徐再思描写雨的古诗词《水仙子·夜雨》阅读
徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析
徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析《水仙子·夜雨》写的是旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。
下面是小编分享的徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析，一起来看一下吧。
水仙子·夜雨元代：徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
译文夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。
半夜时分梦里回到了故乡。
醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。
靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
赏析这是一首写羁旅愁思的小令。
曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。
一点芭蕉一点愁。
三更归梦三更后。
”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。
梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节;以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。
作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”;“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境。
接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。
归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。
梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他乡，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅。
因此，作者以一个“愁”字，点出全曲的感情基调。
“落灯花棋未收”，雨夜下棋，本为排遣愁闷，然而棋后懒于收捡，可见是越下越愁闷，正像李白所言“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。
古诗水仙子·夜雨翻译赏析
古诗水仙子·夜雨翻译赏析《水仙子·夜雨》作者为元朝文学家徐再思。
其古诗全文如下：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
【前言】《水仙子·夜雨》是元代曲作家徐再思所作的一首散曲。
这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。
作者先写秋叶和秋雨勾起了心里的烦愁。
梧桐落叶声声似乎提醒人秋天来了，雨点打在芭蕉叶上也仿佛都在人心上不停地增添愁怨。
三更才勉强入眠，不过三更就又醒了来，连一个好梦都没法做成。
摆起棋盘，独自下棋消遣，灯花落尽，棋局仍未撤去。
深叹客旅他乡，十年一觉黄粱梦，功名未成；而父母留在家中，又未得回去服侍尽孝。
这种种的烦忧一齐涌上心头，让人愁思百结，感慨不已。
全曲语言简洁，风格自然清雅，意境优美。
【注释】1、三更：指夜半时分。
2、归梦：回家的梦。
3、灯花：灯心余烬结成的花形。
杜甫《独酌成诗》：“灯花何太喜，酒绿正相亲”。
4、新丰：地名，在今陕西省临潼东北。
5、逆旅：客舍。
《唐书·马周传》记，唐人马周未发迹之前，客居新丰，遭店主人冷遇。
这里以马周自况，言旅途备受风霜、冷遇之苦。
6、淹留：滞留。
7、江南：指作者自己的家乡，即浙江嘉兴一带。
8、二老：父母双亲。
【翻译】梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋。
芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。
夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。
灯花敲落棋子还未收，叹新丰孤馆文士羁留。
十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
【赏析】这是一首写羁旅愁思的小令。
曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。
一点芭蕉一点愁。
三更归梦三更后。
”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。
梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节；以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。
徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析
徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析《水仙子·夜雨》写的是旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。
下面是小编分享的徐再思元曲《水仙子·夜雨》赏析，一起来看一下吧。
水仙子·夜雨元代：徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
译文夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。
半夜时分梦里回到了故乡。
醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。
靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
赏析这是一首写羁旅愁思的小令。
曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。
一点芭蕉一点愁。
三更归梦三更后。
”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。
梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节;以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。
作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”;“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境。
接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。
归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。
梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他乡，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅。
因此，作者以一个“愁”字，点出全曲的感情基调。
