晓畅朴素自然的语言,叙事写人,表达深藏内心的情感,有如“天然去雕饰”的出水芙蓉。

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【关键词】韦庄词抒情个性【提纲】一、注重个人情感的展露,是韦庄词作抒情的第一个特点。

⑵(一)有别于温庭筠的代女子立言,韦庄的词常常直接采用男性的口吻披露男性的情感,这向展露个人情感迈出了第一步。

(二)韦词的情感包含一种超越字面意义的寄托,流露出词人对已经灭亡的前唐的一种怀念。

这种感情具有明显的男性色彩,更是韦庄个人情感的一个重要组成部分。

(三)韦词所抒之情涉及面较广,是对词人情感的一种多角度多侧面的表现,不像温词集中于表现女性心理。

(四)韦词即使写的是女性,也是从第一人称的角度去展示女性内心,而有别于温词的第三人称写法。

这种写法使韦庄的这类词仍具有注重个人情感展露的特质。

二、隐约的叙事为情感的抒发提供背景,同时也是抒情的一种手段,这是韦庄词作抒情的又一特点。

⑸(一)韦庄的一部分词作,常常是一首小小的叙事诗,或者像一篇短短的叙事散文,叙事就是抒情。

“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较

“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较

“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较在词坛上温庭筠和韦庄齐名,并称“温韦”,是“花间派”代表作家,但他们的词各有千秋,试比较如下:㈠温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面,通过她们曲折地抒发自己的苦闷,可谓隐约。

韦庄写词是写自己的风流韵事,直抒胸臆,欢乐、哀愁、相思,和盘托出,倾诉给读者,可谓显直。

㈡温庭筠笔下的女性都是有感情的,但是她们的感情并不明显地显露出来。

温庭筠对她们寄寓了同情,甚至可以说把自己的生命注入到她们身上了,但他并没有把自己的面目显示给我们看。

韦庄却是一切都明白如话,他不要什么寄托,把自己的灵魂打开让读者看。

㈢温庭筠的词富有装饰的效果,以浓艳见长;韦庄的词中在写意,以疏淡为美。

㈣温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美;韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。

“春水碧于天”,自然、明快、爽朗、本色。

韦词不是特意制作的工艺品,不是令人目眩的装潢,而是淡墨绘成的写意画。

㈤温词的意象稠密,意象之间的中介常常被省去,因而显得紧密,一句词里包含多层意思。

韦词的意象比较稀疏,意象之间基本上是连贯的,脉络比较分明,有散文的意趣。

韦词常常是一句一个意思或两句合起来才表达一个意思。

㈥温词有女性的细腻,温庭筠在写女性时,似乎是以同样身份的女性的眼光在观察她们、描绘她们,透过她们的举止和装扮,看到了她们内心的隐秘,处处流露出体贴和同情。

韦庄是从男性的角度去观察和描写女性的美,带着男性的柔情。

论描绘的细腻,韦不如温;论感情的温柔,温不如韦。

温韦二家各有所长,不可轩轾。

他们各以自己的创作开辟了一种词风,在文学史上都有贡献。

当然,他们也各有所短:温词易流于涩,韦词易流于滑;温词易流于晦,韦词易流于浅;温词易流于隔,韦词易流于俗;温词味厚而易腻,韦词味淡而易泛。

他们都没有达到艺术的极致。

温庭筠与韦庄花间词的不同之处温庭筠,本名岐,字飞卿,唐初宰相温彦博之裔孙。

才思敏捷却因恃才傲物,讥刺权贵,生活放浪不羁,因而仕途不顺,一生大半漂泊困顿。

韦庄简介_韦庄的诗_古诗大全

韦庄简介_韦庄的诗_古诗大全

韦庄简介_韦庄的诗_古诗大全韦庄(836年─910年),字端己,杜陵(今中国陕西省长安市附近)人,诗人韦应物的四代孙,唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。