“落灯花棋未收”，雨夜下棋，本为排遣愁闷，然而棋后懒于收捡，可见是越下越愁闷，正像李白所言“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。
水仙子·夜雨原文翻译及赏析(最新)
水仙子·夜雨原文翻译及赏析一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
(逆旅淹留一作：孤馆人留)译文梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋意。
一声声滴落在芭蕉叶上的嘀嗒雨声，都使得愁思更浓。
夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。
灯花落下，棋子还未收，叹息又将滞留在这新丰客舍。
十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
注释三更：指夜半时分。
归梦：回家的梦。
灯花：灯心余烬结成的花形。
叹新丰句：化用马周困新丰的典故。
据《新唐书·马周传》记载，唐初中书令马周贫贱时，曾住在新丰的旅舍。
店主人不理睬他，备受冷落。
新丰：地名，在今陕西省临潼东北。
江南：指作者自己的家乡，即浙江嘉兴一带。
二老：父母双亲。
赏析“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。
曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。
白居易：“秋雨梧桐叶落时。
”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
”（《长信秋词》）温庭筠：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”（《更漏子》）李煜：“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
”（《相见欢》）梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。
苏轼：“缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？”（《卜算子》），孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
”晏殊：“绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁付。
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
”（《踏莎行》）李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”（《声声慢》），芭蕉同样具有独特的离别愁绪。
李商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）杜牧：“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。
夜雨原文翻译及赏析（精选13篇）
夜雨原文翻译及赏析夜雨原文翻译及赏析(精选13篇)夜雨原文翻译及赏析1六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
曾记鬓边斜娇下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
译文家里已经下了三夜的雨，谁来保护这亭园里娇弱的秋海棠？可惜粉墙的东边寂静无人，秋海棠花绿萼已分，红花上带着雨滴，好像哭泣的美人一样。
还记得海棠花曾在她的鬓边娇下，那时她睡眼惺忪，静静感受着这半床月亮的清凉一往日的欢乐时光仿佛在梦中，还没等秋风吹起，我就已经痛断肝肠。
注释临江仙：词牌名，唐教坊曲，为双调小令。
全词分两片，上下片各五句，三平韵。
塞上：塞边，边界上。
家报：家中信息。
秋海棠：又称“八月春”、“断肠花”，多年生草本植物，属秋海棠科。
此花叶大棵矮，背有明显的红丝，花小，聚生、粉色。
六曲阑干：指代亭园。
娇慵（yōng）：柔弱倦怠的样子，这里指秋海棠花。
此系以人拟花，为作者想象之语。
粉墙：用白灰粉刷过的墙。
裙衩（chà）：裙子和头钗都是妇女的衣饰，这里以女子绿色裙衩比喻秋海棠绿色的枝叶。
绡（xiāo）红：生丝织成的薄纱、薄绢。
惺忪（xīng sōng）：形容刚刚睡醒，神志、眼睛尚模糊不清的样子。
旧欢：指往日的欢乐情怀。
赏析康熙二十一年（公元1682年）秋，纳兰出访塞外途中收到家书，得知家中秋海棠花已开，离愁别绪顿时涌上心头。
作者由此花而赋此词，表达了乡关客愁、相思难耐、柔肠寸断的心情。
创作背景词前“塞上得家报云秋海棠开矣赋此”寥寥十三个字，如云出岫，把纳兰心中的孤寂感表达得淋漓尽致。
离人在异乡收到了家书，也许一低头便柔肠寸断了。
上片化虚为实，从想象中娇笔，写家中“粉墙东”那“娇墉”、“寂寞”的秋海棠经“三夜雨”后，娇艳地开放。
秋海棠香艳而多情，想来纳兰每每看见时必会想起心上人。
“已分裙衩绿，犹裹泪绡红”，花朵娇红，枝叶青绿，像极了红衫绿裙的美人伫立在粉墙下。
许多男人形容女子容貌时都爱说“花似人艳，人比花娇”，似乎很矫情。
徐再思《水仙子·夜雨》原文及赏析
徐再思《水仙子·夜雨》原文及赏析《水仙子·夜雨》是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。
下面是小编给大家带来的徐再思《水仙子·夜雨》原文及赏析，欢迎大家阅读!水仙子·夜雨元代：徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
《水仙子·夜雨》译文梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋意。
一声声滴落在芭蕉叶上的嘀嗒雨声，都使得愁思更浓。
夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。
灯花落下，棋子还未收，叹息又将滞留在这新丰客舍。
十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
《水仙子·夜雨》注释三更：指夜半时分。
归梦：回家的梦。
灯花：灯心余烬结成的花形。
杜甫《独酌成诗》：“灯花何太喜，酒绿正相亲”。
新丰：地名，在今陕西省临潼东北。
逆旅：客舍。
《唐书·马周传》记，唐人马周未发迹之前，客居新丰，遭店主人冷遇。
这里以马周自况，言旅途备受风霜、冷遇之苦。
淹留：滞留。
江南：指作者自己的家乡，即浙江嘉兴一带。
二老：父母双亲。
《水仙子·夜雨》赏析“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。
曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。
白居易：“秋雨梧桐叶落时。
”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
”(《长信秋词》)温庭筠：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”(《更漏子》)李煜：“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
”(《相见欢》)梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。
徐再思《水仙子 夜雨》朱熹《水口行舟》阅读答案对比赏析
徐再思《水仙子·夜雨》朱熹《水口行舟》阅读答案对比赏析
【阅读理解题目】:
水仙子·夜雨
徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花,棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
水口行舟
朱熹
昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。
（1）宋人诗词常常在平常的叙述描写中寄寓人生哲理：“今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”一句，令人想起苏轼《定风波》中的句子“回首向来萧瑟处，归去，。
（1分）
（2）徐词题目为“夜雨”，但全词却无一个“雨”字，那么作者是如何写“雨”的？请简要分析。
（3分）
（3）徐再思的词和朱熹的诗都写了“雨”,但其作用各不相同，请作简要分析。
（4分）
【参考答案】:
（1）也无风雨也无晴（1分）
（2）用间接描写的方法，通过“夜雨”落在梧桐、芭蕉上的声音，使人想见滴滴答答的夜雨。
（3分，每个要点1分）
（3）徐词写雨创设情境（或烘托环境，或点染气氛等）（1分）烘托词人的漂泊之苦及对父母的思念之切（1分）。
朱诗写雨用于反衬（或衬托，或对照）（1分），反衬风雨过后山更青树更绿，表达人生哲理。
（1分）
【对比赏析】:
徐词是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。
全曲语言简洁，风格自然清雅，意境优美。
朱诗简析
诗人运用借景抒情，对比的手法描绘了大雨过后，满山绿树风光美好的自然景色。
感慨人生道路不会总一帆风顺，搏击风雨，才能抵达成功的港湾。
徐再思《水仙子·夜雨》作品鉴赏
徐再思《水仙子·夜雨》作品鉴赏《水仙子·夜雨》此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，下面是其作品鉴赏，欢迎阅读：水仙子·夜雨元代：徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
译文：夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。
半夜时分梦里回到了故乡。
醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。
靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
作品鉴赏：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。
曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。
白居易：“秋雨梧桐叶落时。
”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
”(《长信秋词》)温庭筠：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”(《更漏子》)李煜：“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
”(《相见欢》)梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。
苏轼：“缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来?”(《卜算子》)，孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
”晏殊：“绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁付。
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
”(《踏莎行》)李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!”(《声声慢》)，芭蕉同样具有独特的离别愁绪。
李商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”(《代赠》)杜牧：“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。
”(《咏雨》)李煜：“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
”(《长相思》)南唐卢绛没有入仕时，曾经生病住店，梦见白衣妇人唱着歌劝酒，词中说：“玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
徐再思描写雨的古诗词《水仙子·夜雨》阅读
水仙子·夜雨
元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，
棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
译文
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思
持续。
半夜时分梦里回到了故乡。
醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未
收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。
靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
注释
水仙子：曲牌名，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。
句式为七七、七五七、三三四。
八句四韵。
“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，
雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。
一点芭蕉：是指雨点打
在芭蕉叶上。
三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。
归梦：梦归故乡。
灯花：油灯结成花形的余烬。
叹新丰孤馆人留：用唐代初期大臣马周的故事。
新丰：在陕西新
丰镇一带。
马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见
他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然
独酌。
枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发作者的
辛酸遭遇。
二老：指年老的双亲。
赏析
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、
客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。
曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一
叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。
白居易：“秋雨梧桐叶落时。
”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧
听南宫清漏长。
”（《长信秋词》）温庭筠：“梧桐树，三更雨，不
道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”（《更漏子》）李煜：“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
”（《相见欢》）
梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。
苏轼：
“缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？”（《卜算子》），
孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
”晏殊：“绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁付。
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
”（《踏莎行》）李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一
个愁字了得！”（《声声慢》），芭蕉同样具有独特的离别愁绪。
李
商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）杜牧：
“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。
”（《咏雨》）李煜：“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
”（《长相思》）南唐
卢绛没有入仕时，以前生病住店，梦见白衣妇人唱着歌劝酒，词中说：“玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。
欹枕悄无言，月和清梦圆。
背
灯惟暗泣，甚处砧声急。
眉黛小山攒，芭蕉生暮寒。
”（《菩萨蛮》）林逋：“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。
”（《宿洞霄宫》）
“三更归梦三更后”点明了诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。
三
更即是午夜，午夜梦回，再难入眠。
“落灯花棋未收”，夜阑静，灯
花落尽，雨声未停，滴滴犹如敲棋一般，宋代贺铸有词说：“三更月，
中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。
”（《忆秦娥》）
可见在三更之夜，天涯孤客，更添愁绪，“三更”和“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”一样是孤寂的象征。
作者用了这么多语言描写了一个
清冷孤苦的夜晚，其实只有一个原因，那就是：“叹新丰逆旅淹留。
”《太平乐府》作“叹新丰孤馆人留”。
此句出自汉高祖刘邦的典故，
新丰地属今陕西临潼县东北，刘邦得天下后，将父亲接到京中，而刘
父思乡之情很浓，于是将街道格局改成丰邑的样子，并另建村镇，并
迁来丰邑的居民，所以叫新丰。
《新唐书·马周传》记载马周未发迹时，曾旅居新丰，却受客家冷遇。
所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁、备受冷落的情怀，而并不一定真的是旅居新丰。
从这个句能够看
出全曲的意旨。
天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过“嘉兴路吏”。
《坚瓠集·丁集》说他“旅居江湖，十年不归”。
由此可见徐再思曾
有北上的经历，而且滞留有十年之久，除此曲之外，他的“山色投西去，羁情望北游”（商调《悟叶儿·革步》）、“回首江南倦客，西
湖诗债，梅花等我须归”（[越调]《天净沙·别高宰》）、“十年不
到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”，均可见一斑。
徐再思北上旅居已是
中年，郁郁不得志，华发新生，不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和
无奈。
十年游宦归梦远，让他感到十分惆怅。
鉴赏
此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。
起三句鼎足对，
妥帖自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。
中间段点出痛苦
根源，由感而发，语淡味浓。
各种情景均古已有之，文人骚客早已描
写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事，
江南二老忧，都到心头。
”十年之间经历了多少事，而远在江南的双
亲却总在为久客不归的游子担心。
这里作者巧妙地使用了侧面落笔的
手法，不写自己如何思念故乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托
出更加浓烈的亲情。
遂使此曲更加独特，深扣人心。
末句“都在心头”四字戛不过止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。
人总是在
年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天涯，“枕上十年事”
似乎说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。
徐再思十年北上的
经历，因为资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。
元
代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也能
够看出知识分子入仕之难。
徐再思北上之行，无非为求仕而往。
作为
南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。
这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。
将人生的失落
与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”。
“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有
名句。
”曲是词之变体，但比词更贴近民间。
王国维在《宋元戏曲史》中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
”
元曲之美在于它更加浑朴自然、清新爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传，原因就在于它
描写了普通人的生活、普通的情感。
徐再思散曲的另一特点是善用数字，开头“一声梧叶一声秋，一
点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同
的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；作者笔下，秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁滴心头，羁旅路遥，思乡情长，
无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。
曲中层层递进，以最少
的数词却能包涵着的容量，细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的
感慨，道出了因思乡而断肠的情怀，能够说曲因数字而有生趣，数字
因曲而灵动。
这个点在“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤
逗十年受。
几遍成几遍休，半点事半点惭羞。
三秋恨三秋感旧，三春
怨三春病酒，一世害一世风流”（[双调]《水仙子·春情》）中表现
得更加突出。
多数学者认为数字的反复迭用，有斧凿之嫌，好在《夜雨》一曲贵在真情实感的流露，而非一般的应景之作。
王国维在《人
间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆
情语也。
”徐再思正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。
全曲语言朴实无华，自
然流畅，而感情真挚动人。