曾任前蜀宰相,谥文靖。

韦庄的诗代表作品:《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》作者为唐朝文学家韦庄。

其古诗全文如下:红楼别夜堪惆恨,香灯半掩流苏帐。

残月出门时,美人和泪辞。

琵琶金翠羽,弦上黄莺语。

劝我早归家,绿窗人似花。

人人尽说江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。

未老莫还乡,还乡须断肠。

【翻译】当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。

残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。

临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。

那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。

《台城》作者为唐朝文学家韦庄。

其古诗全文如下:江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。

【翻译】江上春雨霏霏岸边青草离离,六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。

最无情的还是台城外的垂柳,依旧轻烟般地笼罩十里长堤。

《思帝乡》作者为唐朝文学家韦庄。

其古诗全文如下:春日游,杏花吹满头。

陌上谁家年少,足风流。

妾拟将身嫁与,一生休。

纵被无情弃,不能羞。

《应天长》作者为唐朝文学家韦庄。

其古诗全文如下:别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。

难相见,易相别,又是玉楼花似雪。

暗相思,无处说,惆怅夜来烟月。

想得此时情切,泪沾红袖黦。

《忆昔》作者为唐朝文学家韦庄。

其古诗全文如下:昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。

银烛树前长似昼,露桃华里不知秋。

西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。

今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流。

【翻译】韦庄本来住在长安附近,后来移居虢州。

黄巢起义军攻破长安时,他正来京城应试/a/eizhuanghtm,目击这座古都的兴替盛衰,抚今伤昔,写下了这首“感慨遥深,婉而多讽”的七律。

高中语文古代诗歌鉴赏花间词派赏析—韦庄温庭筠菩萨蛮

高中语文古代诗歌鉴赏花间词派赏析—韦庄温庭筠菩萨蛮

菩萨蛮
韦庄
菩萨蛮
人人尽说江南好,游人 只合江南老。春水碧于天, 画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜 雪。未老莫还乡,还乡须断 肠。
答案: (1)“春水碧于天”,描绘了江 南水乡的景色(风景)美;(或:描绘 了江南水乡的秀色)“画船听雨眠” 描绘了江南人的生活(情趣)美;(或: 描绘了悠然自得的情趣)“垆边人似 月,皓腕凝霜雪”写出了江南的人美。
韦词特点:
语言清新、 景色淡雅、
清பைடு நூலகம்疏淡。
让我们放松一下自己,
去领略花间词独有的
艳丽与清新。
习题赏析:
菩萨蛮 温庭筠 水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上 柳月烟,雁飞残月天。 藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红, 玉钗头上风。 1、试着用自己的语言概括这首词的内容。

谢 大 家
花 间 词
赏 析
花间词派是晚唐五代奉温庭 筠为鼻祖而进行词的创作的 一个文人词派。
以写男女相思、离别为主要 特征的词派,大多表达她们 的旅愁闺怨、合欢离恨等情 感。 描绘景物富丽、意象繁多、 构图华美、刻画工细。 代表人物: 韦庄、皇甫松、孙光宪、
新照梳香小 帖花洗腮山 绣前迟雪重 罗后。。叠 襦镜 懒金 。, 起明 双花 画灭 双面 蛾, 金交 眉鬓 鹧相 ,云 鸪映 弄欲 。 妆度
客居他乡的人总是为思乡之情所 苦,这首《菩萨蛮》却写道:
“未老莫还乡,还乡须断肠。” 试分析这两句表达了怎样的情感。
(2)久居他乡的人都会思念家 乡,作者却说,不到老的时候 就不要回乡,否则会因为过早 离开江南而遗憾、惆怅,从侧 面表达了对江南极度的赞美和 留恋之情。
全诗主旨意境 : 这首词描写了 江南水乡的风光美 和人物美, 表现了 诗人对江南水乡的 依恋之情。

温庭筠和韦庄的花间词风格比较

温庭筠和韦庄的花间词风格比较

温庭筠和韦庄的花间词风格比较温韦在花间词派中代表了两种不同的风格。

西蜀词人温庭筠和韦庄齐名,世称温韦:温是花间派的鼻祖,韦是花间派的主要作家。

花间词有其特有的词风和共同的倾向,华丽的宇词,婉约的表达手法,集中写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨,是“花间词派”基本的艺术风格。

但它又绝非浓艳一体,而是不同的词人仍然有其自己的个性,形成了各自独特的艺术风格。

温庭筠、韦庄两位花间派大师,他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。

温韦二者同是花间派的典型代表,其词是有着花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征,如:水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦,江上柳如烟,雁飞残月天"(温庭筠《菩萨蛮》),"红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。

残月出门时,美人和泪辞。

"(韦庄《菩萨蛮》其一),两首诗皆带有清丽秀艳和温柔缠绵之风。

然而细细品位,不难发现二者此风有不同之处。

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首先,在词的题材内容方面,虽说二者皆描述男欢女爱、离愁别恨、享乐生活、流连光景等,似乎没有多大差别,事实上,温词一般较客观地铺陈或描绘一些女子的音容笑貌和衣履装饰,描绘艳情,取材上略显狭窄,这也是温词最大的缺点,如"手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。

偷眼暗形相,不如从嫁与,作鸳鸯"(《南歌子》) ,形象描绘了待嫁女子的穿着急神情。

而韦庄词是通过男欢女爱题材来写离情别绪,寄托自己身世之感,抒发个人的真情实感。

如韦庄的组词《菩萨蛮》,正是他写身世之感的代表作。

"人人尽说江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。

未老莫还乡,还乡须断肠",描写了江南水乡的风光美和人物美,表现了作者对江南水乡的依恋之情,同是也抒发了作者漂泊难归的愁苦之感,情真意切,具有较强的艺术感染力。

其次,在语言修辞方面,两人的词也有一定的区别。

温词浓艳细腻,如"藕丝秋色浅,人胜参差剪。

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韦庄花间词菩萨蛮人人尽说江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。

未老莫还乡,还乡须断肠。

菩萨蛮红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。

残月出门时,美人和泪辞。

琵琶金翠羽,弦上黄莺语。

劝我早归家,绿窗人似花。

菩萨蛮如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。

骑马倚斜桥,满楼红袖招。

翠屏金屈曲,醉入花丛宿。

此度见花枝,白头誓不归。

菩萨蛮劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事。

珍重主人心,酒深情亦深。

须愁春漏短,莫诉金杯满。

遇酒且呵呵,人生能几何?菩萨蛮洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。

柳暗魏王堤,此时心转迷。

桃花春水绿,水上鸳鸯浴。

凝恨对残晖,忆君君不知。

浣溪沙清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿。

卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱栏。

含颦不语恨春残。

浣溪沙欲上秋千四体慵,拟交人送又心忪。

画堂帘幕月明风。

此夜有情谁不极,隔墙梨雪又玲珑。

玉容憔翠惹微红。

浣溪沙惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。

小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花。

满身香雾簇朝霞。

浣溪沙绿树藏莺莺正啼,柳丝斜拂白铜堤。

弄珠江上草萋萋。

日暮饮归何处客?绣鞍骢马一声嘶。

满身兰麝醉如泥。

浣溪沙夜夜相思更漏残,伤心明月凭栏杆。

想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看。

几时携手入长安?归国遥春欲暮,满地落花红带雨。

惆怅玉笼鹦鹉,单栖无伴侣。

南望去程何许?问花花不语。

早晚得同归去,归无双翠羽。

归国遥金翡翠,为我南飞传我意:罨画桥边春水,几年花下醉?别后只知相愧,泪珠难远寄。

罗幕绣帷鸳被,旧欢如梦里。

归国遥春欲晚,戏蝶游蜂花烂漫。

日落谢家池馆,柳丝金缕断。

睡觉绿鬟风乱,画屏云雨散。

闲倚博山长叹,泪流沾皓腕。

应天长绿槐阴里黄莺语,深院无人春昼午。

画帘垂,金凤舞,寂寞绣屏香一炷(一作缕)。

碧天云,无定处,空有梦魂来去。

夜夜绿窗风雨,断肠君信否?应天长别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。

难相见,易相别,又是玉楼花似雪。

暗相思,无处说,惆怅夜来烟月。

想得此时情切,泪沾红袖黦(音yu郁)。

荷叶杯绝代佳人难得,倾国。

花下见无期。

一双愁黛远山眉,不忍更思惟。

闲掩翠屏金凤,残梦。

罗幕画堂空。

碧天无路信难通,惆怅旧房栊。

荷叶杯记得那年花下,深夜。

初识谢娘时。

水堂西面画帘垂,携手暗相期。

惆怅晚莺残月,相别。

从此隔音尘。

如今俱是异乡人,相见更无因。

清平乐春愁南陌,故国音书隔。

细雨霏霏梨花(一作蕊)白,燕拂画帘金额。

尽日相望王孙,尘满衣上泪痕。

谁向桥边吹笛?驻马西望消魂。

清平乐野花芳草,寂寞关山道。

柳吐金丝莺语早,惆怅香闺暗老。

罗带悔结同心,独凭朱栏思深。

梦觉半床斜月,小窗风触鸣琴。

清平乐何处游女,蜀国多云雨。

云解有情花解语,窣地绣罗金缕。

妆成不整金钿,含羞待月秋千。

住在绿槐阴里,门临春水桥边。

清平乐莺啼残月,绣阁香灯灭。

门外马嘶郎欲别,正是落花时节。

妆成不画蛾眉,含愁独倚金扉。

去路香尘莫扫,扫即郎去归迟。

望远行欲别无言倚画屏,含恨暗伤情。

谢家庭树锦鸡鸣,残月落边城。

人欲别,马频嘶,绿槐千里长堤。

出门芳草路萋萋,云雨别来易东西。

不忍别君后,却入旧香闺。

谒金门春漏促,金烬暗挑残烛。

一夜帘前风撼竹,梦魂相断续。

有个娇娆如玉,夜夜绣屏孤宿。

闲抱琵琶寻旧曲,远山眉黛绿。

谒金门空相忆,无计得传消息。

天上嫦娥人不识,寄书何处觅?新睡觉来无力,不忍把(一作看)伊书迹。

满院落花春寂寂,断肠芳草碧。

谒金门春雨足,染就一溪新绿。

柳外飞来双羽玉,弄晴相对浴。

楼外翠帘高轴,倚偏栏杆几曲。

云淡水平烟树簇,寸心千里目。

江城子恩重娇多情易伤。

漏更长,解鸳鸯。

朱唇未动,先觉口脂香。

缓揭绣衾抽皓腕,移凤枕,枕潘郎。

江城子髻鬟狼籍黛眉长。

出兰房,别檀郎。

角声呜咽,星斗渐微茫。

露冷月残人未起,留不住,泪千行。

河传何处?烟雨,隋堤春暮。

柳色葱茏。

画桡金缕,翠旗高飐(音zhan展)香风。

水光融。

春娥殿脚春妆媚。

轻云里,绰约司花妓。

江都宫阙,清淮月映迷楼。

古今愁。

河传春晚,风暖,锦城花满。

狂杀游人。

玉鞭金勒,寻胜驰骤轻尘。

惜良辰。

翠娥争劝临邛酒。

纤纤手,拂面垂丝柳。

归时烟里,钟鼓正是黄昏。

暗销魂。

河传锦浦,春女,绣衣金缕。

雾薄云轻。

花深柳暗,时节正是清明。

雨初晴。

玉鞭魂断烟霞路。

莺莺语,一望巫山雨。

香尘隐映,遥见翠槛红楼。

黛眉愁。

天仙子怅望前回梦里期,看花不语苦寻思。

露桃宫里小腰肢。

眉眼细,鬓云垂。

唯有多情宋玉知。

天仙子深夜归来长酩酊,扶入流苏犹未醒。

醺醺酒气麝兰和。

惊睡觉,笑呵呵。

长道(一作笑)人生能几何?天仙子蟾彩霜华夜不分,天外鸿声枕上闻。

绣衾香冷懒重熏。

人寂寂,叶纷纷。

才睡依前梦见君。

天仙子梦觉云(一作银)屏依旧空,杜鹃声咽隔帘栊。

玉郎薄幸去无踪。

一日日,恨重重。

泪界莲腮两线红。

天仙子金似衣裳玉似身,眼如秋水鬓如云。

霞裙月帔一群群。

来洞口,望烟分。

刘阮不归春日曛。

喜迁莺人汹汹,鼓冬冬,襟袖五更风。

大罗天上月朦胧,骑马上虚空。

香满衣,云满路,鸾凤绕身飞舞。

霓旌绛节一群群,引见玉华君。

喜迁莺街鼓动,禁城开,天上探人回。

凤衔金榜出云来,平地一声雷。

莺已迁,龙已化,一夜满城车马。

家家楼上簇神仙,争看鹤冲天。

思帝乡云髻坠,凤钗垂。

髻坠钗垂无力,枕函欹。

翡翠屏深月落,漏依依。

说尽人间天上,两心知。

思帝乡春日游,杏花吹满头。

陌上谁家少年足风流。

妾拟将身嫁与一生休。

纵被无情弃,不能羞。

诉衷情烛烬香残帘半(一作未)卷,梦初惊。

花欲谢,深夜,月胧明。

何处按歌声?轻轻。

舞衣尘暗生,负春情。

诉衷情碧沼红芳烟雨静,倚兰桡。

垂玉佩,交带,袅纤腰。

鸳梦隔星桥,迢迢。

越罗香暗销,坠花翘。

上行杯芳草灞陵春岸。

柳烟深,满楼弦管。

一曲离声肠寸断。

今日送君千万,红缕(一作镂)玉盘金镂盏。

须劝。

珍重意,莫辞满。

上行杯白马玉鞭金辔。

少年郎,离别容易。

迢递去程千万里。

惆怅异乡云水,满酌一杯劝和泪。

须愧。

珍重意,莫辞醉。

女冠子四月十七,正是去年今日。

别君时。

忍泪佯低面,含羞半敛眉。

不知魂已断,空有梦相随。

除却天边月,没人知。

女冠子昨夜夜半,枕上分明梦见。

语多时。

依旧桃花面,频低柳叶眉。

半羞还半喜,欲去又依依。

觉来知是梦,不胜悲。

更漏子钟鼓寒,楼阁暝,月照古铜金井。

深院闭,小庭空,落花香露红。

烟柳重,春雾薄。

灯背月(一作小)窗高阁。

闲倚户,暗沾衣,待郎郎不归。

酒泉子月落星沉,楼上美人春睡。

绿云倾,金枕腻,画屏深。

子规啼破相思梦,曙色东方才动。

柳烟轻,花露重,思难任。

木兰花独上小楼春欲暮,愁望(一作望断)玉关芳草路。

消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。

坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。

千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅?小重山一闭昭阳春又春。

夜寒宫漏永,梦君恩。

卧思陈事暗消魂。

罗衣湿,红袂有啼痕。

歌吹隔重阍。

绕庭芳草绿,倚长门。

万般惆怅向谁论?凝情立,宫殿欲黄昏。

清平乐绿杨春雨,金线飘千缕。

花折香枝黄鹂语,玉勒雕鞍何处。

碧窗望断燕鸿,翠帘睡眼溟蒙。

宝瑟谁家弹罢?含悲斜倚屏风。

清平乐琐窗春暮,满地梨花雨。

君不归来晴(一作情)又去,红泪散沾金缕。

梦魂飞断烟波,伤心不奈春何。

空把金针独坐,鸳鸯愁绣双窠。

按:以上二首见《尊前集》,又见《全唐诗》。

定西番挑尽金灯红烬,人灼灼,漏迟迟,未眠时。

斜倚银屏无语,闲愁上翠眉。

闷杀梧桐残雨,滴相思。

定西番芳草丛生结缕(一作缕结),花艳艳,雨蒙蒙,晓庭中。

塞远久无音问,愁消镜里红。

紫燕黄鹂犹生(一作至),恨何穷!按:以上二首见《尊前集》,又见《全唐诗》。

怨王孙锦里,蚕市,满街珠翠,千万红妆。

玉蝉金雀,宝髻花簇鸣珰,绣衣长。

日斜归去人难见,青楼远,队队行云散。

不知今夜,何处深锁兰房,隔仙乡。

按:此首见《尊前集》,又见《全唐诗》。

金陵图谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。

君看六幅南朝事,老木寒云满古城。

台城江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。

玉楼春日照玉楼花似锦,楼上醉和春色寝。

绿杨风送小莺声,残梦不成离玉枕。

堪爱晚来韶景甚,宝柱秦筝方再品。

青娥红脸笑来迎,又向海棠花下饮。

按:此首见《历代诗余》。

《尊前集》作欧阳炯词。

小重山春到长门春草青。

玉阶华露滴,月胧明。

东风吹断紫箫声。

宫漏促(一作金炉冷),帘外啼晓(一作晓啼)莺。

愁绝梦难成,红(一作残)妆流(一作和)宿泪,不胜情。

手挼裙带绕阶(一作花)行。

思君切,罗幌暗尘生。

小重山秋到长门秋草黄。

画梁双燕去,出宫墙。

玉箫无复理霓裳。

金蝉坠,鸾镜掩休妆。

忆昔在昭阳。

舞衣红绶带,绣鸳鸯。

至今犹惹御炉香。

魂梦断,愁听漏更长。

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